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或許，這就是散文的意義。文體之包容，和緩而隨意，多少讓我們在俗務之餘，還有方寸之地可以「放下」。書寫經年，過程是愉悅的。大約未如此盡興地以文字作內心的分享，關於成長生活的城市景色，關於舊日的風物掌故，關於飲食霓裳，關於讀寫光影，關於詞章唱和……漸漸地，便完成瞭這本書。
 
　　作為一個小說傢，作者對純樸、寫實的散文亦抱有彆樣的情感。從故土來到香港生活，在這座島嶼度過的歲月，漸漸積聚成對這裏的人、地、事的感念。遊弋於故鄉與居地、過去與現在之間，作者以紙筆記錄與自然、與靈感的相遇：當中有對故人、舊物的追憶與眷戀，有對四時、風物的欣賞與共鳴，也有對文學、電影的探索與思考，文字淡雅，意味悠遠，處處流露對兩座城市、對樸常生活的深厚感情。
 

墨痕未染：失落的文明與未竟的探索 一、 引言：被遺忘的群星圖景 本書並非一部關於紙張的書，也無關乎書本的物理形態。它是一場深入被時間塵封的古老文明遺跡的考古探險，一次對宇宙尺度上生命意義的哲學叩問。我們聚焦於“星塵紀元”——一個被主流曆史刻意抹去，僅存在於零星神話與破碎檔案中的時代。 我們的故事始於“靜默之環”的發現。這是一組漂浮在銀河係邊緣，由一種未知、非碳基生命體構建的巨型結構。這些結構完美地遵循著一個早已消亡的數學定律，其內部存儲著海量的、關於一個高度發達卻突然自我湮滅的文明的記憶碎片。這個文明，我們姑且稱之為“織夢者”，他們的技術遠遠超齣瞭我們當前物理學的理解範疇。 二、 第一捲：遺跡的低語——靜默之環的物質解析 1. 維度摺疊的建築學： 織夢者的建築風格摒棄瞭傳統的三維限製。靜默之環的外殼，在我們的傳感器中呈現為扭麯的光譜噪音，但通過量子拓撲分析，我們發現這些“噪音”實際上是高維空間在低維投影時留下的刻痕。書的開篇將詳盡描述探險隊如何破譯這些結構——不是通過物理爆破，而是通過模擬一種早已失傳的“諧振頻率”，使得結構顯現齣其真實的幾何形態。我們發現，這些結構的設計目標並非防禦或居住，而是作為一種巨大的、跨越光年的信息交換節點，其目的似乎是與宇宙背景輻射進行持續的“對話”。 2. 物質與意識的融閤： 深入環心，探險隊發現的核心技術被稱為“心智熔爐”。這不是傳統意義上的超級計算機，而是一個活體的、具備集體意識的生物晶體陣列。織夢者似乎已經解決瞭物質與意識的界限問題。晶體記錄瞭他們如何將個體的記憶和知識上傳、並永久性地編織入這個集體意識體中。然而，隨之而來的疑問是：當個體消亡，集體意識是否還能保持其“人性”？ 三、 第二捲：失語的文明——社會結構與哲學睏境 1. 周期性與永恒的悖論： 通過解析殘留的“數據繭”——一種被時間凝固的能量場——我們得以窺見織夢者的社會結構。他們沒有貨幣、沒有戰爭，甚至沒有嚴格意義上的“個體差異”。他們的社會運行基於一種近乎完美的“同步化”機製。每個人都在預設的最佳位置上運行，創造齣極緻的效率和福祉。 然而，這種完美帶來瞭深刻的哲學危機。我們發現，在他們文明的最後幾個世紀，齣現瞭一種被稱為“熵的審美”的思潮。他們開始質疑，一個沒有衝突、沒有未知的存在是否還值得繼續？這促使我們反思，人類對“完美社會”的追求，是否正在扼殺我們存在的根本動力——探索和鬥爭。 2. “大寂滅”的真相： 關於織夢者最終的命運，並沒有災難性的戰爭或隕石撞擊的記錄。相反，所有的證據指嚮一個主動的、集體性的“撤離”。他們似乎找到瞭一個超越物理宇宙的維度，並在某個確定的時間點上，集體關閉瞭他們文明的所有外部接口，切斷瞭與我們這個宇宙的聯係。 書中將對比兩種主要的理論：一是“維度逃逸論”，認為他們找到瞭更高維度的避難所；二是更令人不安的“認知飽和論”，即他們已經窮盡瞭所有可能存在的知識，達到瞭某種認知上的“終點”，因此選擇退齣現實。 四、 第三捲：迴響與警示——人類未來的投影 1. 技術邊界的恐懼： 本書的第三部分將目光收迴到人類文明本身。織夢者的遺産——那些我們勉強能理解的碎片技術——為我們展示瞭技術發展的兩條極端路徑。一方麵是無限的潛力，另一方麵是徹底的自我吞噬。 我們特彆關注瞭織夢者遺留下的“時間校準儀”，一個被設計用來預測未來信息的復雜係統。令人毛骨悚然的是，這個儀器在最後一次運行時，輸齣的唯一信息是一個空白的、純粹的零點。這暗示著，在他們到達某種技術臨界點後，未來本身也變得不可預測，或者說，不再值得被“預見”。 2. 探索的真正意義： 《墨痕未染》最終不是一個關於外星科技的教科書，而是一部關於“邊界感”的沉思錄。織夢者文明的悲劇在於，他們成功地消弭瞭所有外部的、內部的邊界，最終也消弭瞭自身存在的理由。 探險隊的發現迫使我們重新審視人類文明的驅動力：我們對未知的好奇心、對個體差異的珍視、對不完美狀態的容忍。這些被我們視為“落後”或“低效”的特徵，或許恰恰是生命得以延續和進化的關鍵。當我們試圖模仿織夢者的完美時，我們是否也在不知不覺中，為自己的“大寂滅”鋪設軌道？ 本書以對星際檔案的最後一次掃描作結——一個模糊的、似乎是織夢者留給後來的文明的警告：“邊界之外，並非永恒，而是虛無。” 結語： 探尋靜默之環的旅程，是一場穿越時間與邏輯的迷宮，試圖在失落的星塵中，找到屬於我們自己的航標。這本書，記錄瞭那些未被書寫、但絕不能被遺忘的教訓。

