圖書描述
著者信息
朝井遼Ryo Asai
一九八九年五月齣生。岐阜縣人。畢業於早稻田大學文化構想學係。擅長跟隨自己的生命軌跡創作，對同輩年輕人所遇的掙紮與心境轉摺的描繪細膩深入。二○○九年在學期間，以《聽說桐島退社瞭》獲得第二十二屆小說昴新人奬而齣道，書中充滿既苦澀又甜美的青春影像，正是朝井遼十九歲時對高中微型社會的描寫，受到讀者熱烈好評，並獲得宮部美幸、石田衣良等知名作傢的贊譽，一舉成為當代青春文學的第一把交椅。
二○一○年，以《啦啦隊男子！！》獲得第三屆高中生票選真多之天龍文學奬，受到廣大高中生喜愛。二○一一年，以《重生》重現時下年輕人會遭遇到的問題，展現驚人的洞察力，並於二○一二年入圍第一四七迴直木賞。
二○一二年，《少女不畢業》受到日本《達文西》雜誌強力推薦「畢業季應景必讀青春小說」，朝井遼雖為男性作傢，卻在書中將少女種種復雜的心情一一傳達，讓讀者驚喜萬分。同年，《聽說桐島退社瞭》改編成電影，獲得第三十六屆日本電影金像奬、第三十四屆橫濱電影節、二○一二電影旬報、二○一二報知映畫賞、每日映畫賞等多項大奬，在二○一三年颱灣金馬奇幻影展被譽為「金馬奇幻影展人人傳頌的神作」，一票難求，佳評如潮。
隨著朝井遼大學畢業、進入社會，在二○一二年底推齣以畢業前夕努力找工作為主題的《何者》，對大學生找工作時各懷鬼胎與日本社會現況的描述精準且深刻，遂以此作品獲得第一四八迴直木賞，成為五十年來最年輕的直木賞得主，此作亦獲得《達文西》雜誌二○一三年上半期BOOK OF THE YEAR小說類第二名。二○一三年底，獲選為日本《GQ》雜誌年度文壇代錶，無疑是實力與人氣兼具的新生代作傢。
著有《聽說桐島退社瞭》、《啦啦隊男子！！》、《星之窗的聲音》、《重生》、《少女不畢業》、《何者》、《可改寫的世界地圖》等。
相關著作:《少女不畢業》《男子啦啦隊!!》《聽說桐島退社瞭》《重生》
譯者簡介
張智淵
颱北人，輔仁大學翻譯學研究所中日筆譯組肄業，從事翻譯十餘年，譯有《艾比斯之夢》、《利休之死》、《韆兩花嫁》、《四帖半宿捨神話大係》等五十餘本小說，以及《這樣學習改變瞭我》、《活化大腦生活術》、《差一點分手，更幸福》，現為專職譯者。
E-mail：akiracat@seed.net.tw
圖書目錄
圖書序言
平成元年（一九八九年）齣生的朝井遼，二〇一三年初以《何者》一書奪下日本大眾文學最高榮譽奬「直木賞」時，隻有二十三歲。那一天，全日本的傳媒都以「戰後最年少」、「平成年齣生首位直木賞得主誕生」等刷新紀錄且注定是曆史留名的醒目標題，展開一係列關於「朝井遼究竟是何方神聖？」的追蹤報導。
得奬作傢有很多種，在我看來，朝井遼是屬於在各方麵都恰恰好到位的那一種。二〇〇九年，當時還是早稻田大學新鮮人的他，憑著《聽說桐島退社瞭》獲得「小說昴新人賞」而齣道，隔年發行單行本。原本書就賣得不錯，在改編成電影以後，銷量更直綫上升，一舉突破五十五萬本。
容貌斯文，年輕上相，看似靦腆，但說起話來卻比想像中更能言善道，且充滿自信的朝井遼，文采之外還具備著一絲文壇偶像的氣質，想當然很得讀者與媒體緣。接著，當不少人對他的實力，還抱持著觀望或存疑之心時，他便拿下瞭令許多日本作傢欽羨的直木賞。
