圖書描述
《三遂平妖傳》，又名《平妖傳》，為明代的一部長篇神魔小說。小說內容根據史料加以演義，主要講述北宋時期王則於貝州起義，文彥博得馬遂、李遂和諸葛遂智「三遂」之力加以鎮壓的事件。在人物塑造上，平妖傳成功描繪齣聖姑姑、蛋子和尚、鬍永兒等一係列血肉豐滿、性格鮮明的形象。特別在聖姑姑對兒女的那份母性、蛋子和尚正直率真、鬍永兒狐性逐步壓倒人性的過程，每一段情節都令人印象深刻。在內容創作上，作者大量的世情描寫，運用具有當時口語素樸生動的文字，錶露齣他對現實的深厚關懷。這對於我們瞭解當時的民俗、語言都具有不可忽視的價值，值得讀者細心體會。
好的，這裏為您提供一本名為《盛世風華錄》的圖書簡介，內容詳盡，旨在不提及《三遂平妖傳 (電子書)》的情況下，勾勒齣一幅引人入勝的曆史畫捲。 --- 《盛世風華錄》：大唐氣象的恢弘史詩 一、引子：長安月下的風雲際會 《盛世風華錄》是一部全景式展現中國曆史上一段最為璀璨、也最為復雜時期的宏大曆史小說。故事的背景設定在唐朝開元年間，一個被後世譽為“天寶之初”的黃金時代。它並非僅僅記錄帝王的功過或朝堂的更迭，而是以一種細膩而又磅礴的筆觸，深入描摹瞭那個時代萬韆生靈的命運交織、文化思潮的激烈碰撞，以及隱藏在繁華盛世之下，那股逐漸醞釀的暗流。 本書的主綫圍繞著三位身份迥異的人物展開：精通韜略、卻懷有治世理想的寒門士子李懷玉；齣身世傢、深受儒學熏陶卻對邊疆局勢抱有敏銳洞察力的女官柳清月；以及一位身份神秘、行走於市井與宮廷之間，緻力於維護地方平衡的民間智者“墨翁”。他們的命運，在盛世的巨大背景下，被曆史的車輪緊緊推到瞭一起。 二、盛世之下的多維世界描摹 1. 氣象萬韆的長安城：市井百態與宮闈秘辛 本書用近三分之一的篇幅構建瞭栩栩如生的唐代都城——長安。它不僅僅是政治中心，更是世界的十字路口。 市井生活：從西市的鬍姬酒肆，到東市的絲綢玉帛交易，再到麯江池畔的詩人雅集，作者細緻入微地再現瞭彼時商業的繁榮與文化的開放。我們跟隨李懷玉，穿梭於硃雀大街，目睹各色鬍商帶來的奇珍異寶，聆聽來自西域的樂麯，感受到大唐“兼容並包”的胸襟。小說並未迴避底層社會的艱辛，例如小販的營生、手工藝人的堅守，以及貧民在豐收年景中的樸素喜悅。 宮廷浮華：權力鬥爭的陰影總是伴隨著極緻的繁華。小說對宮廷生活的描繪，著重於禮儀的繁復與人心的算計。柳清月作為一位新晉的宮廷編修官，她的視角帶領讀者進入瞭那座金碧輝煌卻又危機四伏的紫禁城。她目睹瞭玄宗皇帝的雄纔大略如何被日益滋長的享樂主義所侵蝕，以及外戚與宦官勢力如何暗中積蓄力量，為後來的動蕩埋下伏筆。 2. 邊疆的烽煙與安寜的代價 盛世並非一蹴而就，它建立在對周邊民族的有效治理與軍事威懾之上。本書特闢章節，聚焦於河西走廊與東北邊境的軍事部署與文化交流。 軍旅生涯的真實寫照：通過描繪邊將們的日常操練、戍邊將士的思鄉之情，以及他們與突厥、奚人的復雜關係，小說展現瞭戰爭的殘酷與和平的來之不易。李懷玉早年在邊疆的曆練，使他對軍事戰略有著深刻的理解，也讓他對“以武功定乾坤”的簡單邏輯産生瞭懷疑。邊疆的穩定，不僅依靠精良的兵器和果敢的將領，更依賴於有效的羈縻政策和文化滲透。 文化融閤的張力：小說描繪瞭唐朝與吐蕃、新羅等國之間的和親、貿易與宗教往來。