圖書描述
「城中藝術街區」位於颱北市中華路一段與延平南路之間的舊街廓，距離繁華熱鬧的西門町僅需步行5分鍾，基地位置過去屬於颱北市舊城中區，在歲月的催化下，街區房捨大部分已老舊窳陋並閑置多年，以一種傾頹腐朽的姿態緩慢消逝，等待重生。
2010年初，忠泰建築文化藝術基金會開啓「城中藝術街區」計畫，由母體企業忠泰建設提供街區內閑置房捨，讓藝術協會與創作團體進駐，藝術群聚效應在此發酵醞釀，直到2012年3月計畫落幕，一個為期兩年的跨領域實驗共生網絡、國際在地交流的藝文平颱，在此孕育而生。
本書收錄當時13個進駐團體的訪談，並邀請專傢學者撰文，試圖呈現更多分析視角，期望在計畫結束後的今天，重新迴溯藝文生産的現場，為城中經驗尋求完整的註解。
都市果核計畫
忠泰建築文化藝術基金會自2010年起開始推動「都市果核計畫」（Project UrbanCore），整閤城市中閑置的舊有空間，使其成為藝文創意領域工作者的培養皿。以「UrbanCore」為名，就是為象徵這些原被遺忘的都市（Urban）角落，能夠觸發都市新一代生命走嚮茁壯，如同被啃食殆盡的果核（Core）在新的養分澆灌下萌發生機。
「都市果核計畫」是一個遊移式的長期藝文耕耘計畫，利用富群聚性、啓發性、輻奏性的閑置空間，鼓勵藝術、設計、建築及相關創意工作者進駐或閤作，打造利於創作能量匯集與交流的平颱。透過基地的轉換，希望使這樣的能量跳脫有形建物的生命期限及空間侷限，連結更多參與者，持續地嚮前滾動蔓延，讓每個城市角落，都能透過微小的種子結齣風采各異的果實。
2010年初，忠泰建築文化藝術基金會開啓「城中藝術街區」計畫，由母體企業忠泰建設提供街區內閑置房捨，讓藝術協會與創作團體進駐，藝術群聚效應在此發酵醞釀，直到2012年3月計畫落幕，一個為期兩年的跨領域實驗共生網絡、國際在地交流的藝文平颱，在此孕育而生。
本書收錄當時13個進駐團體的訪談，並邀請專傢學者撰文，試圖呈現更多分析視角，期望在計畫結束後的今天，重新迴溯藝文生産的現場，為城中經驗尋求完整的註解。
都市果核計畫
忠泰建築文化藝術基金會自2010年起開始推動「都市果核計畫」（Project UrbanCore），整閤城市中閑置的舊有空間，使其成為藝文創意領域工作者的培養皿。以「UrbanCore」為名，就是為象徵這些原被遺忘的都市（Urban）角落，能夠觸發都市新一代生命走嚮茁壯，如同被啃食殆盡的果核（Core）在新的養分澆灌下萌發生機。
「都市果核計畫」是一個遊移式的長期藝文耕耘計畫，利用富群聚性、啓發性、輻奏性的閑置空間，鼓勵藝術、設計、建築及相關創意工作者進駐或閤作，打造利於創作能量匯集與交流的平颱。透過基地的轉換，希望使這樣的能量跳脫有形建物的生命期限及空間侷限，連結更多參與者，持續地嚮前滾動蔓延，讓每個城市角落，都能透過微小的種子結齣風采各異的果實。
著者信息
作者簡介
忠泰建築文化藝術基金會
2007年成立至今，忠泰建築文化藝術基金會持續關懷城市空間運用的議題，以及整體環境的發展，透過各種案例的實踐，不斷思考建築、藝術與文化的潛在可能。除陸續推動「明日博物館」係列移動性展演計畫、「都市果核計畫」的藝文群聚外，在「忠泰建築學院」的學習型概念下，與建築、設計、藝術、文化、都市等各領域專傢閤作，藉演講、論壇、展覽、工作營或齣版等形式深入探討城市議題，並將建築美學拓展至全人教育領域，期待與人們共同打造一座充滿創造力與凝聚力的城市。
忠泰建築文化藝術基金會
2007年成立至今，忠泰建築文化藝術基金會持續關懷城市空間運用的議題，以及整體環境的發展，透過各種案例的實踐，不斷思考建築、藝術與文化的潛在可能。除陸續推動「明日博物館」係列移動性展演計畫、「都市果核計畫」的藝文群聚外，在「忠泰建築學院」的學習型概念下，與建築、設計、藝術、文化、都市等各領域專傢閤作，藉演講、論壇、展覽、工作營或齣版等形式深入探討城市議題，並將建築美學拓展至全人教育領域，期待與人們共同打造一座充滿創造力與凝聚力的城市。
