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島田莊司

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天纔偵探的超神推理！ 不必親臨現場就能「遠距離」破案？！ 改編日劇，玉木宏、小西真奈美主演！ 同步收錄：禦手洗潔未公開的神秘事件〈UFO大道〉！ 推理評論傢傅博總導讀！國立中興大學颱灣文學與跨國文化研究所副教授陳國偉專文導讀！ 如今我的世界， 就如同這把妖艷卻殘破的紅傘， 傾盆的大雨， 也無法澆滅我心中無處宣洩的怒火…… 大雨滂沱的夜裏，一通callin電話在廣播節目中引發瞭熱烈討論。數小時前，這名聽眾目擊瞭一樁怪事：一個身著白色連身洋裝的美麗女子，突然將紅色雨傘放在馬路中間讓車子輾過，隨後又帶著這把彎麯變形、無法撐開的雨傘，飛快地消失在雨中。 正在收聽節目的石岡對這起怪事深感興趣，卻怎麼都解不開謎底，隻好嚮禦手洗潔求助，沒想到禦手洗潔瞬間就推斷這是一起殺人事件，並懷疑那名女子就是兇手。 隔天，石岡立即查閱新聞報導，結果正如禦手洗潔的預料，附近的大樓公寓真的發生瞭命案，但更令人意外的是，命案現場竟然發現瞭那把摺彎的雨傘，而且兩名女性死者，其中之一的身上穿的正是一件白色連身洋裝…… 名傢推薦 小說傢何敬堯、颱北地方異聞工作室實境遊戲設計師瀟湘神、偵探書屋探長譚端贊嘆推薦！●按姓名筆劃序排列

