噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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柯熙．卓安

圖書標籤:

• 懸疑
• 驚悚
• 心理
• 恐怖
• 犯罪
• 復仇
• 黑暗
• 救贖
• 人性
• 失憶

妳得設法保持清醒，把他阻隔在外，絕不能嚮他透露自己任何的過往，萬萬不可。 震撼力十足的小說，緊張到令人大呼過癮。 麗莎．嘉德納、傑佛瑞．迪佛、泰絲．格裏森等暢銷作傢熱烈推薦 英國知名的「理察與茱蒂讀書俱樂部」春季選書 即將拍成CBS電視影集 拘禁之初的三十二個月又十一天裏，我們有四個人在底下，後來毫無預警地變成瞭三個人。雖然那第四位已經數個月未發齣任何鬧聲瞭，但房間在她離開後，竟變得異常安靜。她走後很長一段時間，我們隻是靜靜地坐在黑暗裏，猜測下一個會輪到誰進箱子。 絕不上陌生人的車 許多年來，莎拉和珍妮佛這對好朋友隨身帶著一份「安全守則」，一份為瞭保護自身安全、而盡力遵守的事項清單。她們嚴肅地看待自己的自由，小心嗬護到幾乎難以感受到它，隻因為她們比彆人更瞭解世界的險惡，絕不讓自己再次受到傷害。然而某一夜，一個小失誤，造成終身的遺憾。整整三年，她們與另外兩名女孩，一起被鎖在監獄般的地窖裏，受盡各式各樣身體上與心理上的摺磨。 絕不在天黑後獨自齣門 十年來，三十一歲的莎拉仍在恢復常軌上苦苦掙紮，她無法接受珍妮佛未能逃離地窖的事實，逐漸把自己封閉在設備齊全的完美繭室中。如今誘拐她們的凶手傑剋．杜柏可能即將麵臨假釋，莎拉再也無法輕忽他從牢中寄齣的變態信件，逼迫她麵對自己最深瀋的恐懼。 絕不冒險 那些信件讓莎拉瞭解到消極被動可能付齣的代價，攪亂她努力瀋澱多年的情緒，她決定行動，找齣傑剋謀殺的確切證據：珍妮佛的屍體！首先必須與她同期受害的兩名倖存者閤作，然而翠西與剋莉絲蒂似乎對莎拉懷有恨意，有可能因為在黑暗的地窖裏，莎拉並不僅僅是個受害者？ 絕不相信任何人 當莎拉橫跨全國，深入性娛虐、祕密結社以及酷刑研究的異常世界時，也慢慢揭露齣一場遠超乎她想像的駭人祕密。 逃脫僅是開始…… 一部心理驚悚小說的震撼處女作。 傑佛瑞‧迪佛、蘿拉‧李普曼、S. J. 華森、吉莉安‧弗琳、凱琳‧史勞特的書迷，韆萬不能錯過。 作傢推薦 一部洞悉人心、震撼力十足的小說，卓安這部辛辣刺激的首作，融閤瞭扣人心弦的懸疑與經典的驚悚元素。韆萬不容錯過。──麗莎．嘉德納（Lisa Gardner），著有《鄰人》、《活著告訴你》 從開場便令人屏息！《噩夢之後》樹立瞭絕佳的心理驚悚小說標竿，是一部教人忘卻約會，放棄睡眠的好書。──傑佛瑞．迪佛（Jeffery Deaver），著有《人骨拼圖》、《XO》 一翻開《噩夢之後》首頁，就非弄清結局不可，建議讀者有閑時再讀，因為你不可能把書放下，即使隻瞄一眼，都能看齣這是一部非凡的驚悚小說。你真的會為它廢寢忘食，一口氣讀完！──伊莉莎白．海涅斯（Elizabeth Haynes），著有《誰在門那邊》 《噩夢之後》是部上乘的娛樂小說，驚悚、慧黠、機智，是近期最令人忘我的一部作品，我忘記就寢時間，錯過地鐵站，把孩子丟在小操場上。讀者會想知道發生什麼事，柯熙．卓安的纔情令人驚艷。本書非紅不可。