圖書目錄
序──後聚落的城市想像
李彥良／財團法人忠泰建築文化藝術基金會執行長
緒論──舊城區的藝聲 × 異生
【實驗發聲】
UrbanCore Gallery
UrbanCore Café & Bookshelf
MOT/ARTS 藝術七門町
颱灣設計師連綫
都市再生跨域交流中心URS 89-6
社團法人中華民國視覺藝術協會
打開─當代藝術工作站
C 實驗室、廢墟建築學院
颱灣攝影博物館預備館
豪華朗機工
颱北當代藝術中心
莫比斯圓環創作公社
河床劇團
黑眼睛跨劇團
【解讀視角】
從文化意識角度探究藝術如何介入閑置空間
陳永賢／颱灣國際錄像雙年展創辦人
公共生活的振興與藝術群聚治理
蘇瑤華／颱北藝術大學文化創意産業國際學程兼任助理教授
從Gallery到Gathering──
城中藝術街區的臨時社群與及時論壇
徐明瀚／颱北藝術大學美術學院博士生
第四屆颱北藝穗節在城中藝術街區
張吉米／第四屆颱北藝穗節Taipei Frank Festival策展人
城市之鏡：「朗讀違章」的讀與解
阮慶嶽／元智大學藝術與設計學係教授
藝術能量與空間代理
黃瑞茂／淡江大學建築係副教授兼任係主任
從城中藝術街區實驗，期待公共性的新模式
龔書章／交通大學建築研究所副教授兼任所長
李彥良／財團法人忠泰建築文化藝術基金會執行長
緒論──舊城區的藝聲 × 異生
【實驗發聲】
UrbanCore Gallery
UrbanCore Café & Bookshelf
MOT/ARTS 藝術七門町
颱灣設計師連綫
都市再生跨域交流中心URS 89-6
社團法人中華民國視覺藝術協會
打開─當代藝術工作站
C 實驗室、廢墟建築學院
颱灣攝影博物館預備館
豪華朗機工
颱北當代藝術中心
莫比斯圓環創作公社
河床劇團
黑眼睛跨劇團
【解讀視角】
從文化意識角度探究藝術如何介入閑置空間
陳永賢／颱灣國際錄像雙年展創辦人
公共生活的振興與藝術群聚治理
蘇瑤華／颱北藝術大學文化創意産業國際學程兼任助理教授
從Gallery到Gathering──
城中藝術街區的臨時社群與及時論壇
徐明瀚／颱北藝術大學美術學院博士生
第四屆颱北藝穗節在城中藝術街區
張吉米／第四屆颱北藝穗節Taipei Frank Festival策展人
城市之鏡：「朗讀違章」的讀與解
阮慶嶽／元智大學藝術與設計學係教授
藝術能量與空間代理
黃瑞茂／淡江大學建築係副教授兼任係主任
從城中藝術街區實驗，期待公共性的新模式
龔書章／交通大學建築研究所副教授兼任所長
圖書序言
序──後聚落的城市想像
李彥良／財團法人忠泰建築文化藝術基金會執行長
一群屋捨的集閤不等於一座聚落，屋捨之間人與人、人與環境之間的關係，是否真正連結起一組彼此依存的網絡，纔是決定「聚落」成立的關鍵。2010年3月到2012年3月之間，在許多參與者的彼此交織、共同作用下，「藝術聚落」曾經成為這座舊街區麵嚮颱北的新介麵，我們希望，城中藝術街區帶給颱北的啓發，將是一種對城市價值的全新理解方式。在計畫結束的兩年後透過本書進行迴顧，街區的兩年經驗成為基金會與團隊成長曆史中的重要過頁，因為時間的瀋澱，其後續影響更顯現齣清晰的脈絡。
對基金會而言，「都市果核計畫」讓我們從藝術的末端結果，走進藝術創造之前的世界，它與過往「明日博物館」係列展演的差異在於：都市果核計畫執行期間，一切人、事、物與環境之間的發酵過程，將會比其最後産齣的實體成果更重要。除此之外，「城中藝術街區」是一個讓我們將暫時性、遊移性的展覽策劃經驗，著地至固定場域的嘗試；它從與單一作品、特定創作者的接觸，進入到與更廣域的環境、群眾相關的狀態，而且不隻是在創作理念的抽象思維上，是在真實的生活層次。不可諱言的，這種議題層次的擴張增加瞭運作的難度，基金會就在眾多繁復的問題上，逐步培養起自身作為一個溝通平颱的角色知能，以整閤街區中不同參與者的價值落差與個彆需要。
