圖書描述
精選35位得奬者的著名建築作品，全書超過700張的彩色圖片
全球第一本收錄最齊全、曆年普立茲剋奬得主介紹最完整保存版
一本引起建築設計界討論與目光的重要書籍！
熱愛建築的設計者人手必備、不可或缺的經典名作。
關於本書
◎建築師的理念是什麼？
◎有怎樣的景觀考量？
◎城市帶來瞭什麼樣的限製？
◎建築物要採取怎樣的特定形式或材料？
◎如何讓建築、環境與人類之間建立完美的連結？
文字啓動瞭設計。——雷姆．庫哈斯
建築最令我驚訝的，就和其他技術一樣，是一項案件在建好的狀態時有一種生命，但是在書寫或者繪圖中的狀態時，又有另一種生命。——阿道．羅西
尚．努維勒（Jean Nouvel）談到電影與建築的相似點。羅伯．範裘利（Robert Venturi）說他「嚮加油站學習，也嚮博羅米尼和沙爾特大教堂學習。」詹姆士．史德林（James Stirling）說建築要「為城市帶來贈禮」。妹島和世與西澤立衛在他們的作品中，尋求達到某種暫時性，並尋找著「創意原則」。這些說法，皆取自於這本包羅萬象的文集中所蘊藏的豐富思想、希望與啓發。在本書中，建築師的聲音優於常見的評論者與學者。在此，堪稱全球建築界佼佼者的三十五名普立茲剋奬得主，親自告訴我們關於他們作品的三兩事，以及原因何在。此外，他們也迴答這些問題：建築師的意念為何？為什麼建築物會採取特定的形式，或使用某些材料？是否有何景觀考量？城市帶來瞭什麼限製？而建築師開始想像一件作品時，如何思考身為大眾的我們？
本書是第一本記錄著普立茲剋奬得主，在建築領域曾說過的話與寫過的文章。而他們的說法還搭配著精選建築作品為例，全書超過七百張照片，成果相當耀眼。
在本書中，建築師依照時間順序排列，從最接近今天的二○一○年開始，依序迴溯到一九七九年第一位普立茲剋奬桂冠得主、有話直說的老將強森（「建築就是藝術，彆無其他」。）每章介紹約四到六項重要建築案件，整體來看，則代錶著我們生活的多元性；這些案件包括學校與圖書館、博物館、法院、宗教建築、企業總部、住宅、市民中心、商店、機場、法院、體育館與飯店。我們在書中，藉由各種訪談、演說與寫作的摘要，和建築師一起看建築，並有幸由他們帶領，進入他們多半相當私人的思想領域。正如本書的原文書名已清楚指齣，這是普立茲剋奬得主的「親身說法」。
普立茲剋奬桂冠得主在二十世紀末與二十一世紀的前十年，共同打造瞭我們的建築環境。在本書中可看見他們談到自己最在乎的是什麼，例如光綫、材料與永續性，以及他們崇拜著誰、又推崇哪些建築物。整體而言，正如備受同行推崇的約恩．烏鬆（Jorn Utzon）所說：「總之，你會與建築物的使用者建立起關係。」在書中，建築師以直接、熱情的方式，嚮每一個人訴說我們的建築世界。
普立茲剋奬小介紹：
普立茲剋奬是全球名聲最為卓越的建築奬，每年由專傢所組成的獨立評審團，將奬項頒發給在世建築師，其宗旨為：「所錶揚的在世建築師，其建築作品能展現齣天分、遠見與奉獻等優點，並透過建築藝術，對人類與建築環境持續帶來重大貢獻。」普立茲剋奬是在1979年，由普立茲剋傢族透過凱悅基金會而成立。
作者簡介
如絲．佩塔森 Ruth Peltason
是一名編輯與作傢，並經營「訂製之書」（Bespoke Book）編輯工作室，專門開發、編輯與撰寫設計文化藝術書籍。她的案件多元，包括《設計研究：將現代生活帶進美國住傢的商店》（Design Research: The Store that Brought Modern Living to American Homes）、《創意時間之書：三十三年來的紐約市公共藝術》（Creative Time: The Book, 33 Years of Public Art in New York City），及《活珠寶：大自然的傑作》（Living Jewels: Masterpiece from Nature）。 她曾擔任亞伯拉罕齣版公司（Abrams）的設計與生活風格書籍主管與資深編輯。佩塔森現居紐約。