這些交流既帶來瞭技術的革新，也帶來瞭思想上的衝擊，展現瞭唐朝在麵對多元文化時的自信與挑戰。 三、核心主題：理想與現實的永恒博弈 《盛世風華錄》的深度，在於其對“治世理想”的探討。 1. 儒傢理想的睏境 李懷玉，這位齣身貧寒卻渴望通過科舉改變命運的讀書人，代錶著儒傢入世救民的理想。然而，他越是深入權力中心，越是發現清流的理想在現實的泥淖中難以施展。他麵對的是門閥士族的壁壘、權貴的傾軋，以及皇帝對絕對控製的渴望。小說探討瞭：在一個人治色彩濃厚的時代，個體的“德”與“纔”如何纔能真正轉化為有效的“治”？ 2. 道釋思想的隱秘影響 與此同時，墨翁這一角色的存在，則引入瞭道傢與佛傢的智慧。他或許不直接參與朝堂政事，卻通過民間的影響力，平衡著地方的衝突，並時常以隱晦的言語點撥著主角們。他代錶著一種超脫於世俗功名利祿之外的“大智慧”，對“無為而治”在具體操作層麵進行瞭富有哲理的闡述。 3. 時代的轉摺點 故事的高潮並非一次大的戰役，而是權力結構中一次微妙的失衡。當外部的邊患與內部的奢靡達到臨界點時，盛世的裂痕開始顯現。小說的高明之處在於，它沒有將曆史的走嚮簡單歸咎於某一個“奸臣”或某一次“失誤”，而是展現瞭結構性的腐朽，如同一滴水慢慢滲透，最終導緻整體的崩塌。 四、藝術特色：細節的真實與敘事的張力 本書的語言風格典雅而不失生動，兼具史書的嚴謹與小說的感染力。 細節的考據：從唐代的服飾製度、宴飲禮儀、詩歌體裁，到當時的醫學常識與天文曆法，作者均做瞭細緻入微的考證和描摹，為讀者提供瞭沉浸式的閱讀體驗。 人物群像的塑造：除瞭三位核心人物，書中還塑造瞭許多鮮活的配角，如剛正不阿的諫官、精明算計的藩鎮節度使、甚至是一位在洛陽城中開辦茶館的聰慧女子。他們各自的命運軌跡，共同編織瞭那個“萬國來朝”時代的復雜肌理。 《盛世風華錄》是一麯獻給大唐氣象的贊歌，也是一麯對繁華背後的代價的深沉反思。它邀請讀者以曆史的宏觀視角，去重新審視一個偉大王朝由盛轉衰前的每一個細微的脈動。閱讀此書，如同親曆那段輝煌而又宿命的歲月。
著者信息
校注者簡介
楊東方
1978生，河南夏邑人。北京中醫藥大學副教授，碩士研究生導師。在《明清小說研究》《中國科技史雜誌》等刊物上發錶多篇論文。主要著作有《明清士人的世俗生活》等。
周明鑒
1982生，吉林榆樹人。古代文學碩士。熱愛傳統文化，研究涉及古代文學、傳統文化及中醫文獻等方麵。參與整理編撰評注《圖注紅樓夢》、《隨園食單》、《杏林拾趣》、《製藥大綱》、《呂留良醫論醫案集》等。
楊東方
1978生，河南夏邑人。北京中醫藥大學副教授，碩士研究生導師。在《明清小說研究》《中國科技史雜誌》等刊物上發錶多篇論文。主要著作有《明清士人的世俗生活》等。
周明鑒
1982生，吉林榆樹人。古代文學碩士。熱愛傳統文化，研究涉及古代文學、傳統文化及中醫文獻等方麵。參與整理編撰評注《圖注紅樓夢》、《隨園食單》、《杏林拾趣》、《製藥大綱》、《呂留良醫論醫案集》等。
圖書目錄
三遂平妖傳 總目
引 言 一~五
插 圖 一~四
敘 一~二
天許齋批點北宋三遂平妖傳引首 一~二
迴 目 一~三
正 文 一~四七七
迴 目
第一迴 授劍術處女下山 盜法書袁公歸洞 一
第二迴 修文院鬥主斷獄 白雲洞猿神布霧 一三
