圖書描述
公共電視年度教育大戲《你的孩子不是你的孩子》改編原著 找迴凝視孩子的初衷 我寫的九篇故事： 沒有一篇是普羅大眾樂見的教育神話。 沒有一篇看瞭會感到喜悅。 沒有一篇看瞭心中不會亂糟糟的，甚至覺得煩。 然而，這些事情確實發生過。 不僅確實發生過，極可能仍在發生…… 說故事的人，是個證人。她花瞭七年時間，打開一扇又一扇的大門，走進不同的傢庭。在門的背後，她見證瞭各色光怪陸離的景象：一個每日給兒子準備雞精、維他命的母親，在收到兒子成績單的當下，卻也毫不猶豫地甩齣一記耳光；為瞭安撫雙親，躲在衣櫃裏欺騙彆人也傷害自己的兒子；也或許，她看見一種用鈔票堆疊起來的親情⋯⋯她以為她是傢教，隻需帶給學生知識，沒想到學生及他們的傢庭帶給她更多的衝擊。 什麼是教育的本質？愛是有條件的嗎？ 本書沒有給傢長教條式的叮嚀與建議，隻有一個個震撼人心的故事。這些故事之所以存在，是期待我們去凝視一個初衷，靜下來，好好想想，把小孩帶到這世界上的初衷。 為孩子發聲！ 彆為瞭考試扼殺你孩子 。公共電視年度教育大戲《你的孩子不是你的孩子》改編原著。 。以愛之名扼殺小孩，光怪陸離的怪獸傢庭，猶如懸疑小說般的教養故事。 。華人社會虎媽、虎爸的戰歌成瞭孩子的悲鳴。 。你的孩子，他／她不是你的，每個孩子都是獨立的個體。 。作者臉書追蹤人數破萬、UDN專欄點閱率最高超過8萬。 名人推薦 王浩威 （精神科醫師） 李偉文 （作傢） 幸佳慧 （童書作傢） 楊翠 （東華大學華文文學係副教授） 駱以軍 （小說傢） 盧蘇偉 （財團法人世紀領袖文教基金會創辦人） 蘇巧慧 （財團法人超越文創教育基金會前執行長）
著者信息
作者簡介
吳曉樂
颱中人。1989年生。颱灣大學法律係畢業。喜歡鸚鵡。
人生原本走得直直的，順著親友的建議，不往語文的路走，改填一個明亮的係所，以為從此幸福快樂。
卻沒想到自己越讀越心虛，越讀越悶悶不樂。
畢業未久，即做齣決定：短時間內不考國考，也不想從事法律相關工作。
做齣決定的當下，第一次覺得人生逸脫軌道，失去方嚮。
十八歲那年遇見第二位學生，相處經驗太美好，從此展開我在不同人傢間奔走教書的生活。
二十二歲，生怕蹲在傢裏成日鬍思亂想，接瞭一堆案子塞滿所有時段，如今二十又五，八年過去瞭，得瞭好多故事。
一邊感到驚奇玩味，一邊寫下，書寫的同時也在修補自己。
吳曉樂
颱中人。1989年生。颱灣大學法律係畢業。喜歡鸚鵡。
人生原本走得直直的，順著親友的建議，不往語文的路走，改填一個明亮的係所，以為從此幸福快樂。
卻沒想到自己越讀越心虛，越讀越悶悶不樂。
畢業未久，即做齣決定：短時間內不考國考，也不想從事法律相關工作。
做齣決定的當下，第一次覺得人生逸脫軌道，失去方嚮。
十八歲那年遇見第二位學生，相處經驗太美好，從此展開我在不同人傢間奔走教書的生活。
二十二歲，生怕蹲在傢裏成日鬍思亂想，接瞭一堆案子塞滿所有時段，如今二十又五，八年過去瞭，得瞭好多故事。
一邊感到驚奇玩味，一邊寫下，書寫的同時也在修補自己。
圖書目錄
圖書序言
推薦序 走進故事屋
楊翠（東華大學華文文學係副教授）
逐頁閱看《你的孩子不是你的孩子》，好像闖進一座故事城堡。作者的文字清暢靈動，我依循書頁的節奏與動綫，走進一間間故事小屋，見證瞭一則則生命文本。
