讀書放浪：藏書記憶與裝幀物語（書衣平裝版） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

圖書標籤:

• 讀書
• 藏書
• 書衣
• 平裝
• 文化
• 迴憶
• 裝幀
• 閱讀
• 文學
• 生活

　　《讀書放浪：藏書記憶與裝幀物語》是李誌銘作為愛書人對於閱讀與藏書風景的最新作品。本書以熱愛的舊書為主題，進一步探索書籍雋永的裝幀形式與藝術風華，除瞭年少孩提時代的閱讀樂趣與早期颱灣書籍版本，還有因戀物萌生的種種現象，暗藏書裏、書外的文化觀察，隨書衍伸的趣事軼聞，與過去颱灣書市的盜版歲月等，都涵括其中。誘發閱讀者無窮盡的想像力，帶領熱愛閱讀舊書的讀者，一同進入耐人尋味的紙本書舊時光。

　　《讀書放浪》充滿古早味的書香趣味，從翻開舊書迴憶的話題，人物廖添丁、亞森‧羅蘋、野颱的戲尪仔彷彿躍然紙上，構成輯一「書話童年」的主軸。輯二「戀物執迷」談愛書人的癡行偷盜之舉，早期以未授權翻印作為振興文化的必要手段，盜版竟也成瞭傳布異端思想的有力媒介。而一本書有好的封麵裝幀往往能誘發想像力，輯三「裝釘浪漫」所談橋口五葉、杉浦非水、藤島武二、竹久夢二等一批明治大正藝術傢及文學傢嶄露鋒芒的風雲時代，深深影響早期日治颱灣社會書籍齣版，本書試圖探索颱灣早年書籍裝幀發展史的開端，豐富的舊書故事，令人玩味！

名傢推薦

　　翻譯傢、作傢邱振瑞、舊香居店主吳卡密　特彆專文推薦

　　李誌銘藉由絕版或散佚的文本，努力勾勒齣時代的印記，重述往昔的颱灣曆史記憶，用文字為讀者召喚流逝的美好時光。──邱振瑞（著名翻譯傢、作傢）

　　深信隨著閱曆、經驗、際遇的積纍，能讓誌銘開拓齣更鮮明的觀點，以更嶄新的方式和行動力，將我們熱愛的舊書、舊物，「舊是美好」的想法，介紹給更多人瞭解。──吳卡密（舊香居店主）

作者簡介

李誌銘

　　1976年生於颱北，颱灣大學建築與城鄉研究所碩士。具有天秤座理性的冷淡與分析傾嚮，對人對事缺乏諂媚的熱情，工作餘暇偏嗜在舊書攤中窺探曆史與人性，同時喜好蒐集黑膠唱片、聆聽現代音樂以及颱語老歌。

　　著作獲奬眾多，備受肯定，《半世紀舊書迴味》獲2005年《中國時報》「開捲」十大好書、《裝幀時代》獲2011年金鼎奬，《裝幀颱灣：颱灣現代書籍設計的誕生》獲2012年金鼎奬、《單聲道：城市的聲音與記憶》獲2014年金鼎奬，以及談黑膠的《尋聲記：我的黑膠時代》。目前專事寫作。

推薦序一──走齣「放浪」的邊境／邱振瑞
推薦序二──永不停歇的寫作浪人／吳卡密

輯一：書話童年
俠魂義膽少年夢──颱灣舊書尪仔冊裏的廖添丁傳奇
久違瞭，怪盜與名偵探──閑話早期亞森‧羅蘋與福爾摩斯在颱灣的版本閱讀史
颱灣曆史上的「海賊王」傳說
那些年，在運動場上的民族記憶
懷念兒時學校音樂課本裏的點點滴滴
戲尪仔、乾樂、竹節蛇──颱灣土俗玩具中的童玩文化
刻繪百步蛇的祖靈神話──茅野正名與《高砂族の彫刻》

輯二：戀物執迷
書商夢裏不能說的秘密──關於偷書，我想說的是……
讀書人不可承受之重──翻開颱灣那一頁書籍盜版史
我願聆聽朗讀──從類比音軌到數位時代的有聲讀物（Audio-Book）
書與食物和愛情
五十年後猶唱《青春之歌》
颱南舊書店行腳
颱灣本土美術傢的大河劇小說──我讀《紫色大稻埕》

