☆☆☆☆☆




點擊這裡下載

類似圖書 點擊查看全場最低價

　　本書通過文學與影視的互動考察，梳理小說與影視關係的歷史沿革、影視改編觀念、影視改編方法與傳播途徑。以中國當代優秀小說被成功地改編成影視的《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》、《活著》、《尋找》和《暗算》等作品，從小說和影視兩種不同文本的對比角度，詳細分析和理性評述小說與影視互動的各自利弊。使讀者在較短時間內，對小說的影視改編有一個清晰的瞭解和直觀的認識，能迅速掌握從文字到視聽的得失，從而更好地從小說或影視入手，去完美地欣賞富有文學性的影視文本。

本書特色

　　使讀者在較短時間內，對小說的影視改編有一個清晰的瞭解和直觀的認識，能迅速掌握從文字到視聽的得失，從而更好地從小說或影視入手，去完美地欣賞富有文學性的影視文本。

作者簡介

王鳴劍

　　重慶工商大學文學與新聞學院教授，重慶市文學研究會理事。長期致力於中國現當代作家作品、情感心理與創作關係及影視傳媒的教學與研究。著有《上山下鄉：一場決定三千萬中國人命運的運動之謎》、《無希望的愛戀是溫柔的：中國現代作家婚戀生活對其創作的影響》、《民國的才子佳人：現代作家的婚戀與創作》、《國家恒至上：老舍在重慶》和《女性的天空：民國才女們的情感歷程》等書。

緒論  文學與影視的互動
  一、小說與影視關係的歷史沿革
  （一）小說的電影改編「前史」
  （二）當代小說電影改編的理論與實踐
  （三）當代電視改編的進程
  二、影視改編觀念的歷史演進
  （一）外國電影改編觀念的歷史與實踐溯源
  （二）中國電影改編觀念的變化與發展
  三、小說的影視改編方法
  四、小說與影視的聯姻

第一章  《芙蓉鎮》
  一、劇情簡介
  二、從小說到電影
  （一）改編緣起：從「茅盾文學獎」到「一個時代的經典」
  （二）主題：堅持走真實的現實主義道路
  （三）人物：「講感情，把自己燒進去」
  （四）情節：脫胎於小說，適當增刪
  （五）敍事結構：尊重原著，創新不斷
  三、「謝晉模式」的是與非

第二章 《紅高粱》《高粱酒》與《紅高粱》
  一、劇情簡介
  二、從小說到電影
  （一）小說與電影的聯姻：相得益彰
  （二）大刀闊斧地刪改：主題、情節、人物、場景和敍事方式
       1、主題：單一明確
       2、情節：主次調整
       3、人物和場景：儘量簡化
       4、敍事方式：化繁為簡
  三、小說《紅高粱》、《高粱酒》改編為電影《紅高粱》的得失

第三章  《妻妾成群》與《大紅燈籠高高掛》
  一、劇情簡介
  二、從小說到電影
  （一）改編原因：解讀歷史的視角引發共鳴
  （二）主題：從自由多樣性到相對簡單和明確化
  （三）情節：從繁到簡，集中展示
  （四）敍事方式：視角和結構
       1、敍事視角：從單個的主觀到全景的客觀
       2、敍事結構：從顯隱結構並進到單線索展開
  三、《妻妾成群》改編為《大紅燈籠高高掛》的得失

第四章  《霸王別姬》
  一、劇情簡介
  二、從小說到電影
  （一）敍事方式：視角與結構
       1、敍事視角：從全知全能到「影像+字幕」
       2、敍事結構：從時間線到三個單元
  （二）敍事策略：情節和主題
       1、情節：圍繞主題改變和增刪
       2、主題：從個人運命與歷史沉浮到對民族精神層次的思索與領悟
  （三）文化、京韻：從香港西化文化到內地主體文化
  三、《霸王別姬》改編的得失

第五章  《活著》
  一、劇情簡介
  二、從小說到電影
  （一）敍事視角：從「雙重」第一人稱到福貴為焦點的視點鏡頭
  （二）主題：從「忍受」到「擔當」
  （三）情節：圍繞「造型」和主題改變來增刪
  （四）人物：在時代的烙印裏一步步走來
  三、《活著》改編的得失

