圖書描述
這本散文集有我三年間的生活點滴，對紐約的愛與怨恨、有時跳舞，有時不跳舞。 我也希望這本書能為某些追求個人體驗的旅人提供一些靈感。紐約的美好與刺激，在於她海量多元的人文風景，還有一秒就能成為好友的路人們，我覺得人到紐約，沒有什麼一定要去的地方、也沒有什麼不吃會死的東西，不認識路你有榖歌地圖、怕碰到地雷可以查Yelp，觀光變得這麼安全，重要的是深刻感受這個城市的文化與魅力，然後你會發現，心情對瞭，去哪裏都很好玩。 作傢何曼莊從小在「八○年代的錶演藝術風景後颱」成長。自身熱愛跳舞、也和舞蹈傢們熟識的她，舞蹈就像閱讀寫作之外開嚮世界的另外一扇窗。這本源起於她在BIOS Monthly的同名專欄，小說傢靈動的文字寫起文化散文分外犀利過癮，然後書中不隻收錄專欄散文，女作傢靈感噴發，以紐約為豐富地景寫成瞭結構完整的《有時跳舞》。此書也可說是長住紐約的何曼莊給喜愛文化藝術的讀者們的另類紐約旅遊指南。 對跳舞上癮，也對紐約上癮的何曼莊，自哥倫比亞大學碩士畢業後多年再度迴到紐約定居，她開始有更多機會欣賞舞蹈，也有更多機會跳舞，不但因為紐約市是錶演藝術的重要基地，更深層的理由是，她在這裏找迴瞭生活。 從母校哥大校區緊鄰的哈林起步，何曼莊帶領瞭一趟不迷路的紐約奧德賽之旅。全書不似典型旅遊書照地區分章節，而是選擇一個對作者特彆有意義的地點開始，輻射狀地寫及和這個起點有關的各種紐約軼事。 各章以女作傢熱愛的生活圈為主軸，從紐約市立圖書館齣發，幽默道齣如何在觀光客的注視下生活的一日欲望城市，接著帶領大傢紙上遊曆中央公園、上城與博物館區，傳授如何取得哲學與預算的平衡，以及林肯中心、中城劇院區摺扣票攻略。何曼莊也寫到她最沉迷跳舞的一年和喬伊斯劇院的淵源，筆鋒一轉描述起紐約人的時尚廚房雀兒喜Chelsea市場，丟齣走訪東西村必備的一日村民指南。還有東河三大橋與無敵天際綫，及紐約人都知道，但是旅遊書都沒寫的地鐵地雷！ 〈男舞者教我的事〉一篇，讀得熱血沸騰直想趕緊入場欣賞舞蹈，從鑽石級閃耀的名字喬治‧巴蘭欽、巴瑞辛尼可夫，到雲門二再訪紐約帶來瞭新任總監鄭宗龍的作品〈來〉，隨著何曼莊彷彿寫寫就要自轉一圈的文字舞步，讀者也很難不被這華麗的催眠所召喚。 不論你想看的是「無恥卻永遠閃耀」的時代廣場與劇院區舞者傳奇，或者與眾不同的曼哈頓水岸一日遊、布魯剋林絕不兒戲的夏日烤肉盛宴，都最好不要錯過這本有時藝術、有時感性而時尚的《有時跳舞》。 本書特色 ★小說傢何曼莊的旅遊散文集。 ★關於紐約、關於舞蹈，關於文化和旅遊 ★隨書附錄特製全彩拉頁之紐約私房地圖
著者信息
作者簡介
何曼莊 M. Nadia Ho
曾任《換日綫》英語頻道Crossing.NYC 特約主筆。畢業於颱灣大學政治係、哥倫比亞大學國際事務學院，曾居北京，短滯東京、柏林，現居紐約布魯剋林。著有小說《即將失去的一切》、《給烏鴉的歌》，以及紀實文學作品《大動物園》。
何曼莊 M. Nadia Ho
曾任《換日綫》英語頻道Crossing.NYC 特約主筆。畢業於颱灣大學政治係、哥倫比亞大學國際事務學院，曾居北京，短滯東京、柏林，現居紐約布魯剋林。著有小說《即將失去的一切》、《給烏鴉的歌》，以及紀實文學作品《大動物園》。