第三迴 鬍黜兒村裏鬧貞娘 趙大郎林中尋狐跡 二六
第四迴 老狐大鬧半仙堂 太醫細辨三支脈 三六
第五迴 左瘸兒廟中偷酒 賈道士樓下迷花 四六
第六迴 小狐精智賺道士 女魔王夢會聖姑 六○
第七迴 楊巡檢迎經逢聖姑 慈長老汲水得異蛋 七三
第八迴 慈長老單求大士籤 蛋和尚一盜袁公法 八五
第九迴 冷公子初試厭人符 蛋和尚二盜袁公法 九九
第十迴 石頭陀夜鬧羅傢畈 蛋和尚三盜袁公法 一一三
第十一迴 得道法蛋僧訪師 遇天書聖姑認弟 一三一
第十二迴 老狐精挑燈論法 癡道士感月傷情 一五一
第十三迴 閉東莊楊春點金 築法壇聖姑鍊法 一六八
第十四迴 聖姑堂紙虎守金山 淑景園張鸞逢媚兒 一八二
第十五迴 雷太監饞眼娶乾妻 鬍媚兒癡心遊內苑 一九六
第十六迴 鬍員外喜逢仙畫 張院君怒產妖胎 二○八
第十七迴 博平縣張鸞祈雨 五龍壇左黜鬥法 二二○
第十八迴 張處士乘舟會聖姑 鬍員外冒雪尋相識 二三六
第十九迴 陳善留義雙贈錢 聖姑永兒私傳法 二四九
第二十迴 鬍洪怒燒如意冊 永兒夜赴相國寺 二五六
第二十一迴 平安街員外重興 鬍永兒豆人紙馬 二六五
第二十二迴 鬍員外尋媒議親 蠢憨哥洞房花燭 二七三
第二十三迴 蠢憨哥誤上城樓脊 費將仕撲碎遊仙枕 二八五
第二十四迴 八角鎮永兒變異相 鄭州城蔔吉討車錢 二九五
第二十五迴 八角井眾水手撈屍 鄭州堂蔔大郎獻鼎 三○七
第二十六迴 野林中張鸞救蔔吉 山神廟公差賞雙月 三一五
第二十七迴 包龍圖新治開封府 左瘸師大惱任吳張 三二五
第二十八迴 莫坡寺瘸師入佛肚 任吳張夢授聖姑法 三三三
第二十九迴 王太尉大捨募緣錢 杜七聖狠行續頭法 三四五
第三十迴 彈子僧變化惱龍圖 李二哥首妖遭跌死 三五五
第三十一迴 鬍永兒賣泥蠟燭 王都排會聖姑姑 三六七
第三十二迴 夙姻緣永兒招夫 散錢米王則買軍 三八○
第三十三迴 左瘸師顯神驚眾 王都排糾夥報讎 三八九
第三十四迴 劉彥威三敗貝州城 鬍永兒大掠河北地 三九八
第三十五迴 趙無瑕𢬵生紿賊 包龍圖應詔推賢 四一一
第三十六迴 文相國三路興師 曹招討唧筒破賊 四二三
第三十七迴 白猿神信香求玄女 小狐妖飛磨打潞公 四三三
第三十八迴 多目神報德寫銀盆 文招討失路逢諸葛 四四三
第三十九迴 文招討聽麯用馬遂 李魚羹直諫怒王則 四五三
第四十迴 潞國公奏凱汴京城 白猿神重掌修文院 四六三
引 言 一~五
插 圖 一~四
敘 一~二
天許齋批點北宋三遂平妖傳引首 一~二
迴 目 一~三
正 文 一~四七七
迴 目
第一迴 授劍術處女下山 盜法書袁公歸洞 一
第二迴 修文院鬥主斷獄 白雲洞猿神布霧 一三
第三迴 鬍黜兒村裏鬧貞娘 趙大郎林中尋狐跡 二六
第四迴 老狐大鬧半仙堂 太醫細辨三支脈 三六
第五迴 左瘸兒廟中偷酒 賈道士樓下迷花 四六
第六迴 小狐精智賺道士 女魔王夢會聖姑 六○
第七迴 楊巡檢迎經逢聖姑 慈長老汲水得異蛋 七三
第八迴 慈長老單求大士籤 蛋和尚一盜袁公法 八五
第九迴 冷公子初試厭人符 蛋和尚二盜袁公法 九九
第十迴 石頭陀夜鬧羅傢畈 蛋和尚三盜袁公法 一一三
第十一迴 得道法蛋僧訪師 遇天書聖姑認弟 一三一
第十二迴 老狐精挑燈論法 癡道士感月傷情 一五一
