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蔣勛說：如果在荒島上隻許帶一本書，我會帶《紅樓夢》。

　　《紅樓夢》最迷人的部分全在生活細節，並不是情節。每天能閱讀一點就閱讀一點，這是讀《紅樓夢》最好的方法。

　　《紅樓夢》，是一塊躲藏著生命意念的頑石，到人世間經曆的一次生死愛恨；是眷戀繁華的「假象」，也是瞭悟幻滅的「真相」；是一段歌笑涕淚所有青春韶華的詩篇，也是一個惋惜悲嘆所有美麗女子的故事；《紅樓夢》裏的愛情，在性彆裏流動、變換，而寶玉和寶釵、黛玉之間，更糾纏著不可言說的生命遺憾……

　　那些絢爛繽紛，彷如一夢，彷如前世始終忘不掉的一次花季。

　　美學大師蔣勛將他閱讀《紅樓夢》半世紀的深刻體悟，滲透進入字裏行間，如實告訴我們：為什麼《紅樓夢》是可以讀一輩子的書？為何閱讀《紅樓夢》是一種學習「寬容」的過程？這是一本進入經典之前的必要之書，獨到可親的導讀，讓經典的價值長存，並與今世呼應，更具有觀照你我人生的現代意義。
 

夢紅樓：繁華落盡處的江湖煙雲 一部關於命運的史詩，一麯關於江湖的挽歌。 【引言】 這並非一個關於閨閣兒女的旖旎故事，亦非一段纏綿悱惻的愛情悲劇。這是一個關於傢國興衰的宏大敘事，是權力更迭下的個體掙紮，是刀光劍影中人性的淬煉與救贖。在那個風雲變幻的時代，江湖與廟堂的界限如同被血與火熔鑄的刀鋒，犀利而分明，卻又在命運的洪流中交織齣令人唏噓的命運綫索。 【故事背景：亂世的序幕與隱秘的力量】 故事發生在大周王朝末年，彼時朝廷內部黨爭激烈，地方藩鎮擁兵自重，天下已現齣四分五裂之勢。錶麵上，京城依然歌舞升平，文官墨客醉心於詩詞歌賦，貴族子弟沉迷於奢靡享樂。然而，在光鮮亮麗的帷幕之下，一股古老而強大的暗流正在醞釀——“玄機閣”。 玄機閣是一個遊走於朝廷、江湖、甚至異域勢力之間的情報與暗殺組織，其首腦被尊稱為“鬼手”，其成員皆是武學登峰造極、精通權謀詭計的頂尖高手。他們不問忠奸，隻效忠於“平衡”二字，是亂世中維持脆弱秩序的無形之手，亦是引發更大動蕩的導火索。 【核心人物群像：在宿命的棋盤上】 一、 陸驚鴻——迷霧中的劍客 陸驚鴻，一個齣身不明的年輕劍客，背負著滅門之仇。他的劍法淩厲，講究“一擊必殺，絕不拖泥帶水”，行走江湖，目標明確——追查當年屠戮他師門的幕後黑手。他性格冷峻，不輕易相信任何人，卻在一次偶然的任務中，與玄機閣的行動産生瞭交集。他本欲避開廟堂紛爭，卻被捲入瞭關於一塊記載著大周王朝百年秘辛的“龍脈圖”的爭奪之中。他的劍，是為復仇而揮，卻也無意中成為瞭揭開曆史真相的一把鑰匙。 二、 柳韆仞——玄機閣的“棋子”與“棋手” 柳韆仞，玄機閣外務主管，人稱“白麵閻羅”。他擅長布局，心機深沉，是玄機閣中最接近權力核心的人物之一。他錶麵上是某位重臣的門生，暗地裏卻操縱著京城的金融命脈與黑市交易。他與陸驚鴻有著亦敵亦友的關係，他欣賞陸驚鴻的純粹，卻也視其為可以利用的“變數”。柳韆仞的終極目標並非玄機閣的權力，而是利用天下大亂，建立一個由真正“賢能”者主導的新秩序——一個他自認為更加穩固的天下。 三、 蕭玉嬋——邊關的鐵血將門之女 蕭玉嬋，鎮守北疆邊關大將蕭震海的獨女。她並未繼承父親的儒將風範，反而自幼習武，身手不輸須眉，更精通兵法謀略。當朝廷的腐敗已至無可救藥之時，她接替父親，在冰冷的邊關綫上，獨自抵禦著來自北方的遊牧民族的侵擾。她渴望的不是京城的繁華，而是邊關的安定。陸驚鴻為瞭追查綫索，曾潛入邊關軍營，與蕭玉嬋從最初的互相猜忌，到並肩作戰，共同麵對來自內部的奸細和外部的強敵。她的力量，是這亂世中為數不多的“光明與堅守”。 【情節核心：龍脈圖與朝代更迭的真相】 故事的主綫圍繞著失蹤已久的“龍脈圖”展開。這並非一張簡單的地圖，而是曆代皇室用來控製天下命脈——五行地脈——的關鍵所在。擁有此圖者，便能號令天地靈氣，在關鍵時刻發動足以影響國運的奇術。 玄機閣意圖奪取龍脈圖，以震懾搖搖欲墜的皇權，迫使朝廷退位；而京城中的舊黨，則企圖利用它來鞏固自身的統治，清除異己；更有一股神秘的“赤煉教”勢力，他們信奉末世論，想要徹底摧毀現有的秩序。 陸驚鴻在追查師仇的過程中，意外發現他的滅門之禍，竟與龍脈圖的秘聞脫不開關係——他的師門，曾是守護龍脈圖的隱世門派。他的復仇，最終指嚮瞭朝廷深處，那隱藏瞭三十年的驚天陰謀。 【衝突與高潮：廟堂與江湖的最終對決】 情節逐步升級，從邊關的軍事衝突，蔓延到京城的刺殺與反刺殺。 武學對決： 陸驚鴻與玄機閣頂尖殺手在古老的皇陵中進行瞭一場驚心動魄的“無聲之戰”，劍氣縱橫，招式精妙絕倫，展現瞭江湖武學的極緻。 權謀博弈： 柳韆仞在朝堂上設下連環計，將幾位手握重兵的藩王引入京城，意圖一網打盡，卻被蕭玉嬋的軍中勢力截斷後路，引發瞭短暫的藩王叛亂。 命運轉摺： 陸驚鴻最終發現，他苦苦追尋的仇人，並非某個嗜血的惡徒，而是被權力腐蝕的、他曾經敬仰的宗師。而玄機閣的“鬼手”，竟是當年被冤死的皇室宗親，他的目標是藉天下之手，洗刷傢族的冤屈。 【主題：個體在宏大曆史中的位置】 本書探討瞭“亂世之中，何為正道”的核心命題。陸驚鴻的復仇之路，最終演變成一場關於“天下蒼生”與“個人恩怨”的兩難抉擇。他手中的劍，究竟是斬斷仇恨的利器，還是加劇動蕩的幫凶？ 在權力的遊戲中，沒有絕對的善惡，隻有相互利用的棋子與試圖掌控局勢的棋手。蕭玉嬋的堅守代錶瞭亂世中對“責任”的恪守；柳韆仞的野心則摺射齣對“秩序”的渴望。 最終，龍脈圖的秘密被揭開，但它帶來的並非新的王朝，而是舊的秩序的徹底崩塌。江湖人士以自己的方式，終結瞭曆史的循環，將未來重新交還給那些敢於麵對廢墟、重建傢園的人。 【結語】 《夢紅樓》以其宏大的曆史背景、精密的權謀布局和令人嘆服的武俠描繪，構建瞭一個既真實又充滿傳奇色彩的亂世畫捲。它歌頌瞭那些在曆史車輪下不屈的靈魂，即便是最微小的塵埃，也能在閤適的風口，掀起一場撼動天地的風暴。本書節奏緊湊，懸念迭起，將帶給讀者一場關於忠誠、背叛、犧牲與救贖的極緻閱讀體驗。 （全書不涉及任何閨閣情事，專注於江湖風雲、廟堂爭鬥與武道極緻。）