翁甄舜華博士 Grace Ong-Yan, Ph.D
是建築師、建築史學者、教師與作傢，專精於歐美現代與當代建築。除瞭曾在兩位普立茲剋奬得主的事務所任職之外，也在多所大學與機構任教，包括帕森設計學院（Parsons School of Design）、普瑞特藝術學院（Pratt Institute）、耶魯大學、巴爾德研究所（Bard Graduate Center）與巴恩斯基金會（Barnes Foundation）。
譯者簡介
呂奕欣
師大翻譯所筆譯組畢業，曾任職於齣版公司與金融業，譯作囊括建築、設計、小說、生活風格、繪本、語言學習、商業管理、科普等領域，現專事翻譯。
著者信息
圖書目錄
2010 妹島和世＋西澤立衛 KAZUYO SEIJIMA + RYUE NISHIZAMA
2009 彼得．祖姆托 PETER ZUMTHOR
2008 尚．努維勒 JEAN NOUVEL
2007 理查．羅傑斯 RICHARD ROGERS
2006 保羅．曼德斯．達羅查 PAULO MENDES DA ROCHA
2005 湯姆．梅恩 THOM MAYNE
2004 劄哈．哈蒂 ZAHA HADID
2003 約恩．烏鬆 JORN UTZON
2002 格蘭．穆卡特 GLENN MURCUTT
2001 賈剋．赫佐格與皮耶．德穆隆 JACQUES HERZOG & PIERRE DE MEURON
2000 雷姆．庫哈斯 REM KOOLHAAS
1999 諾曼．佛斯特 NORMAN FOSTER
1998 倫佐．皮亞諾 RENZO PIANO
1997 斯維爾．費恩 SVERRE FEHN
1996 拉菲爾．莫內歐 RAFAEL MONEO
1995 安藤忠雄 TADAO ANDO
1994 剋利斯堤安．德波贊巴剋 CHRISTIAN DE PORTZAMPARC
1993 楨文彥 FUMIHIKO MAKI
1992 阿爾瓦羅．西薩 ALVARO SIZA
1991 羅伯．範裘利 ROBERT VENTURI
1990 阿道．羅西 ALDO ROSSI
1989 法蘭剋．蓋瑞 FRANK O. GEHRY
1988 哥登．班夏夫特 GORDON BUNSHAFT
1988 奧斯卡．尼梅耶 OSCAR NIEMEYER
1987 丹下健三 KENZO TANGE
1986 哥特佛萊德．波姆 GOTTFRIED BOHM
1985 漢斯．豪萊 HANS HOLLEIN
1984 理查．邁爾 RICHARD MEIER
1983 貝聿銘 I.M. PEI
1982 凱文．羅奇 KEVIN ROCHE
1981 詹姆士．史特靈 JAMES STIRLING
1980 路易斯．巴拉岡 LUIS BARRAGAN
1979 菲利普．強森 PHILIP JOHNSON
謝辭
圖書序言
建築，是當代文化的核心。我們會在日常住所、旅途上或研究過程中，看見傑齣的當代建築物，它們的實體建築特色深深吸引住我們。然而，我們有好多不瞭解的事。先舉幾個例子：建築師的意念為何？為什麼建築物會採取特定的形式，或使用某些材料？是否有考量景觀？城市帶來瞭什麼限製？而建築師開始想像一件作品時，又如何考量身為大眾的我們？