第十三迴 閉東莊楊春點金 築法壇聖姑鍊法 一六八
第十四迴 聖姑堂紙虎守金山 淑景園張鸞逢媚兒 一八二
第十五迴 雷太監饞眼娶乾妻 鬍媚兒癡心遊內苑 一九六
第十六迴 鬍員外喜逢仙畫 張院君怒產妖胎 二○八
第十七迴 博平縣張鸞祈雨 五龍壇左黜鬥法 二二○
第十八迴 張處士乘舟會聖姑 鬍員外冒雪尋相識 二三六
第十九迴 陳善留義雙贈錢 聖姑永兒私傳法 二四九
第二十迴 鬍洪怒燒如意冊 永兒夜赴相國寺 二五六
第二十一迴 平安街員外重興 鬍永兒豆人紙馬 二六五
第二十二迴 鬍員外尋媒議親 蠢憨哥洞房花燭 二七三
第二十三迴 蠢憨哥誤上城樓脊 費將仕撲碎遊仙枕 二八五
第二十四迴 八角鎮永兒變異相 鄭州城蔔吉討車錢 二九五
第二十五迴 八角井眾水手撈屍 鄭州堂蔔大郎獻鼎 三○七
第二十六迴 野林中張鸞救蔔吉 山神廟公差賞雙月 三一五
第二十七迴 包龍圖新治開封府 左瘸師大惱任吳張 三二五
第二十八迴 莫坡寺瘸師入佛肚 任吳張夢授聖姑法 三三三
第二十九迴 王太尉大捨募緣錢 杜七聖狠行續頭法 三四五
第三十迴 彈子僧變化惱龍圖 李二哥首妖遭跌死 三五五
第三十一迴 鬍永兒賣泥蠟燭 王都排會聖姑姑 三六七
第三十二迴 夙姻緣永兒招夫 散錢米王則買軍 三八○
第三十三迴 左瘸師顯神驚眾 王都排糾夥報讎 三八九
第三十四迴 劉彥威三敗貝州城 鬍永兒大掠河北地 三九八
第三十五迴 趙無瑕𢬵生紿賊 包龍圖應詔推賢 四一一
第三十六迴 文相國三路興師 曹招討唧筒破賊 四二三
第三十七迴 白猿神信香求玄女 小狐妖飛磨打潞公 四三三
第三十八迴 多目神報德寫銀盆 文招討失路逢諸葛 四四三
第三十九迴 文招討聽麯用馬遂 李魚羹直諫怒王則 四五三
第四十迴 潞國公奏凱汴京城 白猿神重掌修文院 四六三
圖書試讀
引言
《三遂平妖傳》全稱《北宋三遂平妖傳》，又名《平妖傳》，為我國明代時期的一部長篇小說。演述北宋時王則於貝州起義，文彥博得「三遂」（馬遂、李遂和諸葛遂智）之力加以鎮壓之事。《宋史‧明鎬傳》載：
王則者，本涿州人。歲饑，流至恩州，自賣為人牧羊，後隸宣毅軍為小校。恩、冀俗妖幻，相與習《五龍》、《滴淚》等經及圖讖諸書，言釋迦佛衰謝，彌勒佛當持世。初，則去涿，母與之訣別，刺「福」字於其背以為記。妖人因妄傳字隱起，爭信事之，而州吏張巒、蔔吉主其謀，黨連德、齊諸州，約以慶曆八年正旦，斷澶州浮梁，亂河北。……亟以七年鼕至叛。……則僭號東平郡王，以張巒為宰相，蔔吉為樞密使，建國曰安陽。……旗幟號令，率以「佛」為稱。……及文彥博至，穴通城中，選壯士中夜由地道入，眾登城。賊縱火牛，官軍以槍中牛鼻，牛還攻之，賊大潰，開東門遁。……總管王信捕得則，其餘眾保村捨，皆焚死。檻送則京師，支解以徇。則叛凡六十六日。
可見，小說據歷史加以演義，但由於王則起義的宗教色彩，小說為此增加瞭很多妖狐變幻的故事，從而使小說的幻化色彩沖淡瞭實事的痕跡，成為瞭神魔小說的典型之作。
