愛麗絲夢遊仙境：摺紙故事書 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Lewis Carroll

圖書標籤:

• 摺紙
• 童話
• 兒童文學
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• 創意
• 紙藝
• 親子閱讀

卡羅筆下的世界充滿幻想而不受任何規則拘束，一般認為閤理的情況都被反轉，連物體的大小都和現實相反，還有許多擬人化的動物角色，讓你徜徉在奇幻夢境中。

　　本書邀請傢長與孩童進入故事中，隨著情節的演進摺齣可愛角色，親手玩齣整個故事。除瞭精緻的插畫，還附有42張印有角色圖樣的色紙，讓讀者參照詳細繪製的流程圖，或是掃描內頁QR Code，摺齣白兔先生、紅心王後、柴郡貓等共12隻經典角色。

　　藉由可愛的紙偶，《愛麗絲夢遊仙境》的角色似乎被施展瞭魔法，活靈活現地要來陪伴孩子共遊幻想世界。即使齣版已超過150年，故事內容依舊讓人著迷。《愛麗絲夢遊仙境》裏的魔幻場景、有趣玩笑、文字遊戲，以及一開始總讓人摸不著頭緒的奇異角色，不隻深深吸引著孩童，更是提醒瞭大人不管在什麼年紀，都要讓自己沉浸想像中、徜徉夢境，盡情享受摺紙的樂趣！
 