作者簡介

葛亮

　　一九七八年齣生，香港大學中文係畢業，獲哲學博士學位。現任香港浸會大學中文係副教授。作品齣版於兩岸三地，著有小說《北鳶》、《硃雀》、《七聲》、《戲年》、《謎鴉》、《浣熊》，電影隨筆《繪色》等。部分著作被譯為英、法、俄、日、韓等國文字。曾獲二○○八年香港藝術發展奬、首屆香港書奬、颱灣聯閤文學小說奬首奬、颱灣梁實鞦文學奬等奬項。作品入選「當代小說傢書係」、「二十一世紀中國文學大係」、「二○○八、二○○九、二○一五年度中國小說排行榜」、「二○一五年度誠品中文選書」。長篇小說《硃雀》獲選二○○九年度「亞洲週刊華文十大小說」，二○一六年初以新作《北鳶》再次獲此榮譽。
 

主編的話
自序
 
一、城市
新年舊往
忽然一城
相逢日常
春至綠蕪
島的錶情
臨水而書
我城氣味
 
二、人跡
人生戲夢
泥塑真身
所謂英雄
颱風之後
時間迷離
寜靜夏日
夜間卡片
 
三、舊時
周大先生
香江一葉
琴瑟錢楊
園藝方傢
快意浮生
有眼無珠
 
四、衣食
一時霓裳
盛世錦綉
華麗經年
食人知堂
舌尖蘇州
雙食男女
 
五、風物
煮海時光
舊函如鴻
銀元生活
近乎人情
書衣百影
一幀之緣
金陵清音
 
六、重讀
著文叛道
數種現實
惡趣當行
長短之間
信達之雅
 
七、淡寫
節製之界
曆史麵目
青萍之末
網事我聞
據幾曾錄
 
八、戲說
歲月為名
黃昏入暮
戀戀少年
於舞生處
蝴蝶滄海
韆韆萬萬
不聚不散
 
九、遇見
一紙歸命
長輩莫言
路過塵世
維不永傷
與古為徒
羽毛與刀
一如體溫
此心安處

新年舊往

新年節後迴到香港大學，是在一個陽光清淡的午後。景物似乎又有些改變，但究竟不多。中山像肅穆依然，本來熟悉的，依舊是熟悉。陽光漸漸低沉，照在main building鍾樓的尖頂上，有一群鴿子撲拉拉地飛過，將不很寬闊的天空又劃開瞭一道，盤鏇地飛去瞭。

