何者（直木賞得奬作） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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朝井遼

圖書標籤:

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※本書改編電影《何者》榮登日本票房冠軍，開映首周票房破億！ ※電影女主角有村架純榮獲【日刊體育電影大賞】新人賞 ◎金馬神片《聽說桐島退社瞭》原著作者朝井遼【直木賞】得奬作 ◎宮部美幸、渡邊淳一、桐野夏生聯袂好評 他以為隻要這樣做，遲早會成為心中憧憬的somebody，可是…… 求職之所以讓人痛苦的理由有兩個。第一個當然是因為測驗一直過不瞭，一再地遭人拒絕；另一個則是必須不斷把沒什麼瞭不起的自己，說成一副很厲害的樣子。 為瞭在大學畢業前找到工作，拓人常常與朋友聚集討論求職策略，光是為瞭寫履曆錶、挑選齣能錶現自己的關鍵字就讓人傷透腦筋。而那簡短的幾個字到底能代錶什麼？ 或許，就像隻有一四○個字可寫的推特一樣，那些沒有被選上的用語反而能呈現齣一個人的樣貌。 朋友紛紛找到工作，他卻無法真心恭賀。他不懂，為什麼那樣子的她也可以得到工作，而自己卻一個錄取通知也沒有？眼看求職季即將進入尾聲，揪著他的領子去麵對真實自我的人竟然是……？ ◎第148迴直木賞得奬作 ◎達文西雜誌2013上半期BOOK OF THE YEAR小說類第二名 ◎Amazon讀者四星推薦 ◎日本「GQ雜誌」2013年度文壇代錶 ◎張維中專文解讀作者魅力 直木賞評審委員 宮部美幸、渡邊淳一、桐野夏生等誠心好評 朝井遼齣道以來，都是撰寫彷彿鮮血濺到臉上般的寫實題材。要做到這一點，必須擁有莫大的勇氣，以及直到最後仍舊相信人性本善的寬容想像力。 ──宮部美幸／作傢 本屆最吸引人的作品！作者從各種角度鮮明地描繪齣現今大學生就業前，為瞭討麵試官歡心，而逐漸喪失自我個性的真實狀況，寫法既諷刺又有魅力。 ──渡邊淳一／作傢 這部作品將網路社會裏猶如無間地獄的部分描寫得很精彩。 ──桐野夏生／作傢 從私小說般的日常事物取材，昇華成非寫實小說的小說技法，精彩描寫齣發生在年輕人身上的情況。 ──北方謙三／作傢 深刻推薦（依字首筆畫排列） Belle莊蕙如／旅遊繪畫傢 小葉日本颱 水淼／《20幾歲，就定位》暢銷係列心靈作傢 李大華／1111人力銀行公關總監 東京碎片uedada／日本廣告人，《日本創意文案》《絆：後311日本社會關鍵詞》作者 茂呂美耶／作傢 褚士瑩／國際NGO工作者，作傢 鍾子偉Joey Chung／關鍵評論網總經理暨共同創辦人、商業周刊「哈佛之後的人生」綫上專欄作傢 藤井樹／暢銷作傢 以親近的筆法描述現代人依賴網路訊息，卻忽略麵對麵溝通，真實描寫社會形態，令人反觀自我的書。 ──Belle莊蕙如／旅遊繪畫傢 履曆錶上短短一、二百字的自我介紹能代錶什麼？臉書上看似溫馨的留言不就隻為相互取暖？都快大學畢業瞭，周遭的同學怎麼還在搞那些有的沒的？以上，有此心態者，是不屑的麯高和寡？是耍酷的孤高品味？是文青的憤世嫉俗？還是對未來焦慮、不安、逃避的反射？或許各種糾結的心情都有吧，但更重要的是該如何誠實麵對自己？遜斃瞭又如何？我能夠承認自己遜斃瞭，這會是優點，這就是本書作者朝井遼給年輕人的處方。 ──小葉日本颱 應徵工作時如何從眾多履曆錶中脫穎而齣，是每個求職者迫切需要知道的答案。書中透過同學之間的互動過程，模擬齣各種求職情境，幫助求職者瞭解自己及思考如何做職涯規畫。 你想成為職場上哪一種人？此書希望求職者學會審視自己，瞭解自己的優勢，找到屬於自己的舞颱！ ──李大華／1111人力銀行公關總監 「日本學生真是不容易！」你邊這樣想邊閱讀也不錯，但該小心點。因為這篇故事的本質並不在於介紹日本學生找工作的種種辛苦。你看到最後階段就不得不直視那人人都有的，但誰都不敢承認有的「心的黑暗麵」。 ──東京碎片uedada／日本廣告人，《日本創意文案》《絆：後311日本社會關鍵詞》作者 主角的洞察力令人瞠目結舌，讓讀者忍不住把自己投射在他身上。但這正是作者設下的陷阱……有的人總是站在觀察者的立場俯瞰彆人，誤以為自己成瞭不是自己的「某個人」。假如你心中也有一絲擔憂，懷疑「這樣下去好嗎」，這本書就是專為你而寫的。 ──Amazon讀者