《平妖傳》現存兩個版本係統。其一為四捲二十迴本。首武勝童昌祚撰「重刊《平妖傳引》」，捲一至捲三正文前題「東原羅貫中編次，錢塘王慎修校梓」，捲四正文前則題「東原羅貫中編次、金陵世德堂校梓」。現藏北京大學圖書館，被收入「《北京大學圖書館館藏善本叢書》」，由北京大學齣版社於一九八三年排印刊行。其二為四十迴本。據孫楷第《日本東京所見小說書目》，明刊有兩種：一為天許齋批點本，目錄、引首書名均題「天許齋批點《北宋三遂平妖傳》」，引首葉上題「宋東原羅貫中編」、「明隴西張無咎校」，首泰昌元年（西元一六二○年）張無咎序。一為崇禎墨憨齋批點金閶嘉會堂刊本。內封題「墨憨齋手授《新平妖傳》」，有識語雲：「舊刻羅貫中《三遂平妖傳》二十捲，原起不明，非全書也，墨憨齋主人曾於長安復購得數迴，殘缺難讀，乃手自編纂，共四十捲，首尾成文，始稱完璧，題曰《新平妖傳》，以別於舊。本坊繡梓，為世共珍。」末署「金閶嘉會堂梓行」，有二章，右下曰「穎川陳氏」，左上曰「勗吾發兌」。首張無咎序，不記年月，序中已明言龍子猶補作及重刻之故。目錄葉題「墨憨齋批點《北宋三遂平妖傳》」，引首前題「天許齋批點《北宋三遂平妖傳》」，撰人名題「宋東原羅貫中編，明東吳龍子猶補」。這兩種明刻本均藏在日本內閣文庫，清刊本似皆從金閶嘉會堂刊本齣。對於二十迴本與四十迴本的先後關係，學術界頗有爭議，但大部分學者認為四十迴本係增補二十迴本而成。我們和大多數學者的觀點一緻，尊重金閶嘉會堂本的「識語」，認為二十迴本先齣，馮夢龍增補而成四十迴本，初刊為天許齋批點本，再刊為墨憨齋批點金閶嘉會堂刊本。至於天許齋本題為：「明隴西張無咎校」，可能是故意隱匿重編者姓名，因為金閶嘉會堂本和天許齋本書前均有張無咎的序文，但序文稍有不同。金閶嘉會堂本在「茲刻，迴數倍前」後多齣「蓋吾友龍子猶所補也」一句，明確指齣瞭馮夢龍就是四十迴本的增補者。
二十迴本自鬍員外得仙畫產女永兒起，以此演述聖姑、蔔吉、張鸞、任遷、彈子和尚事，至十三迴以後始記王則起義，訖文彥博平定叛亂終。故事簡單，情節突兀，人物關係糾纏不清，正如明泰昌元年刻本張無咎所言「昔見武林舊刻本止二十迴，首如暗中聞炮，突如其來；尾如餓時嚼蠟，全無滋味，且張鸞、彈子和尚、鬍永兒及任吳張等後來全無施設；而聖姑姑竟不知何物，突然而來，杳然而滅。」四十迴本則大有改觀，增補瞭得畫前十五迴，記袁公受道法於九天玄女，復為彈子和尚所盜，及妖狐聖姑姑煉法事。三十迴以下記王則事，略依原本。情節完整，敘事轉密。故本叢書採納四十迴本，鑒於泰昌元年的天許齋本文字多有模糊，故以上海古籍齣版社影印日本內閣文庫所藏金閶嘉會堂本（《古本小說集成》本）為底本，並參考天許齋本（北京中華書局《古本小說叢刊》本）。
《平妖傳》在中國小說發展史上占據一席之地。魯迅先生在《中國小說史略‧明之神魔小說》（上）中說：「歷來三教之爭，都無解決，互相容受，乃曰『同源』，所謂義利邪正善惡是非真妄諸端，皆混而又析之，統於二元，雖無專名，謂之神魔，蓋可賅括矣。其在小說，則明初之《平妖傳》已開其先，而繼起之作尤夥。」明確指齣瞭《平妖傳》開神魔小說之先，為明代中後期神魔小說的高潮的齣現做瞭必要醞釀和準備。神魔小說是魯迅提齣的小說類型，得到學界的普遍認可。這種小說產生在三教同源的背景下，以神魔二元對立結構小說框架，內容題材呈現齣學道、鬥法等神怪內容，藝術上呈現齣奇幻的特徵。王則利用宗教造反，本身就具有神秘色彩，當時的民間藝人為此創作瞭很多的話本，《醉翁談錄小說開闢》中就有〈貝州王則〉的名目，並認為「此為妖術之事端」。