作者簡介

蔣勛

　　福建長樂人。1947年生於古都西安，成長於寶島颱灣。颱北中國文化大學史學係、藝術研究所畢業。1972年負笈法國巴黎大學藝術研究所，1976年返颱。曾任《雄獅美術》月刊主編，並先後執教於文化大學、輔仁大學及東海大學美術係，現任《聯閤文學》社長。

　　其文筆清麗流暢，說理明白無礙，兼具感性與理性之美，有小說、散文、藝術史、美學論述作品數十種，並多次舉辦畫展，深獲各界好評。近年專事兩岸美學教育推廣，他認為：「美之於自己，就像是一種信仰一樣，而我用佈道的心情傳播對美的感動。」

　　著有：《天地有大美》、《美的覺醒》、《身體美學》、《漢字書法之美》、《吳哥之美》、《九歌──諸神復活》、《舞動白蛇傳》、《孤獨六講》及有聲書、《生活十講》、《美的曙光》、《美的沉思》、《破解米開朗基羅》、《黃公望 富春山居圖捲》、《張擇端 清明上河圖》、《島嶼獨白》、《多情應笑我》、《祝福》、《眼前即是如畫的江山》、《來日方長》、《秘密假期》、《此生──肉身覺醒》、《少年颱灣》等書。
 

新版序 於一切有情無憎愛
推薦序 說紅樓，渡眾生／林懷民
推薦序 尋找賈寶玉／陳怡蓁
推薦序 我也夢紅樓／林青霞

第一章 紅樓夢裏的「真」與「假」
女媧煉石補天
一僧一道
絳珠草──還眼淚的故事
假作真時真亦假
  曹雪芹《紅樓夢》版本

第二章 紅樓夢裏的青春
青春王國裏的賈寶玉
賈寶玉是叛逆的青少年
謎
賈寶玉的第一次性幻想
十二金釵
  秦可卿／賈元春／迎春／探春／惜春／李紈
  王熙鳳／巧姐／史湘雲／妙玉／薛寶釵／林黛玉
  大觀園的設計師山子野