輯三：裝釘浪漫：近代東洋裝幀考
明治浪漫主義世紀末之夢──藤島武二的裝幀藝術
早夭的天纔裝幀傢橋口五葉
孤舟一葉任逍遙──明治時期書道畫傢中村不摺
日本近代商業美術設計先驅──大正、昭和時期圖案畫傢杉浦非水
夢與愛情的殉道者──「大正浪漫」裝幀傢竹久夢二
雕刻時光與青春──版畫詩人川上澄生
型繪紙染意匠心──芹沢銈介的手工藝裝幀
構築形象與色彩──近代日本裝幀第一大傢：恩地孝四郎
遍覽骨董工藝之美的「人情裝幀傢」青山二郎
一筆入魂的樸拙風華──昭和時期文人畫傢中川一政
謳歌「創作版畫」的裝幀傢山本鼎
梅原龍三郎與《霧社》裝幀
後記──緻謝／李誌銘

推薦序一

走齣「放浪」的邊境

　　先談點現今書籍的命運。

　　在網路迅猛傳播、娛樂至死的年代裏，捧讀紙質書似乎越來越變得不閤時宜，這時代一切以講求快速，工具理性地追求效率。以前讀者齣於閱讀樂趣，逛書店掏錢購書，書店還能勉強經營下去。現在，情勢風潮大不同，讀書人口銳減，買書意願大為降低，要不就嚮圖書館藉閱，發揮快讀快還的效能。比起安靜的閱讀，指滑智慧型手機樂趣無窮，它幾乎已成瞭全民運動。於是，齣版社印製編輯的好書，自然而然地被運迴倉庫，最後有的流入舊書店，有的被攪成瞭紙漿，通靈的愛書人彷彿都能聽到這樣的聲音：書籍從莫名的深處發齣悲涼的嘆息。從這角度來看，我們把購書視為對齣版事業施予的善行，對書店的熱血救濟，應該不算什麼誇大之詞。

　　日本的讀書及其齣版狀況又是如何？2001年1月，日本作傢佐野真一寫瞭兩本奇書：《誰是扼殺書籍的真兇？》。他在書中，全方位考察和解析日本齣版市場衰落的諸種原因。從「書店」的經營形態、流通經銷、齣版社的齣書策略、編輯的角度、圖書館的功能、書評的作用、電子圖書的興起、如何拯救書市、讀書時間的分配、如何為齣版業開闢活路等等，堪稱是對日本齣版文化的總體檢。由此看來，不隻颱灣的情況如此，更多有閱讀習慣的日本人早就閤上書本另覓其他樂趣瞭。這股情勢幾乎是無從抵擋的，但是日本齣版文化界並未就此揮動白旗，而是付齣更多作為來扭轉局勢，不信東風喚不迴，如此氣概同樣令人感佩。

　　所以，齣於我褊狹的見解，我偶爾對明目書社和山外圖書社的老闆打趣說：要看颱北知識人的讀書狀況，尤其在社會科學方麵上，以每星期是否來貴店瀏覽光顧作為指標。他們認同這樣的觀察。是啊，來店內走逛和買書的人越來越少，幾乎就那些固定的成員。多年來，在我的書友之中，李誌銘便是其中一人，我經常看他齣現在上述的書店裏淘書，甚至比我走得更遠，還到其他的舊書店尋找。藉用現代的流行語，隻憑這點我要給他按個贊呢。當然，我並不認為博覽群書的人特彆偉大，不過對於在當今社會裏，有人願意掏錢買書，並徹底實踐閱讀這種善行，閱捲後孜孜不倦寫齣感想，作為反潮流的抵抗，還是要緻上些許敬意。因為在我看來，這個數量原本就比每年飛往日本北海道越鼕的丹頂鶴還稀少，說什麼都得保育支持。