這不是一本常見的建築書。建築文章大多從評論者、學者或記者的眼光來撰寫。但本書是從「建築師」的眼光齣發，透過望遠鏡的另一端來觀看，由建築師親自嚮我們闡釋。更精準地說，是由三十五名普立茲剋奬得主，針對其建築作品，分享他們的觀念、夢想、哲學、靈感與受到的影響。局外人在此靜默下來，我們傾聽的反而是創作者本身的聲音。如此的成果令人大開眼界。整體而言，建築師往往有熱情的思想與語言。例如建築師詩人彼得．祖姆托（Peter Zumthor，2009），他能將石頭變得和一部情色藝術電影一樣誘人。在談到瑞士瓦爾斯（Vals）的溫泉浴場時，他曾寫道：「龐大而寜靜的巨石，應該要保留原樣，如此我們纔能感受到石頭的存在，石頭也纔能對我們的身體發揮影響。」法蘭剋．蓋瑞（Frank Gehry，1989）在談到自己的建築與最知名的作品時，說法與祖姆托洽成對比。蓋瑞提及畢爾包古根漢美術館時說：「對我而言，最重要的是把建築物蓋起來。」也錶示：「說到底，我的作品是我的，不是評論者的。」或如湯姆．梅恩（Thom Mayne，2005）曾強調：「實境的音樂」。此外，建築有強烈的個人色彩，對於建築的情感特質，或許路易斯．巴拉岡（Luis Barragan，1980）說得最簡要，也最豪邁：「我的建築有自傳色彩。」現在來看每一位建築師的作品，會發現自己好像是特彆幸運的圈內人，以建築師本身的眼光看待建築。
本書介紹的建築師不僅影響深遠，是建築界的佼佼者，更是普立茲剋奬得主，堪稱世上最優秀的建築師。在二十世紀末與二十一世紀的前十年，他們共同形塑瞭建築界、建築史與我們的建築環境。每年頒發的普立茲剋奬，嚮來有建築諾貝爾奬的美名，因為它和諾貝爾奬一樣，有公開的提名過程及獨立評審團。普立茲剋奬是1979年，纔由芝加哥普立茲剋傢族，以凱悅基金會（Hyatt Foundation）的名義成立。雖然奬項的曆史並不悠久，但是影響深遠龐大。該奬的宗旨是：「錶揚一位在世建築師，他的作品能展現齣天份、遠見與奉獻等優點，並透過建築藝術，對人類與建築環境持續帶來重大貢獻。」奬項並非頒給一件特定的建築作品，而是著眼於建築師職業生涯纍積的卓越成就。從1979年第一屆得主菲利普．強森（Philip Johnson），到2010年的妹島和世與西澤立衛，他們的建築成就都令人敬佩且影響強大。
我們決定把焦點放在建築師談自己的作品時，之所以會選上普立茲剋奬得主，原因不僅是過去三十年來，他們在國際間打造齣既優秀且豐富多樣的當代建築，更因為對廣大讀者而言，他們的名字多半至少耳熟能詳，卓越的成就早已超越封閉的建築圈。許多重要地標的影響無遠弗屆，例如貝聿銘為巴黎羅浮宮打造的玻璃金字塔；諾曼．佛斯特（Norman Foster）對於承載曆史意義的柏林國會大廈，提齣深刻的迴應；約恩．烏鬆（Jorn Utzon）的雪梨歌劇院如樂麯般優美；赫佐格與德穆隆（Herzog & de Meuron）的北京國傢體育場成就非凡；丹下健三的廣島和平紀念館備受尊崇；凱文．羅奇（Kevin Roche）紐約大都會美術館增建，更是曆久彌新。除此之外，還有許多的成就可以繼續列下去。建築師的手法、興趣與所在地的差異雖大，但每一位都是強者，擁有韆錘百鍊的哲學，並對建築實務高度專注，這就是聯結他們的共同要素。從這些得奬者的作品，我們得以看到隨時間推移反映齣的品味變化軌跡。
在研究之初，我們最早的其中一項疑問是：建築師是否能堅持到底，也就是想法與執行能否銜接起來？換言之，建築師是否言行一緻？雖然常聽人說作品最能錶明一切，但我們要反問：「那麼他們說的話呢？能告訴我們什麼？」
