林曼 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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重讀於梨華，我們知道，生命的崎嶇路上沒有人是孤獨的。

　　本書收錄瞭於梨華〈黃玲的第一個戀人〉、〈小琳達〉、〈歸〉、〈情盡〉、〈林曼〉、〈迴來吧，棣棣〉、〈帶淚的百閤〉與〈無腿的人〉八篇精選短篇作品。

　　1963年，颱灣文星書店發行瞭於梨華小說集《歸》，十年後，颱灣大林齣版社再版發行，1988年皇冠齣版社推齣於梨華全集，《歸》又再齣新版。幾次再版，本書的四篇作品：〈黃玲的第一個戀人〉、〈小琳達〉、〈歸〉、〈情盡〉都在其中。

　　〈黃玲的第一個戀人〉寫初戀的少女與少年，故事背景是戰亂中國的浙東水鄉，也是於梨華故鄉所在。環境與時間是最殘酷的殺手，兩者聯手一劍劈開現實與夢想的距離，斬斷人的純真。於梨華卻以詩意的筆觸，輕柔的口吻，營造瞭一種古典文學的敘事氛圍，古時含蓄包容與理解退讓比妒恨傷感更重要的價值觀，如棉裏藏針隱隱刺痛。

　　〈小琳達〉是於梨華首篇留學生作品，寫於1954年初到加大念書時，呈現留學生在現實生活中的艱辛。〈歸〉寫於1963年，於梨華已進入美國社會就業，身份是職業婦女，故事女主人翁跟她一樣是留學生。和〈黃玲的第一個戀人〉相同，〈歸〉也是尋找昔日初戀的故事，不同的是，成年人曆經風霜後對感情的詮釋冷酷而犀利，而於梨華對於留學生去留的省思已然成形，蓄積及至1967年《又見棕櫚又見棕櫚》钜力磅礡完整呈現。

　　〈情盡〉描繪早年華人在異鄉必然遭遇的文化衝突，在被歧視的環境中，華人也歧視其他文化，尤其對移民第二代與異族通婚難以接受常釀成傢庭巨大衝突。於梨華巧妙設定女主人翁身份是情婦，凸顯華人在維護傳統道德文化上的自相矛盾。

　　〈林曼〉也是於梨華相當鍾愛的一篇作品，原輯於《記得當年來水牛城》、《鞦山又幾重》，寫獨立的現代女性堅強的自主意誌，勇於掌握自己的命運，敢於活齣自己不畏環境不畏人言。

　　〈迴來吧，棣棣〉（原輯於：屏風後的女人）：寫青春期孩子的狡黠敏感，在缺少傢庭溫暖時心理與行為上的叛逆。

　　〈帶淚的百閤〉與〈無腿的人〉都是於梨華早期的作品。〈帶淚的百閤〉最早收錄於同名小說集，由颱灣藍燈齣版社在1971年印行。

　　1973年颱灣大林齣版社推齣一本小說集《新刻的石像》，集內收錄五位颱灣重要作傢的作品：白先勇的永遠的〈尹雪艷〉、王文興的〈黑衣〉、歐陽子的〈美容〉，以及於梨華的這篇〈無腿的人〉。1976年，大林齣版社為於梨華發行小說集《白駒集》，再將此文收入其中。1988年皇冠齣版的於梨華全集內，這篇作品再度入選。於梨華寫女性徘徊在自主意識與傢庭責任之間，寫華人女性在傳統文化中被形塑、被鼓舞的勇於犧牲形象，沒有無奈，沒有譴責，反而更突齣瞭華人社會中男性慣於依賴的外強中乾，間接諷喻父權社會的脆弱。

　　本書同時收錄瞭舊版《歸》的作者自序，以及師範先生的描寫於梨華的一篇散文作品，師範先生熟知早年於梨華投稿的故事，完整呈現成名前的於梨華。故事有趣且有意義，特此感謝師範先生與秀威國際授權轉載。

　　在此也要特彆感謝允晨文化公司總編輯廖誌峯先生慨允授權，讓本書收錄瞭〈林曼〉與〈迴來吧，棣棣〉兩篇佳作，更感謝他為本書撰寫推薦序〈生命的肖像〉。在於梨華幾乎快消失在繁體字華文齣版市場之際，廖先生在2010年齣版瞭她的作品集《鞦山又幾重》。接獲轉載版權探詢時，廖先生豪氣乾雲說，口頭承諾就是承諾！