第三章 紅樓夢裏的愛情與生死
寶玉和黛玉是情侶嗎？
黛玉葬花
寶玉的第一個同性戀伴侶──秦鍾
寶釵與黛玉
一片白茫茫大地真乾淨

第四章 紅樓夢裏的珍食異寶
冷香丸
茄鮝
軟煙羅
洋貨
  鍾錶／洋煙壺上的裸女與洋藥依弗哪／俄羅斯國的雀金裘／西洋自行船
  寶玉房裏的洋畫與穿衣鏡／會做漢詩的西洋美人／賈寶玉喝法國紅酒

第五章 雲門的紅樓夢
序麯／春／夏／鞦、鼕

結語 《紅樓夢》是可以讀一輩子的書
 

作者序

於一切有情無憎愛

　　雲門舞集十週年時，林懷民編作瞭舞劇「紅樓夢」，賦予文學經典一種全新的現代角度。賈寶玉穿著鮮綠小三角褲赤身裸體齣現，讓許多保守觀眾嚇瞭一跳。當時為瞭配閤演齣，我做瞭幾場演講，也依據演講內容，編寫瞭《舞動紅樓夢》，由遠流齣版。

　　匆匆過瞭三十年，這幾年，舞劇「紅樓夢」很少演齣，甚至宣布封箱。《舞動紅樓夢》這本書也早已在市麵上絕版。

　　遠流常接到讀者電話，問起這本書，因此決定重新編輯齣版。

　　當初與舞劇演齣相關的部分稍作調整，重新迴到《紅樓夢》原典，增刪一些文字，特彆強調《紅樓夢》中「現代」的部分，就是這新版的《夢紅樓》。

　　這本書以「青春」做主綫，是一個大約十歲到十五歲的青少年青春的迴憶。

　　現代人閱讀《紅樓夢》容易有年齡的誤差，總覺得那麼成熟敏感的心靈起碼過瞭三十歲，所以改編的電視電影就與原著本質不符閤。

　　三十歲以後其實不容易有《紅樓夢》中青少年的單純、天真，以及不確定的自我摸索。

　　《紅樓夢》寫青春的單純、天真、不確定的自我，是世界文學書寫青春的一絕。

　　青春是生命初始，一切都不確定，連性彆也不確定。因此賈寶玉的「愛情」也撲朔迷離，他最早性幻想的對象是秦可卿，實際發生性關係的是貼身丫頭襲人。但不多久他就愛上瞭同性的秦鍾。他與黛玉是前世緣分，一見麵就覺得麵熟，他與年輕貌美的北靜王也關係曖昧。

　　「愛情」與「性」都是青少年正在摸索的功課，功課正在做，還沒有結論，所以行為上充滿「不確定性」。

　　正是因為青春的「不確定性」，使《紅樓夢》裏的賈寶玉或同年齡的青少年之間的「愛情」或「性」寫得非常真實。讀者自己傢裏如果有十幾歲的青少年少女，父母長輩若是沒有主觀教條偏見，不刻意用道德掩蓋，應該可以認真觀察孩子的行為，與《紅樓夢》做有趣的映照對比。

　　《紅樓夢》是一本長時間被誤解的書，考證癖好的人努力鑽營書與曆史的虛假關係，狹窄的古典文學學院教書匠，隻囿限在古詩詞誄賦的詞章修辭上，假想一個不真實的「古典」。許多人可能遺忘瞭《紅樓夢》在三百年前是一本多麼「現代」的小說，多麼顛覆主流價值，多麼控訴傳統威權，多麼大膽曝露傢族的腐敗。而在三百年後的今天，在許多保守的華人社會，這本偉大著作的顛覆、揭發與控訴，依然如此真實，遠遠勝過當代的許多華文創作小說。

　　《紅樓夢》用「真（甄）」與「假（賈）」兩個姓氏串連起整部故事，我們以假當真，或以真當假，都可以在書裏有哈哈一笑的領悟。

　　一部《紅樓夢》如此寬容，「真」與「假」任君選擇，作者有關心，有悲憫，卻不執著，於一切有情無「憎」無「愛」。

　　《紅樓夢》數十年來一直在我床頭。一函石印本的《石頭記》，有紅筆眉批圈印，綫裝，握在手裏輕而柔軟，最適閤睡前隨意翻閱。

　　我不太在意從哪一章迴看起，也不太在意到哪一章迴結束。如果是一個夢，通常開始、結束都並不必然。

　　文學論述、註解、考證，看多瞭，好像很「真」，卻又覺得與《紅樓夢》反而越離越遠。

　　在枕上懵懂睡去，似醒非醒、似夢似假時分，好像我多懂瞭一點《紅樓夢》。

　　許多晚上在入夢前看的《紅樓》片段，若即若離，丟瞭書，在枕上睡著，纔是真的《紅樓》來與我對話。

　　那些繁華繽紛，隻是前世始終忘不掉的一次花季，每每在沉睡中不想醒來。

　　我總覺得寫這本書的人也在夢中，不想醒來。對他來說，夢比現實要更「真實」吧。

　　《夢紅樓》重新齣版，也當然隻能與有前世緣分的人會心一笑吧。

　　要特彆謝謝文娟、祥琳、秦華費心重新編輯一本舊書，把原來有點零散的條例點滴的筆記式書寫，梳理齣一個秩序，也還能把「雲門紅樓」舞颱上的繽紛保留，讓一個已經封箱的舞颱上的華麗也恍如一夢。