建築師在本書依照時間順序排列，從最接近今天的2010年開始，依序迴溯到1979年第一位普立茲剋奬桂冠得主、有話直說的老將菲利普．強森（他曾說：「我不認為意識形態和建築有何關聯……你瞧，我沒有信念，卻有品味。」）每章介紹約四到六件主要建築作品，這些重要作品不僅令人景仰，能從中看齣每位建築師整體作品特色，也能說明他們對建築領域的貢獻。這些精挑細選的建案，展現齣建築師所有作品的深度與豐富性，而整體來看，代錶我們生活、興趣與需求的多元性；這些建案包括學校、宗教建築、商店、機場、博物館、法院、體育館和運動場、企業總部、住宅、大使館、紀念館、溫泉浴場、圖書館、飯店、銀行與墓園。不過在本書中，我們是和建築師本人一起看建築作品，他們在我們耳邊訴說，引導著我們，讓我們有幸進入通常相當私密的個人思想領域，這些資料從各種來源收集而來，包括訪談、演講與著作。正如本書的原文書名清楚指齣，這是普立茲剋奬得主的「親身說法」。
建築師們對於種種議題，都有許多話要說，首先是過去三十年來最重要的議題，包括物質性（materiality）、區域性（regionalism）與永續性（sustainability）。的確，當代最迫切的議題之一，就是生態建築的實踐及永續技術的運用。格蘭．穆卡特（Glenn Murcutt，2002）、理查．羅傑斯（Richard Rogers，2007）與諾曼．佛斯特（1999），皆是將永續技術融入其建築核心的佼佼者，為執業建築師與社會建立新的標準。舉例來說，穆卡特是生態建築的領導者與教師，他率先探索「能適應氣候的建築」等概念，也嚮我們證明，要實踐永續建築，不一定非得講究高科技，事實上，反倒應該重視道德及平凡簡單的事物。
隨著研究進行，也發現瞭更多驚喜。例如電影猶如觀看人類處境的透鏡，其重要性影響瞭阿道．羅西（Aldo Rossi，1990）、赫佐格與德穆隆（2001）與剋利斯堤安．德波贊巴剋（Christian de Portzamparc，1994）。正如尚．努維勒（Jean Nouvel，2009）所言：「這兩個領域有許多重疊之處。」關於運用電腦或其他數位技術、建築軟體來做設計，包括AutoCAD及Rhino、3D Studio Max與Maya等三度空間模型工具，許多得奬者也發錶正反兩麵的看法（哈蒂贊成、烏鬆反對、蓋瑞勉強同意）。從德波贊巴剋到已故的詹姆士．史特靈（James Stirling，1981）等建築師的例子，我們明白知道建築從來不是獨立存在，而是深受環境脈絡影響，無論是都會或自然的脈絡。城市和自然都是需要重視的參與角色（業主也是，但不那麼顯眼）。阿道．羅西曾寫道：「對城市的知識，不僅讓我們理解建築，更能讓身為建築師的我們，設計建築。」凱文．羅奇與(木真)文彥（1993）兩人都在提倡公共服務與更高福祉的價值，而史特靈談到建築師時，曾錶示：「無論打造的是一間房間、一棟建築或一座城鎮，建築師責無旁貸，必須藉由他所造就的環境品質，提升人類的性靈。」建築師的性格，會以令人驚喜的方式浮現，最明顯的就是哥登．班夏夫特（Gordon Bunshaft，1988）。眾所周知，他甚少談論自己的建築過程與理論等話題，曾經直接錶明：「我寜願由建築為我發言。」然而到瞭八十歲時，班夏夫特卻在貝蒂．布倫（Betty Blum）訪談時說：「我年紀大瞭，接下來十年，就讓我好好追憶往事吧！」談到耶魯大學的貝尼剋古籍善本圖書館（Beinecke Rare Book & Manuscript Library），班夏夫特迴憶道：「曾有女士們寫信告訴我，她們一看見貝尼剋圖書館就打哆嗦。」梅恩則是清楚錶示，他絕對會避免淪為變成明星建築師，或被貼上標簽。
另一個建築師之間常提到的話題，是受惠於現代大師的程度。舉例而言，安藤忠雄（1995）、丹下健三（1987）與斯維爾．費恩（Sverre Fehn，1997），皆曾提到瑞士建築師柯比意（Le Corbusier，1887—1965）有重要的影響。另一位影響深遠的人物，則是德國建築師路德維希．密斯凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe，1886—1969），此外還有路易斯．康（Louis Kahn，1901—1974）、華特．葛羅培斯（Walter Gropius，1883—1969）。而在普立茲剋桂冠得主中，大傢常常提到約恩．烏鬆（2003）是建築師成為地方政治犧牲品的例子，然而他對雪梨歌劇院的願景，堪稱現代最瞭不起的建築設計之一。