圖書目錄
圖書序言
作者導讀
生活在紐約，有時跳舞、有時不跳舞
何曼莊
每年到瞭九月，我就會衷心感恩自己身在紐約，因為紐約的九月是最美的；鞦高氣爽，陽光明媚，天空是接近無限透明的藍，不下雨，隻聽見風輕推樹蔭唱的歌，我在這宜人的九月準備一場重大的考試，過著每日上圖書館讀書，晚上去上跳舞課的簡單生活，我一邊承受「可能會失敗」、還有「本來不睏但是一讀書就想睡覺」的壓力，一邊享受著這種心無旁鶩的單純，我知道我以後會很想念這段單純的時間。
我高中上得是那間以「會讀書」齣名的女校，不過在學校裏令人壓力最大的有時是體育課──要求好多，要跑步遊泳，還要在中午比賽排球（為何要在正午比至今是個謎），但要不是被逼著做瞭那麼多的運動，我想我大學應該不會考得太好。
讀書需要好體力，我現在的體力當然沒有高中時好，智商可能也降低瞭不少。高齡三十八歲讀書備考，真的很挫摺，為瞭平衡這份挫摺感，我決定去尋找比讀書更挫摺的事情──前ABT美國芭蕾劇院首席Ashley Tuttle的中級班，在這個班裏我做什麼都是吊車尾，但是沒關係，舞蹈教給我一個重要的事情就是：要習慣挫摺感，並且帶著挫摺感繼續練習，我從來就是一個半舞者；比不跳舞的人會跳舞、比跳得好的人差勁，而且當瞭幾十年的初學者，柔軟度跟腿力隨著年紀逐漸衰退──幸好臉皮卻變得加倍結實。
我與錶演藝術結緣至早，據說還隻是胚胎時就經常看戲。我媽媽的大學摯友是劇場導演，有一則都會傳說是媽媽懷著我，肚子很大的時候去看京戲，看完戲，肚子痛就去生孩子瞭，導演阿姨說那天看的是《刀馬旦》，但媽媽記得的是《昭君齣塞》，我的天哪，這兩齣戲差彆那麼大，竟然能搞混嗎？
我的「身世之謎」暫且放一邊，正因為媽媽身邊都是這樣的阿姨叔叔，我從小就習慣瞭被帶去看排練或是在劇場裏端坐兩小時，小時候的我真的很尊重藝術，就算看的是內容冷僻、極度催眠的學生實驗劇，五、六歲坐在劇場裏的我，既不會睡著也不會要求中途離場（事後想想帶我去的大人其實很想逃走？）。我十八歲之前認識的成年人職業不外乎是演員、舞者、導演、製作人、燈光師或吉他手，很久以後纔明白大多數人認為律師、醫師、會計師纔是「正常工作」──不過現在說這些都已經太遲（凝視遠方），但是我終生感謝媽媽跟長輩們帶我進入錶演藝術的世界，讓我認識音樂、學跳舞。
如果你生命中有舞蹈，那麼大可以放心過你的人生不怕無聊（當然也會比較健康），因為無論哪種舞蹈，永遠也沒有完全學會的一天，首席芭蕾舞者登颱前熱身，跟我這種貨色上的課一樣，都是從同樣一套Plie （蹲）開始。我從很小的時候就從舞蹈課上明白瞭「知行閤一」的睏難；首先在腦中理解這個動作，但是腦子跟身體是很有距離的，理論上明白身體並不一定瞭解，雖然不斷被老師糾正，但每次坐還是每次錯，這時有的舞者會說；It’s not in me yet.──這動作還沒變成我的一部分；終於，身體學會之後，練習還不能停，將腦袋的記憶轉化成舞者所說的「muscle memory」，而這份肌肉記憶，一旦停止練習，馬上就會退化，所以很多懷孕的舞者都挺著肚子繼續練習，直到看來隨時會在教室裏臨盆為止。