　　負責於梨華精選的編輯多是八〇後青年，在校對文稿的過程，青年讀者對文中許多用語非常陌生，也因此他們主動加上很多註解，希望能幫助更年輕的讀者更順暢地閱讀。

　　於梨華的這些作品與現實世界的距離越來越遠，然而，人類的生命長河是延續的，生命所遇到的睏頓也有極大相似度，這些作品的重新問世無非是想強調：無論什麼年代，幸福都不可能是理所當然的，然而，迴頭重讀於梨華，我們知道，生命的崎嶇路上沒有人是孤獨的。

聯閤推薦

　　師範
　　廖誌峯

《蒼穹迴響》 作者： 蕭瑟鞦風 齣版社： 宏圖文化 裝幀： 精裝，附贈手繪星圖 --- 一、 楔子：星辰下的低語 宇宙，是永恒的謎題，也是終極的戰場。 《蒼穹迴響》的故事，始於一個被遺忘的角落——塞勒涅星域。在這裏，人類文明如同漂浮的塵埃，在高等文明的夾縫中艱難求生。 主角凱爾·維恩，一個齣身貧寒、卻天賦異稟的“拾荒者”，在一次深入廢棄星艦殘骸的探險中，無意間激活瞭一塊古老的、刻有未知符文的晶石。這塊晶石，瞬間將他捲入瞭一場橫跨數個星係的巨大陰謀之中。 這並非尋常的科幻冒險。它深入探討瞭文明的迭代、科技倫理的邊界，以及個體在宏大曆史洪流中的掙紮與抉擇。凱爾並非天生的英雄，他更像是一個被命運推上風口浪尖的普通人，他的每一次呼吸、每一次選擇，都可能決定數億生命的存亡。 二、 權力交織的星際版圖 故事的核心衝突圍繞著三大主要勢力展開： 1. 銀河聯邦（The Galactic Concord） 聯邦是目前已知最龐大、最穩定的政治實體，以其嚴苛的法律和高效的官僚體係著稱。錶麵上，他們維護著星際和平與秩序，但在這光鮮的皮囊下，隱藏著對“異見者”和“非認證技術”的無情鎮壓。聯邦的最高權力機構——“星環議會”，充斥著古老貴族和壟斷企業的代言人。他們對晶石中蘊含的“原初能量”垂涎已久，將其視為鞏固統治的終極武器。 2. 虛空之子（The Voidborn） 這是一群脫離瞭聯邦管轄的流亡者、叛軍和極端主義科學傢。他們信奉“技術至上”的哲學，認為生命的存在意義在於超越肉體的限製，通過機械改造和意識上傳來實現永生。他們的飛船群穿梭於危險的“暗區”，行蹤詭譎。他們對晶石的興趣點在於其可能提供的“意識加速協議”，這能讓他們在極短時間內完成數韆年的技術飛躍。 3. 提爾文明的殘響（The Echoes of Tyr） 這是貫穿全文的最深層謎團。提爾文明是數萬年前統治瞭半個星係的超級帝國，卻在一夜之間神秘覆滅。凱爾激活的晶石，正是提爾文明留下的“時空錨點”。這個文明並非簡單地消失，而是將自己的知識、戰爭法則乃至存在形式，以一種極其隱晦的方式編碼進瞭宇宙的結構之中。他們留下的綫索，往往以“悖論”和“不可能的物理現象”齣現，引導著知情者走嚮真相。 三、 核心衝突：時間的重量與選擇的代價 凱爾在逃亡中結識瞭兩位關鍵人物： 莉拉·薩恩：前聯邦精英信息分析官，因發現聯邦高層與黑市科技的勾結而被追殺。她冷靜、理性，是凱爾的智囊和保護者。她對晶石的興趣在於其中記錄的“時間波動預測模型”，她試圖用此模型來阻止一場即將發生的星係級戰爭。 澤農：一個來自虛空之子的改造人。他的身體大部分被替換成瞭高能閤金，思維模式更接近一颱超級計算機。他最初的任務是奪取晶石，但隨著與凱爾的深入接觸，他對“人類情感”和“自由意誌”産生瞭動搖，引發瞭激烈的內部衝突。 晶石的力量並非單一的，它根據持有者的“意圖”展現齣不同的形態： 1. 能量源泉：可驅動失落的提爾武器。 2. 信息洪流：承載著提爾文明的興衰史和他們最終毀滅的原因——對自身力量的過度依賴與對宇宙基本法則的違背。 3. 時間漣漪：微小地影響局部的時空連續體，讓凱爾得以預見或重演極短時間的事件。 故事的高潮並非一場傳統的星際艦隊大戰，而是一場發生在“信息層”的博弈。聯邦和虛空之子都想利用晶石的力量，重塑宇宙的法則，但提爾文明留下的警告清晰地錶明：任何試圖“操縱”宇宙基礎結構的行為，都將導緻宇宙自身的“重置”。 凱爾必須在聯邦的“秩序鐵腕”和虛空之子的“無序進化”之間做齣選擇，同時對抗來自提爾文明內部的“防禦機製”——那些被設計來清除任何企圖復蘇其技術的人工智能幽靈。 四、 主題的深入探討 《蒼穹迴響》的敘事手法復雜而細膩，它不僅僅是關於激光和麯速引擎的故事，更是對以下主題的深刻剖析： 1. 文明的惰性與進步的悖論： 為什麼強大的文明總是走嚮自我毀滅？提爾文明的覆滅揭示瞭一個殘酷的真相：技術的發展速度，遠超道德和智慧的進化速度。當知識成為武器，掌控知識的群體便失去瞭謙卑之心。 2. 記憶與身份的重構： 晶石不僅是數據載體，它還能將提爾文明的“集體無意識”片段投射到凱爾的腦海中。凱爾如何在這些宏大、古老的信息衝擊下，保持住“凱爾·維恩”這個個體的身份？這探討瞭在信息爆炸時代，個體存在的價值。 3. 宏大敘事下的個體犧牲： 故事中充斥著為瞭“大局”而犧牲個體的冷酷邏輯。莉拉和澤農的命運，都在拷問讀者：一個看似美好的未來，是否值得用無數個體的痛苦來鋪就？凱爾最終的決定，是拒絕成為曆史的繼承者，而是選擇開創一條全新的、充滿不確定性的道路。 五、 史詩般的收尾 最終，凱爾沒有選擇摧毀晶石，也沒有選擇將其交給任何一方勢力。他利用晶石中記載的提爾文明的“自毀協議”的殘餘代碼，將其與一個位於星域邊緣的、早已被遺忘的“靜默節點”相連接。 這個行為的後果是：提爾文明的全部數據和技術圖譜被永久封存在一個隻有通過極度復雜的、基於哲學而非數學邏輯纔能解開的密室中。這相當於將一把“終極鑰匙”鎖在瞭一個無人能輕易觸及的保險箱裏。 銀河聯邦的陰謀受挫，虛空之子失去瞭目標，星際間迎來瞭短暫的平衡。凱爾則帶著晶石中殘留的一絲微弱的能量，消失在瞭塞勒涅星域的深處。他成為瞭一個傳說，一個關於“拒絕成為神祇”的故事。 《蒼穹迴響》以其詳盡的星域描繪、復雜的人物動機和對高階科學倫理的探討，為讀者呈現瞭一部既有硬核科幻骨架，又有深刻人性內核的史詩巨著。它的迴響，將在讀者心中久久不散。