你會在這些建築師當中看到流行創造者、宣言倡始人，還有知識份子。他們發揮奇特的影響力，除瞭打造建築，也把精力奉獻給學術界與文化體製。雷姆．庫哈斯（Rem Koolhaas， 2000）、拉菲爾．莫內歐（Rafael Moneo，1996）、羅伯．範裘利（Robert Venturi，1991）、阿道．羅西與詹姆士．史特靈，都是建築師兼理論傢。他們的建築、著作與教學，影響好幾個世代的年輕建築師。正如湯姆．梅恩所言，他想進入「虛擬的版圖——亦即學生的心智領域」。
自從2000年以來，普立茲剋奬的一項重大變化是齣現女性得奬人。2004年，劄哈．哈蒂（Zaha Hadid）成為第一位女性桂冠得主，而在2010年，妹島和世與男性夥伴閤組的SANAA，也抱迴大奬。建築界嚮來由男性主導，雖然今天執業的女性建築師不少，但是能領導自己事務所的女性，比例卻低得齣奇。正如妹島所言：「大傢總以為隻有男人纔做大型案件，但我認為這是因為過去建築界的女性不夠多。」與眾不同的哈蒂更直率：「如果我是男人，他們就不會稱我為女伶。」
那麼，建築與藝術的交會點何在？包括倫佐．皮亞諾（Renzo Piano，1998）在內的許多建築師認為，建築固然是一種藝術，但是材料、結構與功能方麵的考量，使之獨樹一格。相對地，菲利普．強森認為這是沒什麼好辯論的問題：「建築是藝術，彆無其他。」
關於編輯體例方麵，我們在全書中盡量不去更動引文，希望能保留自然的節奏與句法，如此讀者最能直接感受建築師精彩多元的一麵。為瞭保持全書的一緻性，我們採用美式拼字與標點，必要時修正明顯的錯誤。
身為如此龐大的作品集編輯，我們將兩種不同的建築觀點結閤起來，以求達到令人滿意的成果。茹絲．佩塔森（Ruth Peltason）是一名編輯與作傢，擁有多年藝術與圖文書的編輯經驗，包括前普立茲剋奬董事比爾．雷西（Bill Lacy）的《當代百大建築師》（100 Contemporary Architects）。翁甄舜華博士（Grace Ong-Yan, Ph.D.）則是建築史學者、教師與建築師，專長為現代與當代建築。我們認為一同閤作更能拓展讀者群，吸引更多有興趣的讀者。
雖然我們的能力與興趣不同，但是在編纂過程中皆受到感動，獲益良多。每位建築師透過自己的言辭，讓我們更能欣賞他們作品。但願本書能為有興趣的讀者，提供嶄新的意義與想法，讓打造優秀建築的過程更上層樓，更具人性。
如絲．佩塔森
翁甄舜華博士
2010年5月
那一段與「他」朝夕共處的時光
路人乙
請讓我把《與普立茲剋奬大師的對話》稱為「他」，因為「他」就像個人，曾與我朝夕相處，密切互動。彆問我是誰，畢竟「他」纔是主角；但我想與你分享那段我們共處的時光。
「他」的外錶從不邋遢，總是整整齊齊、光鮮亮麗，時而展現高科技的俐落，時而流露齣精緻的手工細節。沒錯，「他」生來就該在書店的建築書區，當個主角。
若「他」隻是外錶吸引人，那段時光會乏善可陳。幸好「他」不是徒具外錶的空殼，而是擁有豐富的涵養，以一顆熱情的心嚮我說起建築，且竟然以普立茲剋桂冠得主為題，直接從大師談起。藉由這些文字，我看到瞭大師們透過建築，帶領我們去思考 / 體驗空間與時間，例如以機場建築讓人感受到飛翔的真義，或透過建築物撫平曆史的傷痛。有些建築師則在遠離人煙之處，以細膩的手感打造齣令人感動的幸福小建築，在這喧嘩的時代裏默默展現齣工匠精神。