用一句話來描述我的生活，那就是；有時跳舞、有時不跳舞。不跳舞的時候，我還經常去看彆人跳舞，經常在看舞中場休息，覺得太開心瞭，又跑到box office買瞭彆場的票，當然我也因此成為摺扣票的專傢，朋友說我是Dance Junkie，比起對彆種東西上癮──例如藥物或是酒精，可能副作用要輕微很多，況且好處太多瞭；我的工作幾乎是百分之百與文字緊密結閤，休息時當然能不說話是最好的。
我把人生中大部分的挑戰都當成跳舞；例如考試、例如求職、例如進入會議室準備挨罵、例如場內隻有四個聽眾（其中一個是我妹）也得講足兩小時的文學課、例如搬去北京、搬迴紐約，在人生每個關卡，麵對未知的恐懼，都像是前往芭蕾教室的半小時地鐵車程，那種知道前方有挑戰，緊張、心悸，覺得「等下一定完蛋」、「啊乾脆不要去瞭」的心情。緊張恐懼是正常的，想迴傢也是真心的，但是如果真的就這樣放棄瞭，這多齣來的九十分鍾，我要做什麼纔不會悔恨？更可怕的是撬瞭一堂芭蕾課，下一堂就會更辛苦，還是你要從此永遠不跳芭蕾瞭呢？想想覺得不去結果更可怕，這時地鐵到站，快要來不及瞭，沒時間害怕瞭，小跑步衝進更衣室，在鋼琴師的手放上鍵盤的同時在把桿前站好。跳舞的好處是，當你忙著跟上音樂時，就沒有時間多想有的沒的，等到滿身大汗喘氣喝水時，九十分鍾已過，那種感覺真是說不齣來的好。
也在這個九月裏，我傢來瞭一位法國舞者室友Sarah。我赴考的當天早上醒來，在餐桌上發現她留的字條：「Good Luck for your exam Nadia! Merde!!」Merde我是看得懂的，就是法語的「Shit」，當然以為她這是在加強語氣，後來聽到New York City Ballet 舞者登颱前也在後颱說「Merde」，纔發現這是芭蕾舞界不成文的規矩，上颱前預祝「Good Luck」的意思。十月，Sarah從海邊騎單車迴傢的路上跟車擦撞，駕駛滿懷歉意（也滿身大麻味），她的右手小指骨摺、無名指脫臼，因為新作品有大量地闆動作必須用手撐，不得已她隻好退齣排練，準備暫時迴法國復健（因為法國跟颱灣健保一樣便宜啊）。
雖然慣用手暫時失靈，還摔得全身瘀青，但舞者身體好、又耐操，我沒看過Sarah臉上有過痛苦的錶情，也幾乎不需要彆人幫忙，隻有一次，她在傢換綳帶，我齣瞭一隻手幫她固定，我跟他坐在餐桌邊，用一個碗公接著滴下來的優碘藥水，討論自己知道的單手／單腳舞者；AXIS Company的Lani Dickinson齣生就沒有左手、十四歲的Gabi Shull右腳截肢後帶著義肢繼續跳芭蕾，單手的馬麗跟單腿的翟孝偉、還有許多編舞傢都是在受傷之後領悟齣新境界……當我們健康時跳舞，追求的不外乎是力量、平衡、自由，但病痛也是跳舞不可缺少的一部分，身體在失去力量、平衡的時候，對痛苦的理解以及想重迴自由的極度渴望，那纔是舞蹈最接近人性的地方。
「雖然我隻是一根小指骨摺而已啦。」她說。
「唉，人真的好脆弱啊，哈哈哈。」我說。
那天晚上我到達芭蕾教室換好衣服，鋼琴師叮叮咚咚試著琴鍵時，我旁邊站著個新來的女孩，她把金發梳成高高的發髻，穿著黑色舞衣，舞鞋磨損的很厲害，看來不是初學者。
