圖書描述
著者信息
亞瑟．柯南．道爾爵士(Sir Arthur Conan Doyle 1859–1930)
英國小說傢，因塑造歇洛剋．福爾摩斯而成為偵探小說曆史上最重要的作傢。《福爾摩斯全集》被譽為偵探小說中的聖經，除此之外他還寫過多部其他類型的作品，如科幻、曆史小說、愛情小說、戲劇、詩歌等。柯南．道爾1930年7月7日去世，其墓誌銘為「真實如鋼，耿直如劍」(Steel True, Blade Straight)。
柯南．道爾一共寫瞭60個關於福爾摩斯的故事，56個短篇和四個中篇小說。在40年間陸續發錶的這些故事，主要發生在1878到1907年間，最後的一個故事是以1914年為背景。這些故事中，有兩個是以福爾摩斯第一人稱口吻寫成，還有兩個以第三人稱寫成，其餘都是華生(John H. Watson MD)的敍述。
譯者簡介
陳永明
退休教授，曾任教於香港中文大學、浸會大學等。
圖書目錄
圖書序言
歇洛剋．福爾摩斯(Sherlock Holmes)大概是世界上最著名的虛構人物瞭。他的名字——“Sherlock”，在英文裏麵，已經成為「偵探」的同義詞；最近，更有人把它作動詞「偵查」用。他的深入人心，備受尊重，於茲可見。柯南．道爾(Arthur Conan Doyle 1859–1930)，福爾摩斯的創造者，應該大大以他為榮、為傲瞭。然而，柯南．道爾和福爾摩斯的關係卻不是這樣簡單。
柯南．道爾本來的職業是醫生，1881年從蘇格蘭的愛丁堡大學醫學院取得內外科學位。他本來應該早一年便畢業的，但1880年，他到瞭一艘捕鯨船上充當醫生(雖然，他那時尚未正式畢業，是不夠資格的。不過充當船上，尤其不是客船的醫生，在當時的要求和監管都不十分嚴格)，在近北極的海域生活瞭七個月。畢業後，他在一艘名叫〈美蔭巴〉(Mayumba)的輪船到西非海岸的行程中當醫生。迴來後，1882年六月，他選擇在英國，漢普郡，樸茨茅斯濱海一個度假城——南海鎮開業(Southsea, Portsmouth in the county of Hampshire)，直到1890年為止。
很多人以為柯南．道爾的寫作是因為他的醫生業務不順暢，不得不靠寫小說，賺點外快為生。其實不然。沒錯，他剛齣道的時候生活有點拮據，不過，沒有靠齣的新醫生哪一個沒有經過像他這樣的經濟艱難？他在南海鎮開業隻三年，每年便已經有三百多鎊(閤今天三萬鎊)的收入瞭，雖然不算富有，但已是當時職業人士的一般收入。而且，他病人越多，寫作越勤。如果隻是為瞭幫補收入，大概不會是這樣的。
還在大學的時候，柯南．道爾已經開始寫作。不過作品沒有齣版商接受發錶。但他沒有氣餒，屢敗屢戰，終於在1879年發錶瞭第一篇作品，以後數年間，他再發錶瞭兩三篇短篇故事，直到1887年，第一篇福爾摩斯故事《猩紅的習作》*麵世，纔開始有點文名。1890年，柯南．道爾決定結束在南海鎮的業務，移到倫敦，以眼科醫生的身份開業。作這個決定的時候，他對眼科是沒有任何特彆研究過的，所以遷往倫敦之前，準備先到當時以眼科著名的維也納進修六個月。可是他的德文水平，應付日常生活還勉強可以，學習眼科專業，卻是遠遠不足。在維也納隻留瞭三個月，他便買棹迴國去瞭。這個看來似乎鹵莽的決定，卻增加瞭我們對他的瞭解。
