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　　活著，只能看著妻子嫁作他人婦；
　　活著，只能用死者的姓名生活；
　　活著，見到了自己的墓碑；
　　活著，比死更痛苦。

　　身分錯換，一生糾結，一個和《奪面雙雄》、《無間道》的主人公一樣失去姓名與榮譽的男人。
　　戰俘生還，生不如死，一部和諾貝爾文學獎得主肖洛霍夫名作《一個人的遭遇》一樣表現被俘軍人戰後命運的佳作。
　　中國第一部表現當代戰俘戰後生存狀態的軍事題材長篇小說，榮獲中國人民解放軍總政治部第十二屆全軍文藝優秀作品獎一等獎。
　　一個背負汙名、重情重義的軍人，一段古希臘悲劇英雄式的遭遇

　　七大讀點，細品錯位人生

　　與子同袍，把士兵當兄弟
　　「戰士有事不瞞爹娘，而不敢跟領導交心，是戰士有思想問題，還是咱們對士兵沒盡到父母兄長責任？」

　　兄弟之義，生死託付
　　連長把最艱難的任務給他，是真把他當弟弟，在連長心裡全連只有他石井生才勝任這個任務。

　　可以承受流血，絕不蒙受恥辱
　　「你流過血嗎？你死過嗎？你知道身上穿七個子彈窟窿是什麼滋味嗎？」

　　守在愛人窗外，眼看她成為他人妻
　　岳天嵐家屋裡的燈突然滅了，邱夢山一屁股跌落到石條凳上。他雙手捧著頭，不想再看那個黑窗戶，他知道裡面正在發生著什麼。

　　世俗偏見，妻兒視他如陌路人
　　「我想你還是走得越遠越好，繼昌有你這個戰俘做叔叔，只有壞處，沒有好處。」

　　相愛不能相守，在遺書中為愛說抱歉
　　「天嵐：這輩子我最對不起一個人，她就是你，只能來世報答了。」

　　兄弟墓碑前的告白：活著比死更難
　　「井生，你哥我對不起你，你哥我想好好地為你活著，好好地為咱倆爭口氣。可你不知道，我活得心裡有多苦噢，誰也不把我正眼瞧，我感覺活著比死還難。」

名家推薦

　　《遭遇》以其對英雄主義的可貴深化、對戰爭狀態下個體生命的生存狀況的人性開掘、對傳統習俗的理性反思顯示出可貴的獨立思考品質；對人物內心矛盾的揭示，以及客觀真實的現實主義描繪，必將成為中國當代軍事文學開風氣之先、能夠走出國門、與世界經典戰爭文學對話接軌的先驅。——解放軍出版社副總編輯、人民大學文學博士 張良村

　　《遭遇》讓我真切地感受到它是一部具有了開拓性、現實性、批判性和文學性的軍事題材佳作。它以新文學觀念，對英雄主義內涵進行深度詮釋；它開闢了現實主義創作方法的新道路，正視戰爭環境下軍人的真實心理、情感和行為，無論戰前的複雜心態，還是戰鬥中的血腥慘烈，還是戰後遭受歧視下的苦難和生存掙扎，有一種把讀者帶入現場再現能力和敘述力量，達到了震撼人心、感人至深的藝術感染力，是一部令人顫慄、發人深思的作品。——解放軍總政藝術局原局長、評論家、茅盾文學獎評委 汪守德

　　《遭遇》對於中國當代作家，無疑是具有挑戰意味的。它所面對的，既有社會生活的容受空間的邊界，也有文學自身在處理此類題材上的經驗匱缺。於是，作品的主人公邱夢山，就必須面對著陳舊的但是根深蒂固的社會歧見，作家自己，則是要在這片荒蕪的領地上，拓展出一條富有創新性的道路。這種創新，既是時代的，也是文學的。黃國榮挑戰社會成見和文學成規，更是以今日之我挑戰昨日之我，其大器晚成，可讚可歎。——首都師範大學教授、評論家 張志忠