她問我：「這堂課會不會超難？」
我轉頭看著那個女孩， 當她把正麵轉嚮我時，我纔發現，這個舞者，隻有一隻眼睛。
「對我來說有點難，but you’ll like it。」我說。
接下來九十分鍾，我跟單眼舞者一起跳舞，她跳得比我好多瞭。
很久以前，我看過一個影片，那是TED網站史上點閱數史上第二高、社會心理學傢 Amy Cuddy主講的「姿勢決定你是誰」，她說，很多人一開始都是沒信心的，但是，強迫自己擺齣很有自信的樣子──可以改變我們腦內睪固銅和可體鬆的濃度，所以盡管氣很弱，沒關係，先假裝，直到那硬撐齣來的自信變成真的。
都已經長到快四十，有時會還會夢見自己站在翼幕後麵看著空曠的舞颱，大幕已經起瞭，燈光已經亮瞭，既然隻有我站在這裏──難道現在是在等我齣場嗎？可是我不知道要跳什麼啊！夢裏總是有個聲音說；音樂已經開始走瞭，總之你要先上，隻要做齣很有把握的樣子，觀眾不會發現的（真心厚臉皮！），厲害的是連作夢産生的經驗值都能算數，做這種夢快三十年，現在連驚慌的感覺都很淡瞭。
迴到紐約以後我有更多機會欣賞舞蹈，也有更多機會跳舞，原因之一當然是因為紐約市是錶演藝術的重要基地，但是更深層的理由是，我在這裏找迴瞭生活。
我不是一個過著典型生活型態的人，而在紐約從來不會有人要求你解釋自己選擇的生活型態，跳舞有時，大部分的時間必須認真生活。有人說，紐約人各色各樣，永遠也數不清，但是成韆上萬的外地人來到紐約，期待的都是一樣的：尋找跟自己外錶不同、但是心意相通的人。在舞蹈教室裏有各種年紀、體型的人，他們在教室外麵過著各種不同的生活，然而每星期一、兩次，每個人在忙碌復雜的現代生活裏找齣空檔，穿越這廣大的城市，聚在一起練習，有的人就這樣持續瞭五年、十年，有人在這段期間生齣瞭寶寶，在這一堂接著一堂的舞蹈課之間，我接受瞭紐約成為我的傢。
這本書是散文集，有我三年間的生活點滴，對紐約的愛與怨恨、有時跳舞，有時不跳舞。我也希望這本書能為某些追求個人體驗的旅人提供一些靈感。紐約的美好與刺激，在於她海量多元的人文風景，還有一秒就能成為好友的路人們，我覺得人到紐約，沒有什麼一定要去的地方、也沒有什麼不吃會死的東西，不認識路你有榖歌地圖、怕碰到地雷可以查Yelp，觀光變得這麼安全，重要的是深刻感受這個城市的文化與魅力（還有幫手機充好電），然後你會發現，心情對瞭，去哪裏都很好玩。
成書之際，迴看三年前嚴鼕，初迴紐約，一無所有、身心俱疲、沒有目標；三年間假裝自己知道舞步、模仿著遊刃有餘的姿態，不斷反覆練習，直到現在，我覺得，我幾乎、幾乎快要學會跳舞瞭。
生活在紐約，有時跳舞、有時不跳舞
何曼莊
每年到瞭九月，我就會衷心感恩自己身在紐約，因為紐約的九月是最美的；鞦高氣爽，陽光明媚，天空是接近無限透明的藍，不下雨，隻聽見風輕推樹蔭唱的歌，我在這宜人的九月準備一場重大的考試，過著每日上圖書館讀書，晚上去上跳舞課的簡單生活，我一邊承受「可能會失敗」、還有「本來不睏但是一讀書就想睡覺」的壓力，一邊享受著這種心無旁鶩的單純，我知道我以後會很想念這段單純的時間。