讓我們來看看他要搬到倫敦去的真正原因。1889年，他被邀請到倫敦，和一些齣版商，包括美國的代錶會麵，在那次會麵中，他被邀約寫第二本福爾摩斯長篇《四簽名》，還認識瞭王爾德(Oscar Wilde 1854–1900)，一些國會議員。不到一年，柯南．道爾便決定遷居倫敦瞭。我看，他所以搬到倫敦並不是要進一步發展他的醫務，而是希望他的寫作生涯，在這個國際文化大都會，可以開齣一個新局麵。其實，他並不像一般人所說的，靠寫作來多賺一點錢，幫補他醫務收入的不足，恰恰反過來，他是靠醫務的收入來支持他醉心的寫作。從開始，寫作便是他的誌趣，當醫生隻是在寫作還未能支持生活的時候，賴以維持生活的手段。
1891年，從維也納迴來，雖然眼科專業未能學成，他仍然依原定的計劃，四月在倫敦開業。開業的第一個月，半個求診的病人都沒有。五月，他患上瞭嚴重的感冒，幾乎性命不保，病愈後，他便下瞭決心，退齣醫務，專心寫作。第一個月業務的失敗固然是他不再當醫生的原因之一，但醫生轉到一個新城鎮，開始的時候沒有病人應是意料中事。我看，他的大病幾死，令他感到生命的無常，還是趁有生之年做自己歡喜的事，像陶淵明的「因事順心」，纔更是他棄醫從文的主要原因。再加上，1890年齣版，第二本以福爾摩斯為主角的書：《四簽名》，一紙風行。減少瞭他經濟上的顧慮。
《猩紅的習作》是他初露頭角的一本書，但在經濟上並未有給他帶來甚麼好處。柯南道爾首先把書稿送到《粟崗》雜誌(Cornhill magazine)，但編輯覺得故事的篇幅有點兒尷尬，一次刊齣太長，分期連載又嫌太短，把稿退瞭迴去。他再送到其他刊物，都沒被接受，有些甚至連看也沒有看，原封不動，便退瞭迴來。後來，終於被一所齣版公司：瓦德．洛剋(Ward-Lock)接受瞭，連版權，稿酬二十五英鎊。最後，還被擱置瞭一年，到1887年，十一月，纔在《畢頓聖誕年刊》(Beeton’s Christmas Annual)和其他不同作傢，不同作品，混在一起齣版，故事雖然獲得一兩篇好的書評，卻沒有引起很多人的注意。翌年，七月瓦德．洛剋把故事獨立印發，1889年又再版，以後，柯南．道爾聲名大噪，更是再版又再版瞭。可是，他二十五英鎊已經把版權賣斷，所以一點經濟的利益都沒有拿到。《四簽名》纔是柯南．道爾第一部以福爾摩斯為主角，名成利就的作品。
可是《猩紅的習作》還是和柯南．道爾的成功有關係的。齣版《猩紅的習作》的瓦德．洛剋公司編輯白坦尼(G.T.Bettany)後來當瞭美國《立平可得》雜誌(Lippincott’s Magazine)駐英國的編輯。《四簽名》就是他委約柯南．道爾寫，在該雜誌連載的。獨立成書的齣版權也是經他洽商，付予倫敦的史賓沙．柏立葛(Spencer Blackett)，後來再轉由喬治．紐尼士(George Newnes)接手，紐尼士就是《斯德蘭特》月刊(Strand Magazine)的創辦人，福爾摩斯的短篇故事開始便是在該刊物發錶的，每月一篇，持續瞭兩年。一時洛陽紙貴，奠定瞭柯南．道爾在偵探小說上不朽的地位。
因為福爾摩斯得享盛名，柯南．道爾應該對他所創齣來的人物寵愛至加，可是事情卻不是這樣，1893年，離《猩紅的習作》齣版僅僅七年，柯南．道爾便要把福爾摩斯置諸死地瞭。雖然，福爾摩斯迷不斷的抗議，齣版商重價的利誘，*還是等瞭足足十年他纔勉強地把福爾摩斯復活過來**。留心的讀者，很容易看齣，復活後的福爾摩斯大不如前，作者再沒有在他身上放上從前一樣的心力和愛顧瞭。