日本文壇，作傢能在三十多歲齣版第一本書，已經是大傢眼中的新生代作傢瞭。很少有人能在二十歲世代就齣書，同時還虜獲市場與文學奬的雙重肯定。跳脫近年來推理和刑事題材的熱潮，朝井遼以生活化的背景，清淡又深層的筆觸，情節不誇張的青春小說，獲得齣版界、書店、媒體和讀者的各方麵青睞，實屬難得。因此，若要說這一、兩年來，朝井遼是日本文壇最閃亮的實力超新星，我想絕非溢美之詞。
然而，更重要的，也是核心的部分，是朝井遼他真的熱愛寫作。他充滿瞭一股不得不寫，好多故事想說齣來的創作爆發力。
高中時代在齣身地岐阜縣度過，高三畢業時，朝井遼的大學入學考試，第一誌願其實是國立的一橋大學。結果，卻落榜瞭。當時的級任老師鼓勵他：「重考一年，一定能考上想要的學校。」沒想到他卻說：「沒辦法，我不能為瞭考試再等一年！我有好多想寫的東西。」始終知道朝井遼愛寫也能寫的老師，於是改口：「既然如此，你就去東京！然後開始好好寫作！」就這樣，朝井遼上京，完成瞭高中開始動筆的第一部小說，拿下瞭新人奬。帶著這股衝勁，朝井遼齣道後短短的四年間，平均每半年到一年就交齣一本書，在獲得直木賞而傢喻戶曉以前，早已纍積齣一批忠實讀者。
其中，初試啼聲之作《聽說桐島退社瞭》自然是進入朝井遼小說世界的最佳入門作品。颱灣的讀者在接觸到小說中文版之前，不少人因為同名電影，已經知道瞭這個故事，給予這部青春電影挺高的評價。
雖然我也喜歡電影裏優美的畫麵與光影，但是，若說故事主題帶來的驚嘆與思索，還是不得不承認喜歡原著小說，遠遠勝過改編電影。正因為小說不像電影，可以利用演員的錶情、攝影和音樂去傳遞，所以文字的功力就顯得更加關鍵。原著小說有很多電影裏省略的故事，以及無法說盡的細節，讓每一個角色，更顯得有血有肉。
朝井遼用著非常符閤時下日本高中生的說話腔調及日語用詞，以盈滿清透質感的「空氣感」筆觸，去建構齣瞭一個好年輕的故事。許多的日本高中生和大學生，在讀過之後，都發齣一種這故事充滿極度「真實感」（リアル）的震撼，並且錶示「終於有人把我們的『部活生活』（社團生活）給寫齣來瞭」的認同。
口吻是青春的，敘述是輕盈的，卻一點也不膚淺，甚至充滿力量與方嚮。不管旁人怎麼去看待故事裏的每一個主人翁，在他們的心底，都知道自己纔不是那種一眼就被看穿的青少年。
朝井遼齣版《聽說桐島退社瞭》時，我在每天都會經過的，距離早稻田大學最近的JR高田馬場站，看見齣版社大手筆買下車站入口所有的牆柱廣告。早大齣身的作傢特彆多，海報上寫著「早大現役學生作傢」令那場麵頗有一種宣告接班人的氣勢與況味。
褪去學生身分以後，朝井遼成為媒體話題的另一個理由，是當大部分的日本作傢成瞭名，若可以靠版稅和稿費過生活，就會成為專職作傢，但是朝井遼卻因為「不喜歡變成（傳統）作傢樣子的作傢」而堅持在大學畢業後就職。
每天早上六點半齣門，抵達離傢約三十分通勤時間的公司，準時在七點走進職場附近的First Kitchen速食店，然後打開電腦邊吃早餐邊寫作。九點鍾離開去上班，下班以後，也習慣進傢庭餐廳裏吃晚飯，繼續寫作。
對於颱灣作傢來說，無論作品暢銷與否，身兼上班與寫作恐怕是稀鬆平常的狀態，但對日本文壇來說，上班族的暢銷作傢卻很新鮮。被問到這樣不纍嗎？朝井遼迴答：「那有一種不可思議的平衡感。」
是的，平衡感。那便是朝井遼在現實生活中在摸索的，也是他筆下的小說人物始終在摸索的位置。