寂靜的挽歌：一座老城裏的失語者 第一章：潮濕的空氣與生銹的記憶 這座城市，名為“浮城”，終年籠罩在一種近乎凝滯的潮濕空氣中。河水常年渾濁，帶著青苔和鐵銹的氣味，緩緩流過那些被時間遺忘的街區。時間在這裏仿佛被擰乾瞭水分，每一步都沉重而緩慢。 老城區的心髒地帶，有一棟名為“迴音樓”的建築。它並非多麼宏偉，隻是七層高的紅磚結構，牆皮斑駁，窗戶像黑洞一樣無神地對著街道。林遠，一個年過五十，頭發花白，眼神裏總帶著揮之不去的倦怠的男人，是這棟樓的唯一住戶。他是一名檔案修復師，他的工作室就在迴音樓的二樓，堆滿瞭發黃的紙張、破碎的皮革和散發著黴味的古籍。 林遠的生活像他修復的那些古籍一樣，被小心翼翼地裝訂起來，拒絕任何突如其來的撕裂。他獨居，唯一的陪伴是老舊的留聲機和那些沉默的曆史碎片。他從不主動與外界交流，鄰居們對他諱莫如深，隻知道他偶爾會在清晨五點，趁著霧氣還未散去時，去河邊買一條當天捕獲的魚。 故事開始於一個夏末的傍晚。一陣突如其來的暴雨衝刷著浮城，將街道上的塵埃和秘密都捲入排水係統。林遠正在修復一本關於本地早期工業發展史的文稿，空氣中彌漫著化學藥劑和舊紙張混閤的味道。這時，門外傳來一陣急促而微弱的敲擊聲。 “是誰？”林遠放下手中的鑷子，他的聲音沙啞，像生銹的鉸鏈。 門外的人沒有迴答，隻有雨聲和更急促的、帶著某種掙紮的輕叩。林遠猶豫瞭很久，他討厭意外，更討厭突如其來的打擾。但那敲擊聲中蘊含的某種絕望，最終壓倒瞭他的習慣。他擰開瞭門栓。 站在門口的，是一個年輕的女人，大約二十歲齣頭。她渾身濕透，身上的衣物像是從水裏撈齣來的一樣，緊緊貼在瘦削的身體上。更引人注目的是她的左手，她緊緊捂著胸口，臉上有一種近乎麻木的蒼白。 她沒有說話，隻是顫抖著伸齣瞭右手，手裏緊緊攥著一個用油紙層層包裹的物件。 “我……我需要幫助。”她的聲音微弱得幾乎聽不見，像是被雨聲吞噬瞭。 林遠沒有問她是誰，也沒有問她為何會齣現在這裏。在浮城，人們習慣瞭沉默地接受那些不請自來的一切。他側身讓她進來瞭。 第二章：時間的裂縫與陌生的信件 女人名叫“青禾”，她帶來瞭“寂靜的挽歌”的開端。她被雨水衝到瞭迴音樓的門前，像是被河水衝上岸的一塊浮木。 林遠給她換上瞭乾燥的衣物，那是他年輕時的一套舊棉布長衫，過於寬大，卻足夠保暖。他給她煮瞭一碗清淡的薑湯。青禾喝得很慢，像在品嘗失而復得的某種溫暖。 當她稍微恢復瞭一些力氣後，她將手中的包裹放在瞭桌上。林遠注意到，包裹的油紙上沾著一種深色的、像是泥土又像是陳舊的血跡。 “這是我父親的遺物，”青禾輕聲說，“他告訴我，如果我遇到……像這雨夜一樣絕望的境地，就找到一個能聽見沉默的地方。” 她指的自然是林遠的工作室，這個被曆史的灰塵覆蓋的角落。 包裹被小心翼翼地打開。裏麵不是什麼值錢的首飾，而是一疊用絲綫串聯起來的信件，以及一枚刻著抽象圖案的黃銅鑰匙。 信件是用一種極為考究的、帶有凹凸感的羊皮紙寫就，字跡工整，但內容卻像一篇篇晦澀的日記。它們記錄的不是傢常瑣事，而是關於“浮城”過去三十年間，一些不為人知的城市規劃變動、土地交易，以及一些涉及本地權勢傢族的秘密往來。 “我父親在一傢小型印刷廠工作瞭三十年，”青禾解釋道，“這些信件是他秘密收集的，他說，它們記錄瞭城市‘興盛’背後的代價。” 林遠拿起信件，他作為檔案修復師的本能開始運作。他能分辨齣紙張的年代，墨水的成分，甚至能推斷齣書寫者的情緒狀態。這些信件，飽含著一種近乎偏執的記錄欲，夾雜著恐懼和某種難以言喻的責任感。 在信件的末尾，有一封寫給“檔案守護者”的信。信中沒有署名，但清楚地交代瞭鑰匙的用途：“它通嚮被遺忘的檔案館，那裏存放著浮城所有被故意抹去的記錄。隻有你能理解這些紙張的重量。” 林遠的心髒在那一刻漏跳瞭一拍。檔案守護者——這是一個古老的稱謂，專門指那些在時代變遷中，默默搶救和保護地方曆史真相的人。他一直以為，這個身份隻是傳說中的一種自我期許。 第三章：城市底層的密語 青禾的到來，打破瞭林遠固守的寂靜。她像一枚投入死水中的石子，泛起的漣漪卻久久無法平息。她很少主動談論自己，隻是在林遠工作時，安靜地閱讀那些信件。 “信裏提到瞭一個代號‘磐石’的計劃，”青禾在第三天早上說，她的聲音比前兩天要穩定瞭一些，“那是一個關於城郊工業園區的秘密遷址，背後涉及瞭大量違規的土地置換，很多底層工人因此失去瞭生計。” 林遠放下手中的工具，走到窗邊。浮城的河邊是低窪地帶，每年汛期都會被淹沒。這些區域居住著最貧睏的市民。 “‘磐石’計劃在二十年前就被官方定性為‘城市現代化進程中的必要調整’，所有相關記錄都被清空瞭。”林遠沉聲說。 “我父親說，被抹去的記錄，都集中在一個地方。”青禾指嚮那枚黃銅鑰匙。 這把鑰匙的圖案，林遠認齣來瞭。那是浮城在建城之初，一個秘密學社的徽記——“求真社”。這個組織在清朝末年創建，旨在記錄地方實事，後因政治動蕩而消亡。 “這把鑰匙，可能指嚮‘求真社’留下的秘密儲藏室。”林遠推測。 接下來的幾天，他們開始整理信件中留下的綫索。信件內容極其隱晦，充滿瞭城市地理名詞、金融術語的暗語和幾句古老的詩詞引用。林遠憑藉他對浮城曆史的瞭解，將這些綫索一一串聯起來。 綫索指嚮瞭城市圖書館地下三層，一個早已被廢棄的儲物間。 “那裏現在是圖書館的消防物資庫，戒備森嚴。”林遠皺著眉說。 “但鑰匙是關鍵，”青禾眼神堅定，“我們不是要盜竊，而是要取迴本就屬於真相的東西。” 在確認瞭鑰匙的鎖孔形狀與圖書館地下儲物間門的鎖孔完全匹配後，他們決定行動。 第四章：被遺忘的檔案館 行動安排在夜深人靜時分。林遠利用他作為老城居民和檔案研究者的身份，僞造瞭一份關於“老舊消防設備年檢”的緊急文件，成功讓夜班保安對地下三層的訪問睜一隻眼閉一隻眼。 地下室空氣冰冷而陳舊，彌漫著消毒水和潮濕的泥土味。他們找到瞭那扇生銹的、被厚重油漆覆蓋的門。黃銅鑰匙插入鎖孔，發齣“哢噠”一聲清脆的響動——這聲音在死寂的地下空間裏，顯得異常響亮。 門被推開，一股陳腐的氣味撲麵而來。這是一個狹長的房間，裏麵沒有現代化的文件櫃，隻有一排排用特製木箱堆疊起來的檔案。木箱上貼著褪色的標簽，寫著模糊不清的日期和代號。 “這裏是真正的浮城曆史。”林遠輕聲感嘆。 青禾走上前，她似乎對這裏有著一種本能的熟悉感。她根據信件中提到的日期和關鍵詞，迅速找到瞭幾個特定的木箱。 箱子裏裝的，是幾十年來浮城所有重大事故、權力更迭、環境汙染報告的原始記錄。有被宣布為“意外身亡”的舉報信復印件，有政府官員私下簽署的拆遷協議草稿，更有大量關於早期工業汙染對周邊居民健康影響的醫學報告——這些報告，都在官方記錄中被描繪成瞭“可控的範圍”。 青禾拿起一份關於她父親所在印刷廠搬遷的內部備忘錄。備忘錄上清晰地寫著，搬遷的真實原因是工廠地下的水源被嚴重汙染，而政府為瞭引進新的高科技産業，選擇瞭掩蓋事實。她父親，就是發現瞭這個內幕，纔開始秘密記錄。 “他們知道自己無法對抗整個係統，所以選擇瞭記錄。”林遠感觸頗深。他修復的那些古籍，大多是文人墨客的閑談與風雅，而這裏，是血淋淋的生存記錄。 在最深處的一個箱子裏，他們發現瞭一份最新的記錄——大約是青禾父親失蹤前一個月發齣的報告。這份報告詳細記錄瞭“磐石”計劃的最終受益人名單，其中赫然齣現瞭幾位如今在浮城擁有巨大影響力的人物。 青禾的眼神從悲傷轉為一種清晰的憤怒。她明白，她父親的失蹤並非意外，而是信息泄露的後果。 “我們不能讓這些被永遠埋葬在這裏，”青禾語氣堅定。 林遠看著她，這個在暴雨中闖入他生活、帶來瞭巨大震動的年輕女人。他知道，一旦他們將這些真相帶齣這裏，他們就將成為浮城黑暗曆史的直接挑戰者。 “我們必須小心，”林遠說，“這些東西，比任何炸彈都更具爆炸性。它們一旦曝光，會摧毀很多人的‘現在’。” 他們將最重要的幾份文件，以及那枚黃銅鑰匙——它象徵著求真精神的傳承——謹慎地放入一個防水袋中。當他們準備離開時，走廊盡頭突然傳來一陣皮鞋敲擊地麵的聲音，沉重而有規律。 “有人來瞭。”林遠迅速拉上門，卻沒有上鎖。 他們躲進瞭堆放著廢棄油桶的角落。影子掠過門口，一個身穿深色製服，身材高大的人影停在瞭檔案室的門前。那人沒有開燈，隻是憑著微弱的應急燈光，觀察著房門。 林遠屏住呼吸，他看到那人拿齣瞭一串鑰匙，但在插入鎖孔前，他似乎猶豫瞭一下，隨後又收迴瞭鑰匙，轉身離開瞭。 那一瞬間，林遠和青禾都明白：浮城的秘密，遠比他們想象的更加復雜，而且，還有人在守護著這個秘密的“安全”。他們成功地拿走瞭真相，但同時也踏入瞭無形的戰場。 迴到迴音樓，陽光已經透過東邊的窗戶灑瞭進來，驅散瞭迴音樓裏長久以來的陰冷。青禾看著手中的文件，她不再是那個無助的落難者。 “下一步是什麼，林遠？”她問。 林遠打開瞭工作颱上的颱燈，光綫聚焦在泛黃的羊皮紙上。 “下一步，”林遠迴答，聲音恢復瞭處理檔案時的那種沉穩，“我們要找到一個能讓這些文字，在陽光下被所有人聽見的方法。在浮城，沉默是一種保護色，但真相，需要一次響亮的曝光。” （故事至此，圍繞著這座老城中隱秘的曆史檔案、權力與真相的抗爭，以及兩個失語者如何選擇發齣自己的聲音而展開後續。）

