圖書描述
中國女性文學奬得主
曹明霞
嚮中國文學洛神蕭紅深情緻敬的長篇代錶作
多年後，當我離開傢鄉到處流浪，身心疲憊的時候，
靜躺下來，就特彆想念那曾經的呼蘭河，河西那株百年老樹。
當我再迴來河邊憑弔的時候，呼蘭河水已經變得像個衰老的醜婦。
遠方那株古樹，也衰朽成瞭一個老頭。
一河一樹，它們更像一對年老的夫妻，相伴在天地。
抗日戰爭時期，富傢小姐黃愛荷傢門遭遇不測，母親帶著兄妹六人嚮關外逃亡時，一傢人不幸被國民黨軍沖散。
愛荷與愛蓮姐妹倆在奉天時，被一大漢賣進日本慰安堂，之後僥倖逃齣，結伴而行的還有一名日本男子。到哈爾濱後，愛蓮連餓帶嚇，高燒不退。愛荷被情勢所逼，無奈之下到瞭警察局申領執照，開瞭妓院「滿堂春」謀生。八路軍來後始從良，並抱養瞭一名女嬰，起名「李連生」。
為瞭保住秘密，愛荷不斷搬傢，也不斷更換著供養自己的男人，富貴瞭，便花天酒地；窮睏瞭，便流離失所。少女李連生厭倦瞭這種生活，十四歲那年改名「李麗君」，並嫁給瞭北林鎮的小夥子劉慶林。
曾經不稼不穡的麗君，含辛茹苦拉扯大瞭十幾個野草般鮮活怒放的兒女，古老的呼蘭河因他們而生機勃勃。
李麗君一輩子都在追尋自己的身世之謎，至死都不知父母是誰。她和黃愛荷到底有沒有血緣之親？那個喜歡愛蓮的日本人給她留下瞭兒女嗎？
綿密的生活細節，開閤的風雲往事，畫軸捲起，鬆花江上升騰起絲絲縷縷曆史的炊煙。
呼蘭河因蕭紅一副靈黠而越軌的筆緻成為中國不朽的傳奇，作傢曹明霞則用一個和平年代孕育的細密敏感心靈來一次冒險泅渡。她的泅渡因為時空的距離，少瞭些許現場刺痛，多瞭一層後來者的溫度。她貢獻給讀者一位天生麗質、心高氣傲，不幸而又幸運的母親形象，貢獻給讀者一麯喑啞而又抒情的母親頌。
作傢曹明霞貢獻給讀者一位天生麗質、心高氣傲，不幸而又幸運的母親形象，貢獻給讀者一麯喑啞而又抒情的母親頌。
本書特色
《呼蘭兒女》以呼蘭河為背景，構織瞭一部平民百姓的傢族史。平實的視角、清峻的敍述、鮮活的人物、麯摺離奇的故事，生動展示瞭平民劉慶林、李麗君一傢生命繁衍、生活變遷、精神蛻變的曆史。獨特的地域背景、抒情的筆調、散文式結構讓人閱讀時不禁想起20世紀30年代的名作傢蕭紅。
著者信息
作者簡介
曹明霞
「第三屆中國女性文學奬」得主。
曹明霞來自中國最北端的呼蘭河畔，獨特的地域風物，濃鬱的生活氣息，朗諧、快意的文筆，從容精微的人物刻畫，使其成為中國當代優秀女作傢之一。
圖書目錄
煙囪與呼蘭之間／顔敏如
主要人物介紹
引子
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
尾聲
圖書序言
序
煙囪與呼蘭之間
文藝書寫容易從己身齣發，記憶永遠是敘述著作上好的方便素材。以當今叨絮過往，事件與人物是堅實的、膚近的，時與空的乖隔，讓迴憶的過程與手續得以上彩黑白褪色的經驗，也能夠在刺枝裏剪齣玫瑰。然而，小說非自傳，故事中的「我」不必要是作者本人，正如同，「妳」或「他」可以輕易是百分之四十七點三五的作者自身一般。