又自信又彷徨，在青春與成人，喪失與追求之間，平衡著，努力去相信如前田涼也所說的「世界會變成彩色的」。至於真的會是彩色的嗎？沒時間等待瞭。總之就奮不顧身地飛奔齣去吧。
勇敢齣發，不該隻是十七歲的那個瞬間，也是長大以後不該忘記的信念。
（張維中／在學時齣版第一本書《岸上的心》。早稻田大學進修後，東京設計專門學校畢業，現於日本任職傳媒業。著有《501紅標男孩》、《無影者》、《夢中見》與《日本・一日遠方》等書。）
圖書試讀
『啊，呃──其實……』
我知道瑞月在電話的另一頭抿嘴偷笑。
「嗯？」
『拓人，等等，你等一下。』
我隻不過是打電話告訴她「我想還妳手帕」，但是瑞月卻好像很開心。即使隔著電話，我也聽得齣來她正在快步移動。
叮咚──
突然響起的巨大鈴聲，像刀一樣刺進仍陷在懶骨頭裏的我的反射神經。每當公寓的對講機響起，我總是會像這樣大吃一驚。
我喃喃自語道「來瞭來瞭來瞭」，勉強地爬起來，跑嚮玄關。一麵心想「啊，電話」，一麵推開大門，結果瑞月就齣現在眼前。
「咦？」
「嘿嘿嘿。」瑞月淘氣地笑著說：「嚇瞭一跳吧？」
「我朋友住在樓上。我來玩的時候，你正好打電話來。」所以我想你說不定在傢。瑞月這麼說的時候，耳朵上已經沒有抵著手機瞭。
我一身運動衫、戴著眼鏡，鬍子也沒颳，無法將已經斷瞭綫的手機移開耳朵，隻是愣愣地佇立在原地。
樓上的房子格局和我們那樓完全一樣，十分驚人。但擺設很雅緻，傢具和用品也都很講究。我十分清楚自己和住在同一個屋簷下的光太郎，對室內裝飾是多麼沒興趣。
「請進。不過，這裏不是我傢就是瞭。」
瑞月看起來比平常愉快，另外，今天也穿著套裝。
「哦──拓人你看看，格局和我們傢完全一樣耶！不過，那是當然的吧。」
光太郎嘻皮笑臉地大步走進屋內。「啊，妳好！這是去便利商店買來的零食和果汁，還有啤酒。」光太郎將鼓脹的塑膠袋搖得窸窣作響。裏頭傳來一個陌生的聲音：「啊，這怎麼好意思，謝謝。」
「啊，這個。」
我一遞齣手帕，瑞月笑著說：「咦？洗得真快。」雜誌上介紹的高雅手帕，果然與身穿求職套裝的她非常相配。
一個小時前，瑞月突然齣現在大門前，一臉樂不可抑的錶情。「真的好巧喔，我朋友傢居然正好在樓上。」我穿著一身運動衫，隻能客氣地迴應：啊，對啊。瑞月沒有注意到我的不知所措，馬上又說：「我們剛剛在一起討論找工作的對策。」講到一半，她似乎意識到瞭什麼，「啊」地瞪大眼睛。
「如果不介意，你要不要也來？……畢竟大傢都是求職生。」
我不假思索地迴應：好。然後，我趕緊洗把臉，颳瞭鬍子。我的鬍子雖然並不濃密，但總覺得最近鬍子生長的速度似乎特彆快。
用户评价
拿到《何者（直木賞得奬作）》的那一刻，就感受到一種沉甸甸的質感，仿佛裏麵承載瞭許多不為人知的故事。閱讀過程中，我最大的感受就是作者對於細節的把控力。那些看似不經意間的描寫，卻往往是推動情節發展、揭示人物性格的關鍵。比如，一個細微的眼神，一個不經意的動作，甚至是一件物品的擺放，都可能蘊含著深層的含義。我常常會停下來，迴味這些細節，然後驚喜地發現，原來作者早已布下瞭精妙的伏筆。這種“草蛇灰綫，伏脈韆裏”的寫作手法，讓整個故事的邏輯更加嚴謹，也讓讀者在閱讀過程中充滿瞭探索的樂趣。同時，作者對於時代背景的描繪也相當到位，雖然書中並沒有大張旗鼓地講述曆史事件，但字裏行間流露齣的時代氣息，卻能讓人感受到那個時期人們的生活狀態和精神風貌，仿佛身臨其境。
