復眼的映像︰我與黑澤明 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Hashimoto Shinobu

圖書標籤:

• 黑澤明
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• 日本電影
• 電影史
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• 影像

「若說世界最有名的日本導演是黑澤明，那最知名的日本編劇傢就是橋本忍。」

　　一個是電影天皇，一個是編劇鬼纔，兩人聯手創齣日本影史的最高成就。
　　但為何「對黑澤明而言，橋本忍是……不該遇見的人」？

　　「看橋本忍的劇本，讓人睜大瞭眼。」——黑澤明

　　1950年，32歲的橋本忍認識瞭黑澤明，兩人共同寫齣《羅生門》。這是橋本忍第一部電影劇本，此片獲得瞭威尼獅金獅奬，將日本電影推嚮世界。1952年，他寫齣《生之慾》，1954年完成《七武士》。橋本忍僅用四年時間即登上劇作傢的頂點。

　　除瞭是黑澤明長期倚賴的編劇，《切腹》、《白色巨塔》、《砂之器》等其他日本導演名作也都齣自橋本忍筆下，被推為「日本戰後第一編劇」。但與這樣的孤高成就相對的，是橋本忍的體弱多病。這位天纔劇作傢從小病痛不斷，「身體幾乎沒有一個部位沒動過手術」，但在停筆十年後以八十多歲高齡撰寫本書時，病情卻奇蹟般好轉。本書不但是橋本忍獻給日本電影那段黃金歲月的珍貴紀念，更是以驚人執念對影片創作提齣的諍言。

　　「不單是為瞭影評人和少數有誌從事電影業的人，也是為瞭喜愛、熱愛電影的龐大電影迷，讓他們看見電影的本質……」

　　浪人般的編劇生涯竟是從病床上拉開序幕。從嚮鄰床士兵藉來的閑書上，橋本忍發現瞭「編劇」這個行業，三年後以第一部作品拜師日本電影大師伊丹萬作門下，並成為伊丹唯一的編劇弟子。之後，他遇見恩師口中「注定要相遇的男人」黑澤明，以《羅生門》一戰成名，展開驚濤駭浪的電影人生……

　　《羅生門》之後，《生之慾》、《七武士》等名作陸續將日本電影與黑澤明推嚮世界。《七武士》甚至被譽為日本影史的最高傑作，成為世界各國電影名校的共通教材。

　　黑澤明與橋本忍迎來生涯的最高成就，同時也開始麵對創作人的最深恐懼……

　　《復眼的映像》，記錄瞭那些影史名片的背後祕辛，電影公司老闆、製片、導演、編劇等纔氣縱橫的電影人共同將日本電影推嚮顛峰的歲月、電影大師不為人所理解的孤獨時刻……

　　一代編劇親自上演的真實人生，情節甚至比電影還精采。

作者簡介

橋本 忍　Hashimoto Shinobu

　　與黑澤明長期閤作的橋本忍被譽為「日本戰後第一編劇」，黑澤明口中「電影界的賭徒」。他以同樣的魄力投入執導及製片，同樣有驚人成就，為日本電影邁入黃金時期的重要推手。

　　除黑澤明的《羅生門》、《生之慾》、《七武士》之外，小林正樹的《切腹》、山本薩夫的《白色巨塔》、岡本喜八的《日本最長的一天》、野村芳太郎的《砂之器》等大導演代錶作，劇本也都齣自橋本忍之筆。

　　1973年成立橋本製作公司，以製片身份推齣《砂之器》、《八甲田山》等獨立製作大片，口碑、票房雙收，《八甲田山》更創下當時日本票房紀錄。廣納各大電影公司人纔的作法，挑戰瞭當時由電影公司主導的電影製作環境，為日本電影注入新氣象。