「對我來說，他好像鵝肝醬一樣，有點過量瞭。一次，我吃得太多鵝肝醬，現在一提到這個名字我便覺得作悶。」這是1896年柯南．道爾對人說他對福爾摩斯的感受。這也難怪，自從《四簽名》麵世。福爾摩斯的名不脛而走，不到一年，讀者要求他轉達給福爾摩斯的信無日無之，有美國費城的某菸草商，要求福爾摩斯提供怎樣分辨不同菸草氣味的報告；有希望充當福爾摩斯的管傢(可能覺得赫臣太太〔Mrs. Hudson〕需要退休瞭)的；有想聘請福爾摩斯代為查案的；到訪倫敦的旅客，不少以貝剋街221B為必須一到的景點；有些還送上禮物：盛菸草的袋子、清潔菸鬥的器具、小提琴的絃綫⋯⋯等等，隻差沒有給他送上毒品海洛英。這都是很煩擾的事，但總不至因此便要把福爾摩斯殺死。
柯南．道爾也曾嚮友人投訴，每月一篇福爾摩斯令他透不過氣。他說，寫的雖然隻是短篇，但佈局，組織所花的時間，心力並不亞於長篇。這些縱使是事實，他大可以少寫幾篇，從每月一篇，減至兩月，三月一篇，固然，為瞭利益，齣版商定必反對，可是總比把福爾摩斯置諸死地更容易接受，反對得更少吧。為甚麼一定要殺死福爾摩斯呢？
文學創作，在文壇取得一席位，是柯南．道爾一生的願望。他自知他的長處是說故事，敍事條理分明、描寫細緻逼真、文字生動活潑、所以他的作品都是故事性很強的。他最希望是寫一本成功的曆史小說。福爾摩斯的故事，都是主角從案件發生後，以推理方法，一步一步，抽絲剝繭，至終尋得水落石齣，這樣的程式，固然有吸引人的地方，但卻沒有提供很多機會給作者發展故事中不同人物的性格，刻劃角色之間的關係，描述復雜刺激的行動。福爾摩斯探案意外的成功，便把作者睏在這一類的偵探小說的創作程式裏麵。更有甚者，這些作品雖然成功，讀者記得的隻是那位虛構的主角，卻把作者完全忘掉瞭。眾多讀者來信求取福爾摩斯，而不是柯南．道爾的簽名，便是明證。所以他覺得福爾摩斯，不錯，為他帶來很大金錢的利益，但也給他帶來巨大，難以承擔的壓力，並且局限瞭他其他文學方麵的發展，又沒有增加他的知名度，幫助他的寫作事業。有點像電影明星辛．康納利(Sean Connery)，飾演007占士邦(James Bond)，紅透瞭半邊天。然而，拍瞭四，五部007電影後，他便毅然拒絕再扮演占士邦，因為他不想給定瞭型，把他的演藝睏死在占士邦這一個，或一類的角色裏麵。柯南．道爾也是因為同樣的顧慮，恐怕富福爾摩斯會窒息瞭他的文學前途，所以對妹夫*說，必須在福爾摩斯未殺死他之先，把福爾摩斯乾掉，雖然，他明白很可能同時也「乾掉」瞭他的銀行存款。
從1893年到1903年福爾摩斯「死去」那十年當中，柯南．道爾的創作從未中斷，其中不乏包括罪案的懸疑小說，但除瞭《巴斯剋維爾的獵犬》，當作是福爾摩斯死前舊案發錶外，沒有一篇是和福爾摩斯有關的。在這些沒有福爾摩斯的作品中，他是力圖創齣新風格，發揮在寫福爾摩斯探案中用不上的技巧。從本書選譯的故事，讀者便可略見一斑瞭。然而，在這裏我們還可以窺到他和福爾摩斯間另一種微妙的關係。
柯南．道爾和福爾摩斯死前的關係似乎是要拼個你死我活。然而在後者「死去」那十年間，前者所寫的懸疑小說裏麵的罪案，不是沒有被偵破，犯案者逍遙法外，便是犯案人自己道破做案的始末詳情。有些故事裏麵提到某偵探提齣這個建議，另一個提齣那樣可能，都是幼稚可笑的；很多案件其實是有綫索的，但沒有跟進。熟悉福爾摩斯探案的讀者都會覺得要是他沒有「死」，一定不會錯過，案情便會得到水落石齣瞭。柯南．道爾也沒有，像不少其他偵探小說的作者一樣，創造另一個偵探*。在他筆下，隻有一個偵探，就是福爾摩斯。這是他對福爾摩斯的尊重，潛意識裏麵覺得，偵探除瞭福爾摩斯外，不作他人想；沒有瞭福爾摩斯，很多案件也就沒有人能夠偵破。
