在詩與不同媒材創作的結合裡，激盪出獨特的節奏與光亮。
回應持續延燒的俄烏戰火，《人間魚詩生活誌》以烏克蘭國旗色彩為設計靈感，並繪製30位作者的畫像，推出特刊《反侵略詩 永不的休止符》，不僅以34首詩作回應時代面貌，更呈現《人間魚詩生活誌》的立場並堅定發聲：「我們反對 踐踏生命／我們反對 戰爭／我們反對 以任何理由侵略別人的國家」，也期待能夠透過詩作，喚起對戰爭、對領土擴張、對極權的省思。
圖書描述
著者信息
作者簡介
人間魚詩社作者群
「人間魚詩社」主張嚴選，珍惜創作，鼓勵詩人們筆耕不輟，勇於多元創作。
秉持百年來的新詩運動，以美好為基準，建構『人間魚詩社』網路平台，鼓勵創作，讓普羅大眾也能隨手觸及美好的詩文。
人間魚詩社作者群
「人間魚詩社」主張嚴選，珍惜創作，鼓勵詩人們筆耕不輟，勇於多元創作。
秉持百年來的新詩運動，以美好為基準，建構『人間魚詩社』網路平台，鼓勵創作，讓普羅大眾也能隨手觸及美好的詩文。
圖書目錄
◎總編輯來敲門：有理想的心，大於這個世界∣ PS.黃觀
◎編輯室報告：在相遇裡，游向未曾抵達的遠方∣郭瀅瀅
◎人物報導：EMPOWER 之後
副市長之後：解讀黃珊珊―後疫情時代的首都行動領導∣黃智卿
流行音樂之後：讓更多人成為那個光―專訪臺北流行音樂中心董事長黃韻玲∣杜晴惠、PS.黃觀
斯卡羅之後：在天堂的邊緣，找回純粹的電影夢―專訪導演曹瑞∣侯宗華
◎為何是／不是ＸＸ圖鑑：疫情下的空間與界線∣魏歆瞱
◎攝影詩：憂國——愛與死的眩暈∣
◎田原評詩 • 日本詩選：跨越時間的詩歌――全才詩人高橋睦郎
◎金像獎詩人—胡淑娟：以詩凝視，向著死亡的當下：余師丈眼裡的胡淑娟
金像獎詩人—澤榆：讓滯塞胸口的壞情緒，隨著文字從身體裡溜走
◎走在金像獎詩人的道路上： 人間魚月電子詩報32-34期詩作精選
◎特別主題徵稿：反侵略詩
◎畫與詩∣龍青
◎雪城詩話∣傅詩予
◎我的散文詩的敘事手法∣孟樊
◎那一年我們追的詩集：山城手記2∣吳長耀
◎鄭慧如說詩：比喻的辯證性 ∣ 鄭慧如
◎趙紹球：從田園地誌到網路詩∣溫任平
◎無名老詩人的死前生活∣許丁江
◎學生之後∣雪果
◎昨日的凝視∣郭瀅瀅
◎編輯室報告：在相遇裡，游向未曾抵達的遠方∣郭瀅瀅
◎人物報導：EMPOWER 之後
副市長之後：解讀黃珊珊―後疫情時代的首都行動領導∣黃智卿
流行音樂之後：讓更多人成為那個光―專訪臺北流行音樂中心董事長黃韻玲∣杜晴惠、PS.黃觀
斯卡羅之後：在天堂的邊緣，找回純粹的電影夢―專訪導演曹瑞∣侯宗華
◎為何是／不是ＸＸ圖鑑：疫情下的空間與界線∣魏歆瞱
◎攝影詩：憂國——愛與死的眩暈∣
◎田原評詩 • 日本詩選：跨越時間的詩歌――全才詩人高橋睦郎
◎金像獎詩人—胡淑娟：以詩凝視，向著死亡的當下：余師丈眼裡的胡淑娟
金像獎詩人—澤榆：讓滯塞胸口的壞情緒，隨著文字從身體裡溜走
◎走在金像獎詩人的道路上： 人間魚月電子詩報32-34期詩作精選
◎特別主題徵稿：反侵略詩
◎畫與詩∣龍青
◎雪城詩話∣傅詩予
◎我的散文詩的敘事手法∣孟樊
◎那一年我們追的詩集：山城手記2∣吳長耀
◎鄭慧如說詩：比喻的辯證性 ∣ 鄭慧如
◎趙紹球：從田園地誌到網路詩∣溫任平
◎無名老詩人的死前生活∣許丁江
◎學生之後∣雪果
◎昨日的凝視∣郭瀅瀅
圖書序言
作者序
編輯室手記
在相遇裡，游向未曾抵達的遠方
文 郭瀅瀅
當我暫時放下繁重的編輯事務，回過頭來看這樣一本將近330頁，如同書一般的刊物時，感受到的是一股湧動的熱情。330頁的紙張乘載著墨水的重量，而墨水，乘載著創作者對詩、對影像、對繪畫的熱情與凝思，也乘載著每一位報導人物對電影、對音樂、對服務眾人的熱情與實踐。
那是一條未知的道路，並關乎「之後」：在自我賦權（Empower）之後，透過每個當下的創造所闢出的道路，人在當中行動並向未知敞開，所依循的是蘊積於內在的愛、熱情、價值信念、責任與判斷。我想起了讀哲學系時，很喜歡的政治哲學家（雖然她拒絕這個頭銜）漢娜．鄂蘭（Hannah Arendt）的一段話：「在思考時，我是自己的同伴。在行動時，我是自己的見證者。我認識這個行動者，也註定要與他共同生活。」鄂蘭的「行動」一詞，曾對在大半時光裡獨自思索的我而言有些遙遠，如今是在三位人物身上，看到了「行動」的積極意義：啟動與開創性、透過行動讓事物「新生」。