二○一三年八月二十九日 即將白露
蔣勛於溫哥華
 

推薦序

說紅樓，渡眾生

　　案頭，床頭，有時馬桶邊，總會跳齣一本《紅樓夢》。清理藏書，發現傢裏竟有十八本《紅樓夢》。最老的是初中買的，粗黃的紙，幼稚的眉批。原有我齣生前一年，民國三十五年上海齣版的四集一套，是叔叔中學時代買的，友人藉走，不知所終。其實多半因為物美價廉，亂買。颱灣巡迴離開颱北，逛書店，最後還是帶走一本《紅樓夢》。最小的是大陸齣的簡體袖珍版，巴掌大，帶著齣國巡演，因為字小，飛機上就著小燈，倒讀得仔細，讀著讀著就睡著瞭。

　　把佛經也當閑書讀的我，《紅樓夢》絕對是閑書。不管版本，考證，隻管看故事。沒事想到一些細節，不免迴去翻閱：北靜王見寶玉時衣飾如何？賈府崑麯娛元妃，齡官因非「本角戲」，堅決不唱「遊園」「驚夢」，卻唱瞭那齣？巧姐兒小時候見賈蕓就大哭，是長大後被賈蕓等人齣賣的伏筆嗎？寶玉夢遊太虛，翻閱金釵冊錄，其實很像到廟裏求簽後，讀簽文。張愛玲一語點醒：十二金釵是旗人，沒裹小腳，是以姊妹們健步，日日齣園子去跟賈母吃飯。閱讀《紅樓夢》給生活帶來很大的樂趣。

　　因為這樣摸來摸去，一九八三年，我不知天高地厚，居然編齣《紅樓夢》的舞劇。我以〈葬花吟〉為主調，用春夏鞦鼕四季的架構，渲染「花謝花飛飛滿天」的盛景，刻劃「三春去後諸芳盡」的淒涼。李名覺先生以薄紗彩幕交代四季，不同顔色的紗幕起落更迭，彷彿時光的移轉。賴德和東西樂器唱和的交響麯影射若有似無的情節，流麗敘情，婉轉低吟，十分動聽，迄今仍為樂團演奏。蔣安白描花卉，林璟如設計製作的刺綉披風，花團錦簇繽紛奪目，是騷動的春光，到瞭下半場披風反穿，白色襯裏飛揚，是輓頌青春的喪衣，也是「白茫茫一片」的雪花。

　　一齣美麗的舞劇，觀眾反應熱烈，每次重演都很賣座。雲門行銷部想喘口氣，就希望我推齣「紅樓夢」。然而，就舞團而言，這是一齣「問題舞作」。它「人口眾多」，單單影射十二金釵的角色就得十二個。而且，除瞭幾位主要角色，其他人可以單獨發揮的機會不多，偏偏群舞排練要求整齊，講究細節，費時耗神。排，演「紅樓夢」，半年過去瞭。因應國內外不同城市的邀演，雲門每年必須推齣五六齣舞作，實在無力兼顧。二○○五年，「紅樓夢」在上海大劇院作封箱演齣。

　　舞劇封箱前，遠流齣版公司請蔣勛撰寫《舞動紅樓夢》，很受讀者歡迎。好幾位年輕朋友告訴我，因為看瞭舞，讀瞭蔣勛的書，纔去讀原著。如今，舞作輟演，文字亙存，遠流重新整編，蔣勛潤色，而有這本新書。比起八年前的版本，《夢紅樓》加強瞭對原著的詮釋，是進入這本動人經典的有趣導讀。

　　跟我不同，蔣勛認真讀《紅樓夢》，前幾年定期講說紅樓，講瞭四年。他以現代觀點深入淺齣介紹這本巨著，古老的故事因此有瞭生活感，有瞭新時代的活力。這些談話的錄音在大陸齣版，也為齣版社謄錄成書，受到極大的歡迎。學界贊許他突破傳統「紅學」講考證，談隱喻的窠臼，以小說來看待曹雪芹的著作，更因他兼學曆史和藝術的背景，對跟現代讀者有距離的事與物都有簡明優美的解釋，大大增加經典的可親性。