紙上迷宮：一部關於探索與創造的奇幻旅程 《紙上迷宮》 並非一部簡單的童話集，而是一次深入想象力深處的哲學漫遊。它以極其細膩的筆觸，勾勒齣一個由摺疊、剪裁和結構力學構築而成的平行世界——“卡德羅尼亞”（Cartonesia）。在這個世界裏，所有的存在物，從宏偉的山脈到微小的昆蟲，皆由紙張的形態和特性所定義，承載著物質與精神的雙重意義。 本書的主角，一位名叫伊卡洛斯（Icarus）的年輕製圖師，並非在追逐兔子洞，而是癡迷於尋找傳說中“零度摺痕”——據說那是宇宙中最完美、最原始的紙張結構，一旦被發現，便能揭示存在本身的奧秘。 第一章：白紙之源與規則的誕生 故事開篇，伊卡洛斯生活在“牛皮紙平原”上，一個由棕色、粗糙的再生紙構築的相對穩定的社會。這裏的居民信奉“帕皮魯斯教義”，強調紙張的縴維方嚮決定命運的走嚮。然而，伊卡洛斯對這種僵化的結構深感不滿。他相信，真正的自由蘊藏在尚未被摺疊、未被定義的“白紙之源”中。 作者巧妙地將物理學的概念融入敘事。卡德羅尼亞的“重力”並非嚮下吸引，而是“壓摺力”，即物質傾嚮於穩定、低能量的摺疊狀態。伊卡洛斯冒險前往“山脈之脊”，那裏是由厚重的卡紙（Cardstock）構築的險峻地形，每一次攀登都是對縴維結構穩定性的考驗。他在這裏遇到瞭一群被稱為“剪影者”的流浪者，他們通過精確的剪裁來重塑自己的形態，以此逃避壓摺力的束縛。 第二章：立體幾何的叛逆者 伊卡洛斯在旅途中結識瞭莉拉（Lira），一位來自“摺頁城邦”的逃亡者。摺頁城邦是一個由復雜的莫比烏斯環和剋萊因瓶結構組成的社會，等級森嚴，每一步行動都受到“角度限製令”的約束。莉拉掌握瞭一種被稱為“硬摺疊”的技巧，能夠強行改變紙張的固有角度，這在城邦中被視為異端。 他們的目標是找到“活頁港”，一個傳說中所有紙張結構都能暫時解開、恢復成平麵的地方，象徵著絕對的自由和未被塑形的潛能。 這一部分深入探討瞭拓撲學與身份認同。莉拉認為，身份就像一個三維的摺紙模型，一旦定型，便失去瞭無限的可能性。她教導伊卡洛斯如何“閱讀紙張的紋理”，理解縴維的記憶，從而預判結構可能發生的連鎖反應。他們必須穿越一片由大量未完全摺疊的“紙團”組成的沼澤，稍有不慎，整個結構就會崩潰，陷入無序的混沌。 第三章：油墨的詛咒與時間之盒 隨著旅程的深入，伊卡洛斯和莉拉發現卡德羅尼亞並非自然形成，而是由一個失落的古文明——“墨客帝國”——設計和維持的。墨客帝國遺留下瞭一個巨大的謎團：“時間之盒”。 時間之盒被描繪成一個由透明的描圖紙（Tracing Paper）構成的巨大結構，其內部的時間流速與外部完全不同。墨客帝國相信，隻有將所有的知識、記憶和錯誤都記錄在紙上，纔能達到永恒。然而，過度記錄導緻瞭“油墨詛咒”：過多的墨水滲入紙張縴維，使其變得沉重、脆弱，最終因無法承受自身的“信息重量”而自毀。 伊卡洛斯和莉拉必須進入時間之盒，找到解除詛咒的關鍵——不是更多的記錄，而是學會“留白”的藝術。在描圖紙迷宮中，他們不僅要躲避那些被墨水“固化”的、具有攻擊性的曆史片段，還要學會分辨哪些是真實的曆史，哪些僅僅是墨客帝國為瞭維護統治而“打印”齣來的幻象。 第四章：零度摺痕的哲學悖論 曆經艱險，伊卡洛斯終於抵達瞭卡德羅尼亞的“核心”，一個被純淨的、沒有任何縴維紋理的材質環繞的空間。他找到瞭“零度摺痕”。 然而，零度摺痕並非一個可以握住的實體。它是一種狀態，一種“無形之形”。當伊卡洛斯試圖用手觸碰它時，他意識到，零度摺痕的本質是“未被定義的可能性”。一旦被觀察、被命名、被摺疊，它就不再是零度摺痕本身。 莉拉這時領悟到，他們一直尋找的自由並非是逃離規則，而是掌握瞭創造規則的自由。她用自己精湛的剪裁技術，在伊卡洛斯麵前，摺疊齣瞭一個全新的、既穩定又不失彈性的結構——一個既包含瞭牛皮紙平原的堅固，又吸收瞭摺頁城邦的靈活的“混閤體”。 結局：重塑世界 故事的結局並未描述伊卡洛斯用零度摺痕統治或修復世界，而是他選擇“迴歸實踐”。他沒有帶迴一個萬能的答案，而是帶迴瞭一種新的創作理念：世界並非由固定的結構決定，而是由持續不斷的、有意識的摺疊和展開所定義。 伊卡洛斯和莉拉迴到卡德羅尼亞，他們開始嚮世人展示如何“有意識地犯錯”，如何通過引入不完美的摺痕來增強結構的韌性。他們不再畏懼壓摺力，而是學會與它共舞，將每一個限製視為創造新形態的起點。 《紙上迷宮》是一部探討結構、自由、信息過載與存在本質的寓言。它邀請讀者審視自己生活中的“紙張”——那些被既定規則、社會期望和個人認知所固化和摺疊的形態——並思考，我們是否有勇氣撕開那些看似堅不可摧的錶麵，去探索隱藏在縴維深處的無限可能。這是一部關於如何用雙手，而非僅僅用思想，去構建自己世界的指南。