譯者簡介

張鞦明

　　淡江大學日文係畢業。譯有《父親的道歉信》、《傢守綺譚》、《京都思路》等書。

序幕——東京進行麯

第一章 《羅生門》的誕生
傷兵療養所的戰友
終身的恩師——伊丹萬作大師

第二章 黑澤明這個男人
《羅生門》
《生之慾》
《七武士》I
《七武士》II

第三章 共同編劇的光與影
編劇先行的寫作形式
一次定稿

第四章 橋本製作公司與黑澤導演
兩名副導
《影武者》
《亂》

第五章 後來的黑澤明導演
終章
菊島隆三
小國英雄
黑澤明

解說 加藤正人

七武士

十二月中旬的天空雖然晴朗，吹在身上的風卻很冰冷。

我拜託東寶文藝部職員幫忙調查關於武士的各種資料，文藝部職員立刻行動，並將結果報告給本木莊二郎。本木來電要我去聽調查結果。我心想這是黑澤先生提齣的疑問，應該跟黑澤先生一起聽纔對，便請本木莊二郎到黑澤府說明。

先到黑澤府的我，雙手湊近瞭大火爐，纔剛在黑澤先生對麵坐下，就看到小個子的本木莊二郎急急忙忙地趕來，鼻頭因為寒氣凍得發紅。
「哎呀，我來遲瞭，不好意思不好意思……」
本木坐在我們之間，形成三人各占一方的狀態，我們立刻切入正題。
「關於武者修行呢……是室町末期到戰國時代的一種現象，武者即便沒有錢也能自由地在全國走動。」黑澤先生和我都靜靜聽著。
「因為隻要到彆人的練武場與人比劃，就能享用晚餐，隔天一早還能拿到硬飯團。硬飯團是將煮好的米飯放乾燥，可以直接食用，也可以加熱水泡成軟飯。所以武者隻要在當天晚上到達下一個練武場就行瞭。」
「隔天能找到練武場就沒事，萬一沒有，又該怎麼辦呢？」我提齣疑問。
「那也無所謂呀。去廟裏就行瞭。」
「廟？」
「沒錯，畢竟是沒有旅店的時代。對於四處漂泊的旅人，寺廟會提供庇護。所以隻要去廟裏就會有飯吃，還能藉住一宿，隔天一早齣發時也有硬飯團可拿。」
「那要是找不到練武場也找不到寺廟，該怎麼辦？」我又接著問。
本木莊二郎依然老神在在。
「從室町末期到戰國時代，全國各地的治安都不好。那是常有盜匪山賊齣沒的時代。所以到瞭某個村莊，隻要一個晚上不睡，幫忙看守隨時可能來犯的盜賊，不管哪裏的農民，都會讓他們吃飽的……武者離開的時候還會拿到硬飯團。」

我心頭一震，立即追問：「你是說農民雇用武士？」
「沒錯。」
那瞬間我看瞭黑澤一眼，受到強烈衝擊的黑澤也看著我。我們四目相對，無意識地彼此用力點瞭下頭。
「就是這個。」黑澤明低沉地說。
「就是這個瞭。」
我們的舉動讓本木莊二郎有些詫異，神情緊張地觀望著。
「武士的數目……農民雇用的武士數目要設定多少人呢？」我嚮黑澤先生確認。
「三、四個太少，五、六個到七、八人吧……不，八個太多瞭。七個人，差不多吧。」
「武士就決定七個人。」
「好，就是七武士。」
黑澤明抬起頭，若有所思地望著半空中。
看到寫劇本的兩人那彷彿發現獵物、露齣尖銳牙齒正蓄勢待發的模樣，原本神情緊張的本木莊二郎露齣笑容。從我們的對話中也約略聽齣主題設定和故事。農民雇用武士，戰勝瞭前來襲擊的山賊……主題和故事簡短又完整，而且題材前後一緻，可以說是萬中選一的難得故事。

這個作品可以孕育齣相當有趣的故事內容。

「橋本！」黑澤先生提高音調對我耳提麵命。彷彿騎師在大聲激勵進入閘門準備比賽的馬匹。
「不要想著要寫得多完美。初稿隻要列齣必要的故事就好。」看到我點頭，他又接著交代。
「還有這個劇本會有許多動作戲。動作戲的說明如果太多，會容易混淆。所以如果是需要一連串文字來說明的場麵，就不要用跟劇本內容一樣的現在式，乾脆都改成過去式的小說體，知道嗎？」

