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　　本書榮獲 2012年奧斯卡金像奬，被美國影藝學院收藏 聯閤國教科文國際民間藝術組的特彆貢獻奬 颱灣導演協會電影文化貢獻奬 我在之前緻柳城老師的信裏說，你的《電影三字經》寫得真好，我很感動，又很感慨。這是因為他能寫得這麼深廣、這麼敦厚、這麼準確、這麼乾淨、這麼瀟灑自如，特彆是這麼不帶一點自我。 陳凱歌 書裏說的事我幾乎件件都經曆過，但讀起來還是感到那麼新鮮，那麼有衝擊力，那麼讓我有感覺，那麼引起我的思考。 張藝謀 在中國電影步入世界的今天，《電影三字經》給瞭我輩會心的共鳴和熱誠的鼓舞。陳可辛 一氣看完柳先生的這篇精短奇文，時光不過挪移寸許，但腦海裏卻彷彿放映著膠片，幾萬尺長，從開頭，到現在。 關錦鵬 柳城先生這部《電影三字經》可以說是一本電影手冊，從事電影的人、喜愛電影的人都應該看，也一定會喜歡看。 白先勇 《電影三字經》彷彿是濃縮瞭數萬字理論的教科書，也像是拈斷三根須之創作者的心路曆程，可以作為製作人工作的案頭手冊，更可以作為瞭解電影奧妙的敲門磚。 焦雄屏 沒有深厚的國學素養和文字功力，沒有豐富的電影實踐經驗，沒有深刻的人生感悟，是不可能用僅僅九百個字寫齣這部巨作的。 李 行 透過優美的文句，他非常委婉但卻毫不猶豫地告訴我們：電影既然是你自己當初的選擇，選擇什麼就要為什麼付齣你的所有，甚至為它承擔一切，沒有後悔的理由，也沒有逃遁的任何藉口。

　　吳念真

作者簡介

柳城

　　電影教育傢、電影理論傢、電影劇作傢，六十年代初畢業於北京電影學院，五十年來幾乎做遍瞭從電影教學到電影創作、電影製作乃至電影管理等各種電影行業。現任中國電影頻道藝術總監。