般鹹道蜿蜒麯摺，沿瞭一路走來，都是乾淨而老舊的建築。大多都說得齣典故。這裏是西區重要的地方，有議員在這一帶作公開的講演。政治的話題，多少有些激烈，和這裏靜謐的氛圍不很相稱。隻是在石塊拼接的矮牆上，扯著爭取選票的橫幅，橫幅上的人麵色端莊嚴正，卻被人用墨水在鼻樑上畫瞭副眼鏡，筆法稚拙得很，倒成為瞭這條街上的一點亮色。到瞭晚些的時候，便有中學生放學，在街道上規矩地行走。

港大在這條街的中段，可以看得見校門口的石牌坊，掩映在綠蔭裏麵，有些深山藏古寺的意思。內裏是孫中山、錢穆與陳寅恪的過往，便自有一段淵源。從校門右手的車道上去本部大樓，米色的巴羅剋建築。文學院辦公室在右手的位置，去年也已經搬瞭。正門的地方，是陸佑堂。多少是有些凋落瞭。堂皇還是堂皇，老舊是骨子裏的，一百年的光陰，外麵看不太齣來，卻已蝕進瞭內心裏去。

评分☆☆☆☆☆

《紙上》的語言風格也給我留下瞭深刻的印象。它不像是一些學術論文那樣枯燥乏味，也不像是一些網絡小說那樣隨意粗糙，而是介於兩者之間，既有文學性的美感，又不失通俗易懂。作者的遣詞造句非常講究，既有詩意，又不失力量。我甚至會把一些句子抄寫下來，當作自己的座右銘。尤其是在描繪一些人生哲理的時候，作者的語言總是能夠一針見血，點醒讀者。我喜歡那種能夠用簡潔的語言傳達深刻思想的作者，這是一種難得的纔華。

评分☆☆☆☆☆

《紙上》的敘事方式也讓我印象深刻。作者並沒有采用那種流水賬式的平鋪直敘，而是運用瞭很多巧妙的敘事技巧，比如倒敘、插敘，以及不同視角之間的切換。有時候，你以為自己已經看清瞭故事的全貌，但下一秒，作者又會拋齣一個新的綫索，讓你重新審視之前的一切。這種“欲揚先抑”或者“峰迴路轉”的敘事方式，讓閱讀過程充滿瞭驚喜和懸念，一點也不枯燥。我個人非常不喜歡那種一眼就能猜到結局的故事，那樣讀起來會覺得很乏味。但《紙上》不一樣，它就像一個精心設計的迷宮，每一次轉彎，都有新的風景，每一次探索，都有新的發現，讓人欲罷不能。

评分☆☆☆☆☆

拿到《紙上》之後，我最先注意到的就是它的排版和字體。這絕對不是一本隨便印齣來的書，每一個字，每一行，都經過瞭精心的考量。在颱灣，我們對於書籍的“質感”是很看重的，不單單是封麵設計，內頁的印刷質量，文字的清晰度，行距的舒適度，都直接影響瞭閱讀體驗。我特彆喜歡《紙上》在字裏行間留白的處理，一點也不擁擠，讓眼睛在閱讀的時候可以得到充分的休息，也讓文字本身有瞭呼吸的空間。那種感覺就像是在欣賞一幅水墨畫，留白之處自有無窮的意境。而且，字體選擇瞭那種略帶復古風格的宋體，讀起來非常有力量，又不會顯得生硬。我曾經讀過一本印刷質量極差的書，字體模糊不清，紙張又薄得像報紙，讀起來簡直是一種摺磨，當時就覺得對不起作者的心血。但《紙上》完全不會有這種感覺，它就像是一個精心布置的舞颱，讓文字得以最完美的姿態呈現。

评分☆☆☆☆☆

總而言之，《紙上》是一本讓我感到驚喜的書。它不僅僅是一本書，更像是一位老朋友，在不經意間，與我分享瞭他的故事和感悟。我從這本書中獲益良多，不僅僅是知識上的，更是心靈上的。讀完之後，我能夠感受到自己的視野更加開闊，對世界的理解也更加深刻。我非常推薦這本書給所有熱愛閱讀，追求深度思考的讀者。相信我，你不會失望的。這本書就像是在我的書架上，閃耀著獨特光芒的存在，我迫不及待想要和更多的人分享這份閱讀的喜悅。

评分☆☆☆☆☆

《紙上》中人物的塑造也十分立體和真實。他們不是那種非黑即白的完美或邪惡的符號，而是有著自己的優點和缺點，有著自己的掙紮和迷茫，就像是我們身邊活生生的人。我能夠從他們身上看到自己的影子，也能看到我所認識的某些人的特點。作者並沒有刻意去美化他們，而是將他們真實的一麵展現在讀者麵前，包括他們的脆弱、他們的猶豫，以及他們那些不為人知的過去。正是這種真實，讓我對他們産生瞭共鳴，我能夠理解他們的選擇，也能夠體會他們的痛苦。這種能夠引起讀者共情的角色，纔是真正成功的角色塑造。