那並非僅關乎個人，而是攸關於眾人，於是在行動的道路上、在與作為「行動者」的自身「共同生活」的路途裡，得越過沿路上或大或小的石子，而往往也是行動與跨越的過程，讓人逼視與尋回自身的內在本源，再次與初心相遇。如同副市長黃珊珊在訪談裡說，她從小就發現「做自己喜歡的事」是最開心的，而在體制內改革、服務眾人，就是她一路走來最能喚起心中熱情的事；導演曹瑞原在《斯卡羅》之後，面臨內在的轉換與蛻變，他找回了如童年般最真摯的心、對電影最初與最純粹的夢；臺北流行音樂中心董事長、音樂人黃韻玲，則是在疫情下跨越營運的困境，持續擁抱著對音樂的愛，要讓北流成為流行音樂的那道光。
熱情，在每一個當下的決定裡有了向前的動能，如同詩人在每一首詩裡的決定，決定一個斷句或分行，決定語言的形式或語氣的停頓，而它會在語言之流裡游向未曾抵達的遠方。每一種不同形式的創作也都有屬於自己獨特的聲音，在光影、在畫筆與色彩裡有創作者的情感與對自身的實驗，也是對現狀、對時代面貌的回應，也正因為它們，讓這份刊物成為一條寬廣的河，不同的聲音頻率、不同的語言內涵在流動中彼此相遇，並匯集出獨有的節奏與韻律。
在紙本媒體、紙本刊物看似面臨危機的當前，希望盡可能地創造紙本獨有的收藏價值，並讓每一個翻閱的人，在每一次的翻閱裡，都能因著文字、光影、色彩，讓重複的日常與現狀有詩意的可能，那就是無比開心的事了。
編輯室手記
在相遇裡，游向未曾抵達的遠方
文 郭瀅瀅
當我暫時放下繁重的編輯事務，回過頭來看這樣一本將近330頁，如同書一般的刊物時，感受到的是一股湧動的熱情。330頁的紙張乘載著墨水的重量，而墨水，乘載著創作者對詩、對影像、對繪畫的熱情與凝思，也乘載著每一位報導人物對電影、對音樂、對服務眾人的熱情與實踐。
那是一條未知的道路，並關乎「之後」：在自我賦權（Empower）之後，透過每個當下的創造所闢出的道路，人在當中行動並向未知敞開，所依循的是蘊積於內在的愛、熱情、價值信念、責任與判斷。我想起了讀哲學系時，很喜歡的政治哲學家（雖然她拒絕這個頭銜）漢娜．鄂蘭（Hannah Arendt）的一段話：「在思考時，我是自己的同伴。在行動時，我是自己的見證者。我認識這個行動者，也註定要與他共同生活。」鄂蘭的「行動」一詞，曾對在大半時光裡獨自思索的我而言有些遙遠，如今是在三位人物身上，看到了「行動」的積極意義：啟動與開創性、透過行動讓事物「新生」。
那並非僅關乎個人，而是攸關於眾人，於是在行動的道路上、在與作為「行動者」的自身「共同生活」的路途裡，得越過沿路上或大或小的石子，而往往也是行動與跨越的過程，讓人逼視與尋回自身的內在本源，再次與初心相遇。如同副市長黃珊珊在訪談裡說，她從小就發現「做自己喜歡的事」是最開心的，而在體制內改革、服務眾人，就是她一路走來最能喚起心中熱情的事；導演曹瑞原在《斯卡羅》之後，面臨內在的轉換與蛻變，他找回了如童年般最真摯的心、對電影最初與最純粹的夢；臺北流行音樂中心董事長、音樂人黃韻玲，則是在疫情下跨越營運的困境，持續擁抱著對音樂的愛，要讓北流成為流行音樂的那道光。
熱情，在每一個當下的決定裡有了向前的動能，如同詩人在每一首詩裡的決定，決定一個斷句或分行，決定語言的形式或語氣的停頓，而它會在語言之流裡游向未曾抵達的遠方。每一種不同形式的創作也都有屬於自己獨特的聲音，在光影、在畫筆與色彩裡有創作者的情感與對自身的實驗，也是對現狀、對時代面貌的回應，也正因為它們，讓這份刊物成為一條寬廣的河，不同的聲音頻率、不同的語言內涵在流動中彼此相遇，並匯集出獨有的節奏與韻律。
在紙本媒體、紙本刊物看似面臨危機的當前，希望盡可能地創造紙本獨有的收藏價值，並讓每一個翻閱的人，在每一次的翻閱裡，都能因著文字、光影、色彩，讓重複的日常與現狀有詩意的可能，那就是無比開心的事了。