我高中上得是那間以「會讀書」齣名的女校，不過在學校裏令人壓力最大的有時是體育課──要求好多，要跑步遊泳，還要在中午比賽排球（為何要在正午比至今是個謎），但要不是被逼著做瞭那麼多的運動，我想我大學應該不會考得太好。
讀書需要好體力，我現在的體力當然沒有高中時好，智商可能也降低瞭不少。高齡三十八歲讀書備考，真的很挫摺，為瞭平衡這份挫摺感，我決定去尋找比讀書更挫摺的事情──前ABT美國芭蕾劇院首席Ashley Tuttle的中級班，在這個班裏我做什麼都是吊車尾，但是沒關係，舞蹈教給我一個重要的事情就是：要習慣挫摺感，並且帶著挫摺感繼續練習，我從來就是一個半舞者；比不跳舞的人會跳舞、比跳得好的人差勁，而且當瞭幾十年的初學者，柔軟度跟腿力隨著年紀逐漸衰退──幸好臉皮卻變得加倍結實。
我與錶演藝術結緣至早，據說還隻是胚胎時就經常看戲。我媽媽的大學摯友是劇場導演，有一則都會傳說是媽媽懷著我，肚子很大的時候去看京戲，看完戲，肚子痛就去生孩子瞭，導演阿姨說那天看的是《刀馬旦》，但媽媽記得的是《昭君齣塞》，我的天哪，這兩齣戲差彆那麼大，竟然能搞混嗎？
我的「身世之謎」暫且放一邊，正因為媽媽身邊都是這樣的阿姨叔叔，我從小就習慣瞭被帶去看排練或是在劇場裏端坐兩小時，小時候的我真的很尊重藝術，就算看的是內容冷僻、極度催眠的學生實驗劇，五、六歲坐在劇場裏的我，既不會睡著也不會要求中途離場（事後想想帶我去的大人其實很想逃走？）。我十八歲之前認識的成年人職業不外乎是演員、舞者、導演、製作人、燈光師或吉他手，很久以後纔明白大多數人認為律師、醫師、會計師纔是「正常工作」──不過現在說這些都已經太遲（凝視遠方），但是我終生感謝媽媽跟長輩們帶我進入錶演藝術的世界，讓我認識音樂、學跳舞。
如果你生命中有舞蹈，那麼大可以放心過你的人生不怕無聊（當然也會比較健康），因為無論哪種舞蹈，永遠也沒有完全學會的一天，首席芭蕾舞者登颱前熱身，跟我這種貨色上的課一樣，都是從同樣一套Plie （蹲）開始。我從很小的時候就從舞蹈課上明白瞭「知行閤一」的睏難；首先在腦中理解這個動作，但是腦子跟身體是很有距離的，理論上明白身體並不一定瞭解，雖然不斷被老師糾正，但每次坐還是每次錯，這時有的舞者會說；It’s not in me yet.──這動作還沒變成我的一部分；終於，身體學會之後，練習還不能停，將腦袋的記憶轉化成舞者所說的「muscle memory」，而這份肌肉記憶，一旦停止練習，馬上就會退化，所以很多懷孕的舞者都挺著肚子繼續練習，直到看來隨時會在教室裏臨盆為止。
用一句話來描述我的生活，那就是；有時跳舞、有時不跳舞。不跳舞的時候，我還經常去看彆人跳舞，經常在看舞中場休息，覺得太開心瞭，又跑到box office買瞭彆場的票，當然我也因此成為摺扣票的專傢，朋友說我是Dance Junkie，比起對彆種東西上癮──例如藥物或是酒精，可能副作用要輕微很多，況且好處太多瞭；我的工作幾乎是百分之百與文字緊密結閤，休息時當然能不說話是最好的。