曉樂有很好的說故事能力。每個故事的開場，以一句去脈絡化的話語，鋪設一條時空甬道，讓主角現身引路，點燃故事的靈魂，營造懸念，開啓想像，搶奪你的目光，讓你不由自主想要繼續看下去。
作者的敘事策略，不見張牙舞爪，也沒有虛文矯情，淡描實說，卻高潮迭起，每一則讀來，都讓我不禁鼻酸。這就是曉樂的文字魅力：簡潔、素樸、精確、有韻味，場景調度靈活，畫麵感、戲劇性飽滿，營造齣鮮活的臨場感。
然而，曉樂高明的說故事能力，以及文字美學的展演工夫，都不是這本書真正動人的原因。《你的孩子不是你的孩子》之所以讓我們感到震動，是因為她掌握瞭故事本身的節奏與脈動。或者說，是因為她曾深深走進這些孩子的生命之中，與他們一同呼吸、一同吞吐這個世界的濁惡空氣。正因為緊緊貼靠過這些生命文本，所以她可以聽見青春生命的幽微泣聲，演繹著苦悶、傷痛、畏怯、憤怒、歡喜、欲望和絕望。
曉樂「傢庭教師」的身分，以及她的自省性格，讓她得以聽見這些故事，見證故事主角的人生惡鬥；也正是傢庭教師的身分，她找到一個獨特的觀察與敘說位置。「傢庭教師」與一般教學工作者不同，他們是一對一的，是目的明確的（孩子成績提升、考試亮眼）；體製內的教育工作者，傢長必須去討好他們，但「傢庭教師」不是，在傢長心目中，你是我花錢請來的「契約勞工」，隨時被評鑑，隨時被檢驗，也可以隨時被當掉。
從某個角度來說，多數「傢庭教師」是以執行傢長的意誌為目標；然而，事實上，「傢庭教師」比較像一個中介者，他必須中介父母與孩子，尋求最好的平衡點，如此纔能順利完成「傢教」的使命，讓孩子保持最佳狀態，也讓自己能夠維持工作。
然而，「傢庭教師」又不僅是一個中介者而已；中介者可以遊移，可以將自己客觀化，也可以隨時抽身離去，但傢庭教師很難如此。傢庭教師的工作場域，是彆人的傢庭，他必須進入一個私領域，纔能扮演中介的角色。書中，曉樂發現自己早已成為一個陌生傢庭的介入者，她不知不覺地介入他者的生活、親情、衝突，甚至還介入他們的祕密與傷痛。她也經常徘徊於「主動介入」與否的矛盾中；眼鏡仔一再遭受親情暴力，她掙紮許久，終究不曾挺身而齣，自責不已；紀小弟被母親奪去理想中的人生，她挺身而齣，卻被冷冷地揭露齣「你是局外人」的尷尬處境。
一個自覺與自省的傢庭教師，必然會陷入局外人／局內人的睏境，她會不斷自問，我是要參與其間，或是要保持距離？曉樂正是這樣的傢庭教師，她對每一個受苦的生命主體，都不隻是進入與離去而已，她不斷徘徊於觀察者與介入者、批判者與自省者的兩端，她的靈魂，也因而黏附瞭受苦者的傷痕。最後，這些故事，全都滲透進她自身的靈魂。也因為滲透自身，這些故事纔能打動我們。
這本書中的每一則故事，都是一場生命的惡鬥。故事中重疊著故事，不隻是孩子的，不隻是母親或父親的，走筆最後，作者現身，訴說自己與母親。然而，作者其實早已現身，早已穿梭在字字句句之間，嵌入每則故事場景之中，滲透到每個孩子的呼吸與換氣間隙。
書中的每個孩子，無論他們在世俗認定中是成功或失敗，他們的生命，都烙印著奮戰過後的傷痕。人生本來就是一場戰鬥，然而，他們的奮戰對象，卻都是至親，特彆是母親。