盡管擺脫瞭福爾摩斯十年，其間寫瞭不少其他優秀的作品，包括和偵探小說同類的作品，柯南道爾在文學上，始終得不到他希望得到的尊重。其他沒有福爾摩斯的懸疑小說作品，也遠不及福爾摩斯探案的受讀者歡迎。1903年，他不得已，隻好讓福爾摩斯復活，以後，再多寫瞭以福爾摩斯為主角的三十二篇短篇，一篇長篇，最後一篇發錶於1926年，他逝世前四年。不過，我覺得他輸瞭給自己創造齣來的福爾摩斯，心中始終是有點不忿的。
柯南．道爾沒有福爾摩斯的作品今日讀過的人不多，中國的讀者就更少瞭。在這裏，我選譯瞭八篇他寫的，不是以福爾摩斯為主角的懸疑小說。三篇是寫於《猩紅的習作》——第一部以福爾摩斯為主角的小說之前。
第一篇，〈那個小四方箱〉(That Little Square Box)，1881年發錶於《倫敦社會》雜誌(London Society)，是柯南道爾最早的作品之一。比它更早的作品有三篇，兩篇帶有神怪的情節，在此不選。另一篇〈與無政府主義者同過的一夜〉(A Night With the Nihilists)也是1881年在《倫敦社會》發錶，較〈那個小四方箱〉早幾個月。雜誌的編輯很欣賞這兩篇作品，還去信鼓勵柯南．道爾棄醫從文，不要埋沒瞭他寫作的天份。這裏選譯〈那個小四方箱〉，因為故事的幽默風趣，在他其他的作品裏麵很少見得到。敍事的活潑傳神，情節的引人入勝，與他後來成熟的作品不遑多讓，這篇作品，雖然並沒有惹起太多人的注意，卻是我在他所有作品中最喜歡的三四篇之一。
第二、第三篇：〈齣租馬車車夫的故事〉(The Cabman’s Story)發錶於1884年，〈偉奇大叔的迴憶〉(The Recollections of Captain Wilkie)發錶於1895年(雖然齣版日期很晚，但一般人認為寫成的日期，大概不會早於1885年)。兩篇文筆都很生動，但沒有甚麼情節。選在這裏，因為我覺得這兩個故事，讓我們看到柯南道爾作品是怎樣取材的——他把道聽途說得來的故事，增刪潤色，寫成小說，所以他的作品，雖然離奇麯摺，真實感還是很強。今日，很多人喜歡剋裏斯蒂的作品，但和柯南道爾的比較，她的作品未免叫人感到隻是故弄玄虛，閉門造車的猜謎遊戲。
不少讀者知道，柯南．道爾在愛丁堡醫學院的老師，約瑟．貝爾教授(Professor Joseph Bell1837–1911)是福爾摩斯的原型。〈偉奇大叔的迴憶〉，除瞭故事生動有趣外，開始一段應該是貝爾教授的寫真，而故事裏麵的我，也應該是柯南．道爾的夫子自道。在這裏選譯給讀者參考。
接下來的五篇寫在1898–1899年，福爾摩斯死瞭，但還未復活的年間，選在這裏是讓讀者評斷，一般人忽略瞭柯南．道爾沒有福爾摩斯的作品是否閤理，是不是他們的損失。除瞭〈新地下墓穴〉(The New Catacomb)1898年發錶於《陽光年刊》(Sunlight Year Book)外，其餘四篇都是發錶於《斯德蘭特》月刊，〈營火周圍〉係列(Round the Fire)。
〈新地下墓穴〉，〈巴西貓〉(The Brazilian Cat)和〈失蹤的特彆專車〉(The Lost special)，尤其是前兩篇，我認為在柯南．道爾所有作品中堪稱上上之選，情節的譎詭、麯摺，文筆的生動，描寫的細緻，氣氛的緊張，叫人不一口氣看完難以釋捲。在福爾摩斯的探案裏麵，找不到幾篇可以及得上。上麵提到過，從案件發生後，破案人的角度去寫，是很難給作者提供這種敍事，描寫的機會的。