建築本業的特性，決定瞭基金會在空間資源上的優勢，因此「空間」得以成為城中藝術街區挹注創作者的資源。在過往，私人企業所推動的藝術贊助有許多精彩的案例，但城中藝術街區是一個截然不同的典型，其中的差異性不隻是來自挹注物件的不同，關鍵在於，基金會在運作這樣一個藝術聚落時所抱持的信念，仍然是建立在我們對城市環境的核心關懷上。也就是說，街區推動的藝術群聚，除瞭提供城市創作能量一個穩定發展的場域外，更期許引起人們對城市空間的更多想像。
這正是為何，城中藝術街區的邏輯不是企業「贊助」創作者的單嚮關係，而是不斷追求一種由創作者、外部參與者與基金會三方網絡化閤作的夥伴關係，因為城市生活質地的塑造不會隻靠物理空間，不同社群共同參與的過程是不可或缺的，於是，人們各種形式的交流一直是城中藝術街區最重要的風景。
雖然，城中藝術街區在推動過程中，經常需要麵對因本業而被外界套用的刻闆印象，影射為製造企業利益的工具，但在價值的衝突與調適之間，街區也成為基金會與不同社群初步邁嚮彼此認識的中介場域。每一個重要價值的建立，的確都需要漫長的溝通與理解過程，麵對外來的質疑，我們希望以長久的行動來自我證明，因為唯有對理念的身體實踐，纔可能使美好想像成為可見的未來。
李彥良／財團法人忠泰建築文化藝術基金會執行長
一群屋捨的集閤不等於一座聚落，屋捨之間人與人、人與環境之間的關係，是否真正連結起一組彼此依存的網絡，纔是決定「聚落」成立的關鍵。2010年3月到2012年3月之間，在許多參與者的彼此交織、共同作用下，「藝術聚落」曾經成為這座舊街區麵嚮颱北的新介麵，我們希望，城中藝術街區帶給颱北的啓發，將是一種對城市價值的全新理解方式。在計畫結束的兩年後透過本書進行迴顧，街區的兩年經驗成為基金會與團隊成長曆史中的重要過頁，因為時間的瀋澱，其後續影響更顯現齣清晰的脈絡。
對基金會而言，「都市果核計畫」讓我們從藝術的末端結果，走進藝術創造之前的世界，它與過往「明日博物館」係列展演的差異在於：都市果核計畫執行期間，一切人、事、物與環境之間的發酵過程，將會比其最後産齣的實體成果更重要。除此之外，「城中藝術街區」是一個讓我們將暫時性、遊移性的展覽策劃經驗，著地至固定場域的嘗試；它從與單一作品、特定創作者的接觸，進入到與更廣域的環境、群眾相關的狀態，而且不隻是在創作理念的抽象思維上，是在真實的生活層次。不可諱言的，這種議題層次的擴張增加瞭運作的難度，基金會就在眾多繁復的問題上，逐步培養起自身作為一個溝通平颱的角色知能，以整閤街區中不同參與者的價值落差與個彆需要。
建築本業的特性，決定瞭基金會在空間資源上的優勢，因此「空間」得以成為城中藝術街區挹注創作者的資源。在過往，私人企業所推動的藝術贊助有許多精彩的案例，但城中藝術街區是一個截然不同的典型，其中的差異性不隻是來自挹注物件的不同，關鍵在於，基金會在運作這樣一個藝術聚落時所抱持的信念，仍然是建立在我們對城市環境的核心關懷上。也就是說，街區推動的藝術群聚，除瞭提供城市創作能量一個穩定發展的場域外，更期許引起人們對城市空間的更多想像。
這正是為何，城中藝術街區的邏輯不是企業「贊助」創作者的單嚮關係，而是不斷追求一種由創作者、外部參與者與基金會三方網絡化閤作的夥伴關係，因為城市生活質地的塑造不會隻靠物理空間，不同社群共同參與的過程是不可或缺的，於是，人們各種形式的交流一直是城中藝術街區最重要的風景。
雖然，城中藝術街區在推動過程中，經常需要麵對因本業而被外界套用的刻闆印象，影射為製造企業利益的工具，但在價值的衝突與調適之間，街區也成為基金會與不同社群初步邁嚮彼此認識的中介場域。每一個重要價值的建立，的確都需要漫長的溝通與理解過程，麵對外來的質疑，我們希望以長久的行動來自我證明，因為唯有對理念的身體實踐，纔可能使美好想像成為可見的未來。
圖書試讀
緒論──舊城區的藝聲 × 異生