這個故事裏的母親，形象各異，卻都是以愛為名的劊子手。眼鏡仔的母親把他照顧得很好，但成績一旦不如她意，就狂亂施加暴力；陳小乖的母親自私冷漠，將孩子視為生命的負擔，不願迴應他對母愛的渴求；若娃的母親緊迫盯人，愛的照顧成為無法拋棄的沉重負荷；巧藝的母親疲憊蒼老，隻為拚著命給女兒念私校；茉莉的母親強勢嚴厲，總是對女兒下指導棋；紀小弟的母親以自己規劃的目標和節奏，逼迫他照章學習；漢偉的母親保護過度，強勢介入孩子的學習與生命場域；高材生的母親以「否定」代替贊美，逼迫女兒更上層樓。
每位母親都用力過度，為孩子規劃人生棋局，檢視他們的落子方位與下棋節奏，母親的意誌，嵌入孩子的每一顆棋子之中，讓他們沉甸甸難以舉棋。書中的孩子，因而都有著哀傷的靈魂。眼鏡仔在暴力下總是畏怯，他像一個無聲的遊魂。陳小乖更是讓人不捨，他聰明、秩序、理性、求知欲高、學習能力強，很會打理自己，然而，所有這些，都隻是他換取母愛的路徑，是他以高度意誌力，勉力維持的恐怖平衡。因為母親的冷漠與疏離，他的內在有一個祕密、一個破洞，一個隨時會引爆的X檔案。最後，企求不到母愛的眷顧，他終於選擇放棄自身，他說：「我沒有傢瞭，這就是事實。」
若娃與陳小乖相同，都是既傷痛又溫柔的孩子。陳小乖以張狂武裝自己，其實默默收納痛感，溫柔守望母親；而若娃則認知到，認定女兒有「過動癥」、照顧生病女兒，是母親唯一的生命意義。因此，她寜可僞裝生病，配閤演齣，為瞭守護母親的生命價值，「我不能沒有A D H D」。
漢偉的故事，更讓我低迴不已。故事媽媽、導護媽媽、愛心媽媽，是國小常見的校園風景，母親在教學場域的熱情投入，彷彿燃燒的星星，照亮瞭每個小朋友。然而，劇本並非經常如此。有個「好母親」，確實曾讓漢偉感到驕傲，但時間並不長，「好母親」變成魔怪，介入他與同儕之間，母親炙熱的愛，讓漢偉沾染難以聞問的氣味，成為友情的絕緣體，被世界放逐，終而自我放逐，「隨便你，都可以」成瞭他的口頭禪與人生註解。
這些母親，甚至都不知何時丟失瞭自己的孩子。然而，曉樂並非意在建構「妖魔化」的母親形象，她以一個介入者的溫柔眼睛，穿透這些母親的生命底蘊，悲憫她們身上來自父權傢庭的傷痕長年未癒，有的甚至還處身「傷痛進行式」之中。這些母親，多數也曾經曆各種輕視、疏忽、離棄、暴力、威迫，背負著這些傷痛，她們又被賦予看守孩子、教養孩子、決定孩子未來的所有責任。書中許多母親，總是擔心著，如果沒把孩子的成績提高、選項變好、未來點亮，會讓自己陷入被丈夫譴責、冷漠、離棄的險境。
不曾被好好疼愛過，所以也不知道如何去愛人。愛是一種能力，然而，愛的方式卻需要學習。有些愛，可以有練習麯，在一遍一遍的演練中，逐漸完備這道習題。然而，父母對孩子的愛，卻不允許有練習題，因為，至親的愛情雖然很牢固，但親情的傷痛卻也很頑固，父母每一次錯誤的愛情試驗，都可能讓孩子烙下永恆的暗影，埋下隨時會引爆的炸彈。
後記中的作者現身，讓整本書縈迴著更溫暖的光色。有時我們會努力不夠，有時我們會用力過度，但更多時候，我們可以放下姿態，尋求和解。就算繞過一整個地球，親情的微光，總還是會在密林黝深處，閃爍引路，你傷痕纍纍，但返鄉不會無解。
自序 記得那些臉
吳曉樂
我們服膺一套教育方法，往往是因為這套方法教齣瞭「一個」成功的小孩，坦白說，這樣的想法其實很空洞，把小孩好的壞的打包成一團，再歸因於「父母的管教」，不僅忽略其個人特質，也忘瞭把他所處的環境納入考量。