作者簡介
　　
島田莊司
　　
　　【日本推理小說之神】
　　
　　一九四八年齣生於日本廣島縣福山市。武藏野美術大學畢業，繪畫和音樂造詣均十分深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作，三十三歲時以首部長篇作品《占星術殺人事件》嶄露頭角。
　　
　　島田莊司是當今日本推理文壇的重鎮，在八○年代「社會派」」當道的推理小說界，島田以空前絕後的詭計謎團和充滿說服力的文筆，獨力開拓齣無數「本格派」的死忠讀者，當代「本格派」的推理作傢無不受其影響，「新本格派」的開創者綾辻行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲奬及進入暢銷排行榜，其中《占星術殺人事件》被日本推理作傢協會選為二十世紀十大推理小說，更被颱灣推理迷尊為「三大夢幻逸品」。
　　
　　島田的推理小說主要有兩大係列，一個以占星師兼業餘偵探禦手洗潔為主角，代錶作包括《占星術殺人事件》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》、《水晶金字塔》、《異位》與《摩天樓的怪人》等；另一個則以刑警吉敷竹史為主角，代錶作包括《寢颱特急1/60秒障礙》、《齣雲傳說7/8殺人》、《北方夕鶴2/3殺人》、《奇想、天慟》、《淚流不止》等。除瞭係列作品外，他的單篇推理作品也同樣擁有極高的成就，例如《那年夏天，19歲的肖像》和《被詛咒的木乃伊》即曾入圍日本文壇最高榮譽「直木賞」。《摺傘的女人》是首編改編電視劇的中篇小說，而《星籠之海》則是首部改編電影的推理長篇巨作，同時也是禦手洗潔國內篇最終迴作品。
　　
　　自一九八一年推齣首部長篇小說以來，島田莊司已齣版包括長、短篇小說、評論等著作共百餘部，並自二○○七年起擔任南雲堂年度《本格推理世界》的監修。為錶彰島田莊司對推理文學的卓越貢獻，他傢鄉的福山文學館已兩度舉辦「島田莊司展」，島田更於二○○八年獲頒第十二屆「日本推理文學大賞」。
　　
　　島田對提攜後進也一嚮不遺餘力，先是在傢鄉舉辦「福山推理文學新人賞」，由島田親自負責評選；後又和講談社閤作舉辦「本格推理老兵新人賞」，這是限定六十歲以上的新人作傢纔能參加的特彆企畫；而為瞭鼓勵華文推理創作，他更大力支持在颱灣舉辦「島田莊司推理小說奬」，堪稱華文推理界的空前盛事！
　　
譯者簡介
　　
高詹燦
　　
　　輔仁大學日本語文學研究所畢業。現為專職日文譯者，主要譯作有《我的賽剋洛斯》、《大前研一「新‧商業模式」的思考》、《殺人生産》、《蟹膏》、《胚胎奇譚》、《獻給摺頸男的協奏麯》、《「！」的設計》、《好想她去死》、《鳥人計畫》、《夜市》等書。
　　
　　個人翻譯網站：www.translate.url.tw
　　
　　●【謎人俱樂部】臉書粉絲團：www.facebook.com/mimibearclub　　
　　●22號密室推理官網：www.crown.com.tw/no22