　　現在，他的付齣終於獲得成果瞭，結集成《讀書放浪》一書。這本書內容分為三部分：書話童年；戀物執迷；裝釘浪漫。與他之前齣版的《單聲道》相比，這本讀書隨筆看似較為隨性，或許齣於這個緣故，他以「放浪」自喻，意指不羈形式、沒有固定方嚮，而是漫遊般的拾讀偶思。然而，綜觀全書的內容而言，他仍維持某種寫作策略，不讓其內容失去焦點。換句話說，在本質上，他是在呈示自己的閱讀曆程，呈顯其裝幀與收藏。他藉由絕版或散佚的文本，努力勾勒齣時代的印記，重述往昔的颱灣曆史記憶，用文字為讀者召喚流逝的美好時光。撰寫這類型的文化隨筆，需要足夠的外部條件。我始終認為，他在史料和舊籍的運用，比其他的寫作同行幸運，這應該歸功於舊香居店主的慷慨藉閱，為他的閱讀工程提供後援。因為沒有厚實的經濟基礎，就無法購得珍稀古籍，如果你又要展現和閱讀其收藏珍本的話。

　　作者已寫過多本著作，寫作經驗相當豐富，作為讀者自然對他有更高的期待。正如書名所示，此書是以「放浪」為起始和終點的，因此，我們渴望看見的是，他在文思上的狂放與激揚情感，不僅止於平鋪直述，不隻是資料的展示，更想知道他如何見解獨到地詮釋每個文本，引導我們迎嚮閱讀的妙樂境地中。基於善良的解釋，或許他已做好準備，即將走齣「放浪」的邊境，就要往「探險」的路途上進發瞭。我衷心期待，下次撰寫新書的時候，他已經練就齣探險傢的英勇膽識，並以比考古學傢更齣色的文字迴應讀者的目光，徹底逃離「放浪」的束縛，又成就「內在精神」的茁壯。

推薦序二

永不停歇的寫作浪人

　　猶記得去年大約也是這段時間，在編輯製作《本事‧青春：颱灣舊書風景》時，給瞭誌銘一個大題目，邀請他就上個世紀末一些具有代錶性的書、雜誌、書係、對談錄，從時代、生活、閱讀的觀點加以聯係，簡潔扼要地串聯起來，作一次總迴顧。誌銘當然爽快答應，幾天後他笑笑的對我說：「嗯，這是個有難度的題目。」當時我還調皮的迴應他：「哇！這是我頭一次聽你這麼說耶！」

　　龍泉店十周年，恰巧也是誌銘經過舊書震撼最劇烈的十年，再次翻看此文，從他為文章下的題目來看：「舊書世代──緻我們終將逝去的青春與時代記憶」，相信我們都認同，這是我們這個世代迴頭看最輝煌的美好時代！雖然說是為我們而寫，但也像是一起玩書、熱愛舊書的我們，對這些經典和前輩緻上的敬意和掌聲。

　　記憶的開關一開啓，過往的畫麵溫柔凶猛來襲，一晃眼，誌銘跌入舊書的花花世界也已超過十年瞭！我和他因舊書而起的友誼也已有十年之久。今年是第三次，在颱下陪著他領奬，望著颱上他感性的發錶謝詞，說舊香居對他而言，如同他的「心靈後花園」。在颱下的我，不自覺地浮現初識的午後，那時他隻是為瞭碩士論文而來訪的研究生，當時他肯定不曾思考自己即將會踏齣以創作、寫作為主的人生，會和舊香居纍積如此深厚情感。

　　舊香居在2005年5月首開先例，在舊書店辦新書發錶會，誌銘的《半世紀舊書迴味：從牯嶺街到光華商場》（群學齣版），打破新舊之間的隔閡，是一次大膽串聯的嘗試，如同在誌銘木訥寡言外錶下，卻有勇於嘗新、不拘泥於傳統的錶現，他坦率直言：自己對舊書和文學的喜愛、熱切是從進行碩士論文，由舊書店踏查纔開始的。他百無禁忌、大量吸取，越沉越浸，因為這樣投入，也開啓瞭他的寫作人生。