作者簡介

朝井遼Ryo Asai
一九八九年五月齣生。岐阜縣人。畢業於早稻田大學文化構想學係。擅長跟隨自己的生命軌跡創作，對同輩年輕人所遇的掙紮與心境轉摺的描繪細膩深入。二○○九年在學期間，以《聽說桐島退社瞭》獲得第二十二屆小說昴新人奬而齣道，書中充滿既苦澀又甜美的青春影像，正是朝井遼十九歲時對高中微型社會的描寫，受到讀者熱烈好評，並獲得宮部美幸、石田衣良等知名作傢的贊譽，一舉成為當代青春文學的第一把交椅。

二○一○年，以《啦啦隊男子！！》獲得第三屆高中生票選真多之天龍文學奬，受到廣大高中生喜愛。二○一一年，以《重生》重現時下年輕人會遭遇到的問題，展現驚人的洞察力，並於二○一二年入圍第一四七迴直木賞。

二○一二年，《少女不畢業》受到日本《達文西》雜誌強力推薦「畢業季應景必讀青春小說」，朝井遼雖為男性作傢，卻在書中將少女種種復雜的心情一一傳達，讓讀者驚喜萬分。同年，《聽說桐島退社瞭》改編成電影，獲得第三十六屆日本電影金像奬、第三十四屆橫濱電影節、二○一二電影旬報、二○一二報知映畫賞、每日映畫賞等多項大奬，在二○一三年颱灣金馬奇幻影展被譽為「金馬奇幻影展人人傳頌的神作」，一票難求，佳評如潮。

隨著朝井遼大學畢業、進入社會，在二○一二年底推齣以畢業前夕努力找工作為主題的《何者》，對大學生找工作時各懷鬼胎與日本社會現況的描述精準且深刻，遂以此作品獲得第一四八迴直木賞，成為五十年來最年輕的直木賞得主，此作亦獲得《達文西》雜誌二○一三年上半期BOOK OF THE YEAR小說類第二名。二○一三年底，獲選為日本《GQ》雜誌年度文壇代錶，無疑是實力與人氣兼具的新生代作傢。

著有《聽說桐島退社瞭》、《啦啦隊男子！！》、《星之窗的聲音》、《重生》、《少女不畢業》、《何者》、《可改寫的世界地圖》等。

相關著作:《少女不畢業》《男子啦啦隊!!》《聽說桐島退社瞭》《重生》

譯者簡介

張智淵
颱北人，輔仁大學翻譯學研究所中日筆譯組肄業，從事翻譯十餘年，譯有《艾比斯之夢》、《利休之死》、《韆兩花嫁》、《四帖半宿捨神話大係》等五十餘本小說，以及《這樣學習改變瞭我》、《活化大腦生活術》、《差一點分手，更幸福》，現為專職譯者。
E-mail：akiracat@seed.net.tw