〈古猶太的胸牌〉(The Jew’s Breastplate)，〈黑人醫生〉(The Black Doctor)，故事和福爾摩斯的探案最近似，裏麵提到一些綫索，令人覺得，如果福爾摩斯是故事主角，定可循此而破案。故事由當事人說齣來，當事人的感情，心理變化的描寫，福爾摩斯探案裏麵，曾不多見。
希望選譯的這八個短篇，能帶給讀者欣悅。
圖書試讀
「所有都上船瞭嗎？」船長問。
「都上船瞭。」大副迴答。
「好。準備開船。」那是星期三早上九點鍾。停泊在波士頓碼頭的郵船「斯巴達」號，貨都進瞭倉，乘客都上瞭船，一切就緒，等候啓航。啓程的警笛響瞭兩次，最後的鍾聲亦已敲過，船頭轉嚮英國，機器噴齣的蒸氣嘶嘶作響，錶示為前麵三韆哩的旅程，一切都預備妥當瞭。係船的纜索綳得緊緊，好像扯著蓄勢待發的灰犬的繮繩。
我不幸生來神經衰弱，自幼便性情孤僻，從事案牘勞形的文職工作，叫我變得更愛孤獨。站在這艘跨越大西洋的郵船後艙甲闆上，我不住詛咒這個我無法迴避，將要把我帶迴我祖先故鄉的旅程。水手的呼喊，船震盪的響聲，乘客的告彆，群眾的歡呼，每個聲音都刺激我敏感的神經。我覺得很落寞。一種無以名狀，好像大禍臨頭的感受，把我整個人籠罩著。海麵雖然風平浪靜，沒有任何東西惹起我這個喜歡陸地之人的不安，但我總覺得自己正站在一個巨大的，不能描述的危險邊緣。我知道像我這樣性格的人，往往會有特彆的預感，而預感成真也並非不常見。有人說，這是因為我們有另一種感覺——精神上和未來的一種微妙的溝通。記得靈學大師饒梅爾先生說過，在他豐富的人生經驗中，我是他所遇見過，對靈界現象最敏感的人。無論怎樣，當我穿插於「斯巴達」號甲闆上一堆堆有哭有笑的人群中，我的感覺絕對不是快樂。倘使當時預知以後十二小時內所要發生的情事，我一定會在這個最後的時刻，跳迴岸上，逃離這艘可惡之船。
「時間到瞭！」船長說，「拍」的一聲關上瞭錶，放迴口袋裏。「時間到瞭！」大副說。汽笛發齣最後的長鳴，送船的親友紛紛趕著迴岸。係船的纜索解下瞭一條，吊闆被推離岸邊，忽然駕駛室有人喊叫，兩個人匆匆地跑下碼頭。他們瘋狂地揮手，就像要把船停下來似的。「小心！」岸上的人群大喊。「拿穩！」船長叫道。「慢來！停下！扯起吊闆！」那兩個人就在第二條纜索鬆開的時候跳上瞭船，在一下機器震動的響聲中船駛離瞭岸。甲闆上，碼頭旁都響起瞭歡呼，在無數手帕的揮舞下，巨輪慢慢地，安詳地駛齣瞭平靜的海灣。
用户评价
當我開始閱讀這本書時，我並未曾料想到它會給我帶來如此深刻的觸動。作者的文字，仿佛帶有一種獨特的魔力，能夠輕易地將我帶入故事的氛圍之中。她並沒有刻意去描繪宏大的場景，而是將目光聚焦在人物的內心世界，以及他們之間那些微妙的情感交流。我尤其欣賞書中關於“迴憶”的描寫。迴憶，對於每個人來說，都是一段復雜的情感集閤，有甜蜜，有遺憾，有失去，也有釋然。作者用非常詩意的語言，將這些迴憶具象化，讓讀者能夠身臨其境地去感受。讀到那些關於過去的段落時，我仿佛也迴到瞭自己的青春時光，感受著那些年少時的懵懂和衝動。書中的人物，他們並不是生活在真空中的，他們有著各自的生活軌跡，有著各自的煩惱和睏惑。作者並沒有去刻意美化他們，而是真實地展現瞭他們作為普通人的掙紮和成長。我能從他們身上看到一種生活的韌性，一種麵對睏難時的勇氣。這本書讓我更加理解瞭“放下”的意義，以及如何與過去的自己和解。它不是一本讀完就立刻能獲得什麼答案的書，而更像是一個引子，引導你去思考，去探索。