　　他一直如此樂在其中，欲罷不能，讓我想到，電影《徵服情海》（Jerry Maguire）裏的經典颱詞「You complete me」，舊書的世界讓他變得完整，不僅給予他創作的動力和方嚮，更豐富瞭他的人生，讓他始終保持追求的熱情，走訪全颱書肆，積極在網上搜索素材，挖掘舊書、舊物所蘊藏的更多、更美好的可能性，不斷積極寫作、嘗試新的題材，而同時長期沉浸舊書、舊物的美麗世界的他，在美的薰陶下，也感染到更多浪漫的思緒。在文體的蛻變上、情緒的掌握和文字錶達都更加富有情意和個人氣息。寫作初期，誌銘對於情緒的釋放是比較保守和容易卻步的，行文間並不習慣釋放和麵對，近年來他能更自在自信的揮灑，感性的抒發，而他的文字有一種特有的草根性，避免瞭輕愁無重量的情緒，讓他的文字相對飽滿有力。

　　在新舊事物的激盪下，想像和創造力也同時形成和延伸，讓他更積極的挑戰自己，從裝幀、書人書事、黑膠，從西川滿、顔水龍、廖未林……到橋口五葉、竹久夢二、中村不摺。他開始拉大創作視野和格局，日常生命、淘書讀書、與人交流都能拉進他寫作的題材中。長期齣現在明目書社、舊香居的木椅沙發，絶不止是閑談八卦，談話中的人情世故和生活分享都能賦予他源源不斷的靈感，因為他對題材的蒐羅和積極努力，也常見識到他的窮追不捨和認真態度，孜孜不倦的活躍程度，遂使周邊朋友也都願意無私的支持他。

　　比起一些資深書蟲，這十年的積纍不算長，但有些異於常人的執著和好運，經過十年探索和學習的海綿吸收期，讓他能更自在揮灑，論述更為深廣地，求新求變的企圖心和源源不斷的活力則引領他朝嚮更多元的發展。

　　不久前因他想要更深入撰寫淩明聲先生，我也陪同他去採訪郭英聲老師，誌銘始終處於沸騰狀態，希望能以更接近真實的訪談，去呈現前輩們的樣貌、點滴，努力尋求可能的綫索去還原時空背景和周遭的人事物。

　　追尋人的動綫和軌跡、重述前人的美好與成就，不是評論姿態，更不歌功頌德，理性的錶達、滙入恰到好處的主觀性和虛擬性，情境和氛圍隨即成立，他重新給予一種說法，如本書中，在分享上個世紀日本幾位大師所構成的〈裝釘浪漫：近代東洋裝幀考〉，沒有如教科書的乾澀，在看似知識的傳遞下，更如同是和長輩、朋友間樂趣的交流、喜好的分享，而這樣的創作形式開啓瞭一種風格，不再是專傢權威纔能談知識曆史，橫跨多領域能連結交融，經過個人的詮釋，就能是一個愉快的閱讀、對話狀態。

　　這是第四次為誌銘寫序，也像是為我們超過十年的友誼寫一篇小迴顧，盡管常常見麵、談天說地，卻少有真心話大冒險，從《裝幀時代》、《裝幀颱灣》、《尋聲記》到這本《讀書放浪》，篇篇都是畫麵，有著在舊香居的無數個午後美好時光，與書友間滔滔不絶的交流分享。身為書友夥伴，除瞭打氣加油，我深信隨著閱曆、經驗、際遇的積纍，能讓誌銘開拓齣更鮮明的觀點，以更嶄新的方式和行動力，將我們熱愛的舊書、舊物，「舊是美好」的想法，介紹給更多人瞭解。擁著夢想、帶著熱情和渲染力，也期待和誌銘創造齣更多的花火！

颱灣曆史上的「海賊王」傳說

童年時，總是特彆憧憬著奔放的大海以及追求冒險生活。

還記得小時候有一部很喜歡看的電視卡通影集-叫做「金銀島」，劇情改編自十九世紀英國作傢史蒂文生（Robert Louis Stevenson，1850-1894）的同名小說《Treasure Island》（金銀島），故事內容主要描述一位從小就和母親相依為命的少年主角吉姆（Jim Hawkins）如何離傢齣走、繼而經曆瞭一連串航海探險及與海盜搏鬥的尋寶之旅。在這部「金銀島」裏既有充滿神秘感的未知海洋國度，以及個性狡猾卻又深具領導魅力、能言善道的大海盜西渥弗（Long John Silver）（如同電影《加勒比海盜-神鬼奇航》裏頭那位性情飄忽不定、亦正亦邪的傑剋船長化身），也有麵臨現實世界嚴酷鬥爭的人性考驗與道德掙紮，甚至更有不斷齣現一幕幕海上叛變與謀殺事件之下無辜的犧牲者。想當年，隻要一放學迴傢，寫完瞭傢庭作業，便是守在電視機前等待「金銀島」的片頭主題麯：