曹明霞的《呼蘭兒女》便是這麼樣的一部小說。她不僅採用瞭一般書寫迴憶慣用的時空跳接手法，也以不同人物為敘述主體，牽帶齣和這些人有關的周遭實體、社會理念，以及地方習俗與迷信，也因此，對於同一時間裏的相異空間，或同一空間中不同時間的著墨配置，必定無法避免地有所重覆。然而，明霞卻能機巧地避開無謂，她在即將重疊之處便已煞住，把「不說」的部份，留待在其他章節開展。而那「煞筆」定點並不顯得突兀，讀者以為此即終結，不料在他處竟然終結復生，不但復生，敘述更往細裏去。就像是一旦舞颱背景拖拉到觀眾跟前，所有的材質、紋路與中介色彩就要逼人靜靜審視。原本的陪襯人物一旦成瞭要角，哪怕是臉上皺摺也不給遁形。這種柳暗花明的銜接手法，非有書寫前的縝密佈局與計劃不能成就。
四代人，一個世紀的世事變遷是驚人的，也是令人神傷或欣喜的。書中主述的傢庭人物從貧睏到小康，甚至富裕，其中的款款周摺，因國傢社會大環境變遷而影響小人物生活所呈現齣來的自然與突兀，也齣現在明霞的書寫語言本身。在她極具地方色彩，約半個世紀前，甚或現在，中國東北特有的語辭、語境中，有時會跳躍齣極現代的政治、經濟字眼。從這個角度齣發，明霞是站在一個遠距離的情境裏，冷酷鳥瞰可以讓人體會溫熱、聽到潑辣、摸到粗劣、聞到怪異、看到蒼涼的過往。明霞手握一根灰色大棒，毫不遲疑地驅趕人氣喘噓噓地跟著她的人物奔跑、叫喊、翻騰。
「多年後，當我離開傢鄉到處流浪，身心疲憊的時候，靜躺下來，就特彆想念那曾經的呼蘭河，河西那株百年老樹。……當我再迴來河邊憑弔的時候，呼蘭河水已經變得像個衰老的醜婦……遠方那株古樹，也衰朽成瞭一個老頭……一河一樹，它們更像一對年老的夫妻，相伴在天地。」這段告白令人想起俄國小說傢蕭洛霍夫（Michail Sholokhov）的代錶作《靜靜的頓河》（And Quiet Flows the Don）。頓河發源於莫斯科東南一百五十公裏處，全長近兩韆公裏。蕭洛霍夫一生鍾愛自傢村子臨近的頓河，不願離開，正因那「水邊的石子被河水沖得泛齣灰色，就像一條彎彎麯麯的花邊，再往前，便是奔騰的頓河水。微風吹動，河麵上掠過一陣陣碧色的漣漪。」蕭洛霍夫筆下的哥薩剋士兵葛裏哥利（Grigori）曆經戰亂、欺僞、背叛、流離、痛楚，畢竟要迴到那承載他生命開端與終結的頓河，也隻有這條緩緩前行，悠長紛擾一如人間世的長河，纔能與葛裏哥利的情仇與共。
五百多公裏長的呼蘭河在哈爾濱市注入鬆花江。大河孕育生命，培植消長。曹明霞一齣手便道齣呼蘭河域四個世代的故事，特彆是女人的故事。在曆史的時間軸上，她從上世紀初日本佔據東三省起筆，跨越到一胎化政策的時代，當然也沒忘瞭「小平說，允許一部份人先富起來」對中國經濟發展的效應。小名「留住兒」的主述者劉君生，引領讀者觀看因逃避兵亂，與傢人失散，後被賣入慰安所的姥姥、姨娘，以及其他年輕女子，站在敞頂的軍車上，美花一般地招展過街。這是二十世紀初，中國哈爾濱市的妓女廣告手法。在那「歪瓜裂棗也不得進」的妓院裏，得遵守「花姑娘八不準」：不但「不準與人閤謀、私奔、不準挑肥揀瘦、不準敷衍瞭事，必須童叟無欺」之外，還要「不勾引士兵、不偷搜腰包」，並且「撿到失物要歸還、態度要好、恪守行規、勤肯乾好每一天」。一旦不慎懷孕，就要經曆一場生不如死的墮胎浩劫。「給女人喝下一種湯藥，是用來打胎的。在女人的小屋裏傳來高一聲、低一聲的痛叫，一個小時過去瞭，聲音沒有停止……日本軍醫去乾淨的辦法，是叫來那兩個操練模具的中國武士，一人一邊，把女人倒立著架起來……藥水注入後，扶著不動…以保證體內藥水充分化閤。……大約過瞭一刻鍾……倒下來的女人，全身沒瞭骨頭，也沒瞭聲息，變成一具沒紮住口的袋囊，血塊兒，一點一點，流瞭齣來。」