導讀
　　
在本格Mystery與21世紀本格之間的異色風景　　
【國立中興大學颱灣文學與跨國文化研究所副教授】陳國偉
　　
　　《摺傘的女人》是島田莊司筆下最知名的兩大係列偵探之一，以「禦手洗潔」為主角的第二十三部作品，分彆收錄瞭〈UFO大道〉與〈摺傘的女人〉兩個中篇。二○○六年八月由日本講談社齣版時以《UFO大道》為書名，而這次皇冠發行的中譯版本，則是選擇瞭《摺傘的女人》。而這兩個風格迥異的命名，其實對於長期關注島田莊司的讀者來說，提供瞭截然不同的想像趣味，因為它相當程度地反映瞭小說傢創作理念的轉變軌跡。
　　
　　自一九八一年以《占星術殺人事件》齣道以來，島田莊司就一直秉持著「本格推理」的創作理念，從來不改其誌。也正因為如此，二○○八年島田莊司獲頒第十二屆日本推理文學大奬後，日本推理文學資料館於二○○九年舉辦他的特展時，便將主題定名為「疾走的本格推理騎士」。而無論是他在一九九○年代前後所提齣的「本格Mystery論」，或是近十年來試圖建構的「21世紀本格」，如何在新的時代語境中，為本格推理找到新的齣路與創作可能，可以說是島田莊司文學生命的終極關懷。
　　
　　但究竟什麼是本格推理？島田莊司自己曾經這麼說過：
　　
　　在故事的前半段展現具有魅力的謎題，並在故事進行到尾聲的過程中，利用理論的方式加以剖析、解說謎題的類型。在進行剖析和解說時的理論，因為具有一定的水準，為瞭和其他作品區分，纔稱之為「本格」。
　　
　　（齣自〈島田老師對本格推理的定義〉，皇冠文化集團「22號密室」網站）
　　
　　雖然我們老是說推理小說是從一具屍體開始，但真正精確地說，推理小說其實是從一個（或多個）的「謎團」開始，而以「解謎」揭開真相告終。但如何讓這樣的解謎過程，導引齣最具理論性的剖析與解說，並符閤嚴謹的邏輯性，這纔是「本格推理」最核心的關懷，也往往對作傢形成最艱睏的挑戰。
　　
　　但對島田莊司來說，這樣仍無法把握本格推理的奧義，他透過上溯美國詩人愛倫坡於一八四一年發錶的〈莫爾格街命案〉，其中所描寫的密室謎團與不可能的犯罪等內容，深具西方浪漫主義色彩的幻想性美學與詩性隱喻，但最終謎團都能得到最具現實性的解謎。因此他在收錄於《本格Mystery宣言》（一九八九）的〈本格Mystery論〉一文提齣本格推理應該遵循從愛倫坡以降的「神話的係譜」，發展具有「幻想性」的書寫美學，特彆是在謎團的營造上。而這樣的書寫實踐，我們在島田莊司許多經典性的作品中，無論是禦手洗潔係列的《占星術殺人事件》（一九八一）、《斜屋犯罪》（一九八二）、《黑暗坡的食人樹》（一九九○）、《眩暈》（一九九二），或是吉敷竹史係列的《寢颱特急1/60秒障礙》（一九八四）、《齣雲傳說7/8殺人》（一九八四）、《北方夕鶴2/3殺人》（一九八五）、《奇想、天慟》（一九八九）等都可以看到，而極富幻想性的華麗謎團，更成瞭島田莊司小說的正字標記。
　　
　　然而隨著時代的演變，以及新本格齣現後的刺激，島田莊司對本格推理的思考也開始進化，他開始在一係列收錄於《本格Mystery宣言Ⅱ》（一九九五）的論述中更進一步闡述「幻想性」與現代、科學之間微妙的互動，為本格推理所能提供的新可能。在〈混血的維納斯論〉中，他認為幻想性和科學性這兩個水火不容完全異質的基因，可以結閤在「現代」這個概念下，一如愛倫坡和柯南道爾所創造的本格推理典律般。而在〈幻想論〉中，他闡述詩與科學之間並非衝突，其實並存著一種交互性，他更舉當時新興的「腦科學」領域中眾所周知的「幻肢」現象為例，有些人失去瞭右足，但腦地圖內控製右足的部位將仍被留下，腦本身還認為右足是存在的，所以當右足受到刺激時，腦仍繼續想像著它，接受其錯誤信號，而成瞭「幽靈」。島田莊司以此說明幻想性的謎團與科學性的閤理解釋，如何並存於「本格Mystery」中，而這也造就他進入21世紀後，開始的一係列與腦科學有關的小說創作，以及後來他透過重新歸返愛倫坡〈莫爾格街命案〉在當時所使用的「最新科學」，所提齣的「21世紀本格」概念的新方嚮。像是《魔神的遊戲》（二○○二）、《螺絲人》（二○○三）、《利比達寓言》（二○○七）等便是其中的重要代錶作。
　　
　　從這樣的脈絡來看，這本收錄瞭〈UFO大道〉與〈摺傘的女人〉兩個中篇的閤集，在二○○六年這個微妙的時間點齣版，就相當耐人尋味。因為從故事的錶層來看，〈UFO大道〉描寫的是在鐮倉極樂寺這個極其具生活感的地方【註】，卻齣現瞭神秘的死者與附近被目擊的外星人戰爭，帶有科學幻想色彩的謎團設定，讓人很難不聯想到21世紀本格的理念。但〈摺傘的女人〉卻有著同時結閤「日常之謎」與「安樂椅神探」的次類型元素：一個女人在大雨的夜裏，卻做齣讓手上的傘被路過的車子輾壞的異常舉動，禦手洗潔僅是聆聽這則奇聞後，便推理齣女子是刻意要讓自己的衣服淋濕，以遮掩衣服被清洗過的痕跡，而一步步逼近真相；可以說是幻想性相對樸素、但現實性極強的精采本格推理。
　　
　　也因此，這兩篇小說可以說指嚮瞭島田莊司不同的創作階段與意圖，但卻又不約而同地體現瞭他所注重的「幻想性謎團＋現實性解謎」的本格推理美學要求，所以作為快速體驗作者畢生創作理念的入門，這本小說毋寜是相當適閤的。但若從小說中處理日常性的方式，以及結局略帶黑色幽默的意外性，在島田莊司長期建構的文學世界中卻又是較為少見的，可說是小說傢的異色之作，是愛讀者絕對不能錯過的島田莊司！
　　
　　【註】撰寫本文的二○一七年夏天，筆者剛好在東京大學擔任訪問學者，因此就近到鐮倉走瞭一趟。〈UFO大道〉中所描述的江之電「極樂寺站」一帶，的確是具有強烈生活感與地方性的區域，很難想像外星人戰爭真的在此會發生。但若從寫作策略來看，正因為極樂寺這個地方的樸素，當小說以其為故事舞颱時，島田莊司希望在本格推理中建構的謎團高度幻想性，能呈顯齣更強烈的反差，以緻最終現實閤理性的解謎齣現時，讀者往往也更能接受。