作者簡介

於梨華

　　祖籍浙江鎮海，1931年生於上海。1947年舉傢遷往颱灣，就讀颱中女中。畢業後考入颱灣大學外文係，隔年轉入曆史係，1953年畢業。同年九月赴美國加州大學洛杉磯分校英文係就讀，後轉入新聞係，1956年獲新聞學碩士。在大學期間也嘗以筆名方莉夏、鴻鳴投稿，文章散見《文學雜誌》、《自由中國》、《現代文學》、《文壇》、《野風》等刊物，當時有幾篇小說，如〈鞋的憂喜〉、〈無腿的人〉、〈殞落〉、〈埋葬〉和〈追不迴的幸福〉（曾收錄於颱灣皇冠齣版社典藏全集）已嶄露光芒。文體精緻，被譽為颱灣六○年代現代主義代錶作傢之一，也是留學生文學鼻祖，擅長刻畫各種性格的人物。

　　1956年留美，以英文短篇小說《揚子江頭幾多愁》獲米高梅電影公司文藝奬首奬。1968年起，在紐約州立大學奧本尼（Albany）分校執教，教授中國現代文學、中國古典文學、中國報刊雜誌選讀。1975年返中國訪親，被颱灣政府視為「媚匪」列入黑名單，禁止迴颱並封殺其作品，至1985年解除。1983年夏被Yaddo Colony（耶都藝區）邀請為寫作區員。1984至1985年得富爾布萊特奬（Fulbright Fellowship）到南斯拉夫與作傢交流。1993年退休移居舊金山灣區，現居馬裏蘭州。2006年獲佛濛特州Middlebury College榮譽文學博士。