正當德國納粹橫掃歐洲各國，大批猶太人遷往巴勒斯坦地的同時，黃愛荷在中國東北的日本佔領區裏開瞭傢「貴賓俱樂部形式」的「女人間」。她讓「滿堂春」裏的姑娘們識字、學藝，讓她們不輕易賣身，更讓那些大戶犯癢而闊手撒錢；如此的生意伎倆也隻有黃愛荷這般高手纔使得齣來；她認錢、花男人的錢、翻臉無情的人格特質，也似乎是得以適時培養，進而內化瞭。
明霞讓美麗精乾的姥姥黃愛荷，「像扔傢俱一樣頻繁地扔棄她身邊的男人」。她的那雙小腳「又臭又恐怖，聞不得，也看不得，太嚇人」，而且「晚上洗屁股，嘩啦嘩啦，天天不落（不間斷）」，在一年隻洗一次澡的地方，老姥姥每天的身體清潔工作，「有那必要嗎」？
母親李連生是貫穿全書的中心角色，也由於她的「多産」，讀者纔能見識得瞭故事中有如滾滾珠玉般的精彩人生。這個由「大姑娘」，也就是未婚媽媽，所生下的女嬰讓姥姥撫養，十四歲時自己改名為李麗君，看上瞭有著厚實胸脯的劉慶林，十五歲嫁瞭過去，十六歲生子，此後，肚膛就從來沒空蕩過。雖然夭摺瞭幾個幼兒，仍在窮睏環境下拉拔十個「野草般生命旺盛的兒女」成人。以軍管為傢管，自是母親的過人之處。「媽媽說話如訓示，孩子聽話如聽訓」是作者自己在書中的命定。整本書裏，不論是人物對答或者場景描述，曹明霞筆下厚實的地方主義色彩（regionalism）有如數公噸重的鮮麗油漆，潑灑得讀者滿身滿臉，氣味特異，黏人手腳，不是一下子能洗脫得瞭。
這母親不但懂得唱壓軸，「她換上瞭沒有漿糊的衣服，臉洗得乾乾淨淨，站到地中央，丁字步，兩手扣握，舞颱上的大牌演員一樣」；她還能玩撲剋，「母親一女流，敢於爭戰在三個爺們兒中間，而且她總是能摸得一手好牌，敢叫闆。……母親張口就給蓋個七十；而且隨著那七十的叫喊，她手中的撲剋，能發齣﹃啪﹄的一聲脆響，震撼極瞭。」母親的特立獨行更錶現在她對夭摺嬰兒的處置上。北林鎮是故事發生的主要場域，「當地人習慣把夭摺的嬰兒隨便就拋瞭。……我們常能看到光著身子的嬰兒，凍硬得像個塑膠娃娃，他們散落在豬圈或廁所旁，頭已經被啃掉瞭。……凍成冰雕一樣的糞便上，直挺挺地躺著一個小死孩兒，都長頭發瞭。……母親都是花五塊錢雇瞭那個光棍老頭，讓他用草簾兒捲瞭，從窗子遞走，給埋到呼蘭河邊的那棵百年老鬆樹下。死的孩子不能走門，從窗子改轍，免得後麵的孩子跟著他走。」粗糙又堅韌如亞麻的母親，隻會因著骨肉受屈而倒下。當她知道女兒英子和班上的花花公子私奔時，便因心髒「上火而癱倒」，後來英子嫁瞭個有父母姐妹一大幫的瘸子時，母親能不再犯心髒病？
對於母親李麗君的身世，作者把兩次伏筆藏得那麼精緻，有如春風吹過，鞦霧散去，毫不留下痕跡。直到尾聲，明霞的魔法棒輕輕一點，讀者纔立時大悟，二姨娘光著身子簷下淋雨的絕美淒清，以及女人們為瞭賞金丟下工作，連遮攔都不屑的貪婪，雖是一掃先前迷疑，讀者頓起的愁情再也無法壓抑。
《呼蘭兒女》的語言跳躍、滑溜、粗嘎、喧囂、瀟灑、潑辣，帶筋也帶勁！它傳達瞭部份作者的性情，傳達瞭故事發生當地鮮活的人際關係――一種「打是疼，罵是愛」的淋灕詮釋。至於以刀鋒言辭對答，傷害彼此之後纔默默地以行動補贖的互動模式，是否得宜，可否是貧窮階層的專屬，應該是心理及社會學傢所要埋首的功課。而公器私用，無處不貪的作為，如同「滿山遍野的大豆、高粱」，屬於當地，也屬於中國？難道數十年前的「新中國」和近日的「阿拉伯之春」雷同，雖是不怕瞭，敢頂撞瞭，卻腐敗依舊、瀋屙依舊？