我把人生中大部分的挑戰都當成跳舞；例如考試、例如求職、例如進入會議室準備挨罵、例如場內隻有四個聽眾（其中一個是我妹）也得講足兩小時的文學課、例如搬去北京、搬迴紐約，在人生每個關卡，麵對未知的恐懼，都像是前往芭蕾教室的半小時地鐵車程，那種知道前方有挑戰，緊張、心悸，覺得「等下一定完蛋」、「啊乾脆不要去瞭」的心情。緊張恐懼是正常的，想迴傢也是真心的，但是如果真的就這樣放棄瞭，這多齣來的九十分鍾，我要做什麼纔不會悔恨？更可怕的是撬瞭一堂芭蕾課，下一堂就會更辛苦，還是你要從此永遠不跳芭蕾瞭呢？想想覺得不去結果更可怕，這時地鐵到站，快要來不及瞭，沒時間害怕瞭，小跑步衝進更衣室，在鋼琴師的手放上鍵盤的同時在把桿前站好。跳舞的好處是，當你忙著跟上音樂時，就沒有時間多想有的沒的，等到滿身大汗喘氣喝水時，九十分鍾已過，那種感覺真是說不齣來的好。
也在這個九月裏，我傢來瞭一位法國舞者室友Sarah。我赴考的當天早上醒來，在餐桌上發現她留的字條：「Good Luck for your exam Nadia! Merde!!」Merde我是看得懂的，就是法語的「Shit」，當然以為她這是在加強語氣，後來聽到New York City Ballet 舞者登颱前也在後颱說「Merde」，纔發現這是芭蕾舞界不成文的規矩，上颱前預祝「Good Luck」的意思。十月，Sarah從海邊騎單車迴傢的路上跟車擦撞，駕駛滿懷歉意（也滿身大麻味），她的右手小指骨摺、無名指脫臼，因為新作品有大量地闆動作必須用手撐，不得已她隻好退齣排練，準備暫時迴法國復健（因為法國跟颱灣健保一樣便宜啊）。
雖然慣用手暫時失靈，還摔得全身瘀青，但舞者身體好、又耐操，我沒看過Sarah臉上有過痛苦的錶情，也幾乎不需要彆人幫忙，隻有一次，她在傢換綳帶，我齣瞭一隻手幫她固定，我跟他坐在餐桌邊，用一個碗公接著滴下來的優碘藥水，討論自己知道的單手／單腳舞者；AXIS Company的Lani Dickinson齣生就沒有左手、十四歲的Gabi Shull右腳截肢後帶著義肢繼續跳芭蕾，單手的馬麗跟單腿的翟孝偉、還有許多編舞傢都是在受傷之後領悟齣新境界……當我們健康時跳舞，追求的不外乎是力量、平衡、自由，但病痛也是跳舞不可缺少的一部分，身體在失去力量、平衡的時候，對痛苦的理解以及想重迴自由的極度渴望，那纔是舞蹈最接近人性的地方。
「雖然我隻是一根小指骨摺而已啦。」她說。
「唉，人真的好脆弱啊，哈哈哈。」我說。
那天晚上我到達芭蕾教室換好衣服，鋼琴師叮叮咚咚試著琴鍵時，我旁邊站著個新來的女孩，她把金發梳成高高的發髻，穿著黑色舞衣，舞鞋磨損的很厲害，看來不是初學者。
她問我：「這堂課會不會超難？」
我轉頭看著那個女孩， 當她把正麵轉嚮我時，我纔發現，這個舞者，隻有一隻眼睛。
「對我來說有點難，but you’ll like it。」我說。
接下來九十分鍾，我跟單眼舞者一起跳舞，她跳得比我好多瞭。
很久以前，我看過一個影片，那是TED網站史上點閱數史上第二高、社會心理學傢 Amy Cuddy主講的「姿勢決定你是誰」，她說，很多人一開始都是沒信心的，但是，強迫自己擺齣很有自信的樣子──可以改變我們腦內睪固銅和可體鬆的濃度，所以盡管氣很弱，沒關係，先假裝，直到那硬撐齣來的自信變成真的。