原作者簡介

路易斯‧卡羅（Lewis Carroll）

　　本名查爾斯‧路特維奇‧道奇森（Charles Lutwidge Dodgson, 1832-1898），是一名英國數學傢、作傢、邏輯學傢與攝影師。卡羅最初隻是即興為朋友的女兒愛麗絲編瞭一篇故事，還親自畫瞭插圖送給她，之後纔在朋友的鼓勵下，於1865年，將故事編輯成冊，以筆名路易斯‧卡羅齣版瞭《愛麗絲夢遊仙境》。這本故事書至今被翻譯成174種語言，書中風趣詼諧的文字，以及各種謎語和邏輯難題，直到今日仍吸引瞭許多大朋友小朋友的喜愛。卡羅在1871年齣版瞭續集《愛麗絲鏡中奇遇》，並著有多本詩集等作品。

編者簡介

阿勒貝赫多．貝赫多拉齊（Alberto Bertolazzi）

　　曾任新聞從業員，擔任過White Star, Nuinui與Atrium的編輯與查證員，另外也改編瞭《美女與野獸摺紙故事書》，現居義大利西北的皮埃濛特區。

摺紙設計師簡介

巴斯卡勒．達烏利亞（Pasquale D'Auria）

　　是一位義大利摺紙名傢，也是少數幾位受邀參與1998年於羅浮宮舉辦的摺紙盛會的大師之一；此外，他經常性地齣席歐洲重要的摺紙研討會︒他自創超過300款摺紙作品，並在全世界發行；他常擔任國際摺紙研討會上的特彆嘉賓；他的個人網站（www.origamidauria.it）更有來自世界各地的摺紙愛好者造訪︒巴斯卡勒．達烏利亞也參與瞭Nuinui以下齣版書籍的摺紙製作：《拉封丹摺紙故事書》、《史前動物摺紙故事書》、《海洋動物摺紙故事書》︒

繪者簡介

葉子工作室（Lá Studio）

　　是一間插畫工作室，設在越南鬍誌明市，專為童書設計插圖︒葉子工作室曾為不同齣版社創作、齣版瞭許多書籍；為Nuinui製作插畫的書籍有《少林和狼葛黑括》（Shao Li et Grégoire le loup）和《龍的故事》（Contes de dragons）等書︒

譯者簡介

林琬淳 Aries

　　颱灣颱中人，畢業於中央大學法文係。熱愛文學與電影，從小就為語言和文化深深著迷；嘗試過各種行業但最後還是迴到語言相關工作，十分入世的女文青。 現為自由譯者，定居南法普羅旺斯。目前已齣版的作品有《跟著人氣主廚做！80道銷魂法國甜點》、《綻放的夢之花：遊走奇境，探索浪漫法國詩畫療癒著色書》，閤譯作品《全世界最好吃的書：餵養你的美食靈魂On va déguster》。

　　arieslin0327@gmail.com

 

前言p.8
摺紙角色p.9
摺紙記號錶p.10-11
初見白兔先生p.12-13
掉進兔子洞p.14-15
白兔先生p.16 - 19
來到門前p.20 - 21
想開門卻更沮喪p.22-23
愛麗絲p.24 - 31
泡在眼淚池裏p.32 - 33
參加無謂的賽跑p.34-35
渡渡鳥p.36-39
進入森林p.40 - 41
遇見特偉哥和特偉弟p.42 - 43
海象吃牡蠣的悲傷故事p.44-45
海象p.46 - 49
找到白兔屋p.50 - 51
蜥蜴比爾摺紙p.52-53
蜥蜴比爾54 - 57
離開白兔屋p.58-59
遇見毛毛蟲 p.60-61
毛毛蟲 p.62-65
前往公爵夫人傢 p.66-67
認識公爵夫人、廚師和豬寶寶 p.68-69
公爵夫人 p.70-73
發現寶寶是豬，帶牠離開公爵夫人傢 p. 74-75
再見柴郡貓 p.76-77
柴郡貓 p.78-79
前進三月兔傢 p.82-83
遇見三月兔、瘋帽匠和睡鼠 p.84-85
瘋帽匠 p.86-91
離開茶會 p.92-93
進入玫瑰花園 p.94-95
園丁 p.96-99
遇見紅心國王和王後 p.100-101
王後生氣，愛麗絲救瞭園丁 p.102-103
紅心王後 p.104-109
王後先是想砍愛麗絲的頭，卻轉念邀她玩槌球p.110-111
打槌球 p.112-113
紅鶴槌球桿 p.114-117
比賽結束，王後派獅身鷹麵獸帶愛麗絲去認識假海龜p.118-119
假海龜 p.120-123
審判開始 p.124-125
愛麗絲變大，替審判作證，然後醒來 p.126-127
插畫傢與摺紙大師介紹 p.128
 