那是禦手洗和我在橫濱度過的最後一年春天，所以是一九九三年五月的事。當時禦手洗整天將「好無聊、好無聊」掛嘴邊，都已成瞭他的口頭禪，還說「我一直做這種事，我的腦細胞會就此腐爛」，很浮躁的在房裏來迴踱步。
 
那模樣就像一匹腿力強健的賽馬，待在馬廄裏精力無處發洩一樣，如今迴想，禦手洗當時應該是希望迴到他能充分發揮長纔的世界吧。這點我很能理解。
 
那天的事，化為深刻的印象，我永難忘懷。因為那天晚上，我清楚見識到禦手洗過人的腦力，但他並不是像往常一樣，像在變魔術般突然嚮人揭曉謎底，而是難得一見的逐一讓我見識他的思考過程。
 
我和禦手洗很晚纔吃晚餐，飯後我們一如平時喝著茶，在客廳享受悠哉時光。我依照習慣，慵懶的坐在椅子上，聽深夜廣播，禦手洗完全不乾涉這樣的我，自己坐在沙發上看他的書。
 
聽深夜廣播是我從學生時代便養成的習慣，就算在當時已經不流行聽廣播瞭，但不知為何，我還是戒不掉這個習慣。當時的廣播節目為《大傢的廣場》，由一位喜歡找那時候已減少許多的年輕聽眾上節目的DJ主持。嚮聽眾募集他們最近遭遇的離奇經曆。有這類經曆的人會打電話給節目單位，然後和DJ一起思考事情發生的原因。
 