第六章 《婦女生活》與《茉莉花開》
  一、劇情簡介　
  二、從小說到電影
  （一）敍事方式：視角與結構
  （二）敍事策略：情節與主題
  （三）敍事風格：沉重與輕鬆
  三、《婦女生活》改編為《茉莉花開》的得失

第七章 《尋找》與《雲水謠》
  一、劇情簡介
  二、從劇本到電影
  （一）創作契機：從「真人真事」到「愛情傳奇」
  （二）主題：從單一的愛情到雙重的愛情和愛國
  （三）故事線索和敍事策略
  三 、傑出的蒙太奇手法和全面採用 DI（數位中間片）技術
  四、《尋找》改編為《雲水謠》的得失

第八章  《天鵝絨》到《太陽照常升起》
  一、劇情簡介
  二、從《天鵝絨》到《太陽照常升起》
  （一）改編緣起
  （二）主題：從自尊的喪失到情欲的毀滅
  （三）情節：從寫實到幻化
  （四）敍事：結構從完整到分段，方式從順敘到倒敍
        1、敍事結構：從完整統一的封閉式結構到分段敍事的開放式結局
        2、敍事方式：從順敘到倒敍
  三、《天鵝絨》改編為《太陽照常升起》的得失

第九章  《亮劍》
  一、劇情簡介
  二、從小說到電視劇
  （一）改編緣起
  （二）合理取捨情節、大膽提煉主題
        1、擷取小說中的代表性事件，來刻畫人物和表現主題
        2、添加新的情節，完善主題和人物形象的塑造
        3、更改人物經歷和人物之間的關係，使劇情更加驚險、曲折和動人
  （三）敍事策略：從「敍事蒙太奇」到歷史真實與虛構相交織
  （四）人物形象：從英雄的悲壯到軍人的陽剛
  （五）「亮劍」精神，契合了時代精神
       1、還原了歷史真實
       2、拓展了軍事題材
  三、《亮劍》改編的得失

第十章  《暗算》
  一、劇情簡介
  二、從小說到電視劇
  （一）敍事方式
  （二）敍事策略
  （三）時空設置
  三、《暗算》改編的得失

後記

文學與電影都是反映人類生活的藝術形式。前者古老，後者年輕。有文字記載的書面文學，如葛天氏之樂和《吳越春秋•彈歌》，迄今已有2000多年的歷史；而有片可查的電影，如盧米埃爾兄弟攝製的《工廠大門》卻只有110多年。兩千多年不衰的文學與百年新生的電影之間，在過去的一個世紀裏朝分夕合，藕斷絲連，共同豐富著人類的精神生活。

（一）小說的電影改編「前史」

在反映人類生活的藝術形式（小說、散文、戲劇、詩歌、音樂、舞蹈、建築、繪畫、雕刻和電影等）中，電影是「惟一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術。」（[匈牙利]巴拉茲•貝拉（Béla Balázs）：《可見的人（電影精神）》，中國電影出版社2003年9版。）事實上，電影問世之初，人們沒並沒有將其視為藝術，僅僅被看作一種雜耍式的技藝和娛樂的商品而已，根本不能與文學相提並論。如德國的藝術史家康拉德•朗格（Konrad Lange）在《藝術的本質》中就武斷地認為「電影不是藝術」；英國的著名作家蕭伯納（George Bernard Shaw）則更是瞧不起電影，他預言說「電影要成為藝術，惟一的辦法就是攝製一部完全用字幕構成的影片。」（參見邵牧君《西方電影史概論》，中國電影出版社1982年版。）直到1940年代，有聲電影具備了畫面、聲音和色彩三大元素後，西方電影理論界才將電影作為一門藝術加以研究。

None

從文學到視聽：中國當代小說的影視改編與傳播 電子書 下載 mobi epub pdf txt 2024

類似圖書 點擊查看全場最低價

查看全網最低價