　　蔣勛高度贊頌大觀園內年輕孩子的純真。或許因為年紀漸長，有瞭世故，有瞭悲憫，被一般人唾棄的賈瑞，妙玉，他也憐惜他們的遭遇，給予他們最大的諒解。在蔣勛眼裏，曹雪芹的偉大處就在他對人性嗔癡的無限包容。

　　去年起，他應《壹周刊》之邀，開始「肉身供養」的專欄，每週細寫《紅樓夢》中的小人物小事件，異常精彩。文章發錶在專登演藝人員八卦的那本，在貓狗，男女，影評之後，星座之前。他選擇登在那個角落，希望讓平日不關心文學的讀者可以「順便」讀到他說《紅樓夢》的文字。

　　蔣勛說紅樓，渡眾生的誌業還未完，完不瞭。

林懷民（雲門舞集創辦人兼藝術總監）

推薦序

尋找賈寶玉

　　我國一開始讀《紅樓夢》。數學課時把書攤在大腿上偷偷讀著，校長從窗外經過看見瞭，走進教室跟老師說：「請陳怡蓁同學跟我到校長室來。」唉！夜路走多瞭總會……，我羞愧地站起來。校長又說：「拿著妳手上的書跟我來。」我在眾目睽睽之下，如罪犯一般被帶走瞭。

　　校長把門一關，說：「書給我！」我乖乖就範，心裏直祈禱：「彆沒收啊！」我可是存瞭許久的零用錢纔買下整套的書。「《紅樓夢》妳看到哪兒瞭？」校長的口氣開始緩和。「晴雯剪瞭指甲送寶玉，快不行瞭。」我正沉浸在深情悲哀的情境中。「來，妳坐下，」校長打開燈，「這裏慢慢讀。」接著竟然泡瞭一壺茶，坐下來跟我聊起十二金釵來：「妳最喜歡誰呢？」「妳覺得自己像誰呢？」……。我們聊到下課，校長放我齣來，臨走叮囑：「可彆告訴同學！」

　　哈哈，我當然要講，這麼美好的懲罰怎能不講？隻不過同學間並沒有因此掀起讀《紅樓夢》的熱潮。

　　那時我心想：「校長溫柔體貼，要是年輕個三十歲，倒有些像賈寶玉瞭！」

　　此後我一直在尋找賈寶玉，那樣懂得惜香憐玉，會為女人調胭脂，會欣賞女子的纔華， 不怕比輸瞭的溫柔可人兒。

　　就像許多人看電視、電影或戲劇中的賈寶玉，總是失望的時候多，我也一樣。在真實人生中沒有遇見過賈寶玉。

　　大學畢業赴美留學，行囊中最重的就是書，當然也包括那一套翻爛瞭的《紅樓夢》。啃英文啃漢堡，纍瞭煩瞭，就捧著《紅樓夢》細細嚼，迴到年少的夢裏尋找安慰。

　　後來在海外創業，簡直成瞭空中飛人，為瞭彌補自己的不足，天天啃的都是網路資訊、企業管理一類的書籍，寶玉、黛玉、寶釵、湘雲都鎖起來。腦袋是飽漲的，心靈是空虛的。
偶爾迴到颱灣，發現蔣勛老師把《紅樓夢》八十迴從頭講瞭一遍，都存在CD裏瞭。我如獲至寶，抱著四大盒CD片，帶著可攜式錄放機（那已是當時最先進的設備瞭）到處飛行到處聽。我塞著耳朵，完全不理會周遭人的嘰嘰喳喳，完全沉浸在蔣老師迷人的磁性聲音中，隨著他一次又一次重迴《紅樓》，重溫舊夢。

　　老公不像賈寶玉，非常不以為然：「妳到底要聽到什麼時候？」一直聽到現在，不用CD，灌入iPod，還在聽，還在跟著哭哭笑笑、癡癡傻傻呢！

　　蔣老師講述《紅樓夢》有極獨到之處。他不愛紅學考證，直接帶領進入文本，一章又一章，細述精華處，不隻聽到故事，看到人物，賞析詩詞，也剖析寫作技巧。我終於從純粹感性地讀，進階到帶點理性、帶點距離地讀，能夠把自己從情節當中抽離，看到書中的哲學省思。

　　我也逐漸從企業場中抽離，迴到文化的場域來。和蔣老師有瞭親身的接觸，他喜歡所謂有體溫的擁抱，任何知識，尤其是美學，經由他導引，都變成瞭有體溫的、活生生的體驗。我們閤作主持中廣的「藝文放輕鬆」廣播節目，蔣老師的「美的沉思」是很多聽眾週末必聽的，他們跟我一樣，越來越黏蔣老師，生活中不能沒有他。

　　我睡前仍在聽他二十年前錄的《紅樓夢》。拗不過我的央求，蔣老師終於在節目中重新夢《紅樓》。他經曆肉身覺醒，人生體悟又自不同，融入賈寶玉的世界中，帶齣更多反省與哲思，我也又有瞭新的《紅樓》經驗。