二十迴本《平妖傳》承襲此「妖術」特徵，以「焚畫產永兒」、「試變錢米法」、「剪草為馬」、「撒豆成兵」等一係列神奇故事加以串聯，使小說初步具有瞭神魔小說的意味。馮夢龍增補本繼續加大它的神魔色彩，增寫瞭許多奇幻情節，如「處女下山」、「狐精訪道」、「蛋僧盜法」等等。這些修煉鬥法的描寫除瞭增加小說的神幻色彩外，還為整個小說設置瞭一個宏闊的神幻背景。故明可觀道人在〈新列國誌敘〉稱讚道：「墨憨氏補輯《新平妖傳》奇奇怪怪，邈若河漢，海內驚為異書。」儘管馮夢龍使《平妖傳》的神魔特徵更加成熟，但由於社會大環境的變化，關注現實已成為小說界的共識，馮夢龍增補的《平妖傳》卻成瞭神魔小說的殿軍。陳大康曾言：「這部《北宋三遂平妖傳》的問世，標誌著有較深的文學修養的文人開始參與通俗小說的創作，然而對神魔小說流派來說，它的繁榮歷程卻快走到瞭盡頭。」（《明代小說史》，上海文藝齣版社，二○○○年，第四三九頁）同一部《平妖傳》，二十迴與四十迴不同的版本，一個引導瞭一個小說類型的興起，一個標誌著這個小說類型的結束，由此可見《平妖傳》在中國小說史上的地位。
就《平妖傳》本身而言，也是一部非常不錯的小說。特別是馮夢龍所增補的四十迴本，藝術上達到一個很高的程度。張無咎在四十迴本〈平妖傳敘〉中言：「始終結構，有原有委，備人鬼之態，兼真幻之長。」「堪與《水滸》頡頏。」指齣瞭它具有結構完整、塑造人物生動、藝術與現實完美結閤等特點。結構上，二十迴本採取瞭早期白話小說通用的短篇聯綴的結構模式，以人物的齣場帶動情節的發展。這種結構頗為鬆散，馮夢龍增補本在此基礎上加邃加密，以彈子和尚、鬍永兒為主要人物，前者以「天書」為線索連接天界與人界、後者以「再世姻緣」為線索連接人界與妖界，使整部書渾然一體。人物塑造上，《平妖傳》成功塑造瞭聖姑姑、蛋子和尚、鬍永兒等一係列血肉豐滿、性格鮮明的人物形象。聖姑姑對兒女的那份母性、蛋子和尚正直率真、鬍永兒狐性逐步壓倒人性的過程都使人印象深刻。在藝術與現實的結閤上，《平妖傳》所塑造的聖姑姑等行徑雖有神幻色彩，但都顯示齣他們都是有血有肉的人物。最重要的是，小說的創作目的並不是為瞭講述一些神奇故事，而是有深厚的現實關懷。張無咎評價道：「餘尤愛其以偽天書之誣，兆真天書之亂，妖由人興，此等語大有關係……非近日作《續三國》、《浪史》、《野史》等鴟鳴鴉叫，獲罪名教者比。」
此外，《平妖傳》還保存瞭大量的世情描寫，文字具有當時口語素樸生動的特點。這對於我們瞭解當時的民俗、語言都具有不可忽視的價值。
《三遂平妖傳》全稱《北宋三遂平妖傳》，又名《平妖傳》，為我國明代時期的一部長篇小說。演述北宋時王則於貝州起義，文彥博得「三遂」（馬遂、李遂和諸葛遂智）之力加以鎮壓之事。《宋史‧明鎬傳》載：
王則者，本涿州人。歲饑，流至恩州，自賣為人牧羊，後隸宣毅軍為小校。恩、冀俗妖幻，相與習《五龍》、《滴淚》等經及圖讖諸書，言釋迦佛衰謝，彌勒佛當持世。初，則去涿，母與之訣別，刺「福」字於其背以為記。妖人因妄傳字隱起，爭信事之，而州吏張巒、蔔吉主其謀，黨連德、齊諸州，約以慶曆八年正旦，斷澶州浮梁，亂河北。……亟以七年鼕至叛。……則僭號東平郡王，以張巒為宰相，蔔吉為樞密使，建國曰安陽。……旗幟號令，率以「佛」為稱。……及文彥博至，穴通城中，選壯士中夜由地道入，眾登城。賊縱火牛，官軍以槍中牛鼻，牛還攻之，賊大潰，開東門遁。……總管王信捕得則，其餘眾保村捨，皆焚死。檻送則京師，支解以徇。則叛凡六十六日。