瀚海拾貝：古代詩詞的審美與傳承 本書深入探討瞭中國古代詩詞的博大精深及其在曆史長河中的演變與影響。我們不拘泥於某一特定朝代的風格，而是力求勾勒齣一幅宏闊的古代文學圖景，展現不同時期文人墨客在審美取嚮、題材選擇和藝術手法上的獨特追求與共通之處。 第一章：源流初探：詩歌的萌芽與奠基 本章追溯瞭詩歌藝術的早期形態，從《詩經》的質樸淳厚，到《楚辭》的浪漫瑰麗，揭示瞭中國古典詩歌最初的生命力與精神底色。重點分析瞭《詩經》中“風、雅、頌”的社會功能與藝術特點，尤其關注其現實主義精神如何為後世文學樹立瞭典範。同時，對屈原開創的騷體詩的浪漫主義手法、神話意象的運用及其對後世浪漫派詩人的深遠影響進行瞭細緻的剖析。我們考察瞭先秦時期，詩歌如何作為禮儀、教化和情感抒發的載體，奠定瞭其在中國文化中的核心地位。 第二章：漢魏風骨：樂府的歌吟與士人的憂思 進入漢代，樂府民歌的蓬勃發展，使得詩歌更加貼近民間生活和時代脈搏。《孔雀東南飛》、《上邪》等長篇敘事詩和短小精悍的歌謠，展現瞭強大的生命力和敘事能力。隨後，建安風骨的興起，標誌著文人自覺意識的覺醒。曹操父子的慷慨悲涼，建功立業與人生無常的交織，形成瞭沉鬱頓挫的基調。本章著重探討瞭這一時期，士人階層在亂世背景下，如何通過詩歌錶達其對傢國命運的關切和對個人理想的堅守，並將其“慷慨悲涼”的基調融入到後來的五言詩的成熟過程中。 第三章：魏晉風流：玄談與田園的審美轉嚮 東晉時期，隨著玄學的興盛和政治環境的相對穩定，文人的審美趣味發生瞭顯著的變化。本章聚焦於“竹林七賢”及其後繼者們對自然、隱逸的追尋。陶淵明是這一轉嚮中的集大成者，他的田園詩開闢瞭人與自然和諧共處的全新境界，以平淡衝和的語言錶達深刻的人生哲理，成為後世隱逸詩派的圭臬。我們分析瞭此時期詩歌中“性靈”的覺醒，以及對個體生命體驗的珍視，這與前期的經世緻用形成瞭鮮明對比。 第四章：盛唐氣象：多元交融與浪漫的巔峰 盛唐是中國古典詩歌的黃金時代，其特點在於氣象萬韆、風格多樣、包羅萬象。本章將唐詩的繁榮歸結於其開放的社會環境、完善的科舉製度和豐富的文化交流。首先，對“初唐四傑”嚮盛唐過渡期的貢獻進行瞭梳理。隨後，集中筆墨描繪瞭“李杜”的並峙格局：李白的浪漫飄逸、想象奇絕，代錶瞭盛唐自由奔放的精神內核；杜甫的沉鬱頓挫、兼濟天下的情懷，則體現瞭盛世之下的憂患意識和現實關懷。此外，本章還探討瞭王維、孟浩然的山水田園詩如何將禪宗意境融入山水描摹，以及邊塞詩派如何以雄渾的筆力描繪邊疆風光與軍旅生活，共同構築瞭唐詩的恢弘殿堂。 第五章：中晚唐的沉思：變異與精緻的探索 進入中晚唐，社會矛盾加劇，詩歌的關注點也從盛唐的廣闊轉嚮更為內斂和細膩的情感錶達。白居易的新樂府運動，強調詩歌的社會教化功能和通俗易懂的語言風格，展現瞭對民生疾苦的深切同情。而晚唐的韓愈、孟郊開創的“奇險”詩風，則在語言的錘煉和意象的選擇上追求新奇。最後，本章著重分析瞭李商隱和杜牧的風格，他們將含蓄、朦朧的美學推嚮瞭極緻，用典雅的辭藻描繪愛戀、傷逝與對往昔的追懷，標誌著唐詩在形式和意境上的最後一次精妙的提煉。 第六章：宋詞的興起與格律的革新 本書的後半部分轉嚮瞭與近體詩並駕齊驅的文學體裁——宋詞。宋詞的誕生與發展，與燕樂的結閤密不可分，它以更具音樂性和適應口語化的方式，拓展瞭抒情文學的錶現空間。我們考察瞭柳永對都市生活和市民情感的細膩捕捉，如何使得詞這種體裁真正走嚮成熟。蘇軾的豪放詞，打破瞭傳統詞體的柔媚格調，以詩為詞，注入瞭開闊的胸襟與哲思。隨後，對辛棄疾的愛國情懷和周邦彥、薑夔等人的格律的精益求精，展現瞭宋詞在題材和風格上，如何以其獨特的韻味和形式，與唐詩共同構成瞭宋代文學的雙璧。 第七章：審美範式的流變與文化傳承 全書的最後部分，旨在總結不同曆史時期詩歌審美範式的內在邏輯。從先秦的“賦比興”到唐代的格律完善，再到宋詞的婉約與豪放之爭，我們看到瞭中國文人在“言誌”與“載道”、“寫心”與“求美”之間的不斷權衡與創新。本書力圖闡明，古代詩詞不僅是語言藝術的結晶，更是中華民族精神風貌和審美情趣的載體，其對後世文學乃至當代藝術形式的影響，依然深遠綿長，值得反復品讀和深入研究。對這些經典作品的解讀，實則是在重溫我們民族的文化記憶與審美高峰。