圖書試讀
◎專欄∣無名老詩人的死前生活/許丁江
9.人間魚的皇冠們與義工們
爭取到這個專欄的寫作機會，我一敲鍵就在手機上，吧啦吧啦連打一到八則，在私聊裡就給了總編，到現在我都不認識她或她們，這一幫人，只知道代號是「PS.黃觀」。
至於要怎麼樣刊登，什麼時候刊登，我全不管的，因為刊登了，也不會有人知道我。知道是我有我的人，世界上只剩下放樓梯口偷贈我詩史的女子和曾經的詩人如今的造賣紙箱的俗人陳冬陽。
再說，我也沒告訴她們，我老了，不擺水果攤了，要幹嘛幹嘛的。因為全沒在規劃中，也不需要規劃。對啊！你什麼時候聽說一個人活著等死需要規劃的？
至於我自己，其實也有很奇怪的地方。這說的是有一天，所謂的皇冠總編大人們，喔，是黃觀，在手機上說：「許丁大作家，麻煩給我地址，不日奉上人間魚詩生活誌。」
我盯著手機，忽然打上：「不給地址！我自己去買。」
那邊的皇冠速度很快：「一本三百最多打九折喔！我們應該給您的，別客氣。而且我們也需要作家的一些基本的個人資料。」
「我自己坐車去隔壁市買，順便逛逛中山路。我不是什麼大作家，也不是什麼名詩人。我只是一個會死的人！這池淺廟小，王八妖風，能有多大？就萬萬拜託別這樣叫我。」
「喔喔！好。知道了。許丁，江，你不是第一次寫作的吧？」
「不是。但第一次發表文字，平常沒事亂寫，有在塗鴉，沒投過，這一次是妳或者妳們要徵，我是說專欄設定的條件剛好，好像是在找我似的。而且我不叫許丁，江。我叫許丁江。」
「許丁不是複姓嗎？江是名。」
「那麼，我應該是許，丁江。因為我爸姓許，丁江是名字。我爸取的，對啦！有可能我媽姓丁，我爸藏了什麼情意在裡頭吧？本來我若像陳冬陽那樣，年少得志，得虛名，我想過筆名就叫江丁，可惜在校時沒出手。」
（後來，我回看私聊，很後悔當初這樣子講，因為我根本不是在校時沒出手，根本就是一輩子沒出手。要不是老來無聊，有這鳥屎運，根本只是自慰塗鴉罷了！還說什麼大話？）
9.人間魚的皇冠們與義工們
爭取到這個專欄的寫作機會，我一敲鍵就在手機上，吧啦吧啦連打一到八則，在私聊裡就給了總編，到現在我都不認識她或她們，這一幫人，只知道代號是「PS.黃觀」。
至於要怎麼樣刊登，什麼時候刊登，我全不管的，因為刊登了，也不會有人知道我。知道是我有我的人，世界上只剩下放樓梯口偷贈我詩史的女子和曾經的詩人如今的造賣紙箱的俗人陳冬陽。
再說，我也沒告訴她們，我老了，不擺水果攤了，要幹嘛幹嘛的。因為全沒在規劃中，也不需要規劃。對啊！你什麼時候聽說一個人活著等死需要規劃的？
至於我自己，其實也有很奇怪的地方。這說的是有一天，所謂的皇冠總編大人們，喔，是黃觀，在手機上說：「許丁大作家，麻煩給我地址，不日奉上人間魚詩生活誌。」
我盯著手機，忽然打上：「不給地址！我自己去買。」
那邊的皇冠速度很快：「一本三百最多打九折喔！我們應該給您的，別客氣。而且我們也需要作家的一些基本的個人資料。」
「我自己坐車去隔壁市買，順便逛逛中山路。我不是什麼大作家，也不是什麼名詩人。我只是一個會死的人！這池淺廟小，王八妖風，能有多大？就萬萬拜託別這樣叫我。」
「喔喔！好。知道了。許丁，江，你不是第一次寫作的吧？」
「不是。但第一次發表文字，平常沒事亂寫，有在塗鴉，沒投過，這一次是妳或者妳們要徵，我是說專欄設定的條件剛好，好像是在找我似的。而且我不叫許丁，江。我叫許丁江。」
「許丁不是複姓嗎？江是名。」
「那麼，我應該是許，丁江。因為我爸姓許，丁江是名字。我爸取的，對啦！有可能我媽姓丁，我爸藏了什麼情意在裡頭吧？本來我若像陳冬陽那樣，年少得志，得虛名，我想過筆名就叫江丁，可惜在校時沒出手。」
（後來，我回看私聊，很後悔當初這樣子講，因為我根本不是在校時沒出手，根本就是一輩子沒出手。要不是老來無聊，有這鳥屎運，根本只是自慰塗鴉罷了！還說什麼大話？）
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