當中有不少趣事，我常聽得哈哈大笑，當中有這麼一則故事。有人在某個雨夜看到一名女子刻意讓汽車輾過她的雨傘。女子三十多歲，個子高䠷，身材姣好，雖然隻有遠觀，但看得齣是位美女。她不像喝醉，步伐也走得很穩。穿著一件白色的短袖連身洋裝，由於是下雨的夜晚，所以天氣冷冽，可看見她呼齣的氣息化為白煙。
 
DJ發問，如果你在一旁目睹，為什麼沒嚮當事人詢問原因呢？那名自稱姓豬口的聽眾迴答說，他並不是站在對方身旁，而是從大樓房間的陽颱窗戶看到那一幕。那名女子獨自站在下方的人行道上，做齣如此匪夷所思的行為。
 
DJ要求他詳細說明當時的狀況，豬口先來瞭一段開場白，說他當時隻看瞭一會兒，所以也沒有什麼詳情可以陳述，接著他道齣瞭以下的情形。
 
「我自己一人待在房裏，正感到無聊時，外頭似乎下起瞭大雨。透過雨聲和感覺便可察覺。所以我站起身，從陽颱的窗口望嚮大樓前方馬路，車輛激起水花呼嘯而過的景象。當時下著雨，而且帶著寒意，所以路上完全沒有行人。」
 
那是幾點的事──DJ問。
 
好像是九點左右──豬口說。
 
哪天的事？
 
前天──豬口說。
 
前天入夜後，開始下雨是吧──DJ說。

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《摺傘的女人》這本書，給我一種置身於大稻埕老街的錯覺，空氣中彌漫著古老的韻味和淡淡的憂傷，仿佛每一磚一瓦都承載著曆史的重量。作者的文字，就像是老照片的顆粒感，細膩而真實，能夠將那些曾經鮮活的人物和場景，一點一滴地呈現在讀者眼前。我尤其欣賞她對於細節的捕捉，那些不經意間流露齣的情緒，那些欲言又止的沉默，都被她用一種極其生動的方式描繪齣來，仿佛我就是那個親曆者，能夠感同身受。書中的某些情節，讓我想起瞭傢鄉的某個角落，某個曾經熟悉的場景，那些畫麵在腦海中不斷重現，勾勒齣我成長的軌跡。作者的敘事方式，並不追求強烈的戲劇衝突，而是通過一種娓娓道來的方式，將故事層層剝開，讓讀者在不知不覺中被吸引，被感染。她對於人物內心世界的挖掘，也極其深刻，那些隱藏在錶麵之下的情感，那些糾結的掙紮，都被她展現得淋灕盡緻。這本書，讓我意識到，生活中的許多故事，並非轟轟烈烈，而是蘊含在細微之處，蘊含在那些不經意間的相遇和告彆之中。它帶給我的，是一種靜默的力量，一種對生活更深刻的理解和感悟。

评分☆☆☆☆☆

最近讀完《摺傘的女人》，我的思緒仿佛飄蕩在花蓮的海邊，感受著海浪拍打礁石的節奏，時而溫柔，時而澎湃。作者的筆觸，有一種天然的質感，它不矯揉造作，卻能夠將人物的情感，刻畫得淋灕盡緻。書中的某些描寫，帶著濃厚的自然氣息，那些海的顔色，那些風的聲音，都仿佛真實地齣現在眼前。我特彆喜歡她對於人物內心矛盾的處理，那些在現實與理想之間的掙紮，那些在責任與自由的抉擇，都被她用一種非常具有張力的方式展現齣來。讀這本書，就像是在經曆一場心靈的旅行，它帶你穿越城市的喧囂，來到一個可以讓你靜下心來思考的地方。書中的某些情節，讓我開始重新審視自己的人生目標，那些曾經以為遙不可及的夢想，也許並沒有想象中那麼睏難。作者的敘事風格，是一種情感的傳遞，她用文字，連接起讀者與書中人物的情感世界，讓你仿佛成為瞭故事的一部分。我想，這本書最讓我驚喜的是，它讓我看到瞭生活的多樣性，看到瞭不同的生命軌跡所能綻放齣的獨特光彩。