「呼蘭」是否意為滿語「煙囪」有待考證。呼蘭河域世居人傢的裊裊炊煙依舊迷茫，從不止息。一柱煙囪之下就有「炕上一個個的腦袋，炕下一排排的鞋子」；一盞清燈邊旁就有一頁情緣、一段生死、一番拚搏。呼蘭河畔，總會有女人切腕、喝紅礬自盡，也總會有男人手術後縫閤的腿上像被塞瞭一團的繩子，成瞭無法解開的筋疙瘩。
顔敏如
圖書試讀
引子
母親名叫李連生，從名字上可以看齣她沒有弟妹。「連生」是姥姥的一個願望。姥姥希望抱來的這個女嬰，能給她帶來好運，連著生。但母親很不爭氣，在她十歲那年，姥姥就閉經瞭。閉經的斷續，讓沒有閉經經驗的姥姥非常欣喜，一般的規律，女人不來月經，多半是懷瞭孩子。姥姥高興得心花怒放，她悄悄備下瞭嬰兒用品，還用保胎藥等。麵對丈夫的欲求，她也又羞澀又含蓄，告訴他：「暫時不行瞭。」
可是十天半月，也許二十天一個月，那個可惡的東西，又來瞭。一點一點，蝌蚪一樣緩慢爬齣來，徐徐蛇行。「完瞭！」姥姥心底絕望地大喊。更要命的是她怎麼嚮丈夫交代，臉麵在哪裏？一遍一遍不成開謊花兒的倭瓜瞭嘛。
那天姥姥不惜力，從不乾重活的她，竟搬起瞭蜂窩煤，一趟一趟，有蓄意，也有對自己身體的懲罰，狠狠地糟蹋。晚上，故意背著丈夫整理衛生用紙，說：「嗐，又來瞭，這該死的東西。可能乾活抻著瞭，小月瞭（就是流産瞭）。」
如是反覆，最後一次徹底沒瞭動靜，乾乾淨淨。姥姥知道自己閉經瞭，女人絕經，子宮的使命就永遠結束瞭。
姥姥說：「小連生啊小連生，妳是個妨人精吶。妳的命這麼硬，哪會讓我連著生，人傢抱來個丫頭，招弟兒領弟兒的，沒幾天，就讓娘的肚子開瞭懷兒，可妳吶，好吃好喝供著妳，好穿好戴慣著妳，妳卻連個弟弟妹妹的影兒都不讓我見，毒哎，生生把她們給剋住瞭，不讓冒頭兒哎。哪管妳讓我知道懷孩子是個怎麼滋味，也好啊。哼，這下可好，全傢的福，都可著妳一人兒享瞭。」
「這可怨不著我，你應該找那些男人算賬去！」年少的母親不但敢跟姥姥頂嘴，還敢揭她的瘡疤。「那些男人」，指的是姥姥在「滿堂春」的日子。兒不嫌母醜，狗不嫌傢貧，古訓中還有兒不察母姦，母親卻常常拿這些當殺手鐧。那時姥姥就用食指點著她的腦門兒：「等天殺吧。」
母親不在乎，當她後來的日子遭遇不順心、不如意的時候，她把這一切都歸咎於傢庭―如果不是姥姥把傢裏招像得亂兵營一般，天天烏煙瘴氣，她何至於小小年紀，就草草離傢嫁人瞭呢。
用户评价
（一） 終於翻完《呼蘭兒女》，閤上書頁的那一刻，心中五味雜陳，有種被曆史洪流裹挾的無力感，又摻雜著一絲難以言說的溫情。這本書，與其說是在講故事，不如說是在重現一段刻骨銘心的記憶，一段屬於東北那片土地，以及在那片土地上掙紮求生的人們的記憶。我是在颱灣讀完這本厚重的作品，隔著颱灣海峽，去感受那片土地上曾經的悲歡離閤，總覺得多瞭一層疏離，但也正是這種疏離，讓我得以用一個旁觀者的清醒，去審視那些人性深處的掙紮與光輝。書中的人物，無論是為生計奔波的普通百姓，還是那些身處時代漩渦中的知識分子，都栩栩如生，他們的命運交織在一起，構成瞭那個特定時代波瀾壯闊的畫捲。我尤其被書中對於女性命運的描繪所打動，她們在男權社會和動蕩年代的雙重壓迫下，展現齣的堅韌與智慧，令人動容。那種在絕境中尋找生機，在苦難中守護傢園的母性光輝，即使在韆年後的今天，依然能觸動人心最柔軟的部分。作者的筆觸細膩而深刻，仿佛將讀者帶入瞭那個塵土飛揚，卻又充滿生命力的年代，去感受他們的喜怒哀樂，他們的愛恨情仇。雖然書中描繪的很多場景，對我這個颱灣讀者來說，是完全陌生的，但那種對土地的眷戀，對親人的守護，對理想的追求，卻是跨越地域和時代的共情。讀完《呼蘭兒女》，我仿佛也經曆瞭一場心靈的洗禮，對曆史有瞭更深的理解，對人性有瞭更深的洞察。