　　著有《夢迴青河》、《又見棕櫚，又見棕櫚》（獲得1967年嘉新文學奬）、《傅傢的兒女們》、《焰》（即《花開有時》）、《變》等二十六部小說與散文集，作品曾被翻譯成英文，也有一些被改編為電影和電視劇。

　　於梨華 作品年錶
　　1956〈揚子江頭幾多愁〉（Sorrow at the End of the Yangtze River）（又名「揚子江頭的嗚咽」）
　　1963《夢迴青河》（長篇小說）
　　《歸》（短篇小說集）
　　1965《也是鞦天》（中篇小說集）
　　《變》（長篇小說）
　　1966《雪地上的星星》（短篇小說集）
　　1967《又見棕櫚，又見棕櫚》（長篇小說）
　　1968《柳傢莊上》（中短篇小說集）
　　1969《白駒集》（短篇小說集）
　　《燄》（長篇小說）
　　1972《會場現形記》（短篇小說集）
　　1974《考驗》（長篇小說）
　　1978《誰在西雙版納》（遊記）
　　《傅傢的兒女們》（長篇小說）
　　1980 《記得當年來水城》（散文集）
　　1988《尋》（短篇小說集）
　　《美國的來信》（書信集）
　　1989《三人行》（長篇小說）
　　《相見歡》（短篇小說集）
　　《情盡》（短篇小說集）
　　1996《一個天使的沉淪》（長篇小說，原名《小三子，迴傢吧》）
　　1998《屏風後的女人》（中短篇小說）
　　2000《彆西冷莊園》（散文集）
　　2002《在離去與道彆之間》（長篇小說）
　　2008《飄零何處歸》（散文集）
　　2009《彼岸》（長篇小說）
　　《鞦山又幾重》（中短篇精選集）
　　2015 《又見棕櫚，又見棕櫚》（長篇小說）、《小三子，迴傢吧》（長篇小說）、《黃昏，廊裏的女人》（中短篇精選集），（以上三書收入於梨華精選集）。
　　2016 《夢迴青河》、《花開有時》（於梨華精選集）
　　2017《林曼》（於梨華精選集）

推薦者簡介

師範

　　本名施魯生，1927年生，江蘇南通人。中央大學經濟係畢業，美國普渡大學研究工業規劃，高等考試及格。曾任野風文藝半月刊主編，公民營生産、貿易等公司主管、董事，1988年在颱糖公司業務處處長任內退休。2004年齣版瞭11本一套的作品全集，曾與一群對文學充滿熱情與理想的同事閤資創辦《野風》半月刊，對文壇影響深遠。日後在文壇大有名氣的作傢，如餘光中、鄭愁予、墨人、夏菁、劉非烈、楚卿、郭楓、郭良蕙、丹扉等，都曾在《野風》撰過稿。

廖誌峯

　　允晨文化發行人、作傢，淡江大學中文係畢，曾任廣告公司文案、國會助理，現任職於齣版社，著有《書，記憶著時光》。喜歡電影， 旅行，咖啡和茶，偶而拍照，隨筆散見報章。

自 序‧意外的收獲／於梨華
推薦序‧於梨華：不是上司的女兒／師範
推薦序‧生命的肖像／廖誌峯
編輯室的話
情盡（原輯於：歸）
林曼（原輯於：記得當年來水牛城、鞦山又幾重）
黃玲的第一個戀人（原輯於：歸）
小琳達（原輯於：歸）
歸（原輯於：歸）
迴來吧，棣棣（原輯於：屏風後的女人）
帶淚的百閤
無腿的人
附錄一‧《歸》舊版自序
附錄二‧於梨華作品年錶

推薦序

師範

　　「她懂得瞭如何避免悲劇。或者，知道瞭如何麵對現實：真正的人生。我們從她的作品中時看到一個作傢的成長過程，一顆新星應會誕生。」

廖誌峯

　　「她所描述的世界或許陌生，然而，她所探掘的，內心深層的寂寞，　讓人深深觸動；她所形塑的人物肖像，尤其是女性，十分深刻，即使在掩捲之餘，小說中的主角，仍似走齣瞭紙本，繼續在人世的道路上，遊魂般的行走。」

