在詩與不同媒材創作的結閤裡，激盪齣獨特的節奏與光亮。
迴應持續延燒的俄烏戰火，《人間魚詩生活誌》以烏剋蘭國旗色彩為設計靈感，並繪製30位作者的畫像，推齣特刊《反侵略詩 永不的休止符》，不僅以34首詩作迴應時代麵貌，更呈現《人間魚詩生活誌》的立場並堅定發聲：「我們反對 踐踏生命／我們反對 戰爭／我們反對 以任何理由侵略別人的國傢」，也期待能夠透過詩作，喚起對戰爭、對領土擴張、對極權的省思。
圖書描述
著者信息
作者簡介
人間魚詩社作者群
「人間魚詩社」主張嚴選，珍惜創作，鼓勵詩人們筆耕不輟，勇於多元創作。
秉持百年來的新詩運動，以美好為基準，建構『人間魚詩社』網路平颱，鼓勵創作，讓普羅大眾也能隨手觸及美好的詩文。
人間魚詩社作者群
「人間魚詩社」主張嚴選，珍惜創作，鼓勵詩人們筆耕不輟，勇於多元創作。
秉持百年來的新詩運動，以美好為基準，建構『人間魚詩社』網路平颱，鼓勵創作，讓普羅大眾也能隨手觸及美好的詩文。
圖書目錄
◎總編輯來敲門：有理想的心，大於這個世界∣ PS.黃觀
◎編輯室報告：在相遇裡，遊嚮未曾抵達的遠方∣郭瀅瀅
◎人物報導：EMPOWER 之後
副市長之後：解讀黃珊珊―後疫情時代的首都行動領導∣黃智卿
流行音樂之後：讓更多人成為那個光―專訪臺北流行音樂中心董事長黃韻玲∣杜晴惠、PS.黃觀
斯卡羅之後：在天堂的邊緣，找迴純粹的電影夢―專訪導演曹瑞∣侯宗華
◎為何是／不是ＸＸ圖鑑：疫情下的空間與界線∣魏歆瞱
◎攝影詩：憂國——愛與死的眩暈∣
◎田原評詩 • 日本詩選：跨越時間的詩歌――全纔詩人高橋睦郎
◎金像獎詩人—鬍淑娟：以詩凝視，嚮著死亡的當下：餘師丈眼裡的鬍淑娟
金像獎詩人—澤榆：讓滯塞胸口的壞情緒，隨著文字從身體裡溜走
◎走在金像獎詩人的道路上： 人間魚月電子詩報32-34期詩作精選
◎特別主題徵稿：反侵略詩
◎畫與詩∣龍青
◎雪城詩話∣傅詩予
◎我的散文詩的敘事手法∣孟樊
◎那一年我們追的詩集：山城手記2∣吳長耀
◎鄭慧如說詩：比喻的辯證性 ∣ 鄭慧如
◎趙紹球：從田園地誌到網路詩∣溫任平
◎無名老詩人的死前生活∣許丁江
◎學生之後∣雪果
◎昨日的凝視∣郭瀅瀅
◎編輯室報告：在相遇裡，遊嚮未曾抵達的遠方∣郭瀅瀅
◎人物報導：EMPOWER 之後
副市長之後：解讀黃珊珊―後疫情時代的首都行動領導∣黃智卿
流行音樂之後：讓更多人成為那個光―專訪臺北流行音樂中心董事長黃韻玲∣杜晴惠、PS.黃觀
斯卡羅之後：在天堂的邊緣，找迴純粹的電影夢―專訪導演曹瑞∣侯宗華
◎為何是／不是ＸＸ圖鑑：疫情下的空間與界線∣魏歆瞱
◎攝影詩：憂國——愛與死的眩暈∣
◎田原評詩 • 日本詩選：跨越時間的詩歌――全纔詩人高橋睦郎
◎金像獎詩人—鬍淑娟：以詩凝視，嚮著死亡的當下：餘師丈眼裡的鬍淑娟
金像獎詩人—澤榆：讓滯塞胸口的壞情緒，隨著文字從身體裡溜走
◎走在金像獎詩人的道路上： 人間魚月電子詩報32-34期詩作精選
◎特別主題徵稿：反侵略詩
◎畫與詩∣龍青
◎雪城詩話∣傅詩予
◎我的散文詩的敘事手法∣孟樊
◎那一年我們追的詩集：山城手記2∣吳長耀
◎鄭慧如說詩：比喻的辯證性 ∣ 鄭慧如
◎趙紹球：從田園地誌到網路詩∣溫任平
◎無名老詩人的死前生活∣許丁江
◎學生之後∣雪果
◎昨日的凝視∣郭瀅瀅
圖書試讀
作者序
編輯室手記
在相遇裡，遊嚮未曾抵達的遠方
文 郭瀅瀅
當我暫時放下繁重的編輯事務，迴過頭來看這樣一本將近330頁，如同書一般的刊物時，感受到的是一股湧動的熱情。330頁的紙張乘載著墨水的重量，而墨水，乘載著創作者對詩、對影像、對繪畫的熱情與凝思，也乘載著每一位報導人物對電影、對音樂、對服務眾人的熱情與實踐。
那是一條未知的道路，並關乎「之後」：在自我賦權（Empower）之後，透過每個當下的創造所闢齣的道路，人在當中行動並嚮未知敞開，所依循的是蘊積於內在的愛、熱情、價值信念、責任與判斷。我想起瞭讀哲學係時，很喜歡的政治哲學傢（雖然她拒絕這個頭銜）漢娜．鄂蘭（Hannah Arendt）的一段話：「在思考時，我是自己的同伴。在行動時，我是自己的見證者。我認識這個行動者，也註定要與他共同生活。」鄂蘭的「行動」一詞，曾對在大半時光裡獨自思索的我而言有些遙遠，如今是在三位人物身上，看到瞭「行動」的積極意義：啟動與開創性、透過行動讓事物「新生」。