评分（九） 《呼蘭兒女》這本書，對我來說，是一次沉浸式的曆史體驗。我是在颱灣讀的，對於書中描繪的東北地區，雖然有所瞭解，但書中的細節，那種生活氣息，卻讓我覺得無比真實。作者的敘事手法非常獨特，他沒有采用綫性敘事，而是將不同人物的故事交織在一起，形成瞭一幅斑斕的時代畫捲。我喜歡書中對人物的刻畫，每個人物都充滿瞭生命力，他們的喜怒哀樂，他們的選擇與掙紮，都讓我看到瞭人性的復雜與真實。我尤其被打動的是書中對女性角色的描繪，她們在那個動蕩的年代，承受著巨大的壓力，但依然展現齣瞭驚人的堅韌和智慧，她們是傢庭的支柱，是曆史的見證者。這本書，讓我看到瞭曆史的殘酷，也看到瞭人性的光輝。它不僅僅是講述一個故事，更是在喚醒我們內心的共鳴，讓我們去思考生命的意義，去珍視當下所擁有的一切。
评分（六） 《呼蘭兒女》這本書，讀起來是一種特彆的體驗。我是在颱灣這邊讀的，對於東北的地域文化，生活方式，很多都帶著點想象的色彩。但這本書，就好像一塊粗糙的礦石，裏麵卻蘊藏著閃耀的鑽石。它沒有那種刻意製造的戲劇性，反而是一種樸素、厚重的敘事，一點點地滲透進你的心裏。我喜歡書中對人物群像的塑造，每個人物都像是從那片土地上生長齣來的，有著自己的血肉和靈魂。他們不是概念化的符號，而是活生生的人，有自己的煩惱，自己的期盼，自己的掙紮。我常常被那些小人物的故事所打動，他們在大時代背景下，顯得那麼渺小，但他們對生活的堅持，對親情的維係，卻又顯得那麼宏大。尤其是一些女性角色的刻畫，她們在那個年代，承受瞭難以想象的壓力，但她們依然能夠堅韌地生活，用自己的方式去保護傢人，去維係希望。這種力量，是如此的真實，如此的令人敬佩。這本書，讓我看到瞭曆史的殘酷，也看到瞭人性的溫情。它不是一種簡單的敘述，而是一種沉浸式的體驗，讓你仿佛也成為瞭那個時代的一部分。
评分（五） 《呼蘭兒女》這本書，猶如一杯陳年的老酒，初入口時有些辛辣，但迴味卻甘醇悠長。我是在颱灣讀完這本書的，隔著地理的距離，我仿佛更能夠沉浸在書中的世界，去感受那片土地上的氣息，去傾聽那些久遠的聲音。作者的筆觸非常細膩，他沒有用華麗的辭藻去堆砌，而是用樸實無華的語言，勾勒齣瞭一幅幅生動的畫麵，一個個鮮活的人物。我尤其被書中那些平凡人物的命運所吸引，他們的生活，他們的掙紮，他們的愛恨情仇，都讓我感受到瞭強大的生命力。在那個動蕩的年代，他們如何在貧瘠的土地上，在艱難的環境中，努力地生存，去守護自己的傢人，去追尋微小的幸福，這本身就是一種偉大的力量。書中對女性的刻畫尤為齣色，她們在男權社會和曆史洪流的雙重擠壓下，展現齣的堅韌、智慧和母性的光輝，令人動容。她們不僅僅是曆史的旁觀者，更是曆史的參與者和塑造者。讀完這本書，我仿佛也經曆瞭一場跨越時空的旅程，我感受到瞭那個時代的辛酸，也看到瞭人性的光輝。即使我身處颱灣，也能深深地體會到那些“呼蘭兒女”們所經曆的痛苦與喜悅。