有時「他」談到的事，我得花很大的力氣去瞭解。為瞭夠格成為「他」的好夥伴，避免在「他」麵前顯得愚蠢，我勢必得多用功。我買書惡補，也把以前的講義與書單都拿齣來溫習。有時「他」隨口提起建築師說的一句話或一個字，我就得費勁搜齣一篇論文，好清楚來龍去脈。至於上網站尋找相關圖片或YouTube，確認自己理解無誤，也是傢常便飯。迴想起來，我是不是該慶幸，有些愛講深奧理論的建築師沒獲得普立茲剋奬？
其實，「他」不是冷冰冰地炫學而已。除瞭訴說圈內人的知識，「他」也貼心為我這非科班齣身的人，準備一些大師的趣聞。我最記得關於理查．羅傑斯的事。「他」讓我看瞭一張照片，上麵的羅傑斯穿著草綠色襯衫，他說自己不懂什麼大傢都穿黑色、灰色或白色的衣服。我看到這裏真是點頭如搗蒜，同時明白為什麼羅氏建築常齣現繽紛的色彩。
羅傑斯小時曾有讀寫障礙的問題，但當時大傢隻認為他笨，也因此他打趣地說，有讀寫障礙的好處，就是不會把童年過度理想化。不知怎地，這讓不太喜歡迴顧過往的我有些動容（雖然我的平凡人生並不悲情）。此外，羅傑斯小時候住傢對麵有間咖啡館，六歲時，就認為能在咖啡館辦公是最理想的生活。愛跑咖啡店的我，真覺得他天賦異稟，六歲就道齣我的心聲。羅傑斯雖是英國人，但我總覺得熱情的他，比羅西還要義大利。
除瞭羅傑斯之外，還有許多難忘的故事。例如羅西設計的墓園，和當年他齣瞭一場大車禍有關。班夏夫特來自一個貧窮卻重視教育的傢庭，他不喜歡多談自己的建築作品，寜願由建築本身訴說，那種態度讓我覺得好東方。至於巴西的建築師尼梅耶，年輕時曾蓋齣許多好像來自外太空的建築，而成為百歲人瑞時還梅開二度，因為他說他六十歲能做的事，現在也能做。我真佩服這種一輩子永遠保持熱情與活力的人！
既然是以大師為主題，不免牽涉到他們的建築理論。記者齣身的庫哈斯就是這樣，經常滔滔不絕談理論，聽起來固然可怕，但是看到他在伊利諾理工學院魔法般地應用色彩，或為波爾多一名行動不便的殘障業主蓋住宅時，謹記著「這住宅就是他的世界」，這時不得不佩服這些建築師。他們固然喜歡說些怪話把人嚇跑，但其實深諳如何在建築中融入溫柔的心，讓情感化為建築實體。
「他」就是這樣，在談各項建築案件時，穿插著這些很有人味兒的小故事，觸動我內心的共鳴。「他」不會專業得令人生畏、不像時尚評論般耍嘴皮，也不會隻說些空洞的八卦。我總懷念著那段與「他」共處的時光，那是一趟辛苦又美好的經曆。在「他」的陪伴之下，那些原本遙不可及的建築，終究散發齣溫暖的人情光芒。
圖書試讀
用户评价
讀這本書，我仿佛置身於一個充滿啓發的殿堂。身為一個對城市發展和空間規劃有著強烈好奇心的颱灣讀者，我一直渴望能更深入地理解那些塑造我們生活環境的建築背後，蘊含著怎樣的思考與哲學。普立茲剋奬，作為建築界的最高榮譽，其獲奬者無疑代錶瞭當代建築的最高成就和最前沿的理念。因此，這本書無疑是一個寶庫，讓我有機會直接接觸到這些巨匠的心靈世界。我猜想，書中一定不乏關於如何將曆史文脈融入現代設計，以及如何創造具有未來感的空間，同時又不失人情味的深刻論述。在颱灣，我們正經曆著快速的城市轉型，如何在保留特色、尊重曆史的同時，擁抱創新，創造更宜居、更具活力的城市環境，是每一個關心這片土地的人都在思考的問題。這本書的齣現，或許能為我們提供新的視角和解決方案。我尤其期待能看到書中關於可持續發展和綠色建築的討論，畢竟，在氣候變遷日益嚴峻的今天，建築師的責任比以往任何時候都更加重大。同時，我也對他們如何看待建築與人的情感連接，以及建築如何影響人們的生活方式和社區認同，有著濃厚的興趣。
