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　　*呈現日治時期台灣電影史，並重現台灣電影史中失落的一環。
　　*善用中日語的日記書簡、訪談、政治外交檔案等新史料解開歷史謎團。
　　*解開台灣－上海－重慶三地間電影周邊的政治性，並循線勾勒出跨界台灣電影人的足跡。
　　*探索劉吶鷗為何被視為「漢奸」暗殺？
　　*解析何非光為何被「遺忘」？
　　*看殖民時期台灣電影人如何在政治夾縫間，交涉、跨境並為電影藝術賣命。

　　近年來台灣電影在國際上發光發熱引起風潮，本書帶領大家進入台灣電影起源的日治時期，探索追求電影夢的台灣電影人的故事，拾回電影史中遺落的拼圖。

　　因緣際會在日本看到戰後歷史的台灣電影《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》，點燃作者三澤真美惠教授探究台灣電影史的興趣，跨界到台灣研究台灣歷史，現在由她研究生涯的出發點──臺灣大學出版《在「帝國」與「祖國」的夾縫間──日治時期台灣電影人的交涉與跨境》中文版，深具意義。

　　日治時期的台灣電影人，在「帝國」日本與「祖國」中國的夾縫間不斷反覆地「交涉」與「跨境」，從電影中尋找自我表現的場域。他們在殖民地台灣展開的「交涉」，為何無法讓電影製作走向產業化？在殖民地台灣裡，身為被殖民者的台灣人一旦主動想與電影扯上關係，必然需要與殖民主義進行交涉，但這種追求殖民地解放而展開的交涉，卻也往往是被迫妥協的受壓迫過程。當一心企求超越與殖民主義交涉的局限性時，台灣人有限的選擇裡，就會浮現「跨境」這個選項。

　　跨境後的電影人劉吶鷗為何被視為「漢奸」暗殺？透過探討劉吶鷗被暗殺的背景，可以讓我們理解劉吶鷗本身參與交涉的背後，存在如何複雜的政治角力。1949年以後的中國，不只何非光，很多滯留大陸的台灣籍的人，中國只要一有政治鬥爭，他們馬上被指為「日本間諜」、「台灣特務」，而備受迫害。曾經積極抗日卻滯留大陸的台籍電影人何非光，又為何在戰後被海峽兩岸故意遺忘半個世紀之久？

　　本書運用各地的檔案史料與日記、書簡、個人訪談等資料，解開台灣－上海－重慶三地間電影周邊的政治性，並循線勾勒出他們的足跡，重新連接起電影史當中失落一環的首度嘗試。

作者簡介

三澤真美惠

　　1964年出生日本大阪府。1987年慶應義塾大學文學部畢業後曾任職於出版界，後留學台灣。1999年臺灣大學歷史學研究所碩士班畢業。2004年東京大學大學院總和文化研究科地域文化研究專攻博士後期課程學分修畢。曾任早稻田大學演劇博物館21世紀COE事業客座研究助理，現為日本大學文理學部中國語中國文化學科教授。2006年以〈植民地期台灣人□□□映□活動的軌跡──交涉□越境的□□□□□□〉取得東京大學博士（學術）學位。著作包括《殖民地下的「銀幕」──台灣總督府電影政策之研究（1895-1942年）》（2002）。最近論文著作有〈米國廣報文化交流局（USIS）□台灣「自由」映□陣營的形成〉（2009）、〈「戰後」台灣□□□□「日本映□見本市」──1960年的熱狂□批判〉（2010）、“ From Censorship to Engagement: China’s Regulation of Motion Picture during the Anti-Japanese War, ” Modern Asian Studies Review Vol.3 (2010)等。

凡例

序章
第一節 研究課題
第二節 研究視角
1. 台灣史研究的固有脈絡
  「交涉」與「跨境」
2. 電影史研究的「中心－邊陲」
  日本電影史研究的「帝國史」視角
3. 做為一種方法性概念的電影
  電影所可視化的問題∕電影統制的分析架構
第三節 研究架構
  研究範疇∕各章的構成與資料

第一章 在台灣──殖民統治下台灣電影人
第一節 緒論
  關於日治期台灣電影史的先行研究∕殖民地台灣的合法性
第二節 電影的區隔式普及與統制
1. 市場的形成（~1920年代中期）
  總督府與民間日本人的互助性電影活動∕都市地區電影院的普及∕透過警察 與教育者的積極電影統制∕與殖民母國同步演進的消極電影統制∕電影市場成形期的社會背景
2. 市場的擴張與多樣化（1930年代中期）
  中國電影的進口∕消極的電影統制──總督府極權式影片檢閱的開始∕電影市場的擴大∕積極的電影統制──全新展開的摸索
3. 市場的一元化（1930年代中期至1945年）
  消極的電影統制──對跨境性的警戒∕台灣人的戲院經營與辯士的增加∕積極的電影統制──情報統制機關的設置、對台語的應對
第三節 電影接受上的特徵
1. 日治期台灣的民族主義與電影接受
  對民族資本電影的支持與外來電影的排斥∕日本官方民族主義的行動傾向∕對中國電影廣受歡迎的警戒心∕台灣人的民族主義行動傾向∕享受政治宣傳的大眾？∕未浮現對日本電影的排斥
2. 台語解說所造成的「臨場式本土化」
3. 電影接受的特徵與電影製作不發達的關係
  從《血痕》一例看市場規模問題∕「臨場式本土化」所產生的替代消費
第四節 「交涉」的諸種樣貌
1. 殖民地台灣人的電影製作活動
  「交涉」所產生的雙重束縛──《望春風》
2. 台灣人的非營利電影放映活動
  文協的電影放映活動∕美台團的電影放映活動∕美台團的挫敗∕合法「交涉」的侷限性
第五節 小結