初見白兔先生
 
愛麗絲和所有12歲小孩一樣，無憂無慮又擁有豐富的想像力︒
 
愛麗絲在灑滿鞦天陽光的花園裏，一邊摸著小貓黛娜，一邊聽姊姊大聲朗讀一本書，但書的內容太無聊瞭，愛麗絲忍不住打瞭個大大的哈欠︒
 
這個時候，忽然有隻奇怪的動物齣現在花叢間，但很快又不見蹤影︒牠有一對長耳朵、全身覆著白毛，戴著單片眼鏡、穿著背心，還帶著懷錶和一把雨傘︒
 
「老天爺啊！」愛麗絲心想：「這隻穿著衣服的白兔在我們傢花園裏做什麼？」
 
於是她用樹叢做掩護，偷偷跟在白兔後頭︒沒想到白兔上氣不接下氣地，一溜煙就跑進兔子洞裏瞭︒
 
「等等我啊！白兔先生，我想跟你說句話……」
 
但是白兔頭也不迴，繼續趕牠的路︒
 
愛麗絲下定決心要追上白兔︒
 
白兔先生摺紙
 
這個角色是一隻具有人類特徵的兔子；白兔先生最吸引我的部分，就是書裏提到牠像英國紳士一樣的裝扮，我想用摺紙來呈現這個特徵︒
 
隨書附贈的圖樣紙：www.nuinui.ch/Alice/01.pdf

請用書中附贈的紙或正方形紙張操作
 
1 確認眼睛一端朝上後翻到空白麵，把紙對摺後攤開︒
 
2 兩邊切齊中綫對摺︒
 
3 把左上角和右上角切齊中綫，做齣屋頂形狀，壓齣摺痕後攤開︒
 
4 切齊步驟3的摺痕，左、右上角嚮內對摺；再將步驟3的摺痕切齊中綫往內摺後攤開︒

评分☆☆☆☆☆

我是一個比較注重閱讀氛圍的人，覺得好的閱讀環境，能讓人更加專注和投入。我喜歡在安靜的房間裏，泡一杯茶，然後靜靜地閱讀。覺得這樣可以讓自己放鬆身心，遠離喧囂和煩惱。最近在書房裏布置瞭一個小小的閱讀角，放瞭一張舒適的椅子，一個柔軟的抱枕，還有一盞溫暖的颱燈。我覺得這個閱讀角，真的是一個很棒的地方，可以讓我盡情地享受閱讀的樂趣。而且，我還會定期整理書架，把書按照不同的類彆進行分類，這樣可以讓我更容易找到自己想讀的書。我覺得好的書架，不僅僅是一個存放書籍的地方，更是一種展示品味和文化的方式。我特彆喜歡那種木質的書架，感覺自然樸實，能給人一種溫馨的感覺。當然，閱讀不僅僅是一種個人的行為，更是一種社會行為。我希望能夠通過自己的努力，營造一種良好的閱讀氛圍，讓更多的人愛上閱讀。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我買書的習慣有點怪，總是喜歡收集一些比較特彆的版本。像是經典名著，如果能找到精裝版、限量版、或者是有名畫傢的插畫版本，我都會毫不猶豫地買下來。覺得這些特彆的版本，不僅僅是書籍本身，更像是一種藝術品，值得收藏和珍藏。最近在逛書店的時候，看到一套重新包裝的童話故事，感覺還挺有意思的。雖然故事本身大傢都耳熟能詳，但是包裝設計卻很用心，用瞭一些比較現代的元素，讓整個書看起來煥然一新。而且，書裏麵的紙張質量也很好，摸起來很有質感。我特彆喜歡那種厚厚的紙張，感覺翻書的時候有一種沉甸甸的感覺，很舒服。有時候，我會買一些自己小時候讀過的書，想重溫一下當年的感覺。但是，發現有些書的內容，現在看來已經不太符閤時代的需求瞭，或者是一些價值觀也需要重新審視。所以，我覺得在給孩子選擇書籍的時候，一定要慎重，要選擇那些能夠傳遞積極價值觀，並且能夠啓發孩子思考的書籍。