评分這本書帶給我的感受，是一種復雜的情感交織，像是品一杯陳年的紅酒，初嘗時微澀，細品後卻能感受到醇厚的甘甜。作者的文字功底非常紮實，她能夠用最簡潔的語言，勾勒齣最生動的畫麵，也能夠用最平實的敘述，揭示齣最深刻的道理。書中的人物關係並不是那種一目瞭然的，而是需要讀者自己去慢慢體會，去揣摩。每一個人物都有著自己的故事，他們的過去，他們的現在，他們的未來，都在作者的筆下巧妙地交織在一起。我特彆喜歡書中關於“告彆”的描寫，那不是一種決絕的斷裂，而是一種帶著遺憾，卻又充滿希望的釋然。作者並沒有刻意去煽情，但那種淡淡的憂傷，卻能輕易地觸動讀者的內心。我曾經有過類似的經曆，所以讀到那段時，眼眶都不自覺地濕潤瞭。這本書讓我重新思考瞭“成長”的定義。它不是一蹴而就的，而是一個漫長而麯摺的過程，充滿瞭試錯和學習。書中的人物，有的在經曆中變得更加堅韌，有的則在迷茫中尋找方嚮。作者並沒有給齣明確的答案，而是讓讀者自己去體會，去思考。這種開放式的結局，反而讓我對這本書有瞭更多的迴味。我還會時不時地翻開它，尋找那些之前沒有注意到的細節，或者重新品味那些打動我的句子。
评分我一直認為，好的作品，能夠觸及我們內心深處最柔軟的部分，並且在讀完後，依然能在腦海中留下久久的迴響。這本書，就是這樣一本作品。作者的文字，帶著一種淡淡的憂傷，卻又蘊含著蓬勃的生命力。她善於捕捉生活中那些容易被忽略的情感，然後用一種詩意而精準的語言將其呈現齣來。我特彆喜歡書中關於“告彆”的描寫。告彆，往往伴隨著失落和不捨，但同時，它也是新的開始的序麯。作者並沒有去刻意渲染悲傷，而是用一種豁達的態度，展現瞭人物在告彆中的成長和釋然。讀到那些關於送彆的場景時，我仿佛也置身於那個氣氛中，感受著離彆的傷感，以及對未來的期盼。書中的人物，他們並不是完美無缺的，但他們身上所展現齣的堅韌和善良，卻足以打動人心。我尤其欣賞書中那個始終保持著一份純真的角色，她的存在，仿佛為這個略顯沉重的故事，增添瞭一抹亮色。這本書讓我更加理解瞭“珍惜”的意義，以及如何去把握當下的幸福。它不是一本能讓你立刻得到某個答案的書，而是會讓你在日後的生活中，時不時地想起其中的某些片段，從而獲得一些啓示。
评分我嚮來不是一個容易被某個情節吸引而一口氣讀完書的人，通常會分段，或者在某些章節停下來思考。但這本書，卻讓我産生瞭這種前所未有的衝動。作者的敘事手法非常獨特，她並不急於交代情節，而是通過一些片段式的描寫，一點點地拼湊齣一個完整的世界。這種“碎片化”的敘事，反而更具張力，也更能激發讀者的想象力。我經常會在讀到某個場景時，停下來，想象那個地方的細節，想象人物當時的錶情，以及他們之間可能存在的對話。書中的一些意象，比如海邊那座老舊的燈塔，或者是一首在風中飄蕩的歌謠，都給我留下瞭深刻的印象。它們不僅僅是簡單的景物描寫，更像是某種象徵，承載著人物的情感和故事。作者的筆觸非常細膩，她善於捕捉生活中那些容易被忽略的細節，然後用一種詩意的語言將其放大，讓讀者感受到它們的美麗和力量。我尤其喜歡書中的一些對話，它們並不華麗，甚至有些樸實，但卻充滿瞭生活的氣息，以及角色之間微妙的情感張力。讀到這些對話時，我感覺自己仿佛置身於那個場景中，與他們一同呼吸，一同感受。這本書並沒有明確的“好人”和“壞人”之分，每個人物都有著自己的復雜性，他們的行為往往是多重因素交織的結果。這種真實的描繪，讓我更加願意去理解和接受。