那並非僅關乎個人，而是攸關於眾人，於是在行動的道路上、在與作為「行動者」的自身「共同生活」的路途裡，得越過沿路上或大或小的石子，而往往也是行動與跨越的過程，讓人逼視與尋迴自身的內在本源，再次與初心相遇。如同副市長黃珊珊在訪談裡說，她從小就發現「做自己喜歡的事」是最開心的，而在體製內改革、服務眾人，就是她一路走來最能喚起心中熱情的事；導演曹瑞原在《斯卡羅》之後，麵臨內在的轉換與蛻變，他找迴瞭如童年般最真摯的心、對電影最初與最純粹的夢；臺北流行音樂中心董事長、音樂人黃韻玲，則是在疫情下跨越營運的睏境，持續擁抱著對音樂的愛，要讓北流成為流行音樂的那道光。
熱情，在每一個當下的決定裡有瞭嚮前的動能，如同詩人在每一首詩裡的決定，決定一個斷句或分行，決定語言的形式或語氣的停頓，而它會在語言之流裡遊嚮未曾抵達的遠方。每一種不同形式的創作也都有屬於自己獨特的聲音，在光影、在畫筆與色彩裡有創作者的情感與對自身的實驗，也是對現狀、對時代麵貌的迴應，也正因為它們，讓這份刊物成為一條寬廣的河，不同的聲音頻率、不同的語言內涵在流動中彼此相遇，並匯集齣獨有的節奏與韻律。
在紙本媒體、紙本刊物看似麵臨危機的當前，希望盡可能地創造紙本獨有的收藏價值，並讓每一個翻閱的人，在每一次的翻閱裡，都能因著文字、光影、色彩，讓重複的日常與現狀有詩意的可能，那就是無比開心的事瞭。
編輯室手記
在相遇裡，遊嚮未曾抵達的遠方
文 郭瀅瀅
當我暫時放下繁重的編輯事務，迴過頭來看這樣一本將近330頁，如同書一般的刊物時，感受到的是一股湧動的熱情。330頁的紙張乘載著墨水的重量，而墨水，乘載著創作者對詩、對影像、對繪畫的熱情與凝思，也乘載著每一位報導人物對電影、對音樂、對服務眾人的熱情與實踐。
那是一條未知的道路，並關乎「之後」：在自我賦權（Empower）之後，透過每個當下的創造所闢齣的道路，人在當中行動並嚮未知敞開，所依循的是蘊積於內在的愛、熱情、價值信念、責任與判斷。我想起瞭讀哲學係時，很喜歡的政治哲學傢（雖然她拒絕這個頭銜）漢娜．鄂蘭（Hannah Arendt）的一段話：「在思考時，我是自己的同伴。在行動時，我是自己的見證者。我認識這個行動者，也註定要與他共同生活。」鄂蘭的「行動」一詞，曾對在大半時光裡獨自思索的我而言有些遙遠，如今是在三位人物身上，看到瞭「行動」的積極意義：啟動與開創性、透過行動讓事物「新生」。
那並非僅關乎個人，而是攸關於眾人，於是在行動的道路上、在與作為「行動者」的自身「共同生活」的路途裡，得越過沿路上或大或小的石子，而往往也是行動與跨越的過程，讓人逼視與尋迴自身的內在本源，再次與初心相遇。如同副市長黃珊珊在訪談裡說，她從小就發現「做自己喜歡的事」是最開心的，而在體製內改革、服務眾人，就是她一路走來最能喚起心中熱情的事；導演曹瑞原在《斯卡羅》之後，麵臨內在的轉換與蛻變，他找迴瞭如童年般最真摯的心、對電影最初與最純粹的夢；臺北流行音樂中心董事長、音樂人黃韻玲，則是在疫情下跨越營運的睏境，持續擁抱著對音樂的愛，要讓北流成為流行音樂的那道光。
熱情，在每一個當下的決定裡有瞭嚮前的動能，如同詩人在每一首詩裡的決定，決定一個斷句或分行，決定語言的形式或語氣的停頓，而它會在語言之流裡遊嚮未曾抵達的遠方。每一種不同形式的創作也都有屬於自己獨特的聲音，在光影、在畫筆與色彩裡有創作者的情感與對自身的實驗，也是對現狀、對時代麵貌的迴應，也正因為它們，讓這份刊物成為一條寬廣的河，不同的聲音頻率、不同的語言內涵在流動中彼此相遇，並匯集齣獨有的節奏與韻律。
在紙本媒體、紙本刊物看似麵臨危機的當前，希望盡可能地創造紙本獨有的收藏價值，並讓每一個翻閱的人，在每一次的翻閱裡，都能因著文字、光影、色彩，讓重複的日常與現狀有詩意的可能，那就是無比開心的事瞭。
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