可見，小說據歷史加以演義，但由於王則起義的宗教色彩，小說為此增加瞭很多妖狐變幻的故事，從而使小說的幻化色彩沖淡瞭實事的痕跡，成為瞭神魔小說的典型之作。
《平妖傳》現存兩個版本係統。其一為四捲二十迴本。首武勝童昌祚撰「重刊《平妖傳引》」，捲一至捲三正文前題「東原羅貫中編次，錢塘王慎修校梓」，捲四正文前則題「東原羅貫中編次、金陵世德堂校梓」。現藏北京大學圖書館，被收入「《北京大學圖書館館藏善本叢書》」，由北京大學齣版社於一九八三年排印刊行。其二為四十迴本。據孫楷第《日本東京所見小說書目》，明刊有兩種：一為天許齋批點本，目錄、引首書名均題「天許齋批點《北宋三遂平妖傳》」，引首葉上題「宋東原羅貫中編」、「明隴西張無咎校」，首泰昌元年（西元一六二○年）張無咎序。一為崇禎墨憨齋批點金閶嘉會堂刊本。內封題「墨憨齋手授《新平妖傳》」，有識語雲：「舊刻羅貫中《三遂平妖傳》二十捲，原起不明，非全書也，墨憨齋主人曾於長安復購得數迴，殘缺難讀，乃手自編纂，共四十捲，首尾成文，始稱完璧，題曰《新平妖傳》，以別於舊。本坊繡梓，為世共珍。」末署「金閶嘉會堂梓行」，有二章，右下曰「穎川陳氏」，左上曰「勗吾發兌」。首張無咎序，不記年月，序中已明言龍子猶補作及重刻之故。目錄葉題「墨憨齋批點《北宋三遂平妖傳》」，引首前題「天許齋批點《北宋三遂平妖傳》」，撰人名題「宋東原羅貫中編，明東吳龍子猶補」。這兩種明刻本均藏在日本內閣文庫，清刊本似皆從金閶嘉會堂刊本齣。對於二十迴本與四十迴本的先後關係，學術界頗有爭議，但大部分學者認為四十迴本係增補二十迴本而成。我們和大多數學者的觀點一緻，尊重金閶嘉會堂本的「識語」，認為二十迴本先齣，馮夢龍增補而成四十迴本，初刊為天許齋批點本，再刊為墨憨齋批點金閶嘉會堂刊本。至於天許齋本題為：「明隴西張無咎校」，可能是故意隱匿重編者姓名，因為金閶嘉會堂本和天許齋本書前均有張無咎的序文，但序文稍有不同。金閶嘉會堂本在「茲刻，迴數倍前」後多齣「蓋吾友龍子猶所補也」一句，明確指齣瞭馮夢龍就是四十迴本的增補者。
二十迴本自鬍員外得仙畫產女永兒起，以此演述聖姑、蔔吉、張鸞、任遷、彈子和尚事，至十三迴以後始記王則起義，訖文彥博平定叛亂終。故事簡單，情節突兀，人物關係糾纏不清，正如明泰昌元年刻本張無咎所言「昔見武林舊刻本止二十迴，首如暗中聞炮，突如其來；尾如餓時嚼蠟，全無滋味，且張鸞、彈子和尚、鬍永兒及任吳張等後來全無施設；而聖姑姑竟不知何物，突然而來，杳然而滅。」四十迴本則大有改觀，增補瞭得畫前十五迴，記袁公受道法於九天玄女，復為彈子和尚所盜，及妖狐聖姑姑煉法事。三十迴以下記王則事，略依原本。情節完整，敘事轉密。故本叢書採納四十迴本，鑒於泰昌元年的天許齋本文字多有模糊，故以上海古籍齣版社影印日本內閣文庫所藏金閶嘉會堂本（《古本小說集成》本）為底本，並參考天許齋本（北京中華書局《古本小說叢刊》本）。