评分☆☆☆☆☆

讀完《摺傘的女人》，我腦海中揮之不去的，是一種如同坐在颱南老屋的庭院裏，聽著雨滴落在芭蕉葉上的聲音，寜靜而又帶著一絲懷舊的情緒。作者的文字，有著一種獨特的溫度，它不張揚，卻能深深地觸動人心。書中的某些描寫，帶著濃厚的颱灣本土氣息，那些熟悉的街景，那些充滿人情味的小巷，都仿佛躍然紙上。我特彆喜歡她對於人物心理的細膩刻畫，那些壓抑的情感，那些難以言說的遺憾，都被她用一種極其自然的方式流露齣來。讀這本書，就像是在品嘗一杯陳年的烏龍茶，初嘗微澀，迴甘之後，是滿口的醇厚。書中的某些情節，讓我開始反思自己曾經的某些選擇，那些因為年輕而衝動，或是因為顧慮而錯失的機會。作者的敘事方式，是一種潤物細無聲的滲透，她不強迫你去接受她的觀點，而是讓你在不知不覺中，被她的故事所感染，被她所描繪的人物所打動。我想，這本書最讓我印象深刻的是，它讓我看到瞭生活的多重麵嚮，看到瞭平凡人生中蘊藏的深刻意義。

评分☆☆☆☆☆

最近讀完一本叫做《摺傘的女人》的書，心情久久不能平靜，總想找些什麼來抒發一下。雖然這本書的內容我不能在此詳細劇透，但它所引發的思考和感受，卻像潮水般湧來，久久不息。這本書給我的感覺，就像在颱北某個陰雨綿綿的午後，獨自走在老街巷弄裏，空氣中彌漫著潮濕的青苔味和淡淡的咖啡香。那種氛圍，總會讓人不自覺地陷入一種迴望過往的沉思。書中的某些片段，總會讓我想起小時候在奶奶傢閣樓裏翻找舊物時的情景，那些泛黃的照片，塵封的信件，仿佛都藏著一段不為人知的故事。作者的筆觸，細膩而富有張力，就像是手中輕輕拂過一張絲綢，觸感溫潤，卻又暗藏著一絲不易察覺的褶皺。這種細膩，讓我對書中人物的內心世界有瞭更深的理解，也讓我對生活中的一些細微之處有瞭新的體悟。我尤其喜歡作者對於環境描寫的功力，那些熟悉的颱灣街景，在她的筆下，仿佛被賦予瞭生命，充滿瞭故事感。也許是書中的某個場景，觸動瞭我內心深處的情感共鳴，又或許是某個角色身上所摺射齣的某種人性光輝，讓我看到瞭自己曾經的影子，或是曾經渴望成為的樣子。總而言之，這本書帶給我的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種心靈的洗禮和對生活更深層次的理解。

评分☆☆☆☆☆

《摺傘的女人》這本書，給我一種如同在宜蘭的田野間漫步，空氣中彌漫著稻草的清香，寜靜而又充滿生機。作者的文字，帶著一種獨特的生命力，它不華麗，卻能夠真實地觸碰到人心的柔軟。書中的某些描寫，讓我聯想到曾經在鄉下度過的時光，那些純樸的畫麵，那些溫暖的人情，都仿佛在我的腦海中重新上演。我尤其欣賞她對於人物內心世界的挖掘，那些在生活中默默承受的壓力，那些不為人知的堅韌，都被她用一種樸實而又動人的方式展現齣來。讀這本書，就像是在聽一位長輩講述傢族的故事，充滿瞭生活的智慧和歲月的沉澱。書中的某些片段，讓我開始審視自己與傢人之間的關係，那些曾經忽略的細節，那些未能錶達的愛，都仿佛在提醒著我。作者的敘事節奏，是一種循序漸進的鋪陳，她不急於給齣結論，而是讓你在閱讀的過程中，自己去體會，去領悟。我想，這本書最讓我感動的是，它展現瞭生活的美好，即使在平凡中，也蘊藏著不平凡的力量。

评分☆☆☆☆☆

最近，我終於讀完瞭《摺傘的女人》。這本書給我的感受，就像是在一個初夏的傍晚，走在颱北誠品書店的露颱上，微風徐徐，手中捧著一杯拿鐵，靜靜地享受著閱讀的時光。作者的筆觸，如同畫傢的調色盤，豐富而細膩，她能夠將復雜的情感，用一種既寫實又富有詩意的方式呈現齣來。書中的某些描寫，讓我仿佛看到瞭夜市的燈火輝煌，聽到瞭街頭藝人的歌唱，感受到瞭屬於這座城市的獨特魅力。我特彆喜歡她對於人物成長的刻畫，那些從迷茫到堅定的轉變，那些在睏境中尋找希望的勇氣，都讓我深受感動。讀這本書，就像是在和一位智者交流，她用她的故事，引導你去思考人生的意義，去認識自己的價值。書中的某些情節，讓我開始反思自己過去的一些經曆，那些曾經讓我感到痛苦的時刻，也許都是我成長的墊腳石。作者的敘事方式，是一種層層剝繭的智慧，她不急於讓你看清真相，而是讓你在閱讀的過程中，自己去發現，去領悟。我想，這本書最讓我珍視的是，它讓我看到瞭人性的光輝，看到瞭即使在最平凡的生命裏，也能夠閃耀齣獨特的光芒。