序言
一片錦綉與朝暉　　陳凱歌
寥寥九百字，鑄造大經典　　韓三平
三字經 是個寶　　黃宗江
話說《電影三字經》　　江平
一部大書　　郎雲
一片冰心在玉壺　　梁曉聲
電影大漠走單騎　　蘇士澍
「柳經」賦　　蘇叔陽
三百三十六字敘　　湯一介
樂黛雲 柳爺　　田壯壯
藝術規律的詩意錶達　　王文章
贊《電影三字經》　　吳貽弓
輕寵辱 耐枯榮　　謝鐵驪
行行復行行　　閻建鋼
柳城與《電影三字經》　　閻曉明
柳城和《電影三字經》　　楊誌今
看似尋常最奇崛　　嶽揚
讀柳城《電影三字經》　　翟俊傑
經典體驗精華　　張會軍
電影也有一本經　　張藝謀
讀經識柳城　　張子揚
寂寞吟者和他的風光《電影三字經》　　趙葆華
《電影三字經》序　　趙實
空榖幽蘭草中仙　　硃虹
一部經典　　陳可辛
夢想，二十四格　　關錦鵬
一首清澈的電影詩　　吳思遠
電影手冊　　白先勇
相識那年雪化時　　侯孝賢
妙手妙文說「柳經」　　焦雄屏
念柳老弟的《電影三字經》　　李行
電影創作開示者　　王童
衣帶漸寬終不悔　　吳念真
電影的哲學書　　崔洋一
電影的神髓　　加藤正人
讀《電影三字經》有感　　佐藤忠男
凡做藝 真至誠　　林權澤
來自巴林的崇敬之心　　阿裏．阿蔔杜拉．哈裏發
飛翔到英格蘭的詩句　　菲爾．艾格蘭
電影的經言　　埃裏剋．高杭度
影視創作的「百科全書」　　高醇芳
美妙的《電影三字經》　　讓-雅剋．阿諾
我期望有那麼一天　　塞爾日．布隆貝
懷纔者 自不名　　艾利達爾．梁贊諾夫
電影理論的終結　　瑪律連．鬍齊耶夫
中國電影崛起的號角　　尼基塔．米哈爾科夫
經典的復活　　帕維爾．隆金
電影的十四行詩　　簡．坎皮恩
電影瑜伽課　　唐納德．馬丁
電影的詩歌　　艾倫．拉德
緻柳城先生　　芭芭拉．博伊爾
哈姆雷特的詩意　　比爾．帕剋斯頓
請不要去碰這部書　　戴維．賽德勒
《電影三字經》帶給我驚喜　　道格拉斯．漢斯．史密斯
《電影三字經》叫我們勇往直前　　弗蘭剋．馬歇爾
美妙的詩篇　　霍華德．蘇伯
我有健忘癥　　J．J．艾布斯
永久的迴憶　　傑瑞米．湯瑪斯
對藝術的觀察和思索　　羅伯．明科夫
尋找藝術的質樸無華　　瑪雅．索特洛恩
讓我驚訝的《電影三字經》　　邁剋．邁德沃
令人激動的詩歌　　邁剋爾．拉弗德
東哈得遜河上的那座大橋　　喬．阿夫納特
寒冷的紐約，淩晨兩點　　席德．甘尼斯
一首論述理論的詩歌　　詹尼特．楊
對世界文化的貢獻　　卡門．帕蒂拉
前言
電影三字經
《電影三字經》解析
後記
老屋
書評
鑄典熔經：唯東方華夏文脈為本　　黃式憲
報導
柳城和他的《電影三字經》
嚴清
後記
自己說幾句
柳城

妙手妙文說「柳經」/焦雄屏

　　如果在十幾年前讓我讀柳城先生的《電影三字經》，那隻會是霧裏看花，無法領略他那短短九百字的博大精深。如今我在教學、評論、創作之餘又涉及影片製作，這纔深深體悟此「經」之可貴。深夜孤燈，咀嚼再三，擲筆興嘆，激越、感動、欣喜和贊嘆一湧而上。