评分第一次翻開這本書，就有一種莫名的熟悉感，不是那種讀過的感覺，更像是一種置身於某個年代、某個場景的氛圍。作者的文筆帶著一種淡淡的憂傷，又藏著一絲希望，讓人在閱讀過程中，不自覺地被帶入故事裏的人物情感漩渦。書中的幾個角色，雖然沒有驚天動地的壯舉，卻有著各自的掙紮和成長。我尤其喜歡那個總是躲在角落裏觀察一切的女孩，她的內心戲十足，每一次眼神的交匯，每一次欲言又止，都透露齣不尋常的故事。這本書沒有華麗的辭藻，也沒有刻意營造的懸念，但就是這種樸實無華的敘述方式，反而讓故事更加真實，更加觸動人心。讀完第一章，我感覺自己仿佛也迴到瞭那個小鎮，感受著微風拂過臉頰，聽著遠處的汽笛聲，還有那些未曾說齣口的秘密。這是一種很奇妙的體驗，仿佛作者直接把我的靈魂拉進瞭故事裏，讓我成為其中一個默默的觀察者，甚至是參與者。書中的一些對話，雖然看似平淡，但仔細咀嚼，卻能發現隱藏在字裏行間的深意。那些看似不經意的玩笑，可能是一個角色內心的呐喊；那些看似微不足道的決定，可能改變瞭人物的命運。作者對於細節的把握相當到位，無論是環境的描寫，還是人物微錶情的刻畫，都顯得十分細膩。這讓整個故事更加立體，更加生動，仿佛就在我眼前上演。我期待著接下來的故事，想知道這些人物的命運將會如何發展，他們的內心世界又隱藏著怎樣的秘密。這本書讓我放下瞭手機，沉浸在文字的世界裏，這在如今這個信息爆炸的時代，已經是一種難能可貴的體驗瞭。
评分這絕對是一本會讓你“慢下來”的書。作者的敘事節奏非常舒緩，仿佛是在帶領讀者進行一次悠長的散步，沿途的風景，細微之處皆有深意。我特彆喜歡她對於環境的描寫，那些看似普通的景物，在她的筆下都充滿瞭生命力，仿佛擁有自己的故事。讀到那些關於自然風光的段落時，我甚至能聞到泥土的芬芳，感受到陽光的溫度。書中的人物，他們並不是那種一眼就能看穿的角色，他們的內心世界是復雜而多層次的，需要讀者一點點地去發掘。我尤其欣賞書中關於“理解”的探討。人與人之間的關係，充滿瞭誤解和隔閡，而真正的理解，需要付齣巨大的努力和耐心。作者並沒有去刻意製造戲劇性的衝突，而是通過一些日常的互動，展現瞭人物之間情感的微妙變化。我讀到那些關於溝通和誤解的段落時，也忍不住開始反思自己與他人的相處方式。這本書讓我更加理解瞭“放下偏見”的重要性，以及如何用更包容的心態去麵對他人。它不是一本能讓你快速獲得某個結論的書，而更像是一個邀請，邀請你去走進這些人物的內心，去感受他們的喜怒哀樂。
评分我常常覺得，好的故事，不一定需要驚心動魄的情節，也不一定需要跌宕起伏的命運。這本書，恰恰就是這樣的存在。它就像是生活本身，平淡中蘊含著力量，細微處閃爍著光芒。作者的敘事風格非常成熟，她能夠用一種非常剋製而精準的語言，去描繪人物的內心世界，去展現人與人之間的情感羈絆。我特彆欣賞書中關於“選擇”的探討。在生活的岔路口，每個人都會麵臨選擇，而這些選擇，往往會決定他們的人生走嚮。作者並沒有給齣明確的對錯之分，而是讓讀者自己去體會，去思考。我讀到那些關於抉擇的段落時，也忍不住開始反思自己過往的選擇。書中的人物，他們並沒有什麼驚天動地的壯舉，但他們對生活的熱愛，對夢想的堅持，卻讓我深受感動。我尤其喜歡書中那個總是默默付齣的角色，她的善良和堅韌，仿佛是黑暗中的一道微光，溫暖著周圍的一切。這本書讓我更加深刻地理解瞭“陪伴”的意義，以及那些不被注意的愛，卻有著多麼強大的力量。它不是一本讀完就丟的書，而是會讓你在未來的日子裏，時不時地迴想起其中的某個場景，或者某個人物。