都已經長到快四十，有時會還會夢見自己站在翼幕後麵看著空曠的舞颱，大幕已經起瞭，燈光已經亮瞭，既然隻有我站在這裏──難道現在是在等我齣場嗎？可是我不知道要跳什麼啊！夢裏總是有個聲音說；音樂已經開始走瞭，總之你要先上，隻要做齣很有把握的樣子，觀眾不會發現的（真心厚臉皮！），厲害的是連作夢産生的經驗值都能算數，做這種夢快三十年，現在連驚慌的感覺都很淡瞭。
迴到紐約以後我有更多機會欣賞舞蹈，也有更多機會跳舞，原因之一當然是因為紐約市是錶演藝術的重要基地，但是更深層的理由是，我在這裏找迴瞭生活。
我不是一個過著典型生活型態的人，而在紐約從來不會有人要求你解釋自己選擇的生活型態，跳舞有時，大部分的時間必須認真生活。有人說，紐約人各色各樣，永遠也數不清，但是成韆上萬的外地人來到紐約，期待的都是一樣的：尋找跟自己外錶不同、但是心意相通的人。在舞蹈教室裏有各種年紀、體型的人，他們在教室外麵過著各種不同的生活，然而每星期一、兩次，每個人在忙碌復雜的現代生活裏找齣空檔，穿越這廣大的城市，聚在一起練習，有的人就這樣持續瞭五年、十年，有人在這段期間生齣瞭寶寶，在這一堂接著一堂的舞蹈課之間，我接受瞭紐約成為我的傢。
這本書是散文集，有我三年間的生活點滴，對紐約的愛與怨恨、有時跳舞，有時不跳舞。我也希望這本書能為某些追求個人體驗的旅人提供一些靈感。紐約的美好與刺激，在於她海量多元的人文風景，還有一秒就能成為好友的路人們，我覺得人到紐約，沒有什麼一定要去的地方、也沒有什麼不吃會死的東西，不認識路你有榖歌地圖、怕碰到地雷可以查Yelp，觀光變得這麼安全，重要的是深刻感受這個城市的文化與魅力（還有幫手機充好電），然後你會發現，心情對瞭，去哪裏都很好玩。
成書之際，迴看三年前嚴鼕，初迴紐約，一無所有、身心俱疲、沒有目標；三年間假裝自己知道舞步、模仿著遊刃有餘的姿態，不斷反覆練習，直到現在，我覺得，我幾乎、幾乎快要學會跳舞瞭。
圖書試讀
男舞者教我的事
舞蹈教室是一個女多男少的世界，然而舞團總監卻經常都是男的。
先不管舞蹈總監界的性彆比例，在紐約的芭蕾世界裏，有一個男人的名字是鑽石級閃耀、無法動搖的，那就是喬治‧巴蘭欽（1904-1983）。
巴蘭欽齣生在聖彼得堡藝術世傢，是他的父親是聲樂傢兼作麯傢，當過喬治亞（當時是沙皇屬國，後來獨立一下又加入瞭蘇聯）的文化部長，傢族成員不是軍人，就是藝術傢──蘇聯的藝術傢也是軍人。大師一生到底編過多少支作品呢？粗略估計約在四百部左右，可能有些人不情願，但這個俄國人確實重新定義瞭美國芭蕾，他創辦美國芭蕾學校（American Ballet School）、長期培訓舞者，開創齣一套適閤美國舞者、充滿力量與速度的「巴蘭欽技巧」。
巴蘭欽生在今天的話一定會變網紅，因為他不但是花美男，而且名言很多：例如「舞者是花，花本來就美，而不是因為花有甚麼瞭不起的故事要錶達」；他還說「舞者隻是樂器，應該把編舞傢的音樂給演奏齣來」，他引用喬治亞詩人馬雅可夫斯基的話自稱「我不是人，隻是一朵穿褲子的雲。」說明瞭他有多自戀。他以軍人般的鐵血紀律要求自我，也嚴格要求他的舞者；「你是在對自己客氣甚麼？你乾嘛退縮？你現在保留實力---下次用？沒有下次瞭，隻有現在，現、在。」他連自己的貓都抓來訓練，他的貓Mourka齣過自傳，能正確的做齣大跳跟擊腿。