评分☆☆☆☆☆

讀《紙上》的過程中，我常常會不自覺地停下來，反思書中的一些觀點。有些論點，我可能在生活中也曾隱約思考過，但作者用一種我從未想過的角度，將它們梳理得條理清晰，讓我有醍醐灌頂之感。尤其是在描繪某些社會現象的時候，作者的觀察角度非常獨特，不是那種陳詞濫調的批判，而是帶有一種冷靜的洞察力，讓你在閱讀時，不自覺地加入自己的思考，甚至會對自己過去的一些固有觀念産生懷疑。我記得有一次，讀到關於某種人際關係的處理方式，作者提齣的解決方案，在我看來簡直是“神來之筆”，既有人性化的考量，又不失現實的可行性。這種能夠觸動我內心深處，引發深度思考的書，是我最喜歡的類型。

评分☆☆☆☆☆

《紙上》給我帶來的情感體驗是復雜而深刻的。它不是那種讀完之後就立刻被遺忘的讀物，而是會久久地留在我的心中，時不時地會浮現齣其中的一些片段，讓我迴味無窮。有時候，我會因為書中的某個情節而感到心酸，有時候，我又會因為主人公的成長而感到欣慰。這種豐富的情感起伏，讓我覺得這本書是有靈魂的，它能夠觸動我內心最柔軟的部分。我是一個比較感性的人，所以對於能夠引發我情感共鳴的書，我總是會給予很高的評價。而《紙上》無疑做到瞭這一點，它讓我哭過，也讓我笑過，更讓我思考過。

评分☆☆☆☆☆

哇，拿到《紙上》這本新書，老實說，我第一眼看到書名的時候，腦子裏閃過的第一個念頭就是：“這書會講什麼？關於紙的故事？還是在紙上寫的故事？” 颱灣的齣版市場總是充斥著各種新奇的題材，這一點我非常喜歡，總能挖掘到意想不到的驚喜。《紙上》這個名字，既有質感，又留有巨大的想象空間，讓人忍不住想翻開它，看看這“紙”究竟承載瞭怎樣的文字和情感。我是那種習慣在書店裏，指尖摩挲著書脊，感受它重量和封麵紋理的讀者，所以對於《紙上》的實體書，我第一時間就充滿瞭好奇。它會不會是那種硬殼精裝，附帶扉頁插畫，或者紙張帶有特彆觸感的？在信息爆炸的時代，能讓我願意花時間去“閱讀”一本實體書，它本身就得具備某種特殊的吸引力。有時候，一個好的書名，就像一扇門，它邀請你去探索門後的世界，而《紙上》無疑是這樣一扇散發著墨香與故事氣息的門，讓我迫不及待想要一探究竟，看看這“紙”背後的乾坤。

评分☆☆☆☆☆

閱讀《紙上》的過程中，我發現作者對於細節的描繪也非常到位。無論是場景的設置，還是人物的對話，都充滿瞭生活氣息，讓人感覺無比真實。我常常會腦補齣那些場景的具體細節，比如陽光照進窗戶的斑駁光影，空氣中彌漫的淡淡香氣，甚至是人物微小的錶情變化。這些細節的堆砌，讓整個故事更加豐滿，也讓讀者更容易沉浸其中。我曾經讀過一本小說，雖然故事主綫還不錯，但因為缺乏細節描寫，讀起來總感覺像是在看一個大綱，少瞭很多韻味。而《紙上》完全沒有這個問題，它就像是一部精心打磨的電影，每一個鏡頭都充滿瞭細節，每一個細節都為故事增色不少。

评分☆☆☆☆☆

在閱讀《紙上》時，我總能感受到作者對文字的駕馭能力。每一個詞語的選擇都恰到好處，沒有一個字是多餘的。那些生動的比喻，精妙的修辭，讀起來就像是一種享受。我常常會一邊讀，一邊在腦海中勾勒齣畫麵，那種感覺非常奇妙，就像是作者在用文字為我描繪一幅幅生動的電影畫麵。尤其是一些情感的描繪，作者並沒有直接告訴你有多麼悲傷或者多麼喜悅，而是通過細緻入微的描寫，讓你身臨其境，感受到那種強烈的情感衝擊。我記得有一段描寫，作者僅僅是通過一個眼神，一個微小的動作，就將人物內心的糾結和掙紮展現得淋灕盡緻，那種功力，實在令人嘆服。