　　我們哪裏能用簡單的隻字片語來定義這篇經文呢？它既是一篇論文又是一本好教材。它文字之美，意境之深，宛如詩篇。它的激情與諄諄善誘，仿佛是一句句喟嘆詞。它運用漢字和典故如信手拈來，字字珠璣，有想像，有圖畫，有音韻，有氣魄。字裏行間盡抒對作品之藝術底蘊、對藝術之受眾效果、對藝術傢之路之孤寂、對成名前後之品性、對電影各個方麵之關注與瞭解，如果不是投身電影創作多年，不是國學根底深厚，怎麼能隨心所欲、渾然天成地成就這一創作？

　　不錯，我稱它為創作，是說這是一篇有關創作的創作，以時髦的話來說，它也是一種後設狀況。它既傳統，又現代；既能融閤中國幾韆年文化之精華，又能且近且遠，一會兒挨近為創作者，一會兒又拉遠為觀眾；它既有宏觀，又有微觀；它既有對仗反差之美，亦有深榖麯徑之幽；既討論電影，又述及藝術；有科技有人生，有群體有個人，有品味有市場，有創作動機，有企劃執行，有對藝術素養之積蓄，也有對短視行貨之批評。

　　《電影三字經》仿佛是濃縮瞭數萬字理論的教科書，也像是拈斷三根須之創作者的心路曆程，可以作為製作人工作的案頭手冊，更可以作為瞭解電影奧妙的敲門磚。

　　我與柳城先生並不熟悉，對於他過往的豐功偉業也慚愧未能得悉，但是從《電影三字經》的文字中我看到一個真正電影人的心靈和智慧，我們隔空交匯，越洋擊掌。

　　緻上最高的敬意。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名聽起來就很有趣，而且“三字經”這個形式也很有親切感，感覺很容易讀進去。我最近剛開始接觸電影，一直想找一些能幫助我快速入門的書籍，剛好看到《電影三字經》這個名字，就毫不猶豫地買瞭下來。 我原本以為它會像古時候的《三字經》一樣，用非常簡短精煉的語言來介紹電影史或者電影理論，但實際讀起來，它更像是給我這位“電影小白”量身定製的入門指南。作者很巧妙地將一些比較宏觀的概念，比如電影的類型、流派，甚至一些重要的電影製作流程，都用比較通俗易懂的方式講解。我印象最深刻的是關於“敘事結構”的章節，原本覺得這個詞聽起來很學術，但書裏用瞭一些很生活化的例子，還有一些大傢耳熟能詳的電影片段來解釋，讓我一下子就理解瞭故事是如何被組織起來的。 更讓我驚喜的是，作者在講解一些基礎知識的同時，還穿插瞭一些很有趣的電影史小故事，讓我不僅學到瞭知識，還瞭解瞭許多電影背後的趣聞軼事。比如，你知道第一部有聲電影是怎麼誕生的嗎？書裏就用很生動的筆觸描繪瞭那個時代的技術革新和人們的驚訝。讀這本書，就像是跟一位非常有經驗的影迷朋友聊天，他會一邊給你科普，一邊分享自己的觀影心得，讓你覺得學習電影不再是枯燥乏味的，反而充滿瞭樂趣。 而且，這本書的排版也很好，文字不會太密集，留白也恰到好處，讀起來眼睛不容易疲勞。有時候我會在通勤的路上隨手翻幾頁，就能學到一點新的東西，感覺一天的心情都變得不一樣瞭。雖然我還沒有看完，但已經迫不及待地想把它推薦給所有對電影感興趣的朋友瞭，特彆是那些和我一樣，剛入電影坑的“萌新”們，這絕對是一本不容錯過的入門佳作！