熱海的水口園是高級旅館，特色是擁有許多獨立小木屋，幅員廣大的庭院裏種有許多樹木。昭和二十八年一月，我和黑澤先生一起住進水口園的小木屋。一年前，我們在箱根仙石原的仙鄉樓閉關寫《生之慾》，但仙石原太過寒冷，所以這一次黑澤先生和本木莊二郎商量後，選擇瞭溫暖的熱海。小國先生的行程太繁忙，無法配閤約定的日期，情況又是和寫《生之慾》時一樣，隻有我和黑澤先生先到水口園報到。

一夜過後，第二天是正式開工的日子。

评分☆☆☆☆☆

**評價二：** 《復眼的映像︰我與黑澤明》這個書名，像一個邀請，邀請我們以一種嶄新的方式來審視這位日本電影的傳奇。 “復眼”這個詞，非常精準地捕捉到瞭黑澤明電影的某種特質。他的鏡頭語言，總是能夠以一種極其包容且細緻的方式，捕捉到畫麵中的每一個元素，從宏大的戰爭場麵到人物臉上細微的錶情變化，都處理得恰到好處，仿佛有著比人眼更廣闊、更敏銳的感知能力。而“映像”二字，則暗示瞭這本書的核心內容——作者試圖通過自己的理解，去呈現和解讀黑澤明作品中所蘊含的影像魅力。 我一直覺得，黑澤明的電影，不僅僅是故事的敘述，更是一種視覺的哲學。他的作品裏，構圖的嚴謹，光影的運用，色彩的搭配，都達到瞭登峰造極的境地。這本書，讓我充滿好奇，它是否會深入探討這些視覺語言的奧秘？作者是否會像一個解剖學傢一樣，將黑澤明的鏡頭語言一一拆解，讓我們看到那些隱藏在畫麵背後的匠心獨運？ “我與黑澤明”，這部分則讓這本書帶上瞭強烈的個人色彩。我猜想，這並非一本枯燥的學術研究，而更像是一次作者與他所崇拜的導演之間，跨越時空的對話。作者的“我”，會是一個怎樣的存在？他/她會是一位電影學者，還是一位資深影迷，亦或是一位曾經與黑澤明有過交集的人？無論身份如何，這種“我”的介入，都意味著這本書將充滿瞭主觀的情感和獨特的見解，而不是簡單地復述事實。 我想，這本書最吸引我的地方，就在於它提供瞭一個“第三隻眼”來看待黑澤明。我們可能都看過他的電影，都被他的故事所打動，被他的鏡頭所震撼，但我們看到的，很大程度上是我們自己經驗和理解的投射。而這本書，則可能提供瞭一個新的坐標係，讓我們看到黑澤明作品中那些我們曾經錯過，或者未能完全理解的部分。 這本書的價值，或許就在於它能夠激發讀者更深層次的思考。它不僅僅是關於黑澤明，更是關於電影藝術本身，關於如何觀看，如何理解，以及如何與偉大的藝術作品建立連接。我非常期待這本書能夠給我帶來新的啓示。

评分☆☆☆☆☆

**評價五：** 《復眼的映像︰我與黑澤明》這個書名，著實勾起瞭我強烈的好奇心。 “復眼”的比喻，非常巧妙地傳達齣黑澤明電影那種超越常人視角的獨特魅力——它既能捕捉宏大的場麵，又能洞察細微的情緒，仿佛是無數雙眼睛在同時工作，呈現齣一個無比豐富而真實的視覺世界。而“映像”二字，則錶明瞭這本書將是對這些影像的深入剖析與解讀，是一種從作者內心齣發的再現。 “我與黑澤明”這個組閤，更是為這本書注入瞭鮮活的生命力。它暗示著，這並非一本嚴肅刻闆的電影評論集，而更像是一次作者與黑澤明之間，充滿個人情感與思想交流的旅程。我很好奇，作者是以怎樣的身份與黑澤明進行這場“對話”？他/她是一位電影史的研究者，用嚴謹的學術態度來審視黑澤明的藝術成就？還是一個被黑澤明作品深深打動的影迷，用最真誠的語言來抒發自己的熱愛？無論如何，這種“我”的介入，都讓這本書顯得格外親切和引人入勝。 我期待這本書能夠深入挖掘黑澤明那些令人印象深刻的電影片段，不僅僅是簡單的描述，而是去探究那些鏡頭背後的故事，那些構圖的巧思，那些光影的運用，以及那些角色的塑造。黑澤明能夠用最簡潔的畫麵，傳遞齣最復雜的情感，他的電影語言，本身就是一門值得深入研究的藝術。本書能否帶領我們，像擁有“復眼”一樣，去捕捉那些隱藏在畫麵深處的精妙之處？ 這本書的吸引力還在於，它提供瞭一個“第三者”的視角。我們作為觀眾，往往隻能從銀幕上接受信息，而作者的“我”，則可能為我們打開一扇新的窗口，讓我們看到黑澤明電影中那些我們曾經疏忽，或者未能理解的層麵。這種新的解讀，可能會顛覆我們原有的認知，或者加深我們對黑澤明藝術的理解。 總而言之，《復眼的映像︰我與黑澤明》這本書，對我來說，是一次不可多得的閱讀體驗。它讓我期待能夠通過作者的“復眼”，去重新審視黑澤明那令人驚嘆的電影世界，並且在文字的引領下，與這位電影大師進行一場深刻的思想碰撞。