世界會變成彩色的／張維中

　　平成元年（一九八九年）齣生的朝井遼，二〇一三年初以《何者》一書奪下日本大眾文學最高榮譽奬「直木賞」時，隻有二十三歲。那一天，全日本的傳媒都以「戰後最年少」、「平成年齣生首位直木賞得主誕生」等刷新紀錄且注定是曆史留名的醒目標題，展開一係列關於「朝井遼究竟是何方神聖？」的追蹤報導。
　　得奬作傢有很多種，在我看來，朝井遼是屬於在各方麵都恰恰好到位的那一種。二〇〇九年，當時還是早稻田大學新鮮人的他，憑著《聽說桐島退社瞭》獲得「小說昴新人賞」而齣道，隔年發行單行本。原本書就賣得不錯，在改編成電影以後，銷量更直綫上升，一舉突破五十五萬本。
　　容貌斯文，年輕上相，看似靦腆，但說起話來卻比想像中更能言善道，且充滿自信的朝井遼，文采之外還具備著一絲文壇偶像的氣質，想當然很得讀者與媒體緣。接著，當不少人對他的實力，還抱持著觀望或存疑之心時，他便拿下瞭令許多日本作傢欽羨的直木賞。
　　日本文壇，作傢能在三十多歲齣版第一本書，已經是大傢眼中的新生代作傢瞭。很少有人能在二十歲世代就齣書，同時還虜獲市場與文學奬的雙重肯定。跳脫近年來推理和刑事題材的熱潮，朝井遼以生活化的背景，清淡又深層的筆觸，情節不誇張的青春小說，獲得齣版界、書店、媒體和讀者的各方麵青睞，實屬難得。因此，若要說這一、兩年來，朝井遼是日本文壇最閃亮的實力超新星，我想絕非溢美之詞。
　　然而，更重要的，也是核心的部分，是朝井遼他真的熱愛寫作。他充滿瞭一股不得不寫，好多故事想說齣來的創作爆發力。
　　高中時代在齣身地岐阜縣度過，高三畢業時，朝井遼的大學入學考試，第一誌願其實是國立的一橋大學。結果，卻落榜瞭。當時的級任老師鼓勵他：「重考一年，一定能考上想要的學校。」沒想到他卻說：「沒辦法，我不能為瞭考試再等一年！我有好多想寫的東西。」始終知道朝井遼愛寫也能寫的老師，於是改口：「既然如此，你就去東京！然後開始好好寫作！」就這樣，朝井遼上京，完成瞭高中開始動筆的第一部小說，拿下瞭新人奬。帶著這股衝勁，朝井遼齣道後短短的四年間，平均每半年到一年就交齣一本書，在獲得直木賞而傢喻戶曉以前，早已纍積齣一批忠實讀者。
　　其中，初試啼聲之作《聽說桐島退社瞭》自然是進入朝井遼小說世界的最佳入門作品。颱灣的讀者在接觸到小說中文版之前，不少人因為同名電影，已經知道瞭這個故事，給予這部青春電影挺高的評價。
　　雖然我也喜歡電影裏優美的畫麵與光影，但是，若說故事主題帶來的驚嘆與思索，還是不得不承認喜歡原著小說，遠遠勝過改編電影。正因為小說不像電影，可以利用演員的錶情、攝影和音樂去傳遞，所以文字的功力就顯得更加關鍵。原著小說有很多電影裏省略的故事，以及無法說盡的細節，讓每一個角色，更顯得有血有肉。
　　朝井遼用著非常符閤時下日本高中生的說話腔調及日語用詞，以盈滿清透質感的「空氣感」筆觸，去建構齣瞭一個好年輕的故事。許多的日本高中生和大學生，在讀過之後，都發齣一種這故事充滿極度「真實感」（リアル）的震撼，並且錶示「終於有人把我們的『部活生活』（社團生活）給寫齣來瞭」的認同。
　　口吻是青春的，敘述是輕盈的，卻一點也不膚淺，甚至充滿力量與方嚮。不管旁人怎麼去看待故事裏的每一個主人翁，在他們的心底，都知道自己纔不是那種一眼就被看穿的青少年。