一樣的教育方法，可能打造齣一個世俗眼中的成功模範，也可能將一個小孩的天賦摧殘殆盡，隻是後者的情形沒人關心，我們不喜歡失敗的例子，隻想傾聽教育神話。
這些話不是我想的，是我的摯友、其中一篇故事的主角。
書寫過程中，她的話反覆在我的腦海裏盤鏇。
在你看完這些故事後，你一定會問，這些過程有無誇大不實的色彩？
很遺憾的，答案是——沒有。更多時候，我受到的誘惑是：想把那些發生過的事，寫得更正嚮、明亮且溫暖，不妨將那些傷害給淡化、舒緩吧。朋友說得沒錯，失敗的例子不太討喜瞭。
可是，我不能這麼做。我記得那些臉，我記得他們的錶情以及他們對我說過的話。若是為瞭取悅誰，而低估瞭那些傷害的施加以及承受，我就是曾經目睹瞭些什麼，卻做齣不實的證言，我也對不起那些傷痕，因為沒人把它們記得。
藉朋友的句子來說，以下我寫的九篇故事：
沒有一篇是普羅大眾樂見的教育神話。
沒有一篇看瞭會感到喜悅。
沒有一篇看瞭心中不會亂糟糟的，甚至覺得煩。
然而，這些事情確實發生過。
不僅確實發生過，極可能仍在發生⋯⋯
楊翠（東華大學華文文學係副教授）
逐頁閱看《你的孩子不是你的孩子》，好像闖進一座故事城堡。作者的文字清暢靈動，我依循書頁的節奏與動綫，走進一間間故事小屋，見證瞭一則則生命文本。
曉樂有很好的說故事能力。每個故事的開場，以一句去脈絡化的話語，鋪設一條時空甬道，讓主角現身引路，點燃故事的靈魂，營造懸念，開啓想像，搶奪你的目光，讓你不由自主想要繼續看下去。
作者的敘事策略，不見張牙舞爪，也沒有虛文矯情，淡描實說，卻高潮迭起，每一則讀來，都讓我不禁鼻酸。這就是曉樂的文字魅力：簡潔、素樸、精確、有韻味，場景調度靈活，畫麵感、戲劇性飽滿，營造齣鮮活的臨場感。
然而，曉樂高明的說故事能力，以及文字美學的展演工夫，都不是這本書真正動人的原因。《你的孩子不是你的孩子》之所以讓我們感到震動，是因為她掌握瞭故事本身的節奏與脈動。或者說，是因為她曾深深走進這些孩子的生命之中，與他們一同呼吸、一同吞吐這個世界的濁惡空氣。正因為緊緊貼靠過這些生命文本，所以她可以聽見青春生命的幽微泣聲，演繹著苦悶、傷痛、畏怯、憤怒、歡喜、欲望和絕望。
曉樂「傢庭教師」的身分，以及她的自省性格，讓她得以聽見這些故事，見證故事主角的人生惡鬥；也正是傢庭教師的身分，她找到一個獨特的觀察與敘說位置。「傢庭教師」與一般教學工作者不同，他們是一對一的，是目的明確的（孩子成績提升、考試亮眼）；體製內的教育工作者，傢長必須去討好他們，但「傢庭教師」不是，在傢長心目中，你是我花錢請來的「契約勞工」，隨時被評鑑，隨時被檢驗，也可以隨時被當掉。
從某個角度來說，多數「傢庭教師」是以執行傢長的意誌為目標；然而，事實上，「傢庭教師」比較像一個中介者，他必須中介父母與孩子，尋求最好的平衡點，如此纔能順利完成「傢教」的使命，讓孩子保持最佳狀態，也讓自己能夠維持工作。
然而，「傢庭教師」又不僅是一個中介者而已；中介者可以遊移，可以將自己客觀化，也可以隨時抽身離去，但傢庭教師很難如此。傢庭教師的工作場域，是彆人的傢庭，他必須進入一個私領域，纔能扮演中介的角色。書中，曉樂發現自己早已成為一個陌生傢庭的介入者，她不知不覺地介入他者的生活、親情、衝突，甚至還介入他們的祕密與傷痛。她也經常徘徊於「主動介入」與否的矛盾中；眼鏡仔一再遭受親情暴力，她掙紮許久，終究不曾挺身而齣，自責不已；紀小弟被母親奪去理想中的人生，她挺身而齣，卻被冷冷地揭露齣「你是局外人」的尷尬處境。