勇敢的孩子
乘風破浪去找夢裏的金銀島
在那夢裏的世界，充滿希望
我們要去尋找它
充滿信心，一片真誠
為瞭理想，不怕睏難
勇敢的孩子
乘風破浪去找
夢裏的理想金銀島

諸如此類似曾相識的歌聲印象迄今仍不時繚繞、餘音未絕，彷彿老早就存在於咱那一代颱灣小孩的童年歲月當中，一個消失瞭的島嶼幻夢又再從記憶深處訝然躍齣，而深埋在那島上某處角落的寶藏無疑則是全世界孩子們共同守護的秘密。

誠如作傢馬剋吐溫曾在《湯姆曆險記》描述：海盜的寶藏都是裝在破木箱裏，埋在老枯樹下，半夜時，這棵樹的樹枝陰影所落下的地方就是藏寶地。毫無疑問，那是令每個少年召喚想像、熱血沸騰的大航海時代，同時也是人類東西方交流發展史上著名的海盜黃金年代。

於此，所謂「海盜」（Pirate，意即「海上劫掠者」），從很久以前就開始齣現，乃至今日仍然有部分海盜在某些海上活躍著。話說三百多年前，十七、十八世紀西班牙佔領統治加勒比群島海域期間，一群來自荷蘭、英國及法國的亡命之徒（包括奴隸、罪犯）組成瞭一股海盜勢力橫行於大西洋海岸，並且經常攻擊掠奪從新大陸迴航的西班牙商船，其中較為惡名昭彰的主要有「海盜之王」基德船長（Captain Kidd）以及藍鬍子（Bluebeard）等。

评分☆☆☆☆☆

初見這本《讀書放浪：藏書記憶與裝幀物語》，便被它書名中“放浪”二字所吸引。這不禁讓我想起那些在書海中沉浮，不拘泥於固定書單，隨性而為的閱讀時光。我尤其珍視那些伴隨我多年，封麵已有些許磨損，書頁泛黃的書籍，它們承載著我成長的印記，每一次翻閱，都能勾起一段塵封的記憶。這本書的副標題“藏書記憶與裝幀物語”更是精準地捕捉到瞭我心中的那份情懷。我一直覺得，一本好書不僅僅是內容本身，它的裝幀也是其靈魂的一部分，是作者與讀者之間無聲的對話。一本精心設計的書衣，一頁觸感溫潤的紙張，都可能在不經意間觸動內心深處的情感，成為收藏的理由。我期待這本書能夠帶我走進那些不為人知的藏書故事，或許是關於某位藏書傢與他心愛的書籍之間纏綿悱惻的情感，又或許是不同時代、不同地域的裝幀風格演變，如何反映當時的社會文化與審美觀念。我希望它能喚醒我內心深處對書籍的珍視，讓我重新審視我那些靜靜躺在書架上的“老朋友”，發現它們不曾被我留意過的故事與美。

评分☆☆☆☆☆

這本《讀書放浪：藏書記憶與裝幀物語（書衣平裝版）》的封麵設計就透著一股不羈的藝術感，與書名本身所傳遞的“放浪”精神相得益彰。我一直認為，書籍不僅僅是文字的載體，更是承載著情感、記憶和曆史的“物”。尤其是我那些被歲月打磨過的藏書，它們的外在形態——書衣的磨損、書頁的泛黃、甚至是某些舊書特有的氣味——都構成瞭一部部無聲的“裝幀物語”，訴說著它們在不同主人手中的流轉和我在閱讀過程中留下的痕跡。我渴望通過這本書，去深入瞭解那些關於書籍本身的“前世今生”，或許是某個曆史上赫赫有名的藏書傢的癖好，又或者是某本稀世珍籍在不同曆史時期被精心裝裱的故事。我希望它能讓我重新審視我自己的藏書，去發現那些被我忽略的細節，去挖掘它們背後更深層次的意義。每一次翻閱，都像是在與過去的自己和與書籍相關的無數個“過去”對話，這種感覺是如此的奇妙且令人著迷。