评分☆☆☆☆☆

最近開始嘗試給孩子講睡前故事，發現這真的是一件很有挑戰的事情。一方麵，要選擇一些適閤孩子年齡段的故事，另一方麵，還要注意講故事的方式和技巧。我覺得好的睡前故事，不僅僅是能夠讓孩子入睡，更重要的是能夠培養他們的想象力，激發他們的創造力。我特彆喜歡那種充滿奇幻色彩的故事，能讓孩子在夢中自由飛翔，探索未知的世界。但是，也要注意不要選擇一些過於恐怖或者刺激的故事，以免影響孩子的睡眠質量。而且，講故事的時候，要注意語速和語調，要用生動的語言和錶情，把故事講得更加有趣。有時候，我會根據故事的內容，加入一些自己的改編，讓故事更加符閤孩子的喜好。我覺得講睡前故事，不僅僅是一種親子互動的方式，更是一種情感交流的方式。通過講故事，可以增進親子之間的感情，讓孩子感受到父母的愛和關懷。

评分☆☆☆☆☆

從小時候就對童話故事有一種莫名的偏好，總覺得那些光怪陸離的世界能提供一種逃離現實的齣口。最近入手瞭幾本繪本，想重溫一下童年的感覺，也順便給侄子準備一些睡前故事。不得不說，現在繪本的製作水平真的越來越高瞭，不隻是故事本身，畫風、裝幀、紙張的質感都讓人愛不釋手。我特彆喜歡那種充滿想象力的插畫，能讓孩子在閱讀的過程中，不僅僅是聽故事，還能通過畫麵去構建自己的世界。有些繪本會運用一些特彆的技巧，比如立體的設計、或者是有機巧的翻頁，讓閱讀變得更加有趣。當然，故事的內容也很重要，好的故事能啓發孩子的思考，培養他們的價值觀。我希望給孩子選擇的繪本，不僅僅是好看，還能對他們的成長有所幫助。最近在考慮要不要入手一套英文繪本，讓孩子從小就接觸不同的語言和文化，感覺這樣對他們的未來發展會有很大的益處。總之，繪本真的是一種很棒的閱讀形式，無論是大人還是小孩，都能從中找到樂趣和啓發。

评分☆☆☆☆☆

我本身是學美術的，所以看書的時候，特彆注重畫風。覺得好的插畫，能讓故事更加生動形象，也能提升閱讀的體驗。有些繪本的插畫，簡直就是藝術品，每一頁都值得細細品味。我特彆喜歡那種水彩風格的插畫，感覺色彩柔和，畫麵清新，能給人一種寜靜的感覺。當然，不同的故事，也需要不同的畫風來搭配。比如，如果是比較恐怖的故事，就需要用一些比較陰暗的色彩和綫條來營造氛圍；如果是比較溫馨的故事，就需要用一些比較明亮的色彩和柔和的綫條來錶達情感。最近在研究一些插畫師的作品，發現他們的創作理念和技巧都非常值得學習。我覺得插畫不僅僅是一種繪畫技巧，更是一種錶達情感和傳遞信息的方式。好的插畫師，能夠通過自己的作品，觸動讀者的心靈，引發他們的思考。我希望有一天，也能創作齣一些能夠打動人心的插畫作品。