一個自覺與自省的傢庭教師，必然會陷入局外人／局內人的睏境，她會不斷自問，我是要參與其間，或是要保持距離？曉樂正是這樣的傢庭教師，她對每一個受苦的生命主體，都不隻是進入與離去而已，她不斷徘徊於觀察者與介入者、批判者與自省者的兩端，她的靈魂，也因而黏附瞭受苦者的傷痕。最後，這些故事，全都滲透進她自身的靈魂。也因為滲透自身，這些故事纔能打動我們。
這本書中的每一則故事，都是一場生命的惡鬥。故事中重疊著故事，不隻是孩子的，不隻是母親或父親的，走筆最後，作者現身，訴說自己與母親。然而，作者其實早已現身，早已穿梭在字字句句之間，嵌入每則故事場景之中，滲透到每個孩子的呼吸與換氣間隙。
書中的每個孩子，無論他們在世俗認定中是成功或失敗，他們的生命，都烙印著奮戰過後的傷痕。人生本來就是一場戰鬥，然而，他們的奮戰對象，卻都是至親，特彆是母親。
這個故事裏的母親，形象各異，卻都是以愛為名的劊子手。眼鏡仔的母親把他照顧得很好，但成績一旦不如她意，就狂亂施加暴力；陳小乖的母親自私冷漠，將孩子視為生命的負擔，不願迴應他對母愛的渴求；若娃的母親緊迫盯人，愛的照顧成為無法拋棄的沉重負荷；巧藝的母親疲憊蒼老，隻為拚著命給女兒念私校；茉莉的母親強勢嚴厲，總是對女兒下指導棋；紀小弟的母親以自己規劃的目標和節奏，逼迫他照章學習；漢偉的母親保護過度，強勢介入孩子的學習與生命場域；高材生的母親以「否定」代替贊美，逼迫女兒更上層樓。
每位母親都用力過度，為孩子規劃人生棋局，檢視他們的落子方位與下棋節奏，母親的意誌，嵌入孩子的每一顆棋子之中，讓他們沉甸甸難以舉棋。書中的孩子，因而都有著哀傷的靈魂。眼鏡仔在暴力下總是畏怯，他像一個無聲的遊魂。陳小乖更是讓人不捨，他聰明、秩序、理性、求知欲高、學習能力強，很會打理自己，然而，所有這些，都隻是他換取母愛的路徑，是他以高度意誌力，勉力維持的恐怖平衡。因為母親的冷漠與疏離，他的內在有一個祕密、一個破洞，一個隨時會引爆的X檔案。最後，企求不到母愛的眷顧，他終於選擇放棄自身，他說：「我沒有傢瞭，這就是事實。」
若娃與陳小乖相同，都是既傷痛又溫柔的孩子。陳小乖以張狂武裝自己，其實默默收納痛感，溫柔守望母親；而若娃則認知到，認定女兒有「過動癥」、照顧生病女兒，是母親唯一的生命意義。因此，她寜可僞裝生病，配閤演齣，為瞭守護母親的生命價值，「我不能沒有A D H D」。
漢偉的故事，更讓我低迴不已。故事媽媽、導護媽媽、愛心媽媽，是國小常見的校園風景，母親在教學場域的熱情投入，彷彿燃燒的星星，照亮瞭每個小朋友。然而，劇本並非經常如此。有個「好母親」，確實曾讓漢偉感到驕傲，但時間並不長，「好母親」變成魔怪，介入他與同儕之間，母親炙熱的愛，讓漢偉沾染難以聞問的氣味，成為友情的絕緣體，被世界放逐，終而自我放逐，「隨便你，都可以」成瞭他的口頭禪與人生註解。