　　《紅樓夢》就是這樣神奇的書，讓人從少年讀到老年，每個階段都有不同的收獲。難怪蔣老師說：「《紅樓夢》是可以讀一輩子的書。」

　　一輩子的事當然要早點準備，早點進入。蔣老師希望青少年就開始讀《紅樓夢》，因為大觀園本來就是青春修練場。

　　這本《夢紅樓》恰是一本深入淺齣的導讀書，從「真與假」、「青春」、「愛情與生死」、「珍食異寶」幾個麵嚮帶領讀者走進文本，走進那個引人入勝的古典世界。在蔣老師的悉心引導下，你不會迷路，不會錯過幽微之處的風景。

　　我早已放棄尋找賈寶玉，而「驀然迴首，那人卻在燈火闌珊處」，蔣勛老師是我所遇見過的人當中，最接近寶玉的化身！

陳怡蓁（趨勢科技共同創辦人暨文化長）

推薦序

我也夢紅樓

　　如今迴想起來，似乎跟《紅樓夢》結下瞭不解之緣，彷彿前世曾是西方靈河岸上三生石畔，被赤霞宮神瑛侍者日以甘露灌溉的絳珠草，和大荒山無稽崖青埂峰下無緣補天的大頑石。

　　話說十七歲那年，在颱北八十年代電影公司拍「窗外」期間，有一天，導演叫我化古代裝，梳上古代女子發型，換上古裝裙子，然後拍瞭幾張照。我沒敢問為什麼，也沒人告訴我為什麼，隻是覺得奇怪，為什麼拍「窗外」要扮古裝？

　　五年後，邵氏電影公司決定開拍「紅樓夢」，聽說最初的人選是甄珍演賈寶玉，林鳳嬌演薛寶釵，我演林黛玉，張艾嘉演紫娟。後來甄珍和林鳳嬌沒談成，改由張艾嘉演賈寶玉，米雪演薛寶釵，狄波拉演紫娟，我還是演林黛玉。

　　一九七七年我到瞭香港，導演李翰祥約我在酒店大堂的咖啡座見麵，他見我紮著馬尾，白色直條襯衫配白色牛仔褲，挽著母親遠遠走來，第一句話就問我：「願不願意跟張艾嘉交換角色？」我一口答應，因為自己也曾想過演賈寶玉，隻是沒料到他會認為我也可以反串男角。他送我四個字「玉樹臨風」。

　　「紅樓夢」是我二十二年的演戲生涯中非常重要的一部電影──是我唯一改編自中國文學名著的戲，是我唯一和李大導閤作的戲，也是我第一部反串小生的戲。

　　有一天，李導演約我到錄音間聽錢蓉蓉錄賈寶玉的歌，我纔知道我們要一邊唱，一邊演。因為對古裝戲毫無概念，不知道手該怎麼擺，腳該怎麼走，李導演卻胸有成竹毫不擔心。我和張艾嘉還是不放心地請瞭京劇老師，晚上輪流到老師傢學走颱步。拍攝前，導演請我們到他傢二樓迴廊的小剪接室，看大陸演員徐玉蘭和王文娟演的越劇「紅樓夢」。我清楚記得他看著那黑白片裏的寶玉和黛玉，贊嘆她們演得好。他說隻要戲演得好，觀眾入瞭戲，就不會要求演員的外形。

　　《紅樓夢》人物很多，所以演員也多，迴想寶玉娶親那場戲，除瞭演黛玉的張艾嘉不在，幾乎所有女演員都到齊瞭，有演襲人的祝菁，演賈母的王萊阿姨，演王夫人的歐陽莎菲阿姨，演王熙鳳的鬍錦姊，還有演薛寶釵的米雪。邵氏片場沒有冷氣，熱得厲害，打燈的時候，所有演員都脫瞭戲服，隻剩穿在裏麵的白色水衣，坐在尼龍椅上，一邊搧著扇子一邊閑話傢常，好不熱鬧。就這樣，在邵氏片場待瞭三個月，戲拍完，人也散瞭，大傢各奔東西，有的人再也沒見過麵，導演和沙菲阿姨先後去瞭另一個國度，真是紅樓夢一場。

　　「金玉良緣紅樓夢」上演之後，宋存壽導演纔告訴我，十七歲那年拍的古裝照，是拍給李翰祥導演看的，那時候李導演已經想拍「紅樓夢」瞭。好笑的是，他說方逸華小姐嫌我嘴歪。後來我看照片，好像真的嘴有點歪。

　　蔣勛老師很喜歡用青春王國來形容大觀園。林黛玉進賈府時不超過十二歲，賈寶玉大約十三歲，薛寶釵大一點，不超過十五歲，王熙鳳管理賈府時也不超過二十歲。基本上，大觀園是十五歲上下青少年組成的青春王國。當年我二十二，張艾嘉二十三，米雪和我們年齡差不多，鬍錦姊二十六、七，幾乎所有演齣的演員，平均都比書中人物大十歲。很難相信《紅樓夢》裏十五歲上下的青少年，詩文如此傑齣，性格如此成熟。蔣老師說，他們從小吟詩作詞，會寫詩也不足為奇。《紅樓夢》裏的每個人物，經由蔣老師的分析解讀，都變得立體般活在你的腦海裏，感覺非常熟悉，彷彿是你周邊的人。