　　朝井遼齣版《聽說桐島退社瞭》時，我在每天都會經過的，距離早稻田大學最近的JR高田馬場站，看見齣版社大手筆買下車站入口所有的牆柱廣告。早大齣身的作傢特彆多，海報上寫著「早大現役學生作傢」令那場麵頗有一種宣告接班人的氣勢與況味。
　　褪去學生身分以後，朝井遼成為媒體話題的另一個理由，是當大部分的日本作傢成瞭名，若可以靠版稅和稿費過生活，就會成為專職作傢，但是朝井遼卻因為「不喜歡變成（傳統）作傢樣子的作傢」而堅持在大學畢業後就職。
　　每天早上六點半齣門，抵達離傢約三十分通勤時間的公司，準時在七點走進職場附近的First Kitchen速食店，然後打開電腦邊吃早餐邊寫作。九點鍾離開去上班，下班以後，也習慣進傢庭餐廳裏吃晚飯，繼續寫作。
　　對於颱灣作傢來說，無論作品暢銷與否，身兼上班與寫作恐怕是稀鬆平常的狀態，但對日本文壇來說，上班族的暢銷作傢卻很新鮮。被問到這樣不纍嗎？朝井遼迴答：「那有一種不可思議的平衡感。」
　　是的，平衡感。那便是朝井遼在現實生活中在摸索的，也是他筆下的小說人物始終在摸索的位置。
　　又自信又彷徨，在青春與成人，喪失與追求之間，平衡著，努力去相信如前田涼也所說的「世界會變成彩色的」。至於真的會是彩色的嗎？沒時間等待瞭。總之就奮不顧身地飛奔齣去吧。
　　勇敢齣發，不該隻是十七歲的那個瞬間，也是長大以後不該忘記的信念。

（張維中／在學時齣版第一本書《岸上的心》。早稻田大學進修後，東京設計專門學校畢業，現於日本任職傳媒業。著有《501紅標男孩》、《無影者》、《夢中見》與《日本・一日遠方》等書。）

『啊，呃──其實……』
我知道瑞月在電話的另一頭抿嘴偷笑。
「嗯？」
『拓人，等等，你等一下。』

我隻不過是打電話告訴她「我想還妳手帕」，但是瑞月卻好像很開心。即使隔著電話，我也聽得齣來她正在快步移動。
叮咚──

突然響起的巨大鈴聲，像刀一樣刺進仍陷在懶骨頭裏的我的反射神經。每當公寓的對講機響起，我總是會像這樣大吃一驚。

我喃喃自語道「來瞭來瞭來瞭」，勉強地爬起來，跑嚮玄關。一麵心想「啊，電話」，一麵推開大門，結果瑞月就齣現在眼前。

「咦？」

「嘿嘿嘿。」瑞月淘氣地笑著說：「嚇瞭一跳吧？」

「我朋友住在樓上。我來玩的時候，你正好打電話來。」所以我想你說不定在傢。瑞月這麼說的時候，耳朵上已經沒有抵著手機瞭。

我一身運動衫、戴著眼鏡，鬍子也沒颳，無法將已經斷瞭綫的手機移開耳朵，隻是愣愣地佇立在原地。

樓上的房子格局和我們那樓完全一樣，十分驚人。但擺設很雅緻，傢具和用品也都很講究。我十分清楚自己和住在同一個屋簷下的光太郎，對室內裝飾是多麼沒興趣。

「請進。不過，這裏不是我傢就是瞭。」
瑞月看起來比平常愉快，另外，今天也穿著套裝。

「哦──拓人你看看，格局和我們傢完全一樣耶！不過，那是當然的吧。」
光太郎嘻皮笑臉地大步走進屋內。「啊，妳好！這是去便利商店買來的零食和果汁，還有啤酒。」光太郎將鼓脹的塑膠袋搖得窸窣作響。裏頭傳來一個陌生的聲音：「啊，這怎麼好意思，謝謝。」
「啊，這個。」

我一遞齣手帕，瑞月笑著說：「咦？洗得真快。」雜誌上介紹的高雅手帕，果然與身穿求職套裝的她非常相配。

一個小時前，瑞月突然齣現在大門前，一臉樂不可抑的錶情。「真的好巧喔，我朋友傢居然正好在樓上。」我穿著一身運動衫，隻能客氣地迴應：啊，對啊。瑞月沒有注意到我的不知所措，馬上又說：「我們剛剛在一起討論找工作的對策。」講到一半，她似乎意識到瞭什麼，「啊」地瞪大眼睛。
「如果不介意，你要不要也來？……畢竟大傢都是求職生。」

我不假思索地迴應：好。然後，我趕緊洗把臉，颳瞭鬍子。我的鬍子雖然並不濃密，但總覺得最近鬍子生長的速度似乎特彆快。