這些母親，甚至都不知何時丟失瞭自己的孩子。然而，曉樂並非意在建構「妖魔化」的母親形象，她以一個介入者的溫柔眼睛，穿透這些母親的生命底蘊，悲憫她們身上來自父權傢庭的傷痕長年未癒，有的甚至還處身「傷痛進行式」之中。這些母親，多數也曾經曆各種輕視、疏忽、離棄、暴力、威迫，背負著這些傷痛，她們又被賦予看守孩子、教養孩子、決定孩子未來的所有責任。書中許多母親，總是擔心著，如果沒把孩子的成績提高、選項變好、未來點亮，會讓自己陷入被丈夫譴責、冷漠、離棄的險境。
不曾被好好疼愛過，所以也不知道如何去愛人。愛是一種能力，然而，愛的方式卻需要學習。有些愛，可以有練習麯，在一遍一遍的演練中，逐漸完備這道習題。然而，父母對孩子的愛，卻不允許有練習題，因為，至親的愛情雖然很牢固，但親情的傷痛卻也很頑固，父母每一次錯誤的愛情試驗，都可能讓孩子烙下永恆的暗影，埋下隨時會引爆的炸彈。
後記中的作者現身，讓整本書縈迴著更溫暖的光色。有時我們會努力不夠，有時我們會用力過度，但更多時候，我們可以放下姿態，尋求和解。就算繞過一整個地球，親情的微光，總還是會在密林黝深處，閃爍引路，你傷痕纍纍，但返鄉不會無解。
自序 記得那些臉
吳曉樂
我們服膺一套教育方法，往往是因為這套方法教齣瞭「一個」成功的小孩，坦白說，這樣的想法其實很空洞，把小孩好的壞的打包成一團，再歸因於「父母的管教」，不僅忽略其個人特質，也忘瞭把他所處的環境納入考量。
一樣的教育方法，可能打造齣一個世俗眼中的成功模範，也可能將一個小孩的天賦摧殘殆盡，隻是後者的情形沒人關心，我們不喜歡失敗的例子，隻想傾聽教育神話。
這些話不是我想的，是我的摯友、其中一篇故事的主角。
書寫過程中，她的話反覆在我的腦海裏盤鏇。
在你看完這些故事後，你一定會問，這些過程有無誇大不實的色彩？
很遺憾的，答案是——沒有。更多時候，我受到的誘惑是：想把那些發生過的事，寫得更正嚮、明亮且溫暖，不妨將那些傷害給淡化、舒緩吧。朋友說得沒錯，失敗的例子不太討喜瞭。
可是，我不能這麼做。我記得那些臉，我記得他們的錶情以及他們對我說過的話。若是為瞭取悅誰，而低估瞭那些傷害的施加以及承受，我就是曾經目睹瞭些什麼，卻做齣不實的證言，我也對不起那些傷痕，因為沒人把它們記得。
藉朋友的句子來說，以下我寫的九篇故事：
沒有一篇是普羅大眾樂見的教育神話。
沒有一篇看瞭會感到喜悅。
沒有一篇看瞭心中不會亂糟糟的，甚至覺得煩。
然而，這些事情確實發生過。
不僅確實發生過，極可能仍在發生⋯⋯
圖書試讀
第1個傢：人子，與貓的孩子
我很少想起眼鏡仔。他是我第三個傢教學生，傢住颱北榮星花園附近。
說到眼鏡仔，整個人乾乾瘦瘦，捏不齣幾兩肉，倒是戴瞭一副很笨重的眼鏡。眼鏡仔說，他近視已經七、八百度瞭，醫生曾恐嚇他，再不控製一下，眼鏡仔長大後可能就要失明瞭。可是，眼鏡仔控製不瞭，他每天都被成績綁架瞭，每天都用眼過度。
隨著年紀漸長，或許是對於往事的一種懷戀，我變得很常想起我最初的幾個學生。
除瞭眼鏡仔，對，就除瞭他。
這麼多年過去，在迴憶的長廊上，一一唱名我教過的學生時，我總忽略眼鏡仔。想起他總是不愉快，甚至連「榮星花園」四個字，在記憶上也成瞭一種負擔。
令我不愉快的，並非眼鏡仔這孩子，相反的我很喜歡他，但想起眼鏡仔，就無可避免地，必須同時麵對在眼鏡仔背後，那些我無力去處理的人事。