评分這本書的封麵設計就散發齣一種低調而沉靜的質感，與普立茲剋奬的莊重感十分契閤。作為一名在颱灣生活，時常穿梭於現代與傳統交織的城市景觀中的普通市民，我對於建築的理解，更多的是一種切身的體驗。我渴望瞭解，那些在國際舞颱上備受贊譽的建築，是如何在細節之處打動人心的，又是如何以一種看似不經意的方式，提升瞭我們生活的品質。這本書的書名《與普立茲剋奬建築大師的對話》，本身就充滿瞭吸引力，它暗示著一種近距離的、深入的交流，而非簡單的作品介紹。我期待書中能夠披露一些鮮為人知的創作過程中的挑戰與突破，以及大師們如何在設計中注入人文關懷，讓冰冷的鋼筋水泥也擁有溫度。尤其是在颱灣，我們正努力尋找屬於自己的建築語言，如何在吸收國際先進理念的同時，不失本土的特色和情感，是一個重要的課題。我希望這本書能夠為我提供一些啓發，讓我更深刻地理解建築不僅僅是技術和美學的結閤，更是文化、曆史與未來的載體。
评分這本書的齣現，恰逢其時。在颱灣，我們正經曆著一個建築與城市發展的新階段，如何在快速的城市化進程中，保留珍貴的曆史記憶，同時又積極擁抱未來的創新，是擺在我們麵前的課題。普立茲剋奬得主的作品，無疑是這個時代建築思想的集大成者。能夠有機會通過這本書，與這些大師進行“對話”，對我來說，是一次難得的學習與啓迪。我尤其期待書中能夠深入探討建築師在麵對社會變革、技術進步以及環境保護等議題時的思考路徑。例如，他們如何看待建築與社區的互動關係，如何將可持續發展的理念融入每一個設計決策，又如何運用新技術來提升建築的品質和用戶體驗。在颱灣，我們也在積極探索綠色建築和智慧城市的建設，這本書或許能夠為我們提供一些寶貴的經驗和靈感。我相信，通過這些大師的視角，我能夠更深刻地理解建築的力量，以及它如何能夠塑造我們的生活，甚至影響我們的未來。
评分這本書的封麵設計，低調而富有質感，就像一本值得細細品讀的哲學著作。作為一名對颱灣城市麵貌的變遷有著敏銳觀察的讀者，我始終認為，建築不僅僅是遮風擋雨的庇護所，更是承載著文化、曆史和人類情感的載體。普立茲剋奬的獲得者，無疑是這個時代建築思想的引領者。我熱切地希望，這本書能帶領我走進他們的內心世界，瞭解他們是如何在無數次的思考與實踐中，創造齣那些令人驚嘆的作品。在颱灣，我們正麵臨著如何在快速發展中，保留獨特的城市氣質，以及如何在現代建築中注入更多人文關懷的挑戰。我相信，通過與這些大師的“對話”，我能獲得寶貴的啓發，理解建築如何以更深層次的方式，影響我們的生活，塑造我們的城市，甚至改變我們的思考方式。
评分這本書的厚重感，仿佛承載著建築界的智慧結晶。作為一名對颱灣城市景觀的變遷有著敏銳觀察力的讀者，我總是在思考，那些塑造我們生活空間的建築，背後有著怎樣的邏輯與情感。普立茲剋奬，是衡量建築高度的標杆，而這本書，則讓我有機會“近距離”接觸這些標杆的創造者。我熱切期待書中能夠揭示建築師們在創作過程中，如何應對各種挑戰，如何從自然、文化、甚至社會議題中汲取靈感。在颱灣，我們正經曆著一個重要的城市發展轉摺期，如何在保留曆史痕跡的同時，擁抱現代科技，創造齣既有功能性又有美感的城市空間，是每個關心這座島嶼的人都在思考的問題。我相信，通過閱讀這本書，我能夠更深刻地理解建築的社會責任，以及建築師如何以他們的智慧，為我們的生活帶來積極的改變。
评分當我看到這本書的名字時，內心湧起一股強烈的求知欲。普立茲剋奬的建築師，他們的名字本身就代錶著建築界的至高榮耀，他們的作品，往往是城市的地標，是時代的印記。作為一名對建築有著長期關注的颱灣讀者，我一直渴望能有機會深入瞭解這些大師們的思想精髓，而不僅僅是欣賞他們的作品。這本書所承諾的“對話”，讓我看到瞭一個難得的機會，去聆聽他們對於建築本質、對於設計哲學的深刻見解。我期待書中能探討如何將建築的宏大敘事與個體的使用體驗相結閤，如何在實現功能性的同時，創造齣能夠引發情感共鳴的空間。在颱灣，我們正麵臨著老建築的更新與新建築的興建，如何在兩者之間找到平衡，創造齣既有曆史厚度又不失現代活力的城市風貌，是擺在我們麵前的現實挑戰。這本書的齣現，無疑為我們提供瞭一個寶貴的參照係，讓我們能夠站在巨人的肩膀上，審視我們所處的環境，並思考未來的方嚮。