作者簡介

黃國榮

　　男，江蘇宜興人。漢語言文學專業畢業，務過農，搞過社教工作，當兵穿一輩子軍裝，賣過書，做過總編室主任、副社長、副總編。

　　1978年開始寫小說，發表出版文學藝術作品500餘萬字。

　　中篇小說《晚濤》、《尷尬人》、《平常歲月》分別獲《解放軍文藝》和《昆侖》優秀作品獎； 中篇小說《履帶》、短篇小說《山泉》獲全軍文藝新作品獎二等獎； 長篇小說《兵謠》、《鄉謠》獲全軍文藝新作品獎一等獎； 中篇小說《蒼天亦老》獲總政中國人民解放軍文藝獎； 長篇小說《鄉謠》入圍第六屆茅盾文學獎； 14集電視連續劇《兵謠》獲飛天獎； 32集電視連續劇《沙場點兵》獲金鷹獎，2006年最佳收視率獎、「五個一工程獎」、金星獎。

　　現任中國出版工作者協會常務理事兼副秘書長，發表出版經營管理理論文章10餘萬字。撰寫《圖書編輯學》、《出版經營與管理》教學講義。獲中國出版科研人才庫證書，解放軍藝術學院文學系客座教授。

　　中國作家協會會員，中國文字著作權協會理事，全國出版物標準化技術委員會委員。

編輯序
名家推薦
自序
第一章  天事
第二章  天職
第三章  天功
第四章  天情
第五章  天養
第六章  天君
第七章  天官
第八章  天凶
第九章  天政
第十章  天道

與魔共舞

清晨，當你從舒坦的酣睡中自然醒來，翻身起床，打開大門，門口一隻東北虎正張著血盆大口等著你。意外威脅讓你產生的恐懼、失態與慌亂，與突然遭遇戰爭有某些相似。戰爭小說的魅力或許就在它的驚悚恐怖、險象環生、懸念跌宕、曲折緊張、大悲大喜。

去年發表在《文學報》上的那篇《文學的聲音》裡，我寫過這樣一段文字。

我不贊同顧彬先生「中國當代文學都是垃圾」這說法。但是，我非常欣賞顧彬先生近期與李雪濤先生《對談》中表達的一個觀點。他說：「我認為：每一個國家，每一個民族都應該有一個聲音，這個聲音是一位作家。他是一個民族、一個國家的聲音。所以我要問，中國有這樣一個聲音嗎？……一九四九年以前好像有過，就是魯迅。而這之後呢？還有嗎？還需要嗎？」

我一直以為，戰爭小說才是軍事文學的正宗，好的戰爭小說很有可能會說出國家和民族的聲音。做為一名軍人寫作者，一輩子寫不出一部真正的戰爭小說，似乎有點枉頂了軍旅作家這個頭銜。當然，不是說我的這部小說代表了國家和民族的聲音，也不是說我為了這才寫這部小說，只是認為社會和讀者需要好的戰爭小說。寫這部小說的真實動因還是生活，要沒有親自把自己一百零八個部下送上戰場這個經歷，我絕對想不到要寫也絕對寫不出這部小說。內心的追求與生活的切合促成我寫出了這部小說。

每一個作家寫一部作品，都把他想要表達的東西隱含其中，讓讀者在閱讀中感悟而產生共鳴，這是作家寫作的根本目的，也是文學的力量。

我想讓大家認識戰爭是個魔鬼。這是一部虛構作品，寫了一場虛擬的戰爭，小說也許有歷史中戰爭的影子，但小說中戰爭的對象是虛擬的，戰爭在這裡僅僅是小說中人物的生存環境。雖然是虛擬的戰爭，但我想要大家認識到，戰爭所導致的血腥屠殺和反屠殺不只致使雙方死亡，甚至要連帶無辜遭受厄運；不僅塗炭生靈，還會破壞大自然；不僅毀滅生命，還會給活著的人們留下無盡的痛苦與創傷。精神正常的人絕不願與這魔鬼為伍，只有利令智昏的瘋子狂人才會與它結伴同行。作家寫戰爭小說，讀者喜愛讀戰爭小說，並不是嚮往戰爭，而是試圖瞭解戰爭、研究戰爭、認識戰爭、學習戰爭、制止戰爭，以至消滅戰爭。

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遭遇：一個戰俘在自己墓碑前的告白 電子書 下載 mobi epub pdf txt 2024

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