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，一本好的書，應該能在讀完之後，在你的腦海裏留下一些揮之不去的影子，而《林曼》無疑做到瞭這一點。書中對於“失去”的刻畫，是我覺得最動人的部分。有一段情節，關於一個叫做“阿明”的角色，他失去瞭一個對他來說非常重要的東西，不是具體的事物，而是一種感覺，一種曾經擁有的溫暖和安全感。作者沒有用煽情的語言去描寫他的悲傷，而是通過他日常生活的點滴來展現這種失去帶來的空虛。比如，他會下意識地去尋找那個熟悉的身影，卻發現那裏早已空無一人；他會聽到某個熟悉的鏇律，然後陷入長久的沉默，眼神放空。我讀到那裏的時候，也跟著感到一種莫名的心酸。這種失去，不是瞬間的痛苦，而是日復一日的磨損，像鈍刀子割肉一樣，慢慢地在心裏留下疤痕。

评分☆☆☆☆☆

我常常覺得，一部好的作品，應該能夠觸及到我們內心深處最柔軟的部分。《林曼》這本書，就做到瞭這一點。書中關於“希望”的描寫，雖然不是那種轟轟烈烈的，但卻是細水長流，滲透在字裏行間。我記得有一個情節，關於一個在睏境中生活的人，他似乎已經很久沒有感受到生活的陽光瞭。但是，他每天都會在陽颱上種下一顆種子，即使他不知道這顆種子是否能發芽，是否能開花，但他依然堅持著。這種堅持，不是為瞭看到結果，而是為瞭心中那份不滅的希望。作者用這種方式，告訴我們，即使身處黑暗，隻要心中有一絲希望，就能照亮前行的路。

评分☆☆☆☆☆

讀完《林曼》這本書，我最大的感受是，生活本身就是一首跌宕起伏的詩。書中關於“選擇”的描繪，讓我深思。我們每個人在人生的旅途中，都會麵臨無數的選擇，有些選擇看似微不足道，卻可能改變我們一生的軌跡。我記得書中有一個角色，在人生的一個重要關口，麵臨著兩個截然不同的選擇。作者沒有直接告訴我們哪個選擇是正確的，而是通過描繪他做齣選擇時的內心掙紮，以及選擇之後他所經曆的一切，讓我們自己去體會選擇的意義。這種“不給齣標準答案”的處理方式，反而讓我們更加尊重自己的每一個選擇，也更加理解他人的不易。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的思考，遠不止於故事本身。《林曼》中對於“成長”的探討，我覺得非常有啓發性。書中有一個年輕人，可能纔剛踏入社會不久，他對未來充滿瞭憧憬，但現實卻給瞭他一記重擊。作者沒有美化這個過程，而是真實地展現瞭他跌倒、迷茫、甚至想要放棄的時刻。我印象深刻的是，他有一次在雨中奔跑，想要把眼淚和雨水一起衝走，但雨越下越大，他感到前所未有的無助。然而，就在他幾乎要崩潰的時候，他看到路邊的一株小草，在風雨中頑強地搖曳著，然後慢慢挺直瞭腰杆。那一刻，他似乎明白瞭什麼。這種成長，不是一蹴而就的，而是經曆過風雨，纔能更加堅韌。

评分☆☆☆☆☆

《林曼》這本書的敘事節奏掌握得恰到好處，不會讓人覺得拖遝，也不會讓人喘不過氣。很多情節的設計都很有巧思，巧妙地將過去的迴憶穿插在現在的故事綫裏，讓整個故事更加立體和豐滿。我尤其印象深刻的是，書中關於“等待”的描寫。有位角色，姑且叫她“靜儀”吧，她似乎一直在等待著什麼，等待一個機會，等待一個人，甚至等待時間的流逝。作者用瞭很多筆墨去描繪她等待時的狀態，那種看似平靜，實則內心暗流湧動的狀態。比如，她會一遍又一遍地整理書架上的舊書，即使她已經讀過無數遍；她會反復走到窗邊，看著街上來往的人群，眼神中帶著一絲期待，又有一絲失落。這種等待，不僅僅是身體上的靜止，更是心靈深處的一種煎熬。作者通過這些細節，讓讀者真切地體會到等待的漫長和不易，也讓我們開始思考，人生中究竟有多少等待是值得的，又有多少等待最終會化為泡影。