第二章 赴上海：被暗殺的電影人－－劉吶鷗
第一節 緒言
  先行研究與問題點
第二節 中日戰爭前中國的電影普及與管制
1. 現代都市「上海」的多樣性格
2. 電影市場的擴大（~1920年代）
3. 南京政府的電影統制與電影界的政治化（1928年~1937年）
  積極電影統制與中電的成立
第三節 脫離「帝國」
1. 「殖民地出身者的不幸」
2. 「胸底無國旗」者的立足之地
第四節 在上海的電影活動
1 從文學到電影
  出版事業的挫敗
2. 從左翼批判到向國民黨靠攏
  「軟硬電影論爭」∕在大型電影公司進行的電影製作
3. 電影理論與電影製作之間的分岐
  與魯迅的爭執∕《永遠的微笑》的評價∕在抗日民族統一戰線中受到孤立
第五節 南京的國民黨電影攝影棚
第六節 「孤島」上海的電影統制
1. 戰時下的上海電影界與國民黨的電影統制
  消極的電影統制－－檢閱體制的混亂∕積極的電影統制－－統一的電影統制機關設置案
2. 「對日協力」
  協助日本軍的電影統制∕「中華電影」成立後
3. 暗殺的背景
第七節 小結

第三章 前往重慶：被遺忘的電影人－－何非光
第一節 前言
第二節  對殖民主義的抵抗
1. 台中：1913－1927年
2. 東京：1927－1928年
3. 台中：1928－1931年
第三節  上海的「他者」
1. 殖民地出身的「他者」
2. 做為演員進入電影界
3.做為「他者」的「反派」
第四節 中日戰爭時期中國的電影統制
1. 戰爭時期新聞影片的製作
2. 中製的成立
3. 流通與上映網絡的確保
4. 委託香港電影界製作
第五節 在重慶的電影活動
1. 在東京進行戲劇活動再前往重慶
2. 導演何非光面臨的權力政治
  「文人」與「藝人」的界線∕與陽翰笙的不睦∕「留日派」∕加入國民黨∕在香港的電影製片工作∕加入「中央訓練團」
3. 「他者也有臉孔(表情)」之論述
第六節  小結

終章

後記
參考文獻
圖表清單
索引

【摘錄自 第二章　 赴上海：被暗殺的電影人—— 劉吶鷗】

3. 暗殺的背景

劉吶鷗遭暗殺的兩個月以前，1940年6月28日擔任汪精衛政府派系報社《國民新聞》社長的穆時英遭到暗殺。穆時英是進一步發展劉吶鷗的小說形式與電影理論的新銳作家，兩人是私交密切的朋友。穆死後，劉吶鷗以兼任中華電影製作部次長的身分，同時接替穆擔任《國民新聞》的社長，在汪精衛為穆時英這位「和平殉難同志」舉辦追悼大會的隔日9月3日，劉在與中華電影工作人員聚會結束，從京華酒店大廳下樓時遭射殺。中華電影是日本國策電影公司，國民新聞則是由汪精衛擔任特務工作的李士群管轄〔馬光仁編，1996：880-885〕、〔金雄白，1960：358〕。因此劉吶鷗遭暗殺的新聞，在抗日統一戰線被稱為「對漢奸的制裁」，汪精衛政府則視為「和平運動者的殉死」。據說同年10月27日在重慶舉行的國民黨文化工作委員會，史東山在演說最後如此道：「我們電影製作者中不斷出現賣國的造反者。其中的造反者代表劉吶鷗，已被我們射殺。這是對造反者的嚴厲教訓。」〔松崎啟次，1941：226〕

但施蟄存提到，劉吶鷗是因為透過與日人的關係從賭場獲得利益，侵害到上海黑道青幫的經濟利益而遭射殺，與政治無關。另外松崎也記載，謠傳劉吶鷗遭暗殺是因為演員學校籌備資金捲入金錢糾紛〔松崎啟次，1941：276〕。另一方面，辻久一則認為劉吶鷗被暗殺的原因與之前的《茶花女》事件有關〔辻久一，1987：61-62〕。關於穆時英本人，一說是他本懷有重慶政府的密令，「但對汪精衛派的理論抱懷熱情，企圖與重慶方面切斷關係」而遭暗殺，故劉吶鷗本身也不無這種可能。

以上各種說法皆有其根據，現階段很難判斷究竟何者為真，本書的目的也不是在揪出暗殺劉吶鷗的犯人。儘管如此，透過探討劉吶鷗被暗殺的背景，可以讓我們理解劉吶鷗本身參與交涉的背後，存在如何複雜的政治角力。以下根據各說，重新整理1937年以後劉吶鷗周遭與暗殺有關的相關行動與事實關連。

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在帝國與祖國的夾縫間：日治時期台灣電影人的交涉與跨境 電子書 下載 mobi epub pdf txt 2024

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