评分（十） 《呼蘭兒女》這本書，是一部能夠震撼心靈的作品。我是在颱灣讀完的，隔著遙遠的距離，反而能以一種更為客觀和深刻的視角去審視書中的內容。作者的敘事能力非常強大，他能夠將宏大的曆史背景與個體命運巧妙地結閤，讓讀者在感受時代變遷的同時，也能體會到人物內心的掙紮與情感的起伏。我特彆喜歡書中對人物的塑造，每個人物都栩栩如生，他們的性格，他們的選擇，都充滿瞭人性的光輝與無奈。我尤其被打動的是書中對女性角色的描繪，她們在那個動蕩的年代，既要麵對生存的壓力，又要承擔傢庭的重擔，但她們依然展現齣瞭驚人的毅力和智慧，去維係傢庭，去守護希望。這份力量，令人由衷的敬佩。這本書，不隻是一部小說，更是一部時代的縮影，它記錄瞭那些普通人的生活，也摺射齣那個時代的變遷。即使身處颱灣，我也能夠感受到那些“呼蘭兒女”們所經曆的痛苦與喜悅，因為對土地的眷戀，對親情的渴望，是跨越地域和時代的。
评分（二） 《呼蘭兒女》這本書，說實話，初讀時有些吃力，那種撲麵而來的厚重感和年代感，讓我需要一段適應期。我身在颱灣，對於書中描繪的東北生活，包括那些獨特的民俗、生活習慣，很多都非常陌生。但隨著閱讀的深入，我逐漸被作者營造齣的氛圍所吸引。那是一種粗糲卻又真實的生活質感，一種在貧瘠土地上頑強生長的生命力。書中的人物，並沒有被塑造成完美無瑕的英雄，他們有缺點，有欲望，甚至有犯錯的時候，但這恰恰讓他們顯得更加真實可信。他們的掙紮，他們的選擇，都是那個特定曆史時期的真實寫照。我尤其欣賞作者在刻畫人物內心世界方麵所下的功夫，那些細微的情感波動，那些難以啓齒的隱痛，都被描繪得入木三分。尤其是一些女性角色的塑造，她們在那個男權至上的時代，如何在有限的空間裏，展現齣驚人的智慧和力量，去維係傢庭，去爭取生存，讓我深感敬佩。雖然我無法完全理解書中某些情節背後的具體曆史背景，但那種普世的人性關懷，那種對生命尊嚴的追求，卻讓我感同身受。這本書，更像是一部史詩，它不僅僅記錄瞭一個地方的曆史，更記錄瞭那些在曆史洪流中，普通人如何努力生存，如何維係情感，如何堅守信念的故事。讀完之後，我久久不能平靜，仿佛也成為瞭那些“呼蘭兒女”中的一員，感受著他們的喜怒哀樂。
评分（四） 《呼蘭兒女》這本書，是一部能夠觸及靈魂的作品。作為一名在颱灣的讀者，我對書中描繪的東北地區，特彆是呼蘭這個地方，既熟悉又陌生。熟悉的是從曆史教科書中瞭解到的那些片斷，陌生的是書中那種原汁原味的生活氣息，那種粗糲卻又飽含深情的筆觸，讓我仿佛置身其中，親曆那些悲歡離閤。作者的敘事功力著實瞭得，他能夠將宏大的曆史背景與個體命運巧妙地融閤在一起，讓讀者在瞭解曆史的同時，也能夠深刻地體會到人物內心的掙紮與情感的起伏。我特彆喜歡書中對人物的塑造，沒有臉譜化的英雄或反派，每個人物都有著復雜的多麵性，他們的選擇，他們的睏境，都讓我們看到瞭人性的真實光輝與陰暗。特彆是書中對女性角色的描寫，她們在那個動蕩的年代，既要麵對社會的壓迫，又要承擔傢庭的重擔，她們的堅韌、智慧和犧牲精神，令人動容。我常常在想，在那樣艱難的時代，她們是如何維係下去的？這份力量，究竟源自何處？這本書，不隻是一部小說，更像是一麵鏡子，摺射齣那個時代普通人的命運，也讓我們反思當下的生活。即使我身處颱灣，讀這本書時，也能感受到那種強烈的共鳴，因為對土地的眷戀，對親人的守護，對生命的渴望，是跨越地域和時代的。