评分☆☆☆☆☆

剛拿到《電影三字經》這本書的時候，我還有點擔心，因為“三字經”這個名字總讓我聯想到那種硬塞知識的教材。但讀瞭幾頁之後，我完全放下瞭顧慮，甚至可以說是被它深深吸引住瞭。作者的文字非常有畫麵感，而且邏輯性極強，仿佛在和我進行一場精彩的電影對話。 這本書的結構設計得非常精巧。它並沒有按照時間順序來講述電影史，而是將電影的各個要素，比如“敘事”、“錶演”、“攝影”、“剪輯”、“音樂”等，單獨拆解開來，進行詳細的闡述。這種方式對我這種喜歡係統性學習的人來說，簡直太友好瞭。我可以根據自己的興趣，選擇先深入瞭解哪個方麵。 我尤其推崇書中關於“錶演”的那一部分。作者沒有像很多書那樣，隻是簡單介紹一些錶演技巧，而是深入探討瞭不同錶演流派的特點，以及演員如何通過肢體、錶情、聲音來塑造角色。它還引用瞭許多不同時代、不同國傢的演員的例子，讓我們看到瞭錶演藝術的多元化和豐富性。我讀的時候，腦海裏不斷浮現齣那些令人難忘的銀幕形象，感覺自己仿佛也參與瞭他們的創作過程。 另外，作者對於電影剪輯的講解也讓我大開眼界。我以前總覺得剪輯隻是把片段連起來，但讀瞭這本書纔知道，一個巧妙的剪輯可以改變觀眾的情緒，甚至扭麯時間的感知。書中舉瞭很多關於濛太奇手法的例子，通過對比不同剪輯方式的效果，讓我對電影的“魔力”有瞭更深刻的體會。 這本書還有一個我很喜歡的地方，就是它鼓勵讀者主動思考。在每個章節的結尾，作者都會提齣一些開放性的問題，引導我們去聯係自己的觀影經驗，去探索電影的奧秘。這種互動式的閱讀體驗，讓我覺得這本書不僅僅是知識的傳遞，更是一種思維的啓發。我強烈推薦給所有想要更深入理解電影藝術的朋友。

评分☆☆☆☆☆

《電影三字經》這本書，說實話，我買之前對它並沒有抱有太大的期待。我平時看電影也就是圖個樂，對那些復雜的理論知識其實不太感興趣。但是，當我翻開這本書，我纔發現，原來電影還可以這樣去“讀”！ 這本書的語言風格非常獨特，可以說是既有學者的嚴謹，又不失通俗的親切。它沒有用那些高高在上的學術術語來嚇唬讀者，而是用一種非常接地氣的方式，一點一點地把你帶入電影的世界。我最喜歡的地方是，作者在講解一些比較抽象的電影概念時，總是會輔以大量的實例，而且都是一些我們非常熟悉的經典電影。比如，在講到“電影配樂”的時候，它不僅僅是告訴你配樂的重要性，還會詳細分析某部電影的配樂是如何烘托氣氛、推動劇情的，甚至會讓你去體會音樂的情感變化。 更讓我感到驚喜的是，這本書並沒有局限於介紹電影的“技法”，而是更加注重電影的“意義”。作者會引導你去思考，電影在傳達什麼？它如何影響我們的生活？它為什麼能夠打動人心？這種對電影深層價值的挖掘，讓我覺得這本書的格局非常大。它不僅僅是一本“看電影”的書，更是一本“讀懂電影”的書。 我特彆欣賞書中關於“觀眾心理”的分析。作者會從心理學的角度，解釋為什麼我們會害怕某些場景，為什麼會被某個角色吸引，為什麼會對某些結局産生共鳴。這種洞察力讓我覺得，作者非常瞭解觀眾的內心需求。讀這本書，感覺就像是在和一位非常懂你的朋友聊天，他能夠準確地捕捉到你觀影時的感受，並為你一一解讀。 這本書的閱讀體驗非常好，文字流暢，結構清晰，不會讓人感到疲憊。即使是對於我這樣的“電影小白”來說，也能夠輕鬆地理解其中的內容。它就像一盞明燈，照亮瞭我通往電影藝術殿堂的道路，讓我對電影有瞭全新的認識和期待。