评分☆☆☆☆☆

**評價三：** 《復眼的映像︰我與黑澤明》這個書名，就像一把鑰匙，打開瞭我對黑澤明這位電影巨匠更深層次的探索欲望。 “復眼”的意象，非常貼切地描繪瞭黑澤明電影那多層次、全方位的視覺呈現，仿佛他擁有能夠洞察一切的眼睛，將人性的復雜、社會的變遷、曆史的厚重，都濃縮在一幀幀畫麵之中。而“映像”二字，則暗示瞭這本書將是對這些影像的梳理、解讀與再創造，是一種從作者的視角齣發，對黑澤明藝術世界的深度挖掘。 “我與黑澤明”這一部分的組閤，更是讓我感受到瞭這本書的溫度與親切感。它不像一本冰冷的學術論文，而是充滿瞭個人化的情感和體驗。我很好奇，作者究竟是怎樣一位“我”？他/她是否是一位資深的影評人，能夠從專業的角度剖析黑澤明的電影語言？又或者，他/她是一位電影愛好者，用自己最真摯的感動和思考，來嚮黑澤明緻敬？這種“我”的參與，讓本書的內容變得更加立體和生動，也更容易引起讀者的共鳴。 我想，這本書可能會深入探討黑澤明電影中的一些經典場景，比如《影舞者》中那如夢似幻的舞蹈，又或是《亂》中那磅礴大氣的戰爭場麵。但更重要的是，我期待它能提供一些獨特的觀察視角，去解讀這些場景背後的象徵意義，去理解黑澤明在每一個鏡頭、每一個構圖中所傾注的心血。他作為一位影像的魔術師，是如何構建他的世界，又如何通過他的“復眼”，讓我們看到一個更加廣闊和深刻的現實？ 這本書會不會也觸及黑澤明在創作過程中所遇到的挑戰與睏境？抑或是他與其他電影人之間的互動？這些細節，往往能讓我們更加立體地認識一位藝術傢。我猜想，作者會用一種娓娓道來的方式，將這些故事娓娓道來，讓我們仿佛置身於黑澤明的創作現場，感受他那不懈的藝術追求。 總的來說，《復眼的映像︰我與黑澤明》這本書，對我來說，不僅僅是一次閱讀，更是一次精神的朝聖。它讓我期待能夠通過作者的“復眼”，重新審視黑澤明的電影世界，發現那些隱藏在光影中的寶藏，並且更深刻地理解這位影史巨匠的藝術魅力。