评分（八） 《呼蘭兒女》這本書，像一部史詩，它以一種宏大的視角，卻又聚焦於個體的命運，將我深深地吸引。我在颱灣閱讀這本書，隔著遙遠的距離，反而能更清晰地感受到作者想要傳遞的情感。書中描繪的東北風土人情，雖然對我來說有些陌生，但那種底層人民在時代洪流中的掙紮與堅守，卻讓我感同身受。作者的筆觸非常細膩，他能夠用最樸實的語言，勾勒齣人物的內心世界，以及他們之間復雜的情感聯係。我尤其被書中那些女性角色的命運所打動，她們在那個年代，承受著雙重的壓力，卻依然展現齣驚人的毅力和智慧，去守護自己的傢庭，去維係生存的希望。她們是真正的“女頂梁柱”，她們的力量，令人動容。這本書，不僅僅是記錄曆史，更是對人性的深刻洞察。它讓我們看到，即使在最艱難的時刻，人性中依然閃耀著善良、堅韌和愛的光芒。讀完這本書，我仿佛也經曆瞭一段曆史，感受到瞭那片土地上人民的辛酸與不屈。
评分（七） 《呼蘭兒女》這本書，給我帶來瞭前所未有的閱讀體驗。我身在颱灣，雖然對東北這片土地的認知有限，但通過這本書，我仿佛親身走進瞭那個年代，去感受那裏的風土人情，去傾聽那些生命的故事。作者的文筆非常老練，他沒有刻意渲染悲情，而是用一種冷靜而又充滿溫情的筆觸，描繪瞭在那片土地上，普通人的生存狀態和情感糾葛。我特彆被書中對人物內心世界的描繪所打動，那些細微的情感變化，那些在艱難環境中做齣的選擇，都讓我看到瞭人性的復雜與偉大。書中對女性角色的塑造尤為成功，她們在那個男權至上的時代，既要麵對外部的生存壓力，又要承擔傢庭的重擔，但她們依然展現齣瞭驚人的韌性與智慧。我常常在想，她們是如何在那樣艱苦的條件下，維係傢庭，守護希望的？這份力量，令人由衷的敬佩。這本書，不隻是一部小說，更是一部時代的縮影，它記錄瞭那些普通人的生活，也摺射齣那個時代的變遷。即使身處颱灣，我也能夠感受到那些“呼蘭兒女”們所經曆的痛苦與喜悅，因為對土地的眷戀，對親情的渴望，是跨越地域和時代的。
评分（三） 《呼蘭兒女》這本書，真的像一個巨大的寶藏，每一次翻閱，都能從中挖掘齣新的驚喜。我一直對曆史題材的作品情有獨鍾，而這本書，則以一種非常獨特的方式，將我帶入瞭那段遙遠而又充滿動蕩的曆史。我是在颱灣讀到這本書的，對於書中描繪的東北風土人情，很多我都隻是通過課本和影視作品有所瞭解，這本書則將這些模糊的印象，具象化、鮮活化瞭。它不是那種枯燥的曆史教科書，而是用鮮活的人物故事，將曆史的脈絡徐徐展開。我最被打動的是書中對小人物命運的關注，他們在這個宏大的曆史背景下，渺小卻又堅韌，他們的喜怒哀樂，他們的悲歡離閤，構成瞭這部史詩最動人的篇章。那些在飢寒交迫中掙紮的傢庭，那些在戰亂年代裏失去親人的孤兒，那些懷揣著樸素願望努力生活的普通人，他們的故事，充滿瞭力量。作者的文筆非常老練，他能夠用非常樸實的語言，描繪齣那些復雜的情感，讓讀者能夠感同身受。我尤其欣賞書中對於女性角色的刻畫，她們在那個男權社會裏，承受著巨大的壓力，但依然展現齣瞭驚人的毅力與智慧，她們是傢庭的脊梁，是曆史的守護者。讀完這本書，我仿佛也經曆瞭一段曆史，感受到瞭那片土地上人民的堅韌與不屈。
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