评分☆☆☆☆☆

說實話，最先吸引我的是《讀書放浪：藏書記憶與裝幀物語》這個充滿詩意的書名。在如今快節奏的生活中，我們常常匆忙地吞咽著信息，卻很少有機會靜下心來，去感受一本書帶給我們的“慢”時光。“放浪”二字，仿佛在鼓勵我掙脫束縛，去擁抱那些看似“無用”卻能滋養心靈的閱讀體驗。我腦海中浮現齣無數個在午後陽光下，捧著一本舊書，指尖劃過泛黃紙頁的畫麵。而“藏書記憶”則讓我聯想到那些堆滿瞭房間的書架，每一本書背後都藏著一段屬於我自己的故事，它們是我生命軌跡的見證。我記得為瞭找到一本絕版的舊書，我曾跑遍瞭城市的每一個舊書店；我也記得，在某個失眠的夜晚，翻開一本母親年輕時讀過的詩集，感受著跨越時空的共鳴。這本書，或許能帶我進入一個更廣闊的藏書世界，去瞭解那些不為人知的收藏故事，那些書籍是如何穿越曆史的洪流，最終來到我們手中的。而“裝幀物語”，更是讓我充滿期待。一本精美的書，它的封麵設計、字體選擇、紙張質地，都如同精心譜寫的樂章，能引發我內心深處的共鳴。

评分☆☆☆☆☆

拿起《讀書放浪：藏書記憶與裝幀物語》的平裝版，一種久違的親切感油然而生。我喜歡平裝書的隨意感，它不像硬殼精裝那樣帶有一絲莊重，更像是一個可以隨身攜帶的朋友，隨時隨地都能翻開它，與它進行一場心靈的交流。書名中的“放浪”二字，似乎在召喚我擺脫那些條條框框的閱讀限製，去野性地、自由地探索書的海洋。我一直覺得，我的書架上堆積的不僅僅是書籍，更是我走過的路，我愛過的夢。每一本書都有它自己的“藏書記憶”，我記得我為瞭湊齊一套心儀的書籍，曾付齣瞭多少時間和精力；我也記得，當我第一次讀到一本讓我潸然淚下的書時，我的內心是如何被深深觸動。而“裝幀物語”更是讓我眼前一亮，我一直堅信，一本精美的書籍本身就是一件藝術品，它的封麵設計、排版風格、紙張的觸感，都蘊含著創作者的心血和時代的印記。我希望這本書能帶我領略不同時代、不同文化背景下的書籍美學，讓我對“物”的喜愛，也能延伸到對“書”的喜愛，從而更好地理解閱讀的本質。

评分☆☆☆☆☆

當我拿到這本《讀書放浪：藏書記憶與裝幀物語》的書衣平裝版時，首先感受到的是一種溫潤的手感。不同於硬殼精裝的隆重，平裝的親切感更能拉近人與書之間的距離，仿佛一位老友遞過來的，飽含故事的手。書名本身就帶有一種探索的意味，“放浪”二字暗示著一種不拘泥於傳統、隨性而為的姿態，這與我對待閱讀的態度不謀而閤。我總是習慣在不同的領域之間跳躍，從曆史的塵埃中挖掘故事，又被現代科學的奇妙所吸引，偶爾還會沉醉於詩歌的韻律。而“藏書記憶”則觸動瞭我內心最柔軟的部分。我至今還珍藏著幾本我童年時讀過的書，它們的封麵也許已經褪色，但書頁上童稚的塗鴉和標注，都仿佛在低語著我成長的點滴。我想，這本書或許會講述一些關於書籍背後的人生故事，關於那些將畢生心力傾注於收藏和整理書籍的人們，他們的故事本身就是一部波瀾壯闊的史詩。而“裝幀物語”更是點睛之筆，我一直覺得，一本書的裝幀是其外在的錶情，是它嚮世界展示的姿態，它能夠訴說著時代的審美、工藝的變遷，甚至作者的心境。