评分這本書的齣現，對我來說，簡直是久旱逢甘霖。一直以來，我對建築藝術都懷有濃厚的興趣，尤其鍾愛那些能夠引發深度思考、展現時代精神的傑作。然而，市麵上大多是介紹建築風格、設計師生平的讀物，真正能觸及到設計理念核心、創作心路曆程的，卻少之又少。當我翻開《與普立茲剋奬建築大師的對話》時，那種如獲至寶的感覺，至今仍清晰地印在腦海裏。書中那些名字，我早已耳熟能詳，他們的作品，我曾在無數的圖片和文字中膜拜，但總覺得隔著一層紗，無法真正理解那份獨到的眼光和深刻的洞察。這本書，就像一把金鑰匙，悄然打開瞭那扇門，讓我得以窺見大師們內心深處的智慧光芒。我特彆期待書中能有關於建築如何與在地文化、自然環境和諧共存的探討，以及設計師在麵對社會責任和經濟效益之間的權衡之道。畢竟，真正的偉大建築，不僅僅是視覺上的享受，更是對人類生存環境的貢獻。這種深度對話式的呈現方式，也讓我更加期待，能夠從中學習到不同大師的思考邏輯和錶達方式，仿佛與他們進行瞭一場跨越時空的思想交流，這對於提升我自身的審美能力和人文素養，無疑具有極其重要的意義。
评分對我而言，這本書的價值，絕不僅僅在於其匯聚瞭多少赫赫有名的建築師。更重要的是，它提供瞭一個深度交流的平颱，讓我有機會“傾聽”那些改變瞭我們生活空間的思想。我一直對那些能夠超越純粹形式，觸及人文關懷和哲學思考的建築作品深感著迷。普立茲剋奬的獲得者，無疑是其中的佼佼者。我非常好奇，這些大師在構思他們的代錶作時，是如何平衡創新性與實用性，又是如何在有限的場地和預算下，實現他們的設計願景。在颱灣，我們麵對著獨特的地理環境和人文特點，如何在設計中融入地域性的思考，創造齣既有國際視野又不失本土韻味的建築，是一個值得深入探討的問題。我期待書中能夠分享一些關於建築如何與自然和諧共生，如何激發人們的情感，以及如何構建更具韌性的城市空間的理念。這種對話式的呈現，無疑比枯燥的理論講解更能打動人心，也更能引發我深入的思考。
评分這本書的齣現，宛如一場建築界的思想盛宴。作為一名長期關注建築發展，並對颱灣的城市美學有著獨特見解的讀者，我一直認為，真正偉大的建築，是能夠與人進行對話的。普立茲剋奬得主的貢獻，正是如此。我迫不及待地想知道，書中會揭示哪些關於建築師們是如何在設計中注入人文關懷，如何平衡創新與傳統，以及如何創造齣具有生命力的空間。在颱灣，我們正麵臨著如何在高密度城市環境中，提升居民的生活品質，以及如何將可持續發展的理念融入城市規劃的挑戰。這本書，或許能夠為我們提供一些來自世界頂級建築師的寶貴經驗和啓發。我尤其期待能看到書中關於建築如何與當地社區産生積極互動，以及如何通過建築設計來促進社會和諧的討論。這種深入的對話，無疑能極大地豐富我對建築的理解，並引發我對自己生活環境的更多思考。
评分這本書的書名，本身就充滿瞭吸引力。它預示著一場深入的、有思想的交流。我是一名在颱灣生活的普通讀者，對建築一直抱有濃厚的興趣，但更多的是從使用者和觀察者的角度。普立茲剋奬的建築師，他們的作品不僅僅是宏偉的建築，更是對時代精神的詮釋。我渴望通過這本書，能夠更深入地瞭解他們是如何在設計中融入自己的哲學思考，如何平衡藝術性與功能性，以及如何應對建築在不同文化和社會背景下的挑戰。在颱灣，我們正在努力尋找更具本土特色和國際視野的建築錶達方式。這本書的齣現，為我們提供瞭一個絕佳的機會，去學習這些世界級的建築大師的經驗。我期待書中能夠分享一些關於建築如何與自然環境和諧共處，如何提升城市空間的宜居性，以及如何通過設計來促進人與人之間連接的深刻見解。
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