　　床邊一本《紅樓夢》，睡前聽蔣老師導讀，有時半睡半醒間，碟片機裏還傳來老師磁性的聲音，娓娓訴說著大觀園的故事，讓平時難以入睡的我，幸福地進入夢鄉，夢裏還做著紅樓夢。

　　毛澤東曾經說過：「中國無非是曆史長一點，地方大一點，人口也很多，我們還有一部《紅樓夢》。」據說慈禧太後也愛看《紅樓夢》。所以，做為中國人的一大幸福是──我們有《紅樓夢》！

　　蔣老師說，如果在荒島上隻許帶一本書，他會帶《紅樓夢》。我想，如果不準帶安眠藥的話，我會帶蔣勛老師細說《紅樓夢》的有聲書。

林青霞
 

〈冷香丸〉

《紅樓夢》好看，有時候不一定是從文學的角度，一般讀者看到第七迴，也可能忽然對薛寶釵用的一種藥産生瞭興趣與好奇，這一味藥叫做「冷香丸」。

寶釵生病，在傢靜養，管傢周瑞的老婆去看她，問起這個「病」。

寶釵說：從小這病，請多少醫生看，吃瞭多少藥，都無效。後來多虧一個和尚，專治無名病癥，說是她從娘胎裏帶瞭熱毒，普通藥治不好，就開瞭一個「海上仙方」，製作瞭神奇的「冷香丸」。

周瑞的老婆當然好奇，追問這「冷香丸」的做法。寶釵就一一說瞭這個比《哈利波特》魔法還要詭異刁鑽百倍的藥方。

藥方材料如下：「春天開的白牡丹花蕊十二兩，夏天開的白荷花蕊十二兩，鞦天的白芙蓉花蕊十二兩，鼕天的白梅花蕊十二兩。」

聽起來並不難，把這一年春夏鞦鼕四樣花蕊採集全瞭，要在次年的「春分」這一天曬乾，和在藥末一處，一起研好。

這隻是開頭，接著要把這四樣花蕊研成的粉末製作成藥丸。藥粉做成藥丸需要水，所以又要採集一年四個節氣的雨、露、霜、雪。

雨水這一天的雨水十二錢，白露這一天的露水十二錢，霜降這一天的霜十二錢，小雪這一天的雪十二錢。

寶釵的「冷香丸」如此費周章，胎裏帶來的「熱毒」顯然不好根治，作者對寶釵身體中天生的「熱毒」隱喻甚深瞭。

寶釵是不愛花的，她的母親薛姨媽親口說的：「寶丫頭怪著呢，她從來不愛這些花兒粉兒的。」

那麼，《紅樓夢》的作者是要用四季的花為她治病嗎？而且，這四種花都是白的，白是素，白是不艷。寶釵天生的「熱毒」是不夠素淨的心嗎？她「熱中」的「毒」又是什麼呢？

一個少女不愛花，她究竟「愛」什麼？

製作丸藥的四季之水來自四個節氣的雨、露、霜、雪，或許都不是晴日的明亮炫耀。然而，作者隱而又隱的暗喻，是要寶釵的天生「熱毒」可以經曆一年雨露霜雪的寒涼寂寞嗎？

寶釵究竟「熱中」什麼呢？要讓作者煞費苦心為她開立如此繁難的藥方？
 

评分☆☆☆☆☆

初讀《夢紅樓》，便深深被其所構建的那個龐大而又細膩的世界所吸引。作者的筆觸，帶著一種溫婉而又深沉的力量，將一個時代的風貌，人物的命運，以及其中蘊含的情感，描繪得淋灕盡緻。我尤其被書中對人際關係的刻畫所打動，那些錯綜復雜的情感糾葛，那些傢族之間的明爭暗鬥，都顯得那麼真實而又令人唏噓。我仿佛置身於那個年代，感受著人物們的喜怒哀樂，體會著他們所經曆的種種磨難。書中對於環境的描寫也極為齣色，無論是雕梁畫棟的府邸，還是尋常巷陌的市井，都描繪得栩栩如生，仿佛能聞到空氣中的味道，聽到周圍的聲音。我喜歡作者對細節的捕捉，每一個細微之處，都為整個故事增添瞭豐富的色彩。這本書不是那種一口氣讀完的暢銷書，它更像是一杯溫熱的茶，需要你慢慢品味，纔能體會其中醇厚的滋味。它讓我看到瞭人性的復雜，也看到瞭在時代洪流中，個體命運的渺小與堅韌。每一次翻開，都能有新的感悟，仿佛這本書也在隨著我的心境而變化。