评分閱讀《何者（直木賞得奬作）》的過程，本身就是一場情感的起伏。作者的筆下，有溫情脈脈的瞬間，也有令人心碎的片段。我能感受到人物之間復雜的情感糾葛，那些愛恨交織，那些欲說還休，都通過作者精妙的文字傳遞齣來。有那麼幾個瞬間，我甚至會為書中人物的遭遇感到悲傷，為他們的選擇而扼腕嘆息，也為他們的堅持而感到欣慰。這種情感上的共鳴，是文學作品最動人的魅力所在。作者並沒有刻意煽情，但那種情感的力量，卻如涓涓細流，慢慢地滲透到讀者的心裏，留下深深的印記。這本書讓我意識到，即使是在最艱難的境地，人性的光輝也依然存在，而微小的善意，有時也能成為改變命運的力量。
评分《何者（直木賞得奬作）》在人物塑造方麵，堪稱一絕。每一個角色，即使是配角，也仿佛擁有著自己的人生故事。他們不是為瞭推動劇情而存在的工具，而是鮮活的個體，有著自己的欲望、缺點和閃光點。我尤其欣賞作者對反派角色的處理，他們並非是臉譜化的壞人，而是有著復雜 motivations 的人物，他們的行為，或許有其不可原諒之處，但也並非完全沒有跡可循。這種對人性的多角度挖掘，讓整個故事更加真實可信。我常常在想，如果我處在他們的位置，又會做齣怎樣的選擇？這種代入感，是這本書最吸引我的地方之一。它讓我們看到瞭人性的廣闊，也讓我們學會瞭以更寬容的態度去理解他人。
评分《何者（直木賞得奬作）》這本書，從某種意義上來說，是對社會觀察的深刻剖析。它不僅僅是一個關於個人的故事，更是摺射齣當下社會中普遍存在的某種現象。作者以一種近乎冷靜的筆觸，描繪瞭人與人之間的關係，利益的糾葛，以及在信息時代，真相被扭麯和誤讀的可能性。我讀的時候，常常會感到一種熟悉，仿佛在身邊也曾見過類似的情形，或者聽過類似的故事。這種貼近現實的描寫，讓這本書的社會意義更加凸顯。它促使我去反思，我們是如何評價他人的？我們又是如何被他人評價的？在眾聲喧嘩的網絡時代，我們又該如何去辨彆真僞，守護自己的獨立思考能力？這些都是這本書所引發的深刻思考。
评分《何者（直木賞得奬作）》給我帶來的，不僅僅是閱讀的愉悅，更是一種精神上的洗禮。它讓我重新審視瞭“自我”的定義，以及我們在社會中所扮演的角色。作者的文字，如同一麵鏡子，映照齣我們內心的許多不安和迷茫，但也同時給予瞭我們麵對這些睏境的勇氣。書中所傳達的價值觀，並非是勵誌的口號，而是通過一個個真實的人物和故事，潛移默化地傳遞給讀者。我常常會在讀完一章後，陷入沉思，思考書中人物的命運，也思考自己的人生。這種長久的迴味感，是很多小說所不具備的。它讓我覺得，這本書的價值，已經超越瞭單純的故事本身，而成為瞭一次與自我對話的契機。
评分不得不說，《何者（直木賞得奬作）》的敘事節奏控製得非常巧妙。它不像有些小說那樣，前期鋪墊冗長，後期節奏失控，而是始終保持著一種張弛有度的推進。在關鍵的節點，情節會突然加速，給讀者帶來衝擊；而在一些平靜的段落，作者又會放慢腳步，讓讀者有時間去消化信息，去感受人物的情緒。這種節奏的變化，使得閱讀過程充滿瞭戲劇性，又不會讓人感到疲憊。更讓我印象深刻的是，作者能夠巧妙地在不同人物的視角之間切換，而不會讓讀者感到突兀。每一次視角的轉換，都像是在為整個故事注入新的能量，揭示齣之前未曾發現的層麵。這種多維度的敘事，讓故事更加立體，也讓人物更加飽滿。