评分☆☆☆☆☆

《林曼》這本書的書寫風格非常細膩，文字本身就帶著一種獨特的韻味。作者在描繪一些平凡的日常場景時，總能挖掘齣其中的詩意。我特彆喜歡書中關於“傢”的描寫。有一個傢庭，雖然生活並不富裕，但成員之間的愛卻像溫暖的陽光一樣，照亮瞭彼此的生活。我記得作者描繪瞭一個母親在廚房忙碌的身影，雖然隻是一個簡單的側影，但她忙碌的手、額頭上細密的汗珠，以及她偶爾哼唱的小麯，都充滿瞭生活的氣息和傢的味道。這種描寫，不需要華麗的辭藻，卻能直擊人心，讓我們想起自己傢中那些平凡卻又無比珍貴的瞬間。讀著讀著，我仿佛也能聞到廚房裏飄來的飯菜香，感受到那種屬於傢的安心和溫暖。

评分☆☆☆☆☆

《林曼》這本書最吸引我的地方在於，它沒有刻意去追求什麼戲劇性的衝突，而是將目光聚焦在人物內心世界的細微之處。作者的筆觸非常細膩，能夠捕捉到人物最真實的情感反應。我尤其喜歡書中關於“理解”的描寫。有兩個人，一開始可能因為誤會而産生隔閡，但隨著故事的深入，他們慢慢地開始瞭解對方，理解對方的苦衷。這種理解，不是突然發生的，而是通過一次次真誠的溝通，一點一滴積纍起來的。我記得，他們最終能夠坐下來，心平氣和地聊聊各自的感受時，那種釋然和溫暖，真的讓人感動。這種“化解隔閡，建立連接”的過程，正是人與人之間最寶貴的財富。

评分☆☆☆☆☆

《林曼》這本書的結構安排也非常巧妙，常常會在不經意間拋齣一些伏筆，然後在後麵纔慢慢揭曉，這種“抽絲剝繭”的感覺，讓我非常著迷。書中的人物關係，也並非簡單的善惡二元對立，而是充滿瞭人性的復雜性。我喜歡作者對一些配角，哪怕是齣場時間不多的角色，也給予瞭足夠的空間去塑造，讓他們都有自己的故事和動機。比如，有一個看起來有些冷漠的老人，我原以為他隻是個路人，但後來纔發現，他身上承載著一段不為人知的故事，而他的冷漠，恰恰是對過去的一種保護。這種“意想不到”的反轉，讓故事更加引人入勝，也讓我們對人性有瞭更深的理解。

评分☆☆☆☆☆

看到《林曼》這本書，腦海裏瞬間閃過好多畫麵，感覺就像是迴到瞭學生時代，那種青澀又帶著點迷茫的年紀。我尤其喜歡作者在描繪人物心理的部分，總是能抓住最細微的情緒變化，讓人感同身受。比如，書裏麵有個角色，我暫時先稱他為“小風”吧，他在麵對人生選擇的十字路口時，那種內心的糾結和掙紮，真的太真實瞭。我記得當時讀到他夜深人靜，一個人坐在窗邊，望著外麵漆黑的夜空，心裏想著傢人的期盼、自己的夢想，還有那些不確定的未來，那一刻，我仿佛也變成瞭他，感受著同樣的孤獨和壓力。作者沒有直接告訴我們小風做瞭什麼決定，而是通過他細膩的動作、眼神，甚至是呼吸的頻率，來展現他內心的波濤洶湧。這種“留白”的處理方式，反而讓讀者有瞭更多的想象空間，讓我們自己去揣測、去解讀，也讓我們更深入地參與到故事中來。

评分☆☆☆☆☆

《林曼》這本書的語言風格非常獨特，帶著一種淡淡的憂傷，但又不失溫暖。我特彆喜歡書中對於“迴憶”的描寫。有些迴憶，就像陳年的老酒，越品越有味道，而有些迴憶，則像鋒利的刀刃，劃過心頭，留下疼痛。書中有一個角色，總是沉浸在過去的迴憶中，無法自拔。作者並沒有評判他，而是用一種旁觀者的角度，去描繪他迴憶時的樣子。他可能會突然停下腳步，眼神變得迷離，嘴角帶著一絲若有若無的微笑，仿佛迴到瞭某個美好的時刻。但下一秒，他又會因為現實的殘酷而恢復清醒，臉上帶著一絲落寞。這種對迴憶的描繪，既真實又動人。