评分☆☆☆☆☆

《夢紅樓》帶給我的感受，是一種久違的震撼，也是一種淡淡的憂傷。作者以一種近乎史詩般的筆觸，描繪瞭一個時代的變遷，以及在這個變遷中，一群人的悲歡離閤。我被書中人物的命運所牽動，他們的選擇，他們的掙紮，都讓我感到揪心。尤其是書中那些身處時代洪流中的個體，他們的命運往往身不由己，但他們依然在努力地尋找自己的一席之地。我特彆欣賞作者對人物內心世界的細膩刻畫，那些隱藏在錶麵之下的情感暗流，那些難以言說的痛苦與無奈，都被作者描繪得淋灕盡緻。我常常會為書中的某個角色感到惋惜，為他們的遭遇感到不平。這本書的節奏並不快，它需要你耐下心來，去體會其中蘊含的深情。我喜歡作者的遣詞造句，那些優美而富有力量的文字，如同陳年的佳釀，越品越有味道。它讓我看到瞭一個時代的浮沉，也讓我看到瞭人性的復雜與多麵。讀完這本書，我久久不能平靜，心中充滿瞭感慨，仿佛親身經曆瞭一段跌宕起伏的人生。

评分☆☆☆☆☆

第一次翻開《夢紅樓》，就被它龐大而細膩的世界觀給吸引瞭。作者的文筆相當老練，字裏行間透露著一股沉澱瞭時光的韻味。故事設定在瞭一個我從未想象過的時代背景下，但書中人物的情感糾葛、人際關係的處理方式，卻又如此貼近現代人的感受。我尤其喜歡作者對環境景色的描寫，無論是王孫貴族的府邸，還是市井小巷的煙火氣，都描繪得栩栩如生，仿佛置身其中，能聞到陣陣花香，聽到車馬喧囂。角色的塑造也是一大亮點，每一個人物都有自己獨特的個性和命運，沒有絕對的好人或壞人，更像是在真實的生活中你會遇到的各式各樣的人，他們的選擇，他們的掙紮，都讓人深思。讀這本書的過程中，我常常會停下來，迴想書中的某個片段，某個對話，感受人物內心的波瀾。它不是那種快節奏、情節跌宕起伏的小說，更多的是一種娓娓道來的敘事，讓你在不知不覺中沉浸其中，與書中的人物一同經曆喜怒哀樂。對於喜歡曆史背景下的生活描摹，以及對人物內心世界有深入探討的讀者來說，《夢紅樓》絕對是一部值得細細品味的佳作。它帶給我的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種對人情世故的體悟，一種對生命哲學的思考。

评分☆☆☆☆☆

讀《夢紅樓》的過程，對我來說，更像是一場心靈的洗禮。它不是那種一眼就能看透的小說，你需要靜下心來，慢慢地品味其中的深意。我被書中人物之間錯綜復雜的關係所吸引，那些糾葛，那些愛恨情仇，都顯得那麼真實而又無奈。我尤其喜歡作者對於女性角色的塑造，她們在那個時代背景下，雖然身份各異，但都展現齣瞭各自的堅韌和智慧。她們的命運，常常被時代的大潮裹挾，但她們依然努力地在自己的軌道上生存，甚至發齣微弱卻耀眼的光芒。我曾反復咀嚼書中的某些對話，那些話語中蘊含的深意，往往在過一段時間後纔慢慢顯露齣來，讓人恍然大悟。這本書讓我看到瞭一個時代的縮影，也讓我看到瞭人性的光輝與暗影。它不是要教你什麼道理，而是讓你自己去感受，去思考。每次閤上書本，我都會陷入沉思，迴味著書中的情節，感受著人物的悲歡離閤。對於喜歡深度閱讀，喜歡在文字中尋找共鳴的讀者來說，《夢紅樓》絕對是一部值得反復閱讀的經典。

评分☆☆☆☆☆

《夢紅樓》這本書，與其說是一本小說，不如說是一幅鋪展開來的時代畫捲。我被書中那種宏大的敘事格局深深震撼，作者似乎擁有穿越時空的能力，將那個遙遠而又充滿魅力的時代，以一種極其寫實的方式呈現在我們麵前。故事圍繞著幾個傢族的興衰展開，雖然牽涉的人物眾多，但作者的處理方式卻異常清晰，每個人物的齣現都有其必然性，也都推動著整個故事的發展。最讓我印象深刻的是書中對於社會等級、階層差異的刻畫，那種無形的牆，以及人們在其中掙紮求存的姿態，都讓我感同身受。我一邊讀，一邊會聯想到自己生活中的一些經曆，書中人物的處境，雖然背景不同，但那份麵對命運無力感的掙紮，卻有著共通之處。作者的筆觸時而細膩婉約，時而又帶著一種曆史的厚重感，讓整個故事充滿瞭層次感。我特彆喜歡作者對細節的把握，無論是服飾的紋樣，還是飲食的規製，都顯得非常考究，這些細微之處，共同構建瞭一個立體而真實的古代社會。這本書給瞭我很多意外的驚喜，它讓我看到瞭人性的復雜，也看到瞭在時代洪流中，個體命運的渺小與堅韌。