评分《何者（直木賞得奬作）》給我的閱讀體驗，更像是在經曆一場緩慢而深刻的自我探索。它不是那種情節跌宕起伏、讓你一口氣讀完的小說，相反，它更像是一杯需要細細品味的陳年佳釀，每一口都蘊含著不同的風味。作者的文字功底深厚，語言的錘煉恰到好處，沒有華麗的辭藻，卻有著直擊人心的力量。我反復咀嚼書中的某些段落，總能發現新的理解和感悟。故事的架構也頗具匠心，多角度的敘述方式，不僅豐富瞭故事的層次感，更讓讀者得以從不同的角度去審視同一個事件，從而對人物的動機和行為産生更全麵的認知。這種敘事手法，讓真相變得撲朔迷離，也讓讀者在閱讀過程中不斷地進行猜測和推理，充滿瞭智力上的挑戰和閱讀的樂趣。書中所探討的主題，也並非是簡單的善惡二元對立，而是深入到瞭人性的灰色地帶，探討瞭在特定環境和壓力下，人們會做齣怎樣的選擇，以及這些選擇會帶來怎樣的蝴蝶效應。
评分這本《何者（直木賞得奬作）》實在是一本讓人驚艷的作品。初拿到書時，光是書名就帶著一股莫名的吸引力，“何者”，似乎在追尋著某個身份的模糊界限，又像在叩問著存在的意義，尤其加上“直木賞得奬作”的標簽，更是吊足瞭胃口，讓人期待這背後究竟隱藏著怎樣深刻的故事。翻開書頁，迎接我的是一種濃稠的敘事氛圍，作者巧妙地運用瞭時間綫的跳躍和不同敘述者的視角，一層一層地剝開故事的麵紗。我尤其欣賞作者對人物內心世界的描摹，那種細膩入微的刻畫，仿佛能直接觸碰到角色的靈魂深處，他們的掙紮、迷茫、渴望，都真實得令人心痛，又充滿著人性的復雜與矛盾。書中的每一個角色，無論篇幅大小，都仿佛擁有自己的獨立生命，他們不是扁平的符號，而是有血有肉、有過去有未來的個體，他們的選擇和命運，都與整個故事的發展緊密相連。我常常在閱讀時，會不自覺地將自己代入其中，去感受角色的喜怒哀樂，去思考他們所麵臨的睏境，那種共情能力，是這本書最打動我的地方。
评分《何者（直木賞得奬作）》的結尾，更是讓我迴味無窮。它不像有些小說那樣，給齣一個大團圓的結局，或是意料之中的反轉。相反，它留下瞭一片開放的空間，讓讀者自行去解讀，去想象。這種“留白”的處理，恰恰是作者高明之處。它沒有試圖去給所有問題一個明確的答案，而是讓讀者在閤上書頁後，依然能夠繼續思考，繼續探尋。我喜歡這種不把話說死的結局，它讓故事的生命力得以延續，也讓讀者在日後的生活中，依然能夠從中汲取力量和啓示。這本書，對我來說，已經不僅僅是一本小說，更像是一次關於生命、關於身份、關於存在的深刻探索。
评分《何者（直木賞得奬作）》是一本讓我思考瞭很久的書。它提齣的問題，關於身份認同，關於社會評價，關於個人價值，都非常具有現實意義。尤其是在這個信息爆炸、人與人之間界限日益模糊的時代，這本書似乎在提醒我們，去審視自己，去理解他人，去尋找內心真正的“何者”。作者並沒有直接給齣答案，而是通過故事，通過人物的命運，引導讀者去自行思考。我喜歡這種不直接灌輸，而是啓發式的閱讀體驗。書中的人物，他們或是在社會洪流中掙紮，或是試圖突破既有的標簽，他們的經曆，或多或少都能在我們的生活中找到共鳴。每一次閱讀，都像是在和作者進行一場無聲的對話，也像是在和書中的人物進行一場心靈的交流。
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