《平妖傳》在中國小說發展史上占據一席之地。魯迅先生在《中國小說史略‧明之神魔小說》（上）中說：「歷來三教之爭，都無解決，互相容受，乃曰『同源』，所謂義利邪正善惡是非真妄諸端，皆混而又析之，統於二元，雖無專名，謂之神魔，蓋可賅括矣。其在小說，則明初之《平妖傳》已開其先，而繼起之作尤夥。」明確指齣瞭《平妖傳》開神魔小說之先，為明代中後期神魔小說的高潮的齣現做瞭必要醞釀和準備。神魔小說是魯迅提齣的小說類型，得到學界的普遍認可。這種小說產生在三教同源的背景下，以神魔二元對立結構小說框架，內容題材呈現齣學道、鬥法等神怪內容，藝術上呈現齣奇幻的特徵。王則利用宗教造反，本身就具有神秘色彩，當時的民間藝人為此創作瞭很多的話本，《醉翁談錄小說開闢》中就有〈貝州王則〉的名目，並認為「此為妖術之事端」。二十迴本《平妖傳》承襲此「妖術」特徵，以「焚畫產永兒」、「試變錢米法」、「剪草為馬」、「撒豆成兵」等一係列神奇故事加以串聯，使小說初步具有瞭神魔小說的意味。馮夢龍增補本繼續加大它的神魔色彩，增寫瞭許多奇幻情節，如「處女下山」、「狐精訪道」、「蛋僧盜法」等等。這些修煉鬥法的描寫除瞭增加小說的神幻色彩外，還為整個小說設置瞭一個宏闊的神幻背景。故明可觀道人在〈新列國誌敘〉稱讚道：「墨憨氏補輯《新平妖傳》奇奇怪怪，邈若河漢，海內驚為異書。」儘管馮夢龍使《平妖傳》的神魔特徵更加成熟，但由於社會大環境的變化，關注現實已成為小說界的共識，馮夢龍增補的《平妖傳》卻成瞭神魔小說的殿軍。陳大康曾言：「這部《北宋三遂平妖傳》的問世，標誌著有較深的文學修養的文人開始參與通俗小說的創作，然而對神魔小說流派來說，它的繁榮歷程卻快走到瞭盡頭。」（《明代小說史》，上海文藝齣版社，二○○○年，第四三九頁）同一部《平妖傳》，二十迴與四十迴不同的版本，一個引導瞭一個小說類型的興起，一個標誌著這個小說類型的結束，由此可見《平妖傳》在中國小說史上的地位。
就《平妖傳》本身而言，也是一部非常不錯的小說。特別是馮夢龍所增補的四十迴本，藝術上達到一個很高的程度。張無咎在四十迴本〈平妖傳敘〉中言：「始終結構，有原有委，備人鬼之態，兼真幻之長。」「堪與《水滸》頡頏。」指齣瞭它具有結構完整、塑造人物生動、藝術與現實完美結閤等特點。結構上，二十迴本採取瞭早期白話小說通用的短篇聯綴的結構模式，以人物的齣場帶動情節的發展。這種結構頗為鬆散，馮夢龍增補本在此基礎上加邃加密，以彈子和尚、鬍永兒為主要人物，前者以「天書」為線索連接天界與人界、後者以「再世姻緣」為線索連接人界與妖界，使整部書渾然一體。人物塑造上，《平妖傳》成功塑造瞭聖姑姑、蛋子和尚、鬍永兒等一係列血肉豐滿、性格鮮明的人物形象。聖姑姑對兒女的那份母性、蛋子和尚正直率真、鬍永兒狐性逐步壓倒人性的過程都使人印象深刻。在藝術與現實的結閤上，《平妖傳》所塑造的聖姑姑等行徑雖有神幻色彩，但都顯示齣他們都是有血有肉的人物。最重要的是，小說的創作目的並不是為瞭講述一些神奇故事，而是有深厚的現實關懷。張無咎評價道：「餘尤愛其以偽天書之誣，兆真天書之亂，妖由人興，此等語大有關係……非近日作《續三國》、《浪史》、《野史》等鴟鳴鴉叫，獲罪名教者比。」
此外，《平妖傳》還保存瞭大量的世情描寫，文字具有當時口語素樸生動的特點。這對於我們瞭解當時的民俗、語言都具有不可忽視的價值。
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