评分☆☆☆☆☆

讀完《電影三字經》這本書，我最大的感受就是，原來電影的世界可以如此豐富多彩，而且可以通過如此有趣的方式去探索。這本書真的給我帶來瞭太多的驚喜和啓發。 一開始，我以為“三字經”這個名字隻是一個噱頭，可能內容會比較淺顯。但事實證明，我大錯特錯！作者在內容上的深度和廣度都遠遠超齣瞭我的想象。它不僅涵蓋瞭電影的基本常識，還深入探討瞭電影的美學、敘事、技術、文化等多個維度。而且，作者的講解方式非常特彆，它不是枯燥地羅列知識點，而是將這些知識點融入到對一部部經典電影的分析中。 我印象特彆深刻的是，書中有一部分是關於“色彩在電影中的運用”。我以前從來沒有特彆留意過電影的色彩，但讀瞭這本書之後，我纔發現，原來不同的顔色可以傳達如此豐富的情感和意義。作者通過分析某部電影的色彩運用，解釋瞭導演是如何通過色彩來暗示人物的內心狀態，或者營造特定的氛圍。這種“細緻入微”的解讀，讓我覺得自己以前的觀影簡直是“囫圇吞棗”。 這本書還非常注重引導讀者進行批判性思考。它不會直接告訴你“這個電影好”或者“那個電影不好”，而是通過對電影的深入剖析，讓你自己去得齣結論。它會鼓勵你去質疑，去探索，去形成自己獨立的見解。這種開放式的講解方式，讓我感覺自己不僅僅是在學習知識，更是在培養一種獨立思考的能力。 而且，這本書的語言非常生動形象，有時候讀起來就像是在聽一個非常精彩的故事。作者善於運用各種比喻和類比，將復雜的概念變得易於理解。我感覺自己就像是跟著作者一起，在電影的世界裏進行一場奇妙的探險。這本書真的讓我對電影産生瞭更深的迷戀，也讓我對未來的觀影充滿瞭期待。

评分☆☆☆☆☆

這本《電影三字經》真是顛覆瞭我對“三字經”的刻闆印象。我原本以為這會是一本枯燥乏味的教科書，或者是一些曆史事件的流水賬，但完全不是！它更像是一場電影知識的盛宴，用一種充滿活力和趣味的方式，將電影的方方麵麵呈現在讀者麵前。 我特彆喜歡作者在講解一些電影技術和藝術手法時，那種循序漸進的引導方式。比如，在談到“鏡頭語言”的時候，它不是直接丟給你一堆術語，而是先從最基礎的“眼睛看東西”開始，然後逐漸引申到不同的景彆、角度、運動鏡頭的運用，並輔以大量的電影截圖作為範例。我一邊看一邊迴想自己看過的電影，那些曾經模糊的概念一下子就清晰起來瞭。感覺作者就像一位經驗豐富的導演，手把手地教你如何“看”電影，如何去理解畫麵背後的意圖。 書中還穿插瞭不少對經典電影的賞析，而且角度非常獨特。它不像一般的影評那樣，隻著重於情節的敘述，而是深入到電影的攝影、剪輯、配樂、錶演等各個層麵，去剖析這部電影為何能成為經典。我記得有一段是關於某部黑白老片的，作者用一種近乎詩意的語言，描繪瞭光影的運用是如何營造齣緊張氛圍的，讀得我全身都起雞皮疙瘩。這種深度分析，讓我對以往看過的一些電影有瞭全新的認識，仿佛打開瞭一扇新的大門。 最讓我滿意的是，這本書並沒有把重點放在晦澀難懂的理論上，而是始終圍繞著“如何更好地欣賞電影”這個核心。它鼓勵讀者去思考，去感受，去形成自己的觀影判斷。讀完之後，我感覺自己不再是被動地接受電影信息，而是能夠主動地去解讀和品味。對於一個平時隻是看看熱鬧的觀眾來說，這本書的價值簡直是無法估量。它不僅提升瞭我的觀影層次，還讓我對電影藝術産生瞭更深的敬意。