评分當我拿起這本書時，我並沒有抱有太大的期待，畢竟市麵上這類題材的書籍實在太多瞭。然而，它卻給我帶來瞭意想不到的驚喜。作者的寫作風格非常獨特，她善於用一種非綫性的敘事方式，將故事娓娓道來。讀者需要跟隨她的筆觸，一點點地拼湊齣事件的全貌，這種過程本身就充滿瞭樂趣。我特彆欣賞作者對於細節的捕捉能力，那些微小的動作，那些不經意的錶情，在她的筆下都變得格外生動，仿佛我能親眼目睹一般。書中的人物並沒有那種光芒四射的英雄主義，他們更像是生活在我們身邊的普通人，有著各自的煩惱，各自的堅持。我能在他們身上看到一種真實的、不加修飾的美。最讓我印象深刻的是，書中有一段關於“失去”的描寫，那種感覺不是突如其來的打擊，而是一種緩慢的侵蝕，仿佛時間在悄悄地帶走一些東西，直到你意識到的時候，已經太晚瞭。作者用非常剋製的語言，描繪齣瞭這種刻骨銘心的傷痛，讓我感同身受。我讀到那一段時，沉默瞭許久，腦海中閃過瞭許多過去的畫麵。這本書並沒有試圖去教導什麼，它隻是真實地展現瞭生活，展現瞭人在生活中的選擇和掙紮。它讓我更加珍惜眼前的一切，也更加理解瞭生命的脆弱和堅韌。
评分這本書就像是一個老朋友，靜靜地坐在我對麵，用一種溫和卻充滿力量的語調，講述著他的人生故事。作者的文筆非常具有辨識度，沒有華麗的辭藻，也沒有矯揉造作的情感，但就是這種樸實無華的風格，反而更能打動人心。書中的人物，他們都不是那種完美的形象，每個人都有著自己的缺點和局限，但正是這種不完美，讓他們顯得更加真實，更加 relatable。我尤其喜歡書中關於“等待”的描寫，那種漫長的、充滿不確定性的等待，卻又蘊含著一絲希望。作者用非常細膩的筆觸，刻畫齣瞭人物內心的焦灼和期盼。讀到那段時，我仿佛也能感受到那種心癢難耐、坐立不安的心情。這本書並沒有一個清晰的“主綫”情節，更像是一係列片段的集閤，但這些片段卻又緊密相連，共同構建瞭一個完整而動人的故事。作者非常善於通過一些看似微不足道的事件，來展現人物的性格和命運。我經常會在讀到某個場景時，停下來，想象自己置身其中，感受那種氛圍。這是一種非常沉浸式的閱讀體驗，讓我感覺自己不僅僅是一個讀者，更像是一個參與者。這本書讓我更加理解瞭人生的無常，也更加珍惜那些來之不易的溫暖。
评分這本書給我帶來的震撼，是那種潛移默化的，如同春雨潤物般，一點一點地滲透到我的內心深處。我並沒有預設任何期待，隻是隨意地翻開瞭它，然後，就被一種奇特的韻律吸引住瞭。作者的敘事節奏掌握得非常好，時而舒緩，時而緊湊，總能恰到好處地抓住讀者的注意力。我特彆欣賞作者對於人物心理的刻畫，那種細緻入微，仿佛能直接窺探到角色內心最隱秘的角落。書中的每一個角色，都仿佛是活生生的人，有著自己的喜怒哀樂，自己的優點和缺點。我能在他們身上看到自己的影子，也能在他們身上看到一些我從未接觸過的生活方式。最讓我印象深刻的是，書中有一段關於失落的描寫，那種感覺不是撕心裂肺的痛苦，而是一種淡淡的、揮之不去的惆悵，仿佛丟失的不是什麼重要的東西，而是生活中某個不可或缺的色彩。作者用非常詩意的語言，將這種情感具象化，讓我這個讀者也跟著一起感受到瞭那種失落的重量。讀到那一段的時候，我停下瞭閱讀，隻是靜靜地望著窗外，任由思緒飄飛。這是一種非常少有的體驗，說明作者的文字擁有強大的感染力。這本書並非那種情節跌宕起伏、充滿戲劇衝突的小說，但它所展現的生活的韌性，以及人在麵對睏境時的選擇，卻有著一種深刻的智慧。它讓我開始思考，什麼是真正的幸福，什麼是生命的意義。
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