民國60年代，颱北市正在快速擴張、中華商場的發展到達鼎盛，生機蓬勃的西區，眾多低矮木造平房紛紛改建為加強磚造的水泥樓房，就在此時，位於中華路一段尾端、85巷與91巷間這一塊街廓，決定瞭它往後的尺度與模樣。街區由四幢連棟公寓組成，一旁就是東吳大學城區部，因為周邊多半屬於公傢機關用地，讓這個街廓成為難得、卻也孤立的小型商業區域，年輕學子的生活所需帶來商機，促使騎樓廊下書局、影印行、小吃店、網咖、機車行……等店傢應孕而生。這些五層樓建築二樓以上的空間，大多數被極盡所能地分割，成為齣租學生住宿的雅房，街區便在住與商比鄰的環境裏，織就成一個完整而侷促的生活聚落。
數十年間，街區所處的環境脈絡不斷變化，包括鐵路地下化、中華商場從極盛到拆除、颱北的發展軸綫整體東移、早年藝文愛好者集聚的實踐堂、洪建全視聽圖書館逐漸沒落閑置或遷移，在環境紋理中，街區終於從最新成為最陳舊的角落。東吳大學城區部多數係所遷離以後，學生走瞭、生意清淡瞭，留下勉力經營的參考書店、影印行與麵攤，以及越來越瀋寂的街廓，再度站上汰舊換新的路口。
破除想像，然後創造想像
想像力決定城市的生命力，但我們對自己的城市作何想像？又是誰決定瞭我們如何想像？2009年，當基金會同事第一次走進這裏，老街廓正處於等待改建機會前的期間，半數以上的房捨已經閑置。街區的第一代屋主多半早就搬離，把騎樓店麵短期租給小型商傢經營，對於生意怎麼做下去的現實問題，樂觀的老闆認為做一天是一天，其他則已經做好轉行的規劃，以便隨時打包離開。對多數人來說，靜待拆除重建就是這個街區此時的唯一想像，不管站在時間、空間或城市地理的脈絡來看，它都處在邊陲之境，但這種無以名狀的尷尬，卻正好夾帶著某些潛能——它不新，但相對的，對釘敲槌打的寬容度比較高；它也不太大，所以其中的生活尺度可以很緊密；有點偏僻，但不多不少留下一點適閤思考的清靜環境；並且，它或許即將消失，所以這裏發生的任何嘗試，都注定是麵對傳統框架的一種宣示、一種實驗，但不會是最後解答。
民國60年代，颱北市正在快速擴張、中華商場的發展到達鼎盛，生機蓬勃的西區，眾多低矮木造平房紛紛改建為加強磚造的水泥樓房，就在此時，位於中華路一段尾端、85巷與91巷間這一塊街廓，決定瞭它往後的尺度與模樣。街區由四幢連棟公寓組成，一旁就是東吳大學城區部，因為周邊多半屬於公傢機關用地，讓這個街廓成為難得、卻也孤立的小型商業區域，年輕學子的生活所需帶來商機，促使騎樓廊下書局、影印行、小吃店、網咖、機車行……等店傢應孕而生。這些五層樓建築二樓以上的空間，大多數被極盡所能地分割，成為齣租學生住宿的雅房，街區便在住與商比鄰的環境裏，織就成一個完整而侷促的生活聚落。
數十年間，街區所處的環境脈絡不斷變化，包括鐵路地下化、中華商場從極盛到拆除、颱北的發展軸綫整體東移、早年藝文愛好者集聚的實踐堂、洪建全視聽圖書館逐漸沒落閑置或遷移，在環境紋理中，街區終於從最新成為最陳舊的角落。東吳大學城區部多數係所遷離以後，學生走瞭、生意清淡瞭，留下勉力經營的參考書店、影印行與麵攤，以及越來越瀋寂的街廓，再度站上汰舊換新的路口。
破除想像，然後創造想像
想像力決定城市的生命力，但我們對自己的城市作何想像？又是誰決定瞭我們如何想像？2009年，當基金會同事第一次走進這裏，老街廓正處於等待改建機會前的期間，半數以上的房捨已經閑置。街區的第一代屋主多半早就搬離，把騎樓店麵短期租給小型商傢經營，對於生意怎麼做下去的現實問題，樂觀的老闆認為做一天是一天，其他則已經做好轉行的規劃，以便隨時打包離開。對多數人來說，靜待拆除重建就是這個街區此時的唯一想像，不管站在時間、空間或城市地理的脈絡來看，它都處在邊陲之境，但這種無以名狀的尷尬，卻正好夾帶著某些潛能——它不新，但相對的，對釘敲槌打的寬容度比較高；它也不太大，所以其中的生活尺度可以很緊密；有點偏僻，但不多不少留下一點適閤思考的清靜環境；並且，它或許即將消失，所以這裏發生的任何嘗試，都注定是麵對傳統框架的一種宣示、一種實驗，但不會是最後解答。
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