评分☆☆☆☆☆

**評價一：** 這本《復眼的映像︰我與黑澤明》光看書名就足以讓人心生好奇。復眼，顧名思義，是昆蟲那種由無數小眼組成的視覺器官，能捕捉到極廣闊的視野和細微的動態。將它比喻為“映像”，不禁讓人聯想到黑澤明那如同復眼般犀利、洞察一切的電影鏡頭，以及透過這些鏡頭所摺射齣的，導演本人深邃而多維的內心世界。而“我與黑澤明”，則直接點明瞭本書的主題——一位作者的視角，一種私人化的、充滿情感連接的解讀。 身為一個長期沉浸在黑澤明電影世界裏的颱灣觀眾，我一直對這位影史巨匠充滿敬意，卻也常常感到，他的作品雖然享譽全球，但其創作背後的心路曆程、每一次運鏡的深意、每一個演員選擇的考量，都像籠罩著一層薄紗。本書的齣現，仿佛為我們這些影迷打開瞭一扇窺探“幕後”的窗戶。我想，作者必定是帶著極深的理解和情感，去描摹這位他所敬重的導演。 這本書會不會談論黑澤明那些耳熟能詳的經典，比如《七武士》裏慷慨激昂的俠義精神，《羅生門》裏對人性真相的解構，《夢》裏那些如詩如幻的視覺奇觀？又或者，作者會挖掘他那些相對冷門但同樣具有獨特魅力的作品？我期待它能提供一種不同於以往的觀看角度，不是簡單地梳理導演的生平或作品列錶，而是通過作者的“復眼”，去捕捉那些被我們忽略的、隱藏在影像深處的細節。 我猜想，這本書的語言風格會是相當細膩且富有畫麵感的。畢竟，談論的是影像大師，作者的文字本身就應該具備一定的審美高度，能夠帶領讀者一同走進黑澤明的創作世界。或許，會有對某個場景、某個角色的深入剖析，又或許，會有作者在觀影過程中的個人感悟和聯想。我尤其好奇，作者會將自己置於一個怎樣的位置？是作為一個純粹的欣賞者，還是一個試圖與黑澤明在精神層麵進行對話的同行者？這都讓我對本書充滿瞭期待。 總而言之，《復眼的映像︰我與黑澤明》這本書，對我而言，不單單是一本關於電影的書，更像是一次關於電影美學、關於創作者精神的探索。它讓我有機會從一個全新的視角，重新認識我所熱愛的黑澤明。

评分☆☆☆☆☆

**評價四：** 《復眼的映像︰我與黑澤明》這個書名，本身就帶有一種詩意與哲思。 “復眼”是一個極具畫麵感的詞匯，它讓人聯想到昆蟲多角度、全方位的視野，而將它用來形容黑澤明的電影，則恰如其分地捕捉到瞭他作品中那種細膩入微、洞察世事的視覺風格。它暗示瞭這本書將不僅僅是平麵的敘述，而是帶著一種立體的、多角度的觀察，去解剖和呈現黑澤明的藝術世界。 “映像”一詞，則進一步強調瞭這本書的核心——對黑澤明電影影像的解讀與呈現。 “我與黑澤明”的組閤，則讓這本書充滿瞭人情味。這不再是一個冷冰冰的學術研究，而更像是一次個人化的、充滿情感連接的對話。作者的“我”，會是怎樣一種存在？他/她是否是一位對黑澤明電影有著深入研究的電影人，還是一個被黑澤明作品深深打動的普通觀眾？我期待這本書能呈現一種真誠的、不帶矯飾的個人視角，讓讀者能夠感受到作者在黑澤明電影世界中的每一次探索和感悟。 我想，這本書可能會探討黑澤明電影中那些標誌性的視覺元素，比如他對敘事節奏的把控，他對色彩的運用，以及他對人物內心世界的刻畫。但我更期待的是，作者能夠透過這些錶麵的影像，去觸及黑澤明電影更深層的思想內涵。他如何看待人性，如何反思曆史，又如何錶達他對生命的理解？這些，都可能隱藏在那些看似平常的畫麵之中，等待著被“復眼”所捕捉。 本書的價值，或許在於它能夠提供一種新的觀看方式。我們可能已經反復觀看過黑澤明的許多經典作品，但往往隻是停留在錶麵的欣賞。而這本書，則有可能引導我們去發現那些被我們忽略的細節，去理解那些我們曾經不曾察覺的深意。作者的“復眼”，可能會讓我們看到一個更加豐富、更加立體、更加令人震撼的黑澤明。 總而言之，《復眼的映像︰我與黑澤明》這本書，對我來說，是一個充滿吸引力的寶藏。它讓我期待能夠通過作者獨特的視角，重新認識這位偉大的電影導演，並且在閱讀中，與黑澤明這位電影巨匠，進行一場跨越時空的深刻對話。