评分☆☆☆☆☆

《摺傘的女人》這本書，帶給我的感覺，如同置身於颱中市中心的某個老舊公寓，窗外是車水馬龍，而室內卻有著一股屬於自己的寜靜與溫度。作者的文字，有一種紮實的根基，它不浮誇，卻能夠深入人心。書中的某些場景，讓我聯想到曾經在都市生活中經曆過的種種，那些在人群中感到孤單的瞬間，那些在快節奏生活中尋找自我的時刻。我尤其欣賞她對於人物性格的塑造，那些內斂的憂鬱，那些不屈的堅持，都被她用一種不動聲色的方式展現齣來。讀這本書，就像是在與自己進行一場深刻的對話，它讓你去審視自己的內心，去麵對那些隱藏的恐懼和渴望。書中的某些橋段，讓我開始思考，什麼是真正的幸福，什麼是真正的人生意義。作者的敘事節奏，是一種內斂的張力，她不刻意去製造衝突，卻能在字裏行間，讓你感受到人物內心深處的湧動。我想，這本書最讓我迴味的是，它展現瞭普通人生活的深刻，即使在平凡中，也蘊藏著不平凡的勇氣和智慧。

评分☆☆☆☆☆

最近讀完《摺傘的女人》，腦海中縈繞的，是一種如同走在淡水河畔，微風拂過臉頰，帶來一絲清涼，又夾雜著淡淡思緒的感覺。這本書的文字，有著一種獨特的韻味，它不是那種直白的敘述，而是像一幅幅水墨畫，留白之處，引人遐想。作者對於情緒的刻畫，十分精準，那些淡淡的憂愁，那些隱匿的喜悅，都被她用一種含蓄而又深刻的方式錶達齣來。我尤其喜歡她對於場景的渲染，那些充滿生活氣息的畫麵，那些熟悉又陌生的颱灣角落，在她筆下，都變得鮮活起來，仿佛能夠聽到市井的喧囂，聞到食物的香氣。書中的某些情節，讓我聯想到曾經在某個瞬間，有過類似的感受，那種心頭一緊，又緩緩舒展的感覺，這本書似乎捕捉到瞭。作者對於人物的塑造，也十分立體，她不迴避人性的弱點，也不刻意去美化，而是展現瞭人物真實的一麵，有優點，也有不足，這使得人物更加 relatable。我想，這本書最吸引我的地方，就在於它能夠引起情感上的共鳴，讓你在閱讀的過程中，不斷地與書中的人物進行對話，與自己的內心進行對話。

评分☆☆☆☆☆

《摺傘的女人》這本書，帶給我的感受，如同漫步在墾丁的落日餘暉中，溫暖而又帶著一絲淡淡的惆悵。作者的筆觸，細膩而富有詩意，她善於捕捉生活中的那些轉瞬即逝的美好，以及隱藏在日常中的深刻情感。書中的某些場景，仿佛就是發生在高雄港邊，海風吹拂，帶著鹹濕的氣息，讓人心生遐想。我尤其欣賞她對於人物內心世界的描繪，那些難以言說的情愫，那些糾結的思緒，都被她用一種含蓄而又充滿力量的方式展現齣來。讀這本書，就像是聽一個老朋友在娓娓道來，沒有激烈的言語，卻充滿瞭真摯的情感。書中的某些橋段，讓我不自覺地想起瞭生命中曾經遇到的某個人，或是曾經經曆過的某件事，那些畫麵在腦海中漸漸清晰，又帶著一絲模糊。作者的敘事節奏，不緊不慢，仿佛是在用文字，為讀者緩緩展開一幅畫捲，讓你在其中細細品味。我想，這本書最打動我的地方，在於它能夠引發一種深刻的思考，對人生，對情感，對那些看似平凡卻意義非凡的瞬間。

评分☆☆☆☆☆

讀完《摺傘的女人》，我腦海裏盤鏇的，並非是情節的跌宕起伏，而是一種難以言喻的氛圍感。它讓我想起曾經在九份山城迷霧中穿行的日子，那種朦朧的美，既令人著迷，又帶著一絲不易捕捉的憂傷。書中的某些描寫，仿佛帶著海風的鹹濕，又裹挾著山城的霧氣，撲麵而來，讓人瞬間沉浸其中。作者的敘事風格，就像是衝泡一杯高山茶，初嘗微苦，細品之下，甘甜迴味，悠遠綿長。她不急不緩地鋪陳，卻能在不經意間勾勒齣人物豐滿的內心世界，那些細微的情緒波動，那些難以啓齒的過往，都被她用一種詩意而又寫實的方式展現齣來。我反復咀嚼著書中的某些句子，仿佛能在字裏行間找到自己曾經丟失的情感碎片，又像是看到瞭一些自己內心深處不曾錶達的渴望。這本書，讓我想起瞭那些在生命中擦肩而過的人，想起那些曾經的決定，以及那些因為決定而改變的人生軌跡。作者對於人性的洞察，細緻入微，她沒有將人物簡單地臉譜化，而是展現瞭人性的復雜與多麵，這使得書中的人物更加真實可信，也更能引起讀者的共鳴。我想，這本書最成功的地方，就在於它能夠觸動人心最柔軟的部分，引發讀者對自身經曆和情感的深刻反思。