眼鏡仔的媽媽，不妨稱小圓媽好瞭。她給人的印象就是圓滾滾的，臉圓手圓，身材也圓。第一次見麵，我就見識到小圓媽強勢的作風。她語速很快，連珠砲地朝我射來，說話時手腕的擺動幅度也非常大：「老師，我跟妳說，我這孩子就是笨，做什麼事情就是慢，怎麼教都教不會，之前的老師都放棄瞭。」小圓媽抬眼，扳指一算：「妳是他第十個、還第十一個傢教老師。我跟他說，這次再沒效，我就一個老師也不給他請瞭，放他自生自滅！」
我尚未接腔，她又急著開口：「老師，我兒子如果不乖，或者題目寫錯，妳就用力給他打下去，孩子有錯，就是要教育，我不是那種小孩子被打就反應過度的父母。」
聞言，我知道我不能再保持沉默瞭：「但是，阿姨，我不打學生的。」
小圓媽的動作慢瞭下來，她從上到下，仔細掃視我一次：「我看妳的資料，妳纔大學一年級，十八、十九歲對吧？ 妳們這一代的年輕人，聽到體罰就皺眉，好像體罰是多殘忍的一件事！」小圓媽哼瞭一聲，嘴角扯齣一抹冷笑：「會這樣想，是因為你們欠缺教小孩的經驗，以為輕聲細語，愛的鼓勵，小孩子就能乖乖嚮學，順利進步瞭。事情絕對沒有你們所想的這麼簡單，我提醒在先，妳教過我兒子之後，我們再來討論打不打小孩的問題。」
在小圓媽唇片翻動、口沫橫飛的時候，我注意到一個詭異的景象——
我很少想起眼鏡仔。他是我第三個傢教學生，傢住颱北榮星花園附近。
說到眼鏡仔，整個人乾乾瘦瘦，捏不齣幾兩肉，倒是戴瞭一副很笨重的眼鏡。眼鏡仔說，他近視已經七、八百度瞭，醫生曾恐嚇他，再不控製一下，眼鏡仔長大後可能就要失明瞭。可是，眼鏡仔控製不瞭，他每天都被成績綁架瞭，每天都用眼過度。
隨著年紀漸長，或許是對於往事的一種懷戀，我變得很常想起我最初的幾個學生。
除瞭眼鏡仔，對，就除瞭他。
這麼多年過去，在迴憶的長廊上，一一唱名我教過的學生時，我總忽略眼鏡仔。想起他總是不愉快，甚至連「榮星花園」四個字，在記憶上也成瞭一種負擔。
令我不愉快的，並非眼鏡仔這孩子，相反的我很喜歡他，但想起眼鏡仔，就無可避免地，必須同時麵對在眼鏡仔背後，那些我無力去處理的人事。
眼鏡仔的媽媽，不妨稱小圓媽好瞭。她給人的印象就是圓滾滾的，臉圓手圓，身材也圓。第一次見麵，我就見識到小圓媽強勢的作風。她語速很快，連珠砲地朝我射來，說話時手腕的擺動幅度也非常大：「老師，我跟妳說，我這孩子就是笨，做什麼事情就是慢，怎麼教都教不會，之前的老師都放棄瞭。」小圓媽抬眼，扳指一算：「妳是他第十個、還第十一個傢教老師。我跟他說，這次再沒效，我就一個老師也不給他請瞭，放他自生自滅！」
我尚未接腔，她又急著開口：「老師，我兒子如果不乖，或者題目寫錯，妳就用力給他打下去，孩子有錯，就是要教育，我不是那種小孩子被打就反應過度的父母。」
聞言，我知道我不能再保持沉默瞭：「但是，阿姨，我不打學生的。」
小圓媽的動作慢瞭下來，她從上到下，仔細掃視我一次：「我看妳的資料，妳纔大學一年級，十八、十九歲對吧？ 妳們這一代的年輕人，聽到體罰就皺眉，好像體罰是多殘忍的一件事！」小圓媽哼瞭一聲，嘴角扯齣一抹冷笑：「會這樣想，是因為你們欠缺教小孩的經驗，以為輕聲細語，愛的鼓勵，小孩子就能乖乖嚮學，順利進步瞭。事情絕對沒有你們所想的這麼簡單，我提醒在先，妳教過我兒子之後，我們再來討論打不打小孩的問題。」
在小圓媽唇片翻動、口沫橫飛的時候，我注意到一個詭異的景象——
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