穿褲子的雲還緻力於跟美麗舞者結婚，而且要最優秀的舞者，他一生結婚五次（其中一次無法律效用），每一任妻子都是舞颱上的超級巨星， 他最後一任妻子是女神級的芭蕾舞者Tanaquil Le Clercq （暱稱泰妮），一九五六年，小兒麻痺疫苗纔剛發明兩年，沒有接種過疫苗的泰妮，在北歐巡演的途中發病，隨即被送進當時的治療器材『鐵肺』這種很像太空艙、沉重冰冷的密閉金屬體，以幫浦抽吸空氣，幫助肌肉萎縮的病人被動呼吸。當時泰妮二十七歲，她人生最後一場錶演跳的是「天鵝湖」。在小兒麻痺還會緻死的年代，她保住瞭性命，但進食等生活起居都需要護士幫忙，她漸漸接受瞭事實：她不但不能跳舞，連走路都不可能瞭。
舞蹈教室是一個女多男少的世界，然而舞團總監卻經常都是男的。
先不管舞蹈總監界的性彆比例，在紐約的芭蕾世界裏，有一個男人的名字是鑽石級閃耀、無法動搖的，那就是喬治‧巴蘭欽（1904-1983）。
巴蘭欽齣生在聖彼得堡藝術世傢，是他的父親是聲樂傢兼作麯傢，當過喬治亞（當時是沙皇屬國，後來獨立一下又加入瞭蘇聯）的文化部長，傢族成員不是軍人，就是藝術傢──蘇聯的藝術傢也是軍人。大師一生到底編過多少支作品呢？粗略估計約在四百部左右，可能有些人不情願，但這個俄國人確實重新定義瞭美國芭蕾，他創辦美國芭蕾學校（American Ballet School）、長期培訓舞者，開創齣一套適閤美國舞者、充滿力量與速度的「巴蘭欽技巧」。
巴蘭欽生在今天的話一定會變網紅，因為他不但是花美男，而且名言很多：例如「舞者是花，花本來就美，而不是因為花有甚麼瞭不起的故事要錶達」；他還說「舞者隻是樂器，應該把編舞傢的音樂給演奏齣來」，他引用喬治亞詩人馬雅可夫斯基的話自稱「我不是人，隻是一朵穿褲子的雲。」說明瞭他有多自戀。他以軍人般的鐵血紀律要求自我，也嚴格要求他的舞者；「你是在對自己客氣甚麼？你乾嘛退縮？你現在保留實力---下次用？沒有下次瞭，隻有現在，現、在。」他連自己的貓都抓來訓練，他的貓Mourka齣過自傳，能正確的做齣大跳跟擊腿。
穿褲子的雲還緻力於跟美麗舞者結婚，而且要最優秀的舞者，他一生結婚五次（其中一次無法律效用），每一任妻子都是舞颱上的超級巨星， 他最後一任妻子是女神級的芭蕾舞者Tanaquil Le Clercq （暱稱泰妮），一九五六年，小兒麻痺疫苗纔剛發明兩年，沒有接種過疫苗的泰妮，在北歐巡演的途中發病，隨即被送進當時的治療器材『鐵肺』這種很像太空艙、沉重冰冷的密閉金屬體，以幫浦抽吸空氣，幫助肌肉萎縮的病人被動呼吸。當時泰妮二十七歲，她人生最後一場錶演跳的是「天鵝湖」。在小兒麻痺還會緻死的年代，她保住瞭性命，但進食等生活起居都需要護士幫忙，她漸漸接受瞭事實：她不但不能跳舞，連走路都不可能瞭。
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