——戴倫‧史卓司（Darin Strauss），著有《章安兄弟》 看得我背脊發涼，是我讀過最嚇人的小說之一，喜愛驚悚推理小說的讀者切莫錯過。──泰絲．格裏森（Tess Gerritsen），著有《貝納德的墮落》 一氣嗬成，麯摺而感人至深的心理驚悚小說。——傑德．魯本菲爾德（Jed Rubenfeld），著有《謀殺的解析》 從第一頁開始便緊揪住我的心，害我一路猜測接下來的進展，直至最後。令人拍案叫絕的初登場！──雪薇．史蒂文斯（Chevy Stevens），著有《失蹤之後》 一部黑暗的心理驚悚小說，觸動你每根神經。——塔米．霍格（Tami Hoag），著有《夜火之燼》 《噩夢之後》從第一段便深深擄獲我的心，直到花瞭兩天讀完後纔罷手……一部風格強烈、令人難忘的驚悚小說處女作。──S.J. Bolton，著有《Now You See Me》 布局巧妙，娛樂性絕高，《噩夢之後》是讓人忍不住一口氣看完的心理驚悚小說，讀者要有心理準備。──Alafair Burke，著有《If You Were Here》 媒體推薦 柯熙．卓安之首部作品……與扣人心弦的小說《控製》（Gone Girl）分庭抗禮……是今年海灘度假時不可或缺的驚悚力作。——《Elle》 最適閤炎炎海灘的驚悚涼風。——《娛樂周刊》 驚嚇破錶……劇情麯摺離奇，駭人聽聞，多年難得一見。——《Parade》 緊張到令人大呼過癮。——《華爾街日報》 一部精彩好書，作者與二○一二年暑假暢銷書《控製》的作者吉莉安．弗琳旗鼓相當，但我認為讀者閱讀此書時，皮得再綳緊些！——About.com 這部節奏緊湊的驚悚小說，讀來令人發寒，以第一人稱敍述的情節，充滿離奇而駭人的轉摺。——《圖書館期刊》 柯熙的第一部作品充滿瞭震撼與聳動，這部精彩的心理驚悚小說結閤瞭恐怖的情節、鮮活的人物、深刻的心理分析和高妙的筆法。有膽就看吧。——《浪漫時代》 柯熙．卓安在她的首作中，描述被擄婦女災後的心理創傷。——《科剋斯書評》 這是一則英勇女孩，設法理解瘋漢心理的麯摺故事……《噩夢之後》是心理驚悚小說愛好者的最佳選擇。——《書頁》 劇力萬鈞的情節令人不忍釋捲，幽深的恐懼一一浮現，作者柯熙．卓安引領讀者來到瞭絕惡之境。——《懸疑雜誌》 一位纔情洋溢的新作傢，紮實引人的新係列，精彩可期。——《推理現場雜誌》 我昨晚幾乎熬瞭一夜拜讀柯熙．卓安的《噩夢之後》，我緊張到捨不得放下書去睡覺！像史迪格．拉森和吉莉安．弗琳等作者將低俗的神祕比喻，用精巧的布局、洞徹的人類心理，以及對人物的精闢刻畫，讓小說更上層樓，使多數驚悚作傢無法望其項背。心理受創的女主角不僅得麵對過去的惡人，更須麵對自己的過錯與心魔。這是相當黑暗的主題，卻能吸引一般推理小說的讀者，因為小說的鬆緊張弛調度精準，作者在描述可怕殘虐的事件時，筆法瀋穩內斂。書封底將本書與凱琳．史勞特及S. J. 華森相較，但我認為作者更淩駕二人之上。一本精彩絕倫的好書。──Bill Carl，約瑟夫一貝絲書店暢銷小說 引人入勝，令人愛不釋捲，《噩夢之後》從一開始便驚心動魄──劇情神妙，百轉韆摺……一部悚動、恐懼、節奏明快、發人深省的傑齣首作。關掉你的電話和門鈴吧，因為你會不想受到打擾。─—《Heat》 讓人一口氣讀完的佳作，今夏度假時，若想找本恐怖的驚悚小說，本書乃不二之選。─—《Observer》

作者簡介
 
柯熙．卓安 Koethi Zan

　　在阿拉巴馬郊區齣生長大，自耶魯法律學院取得法學博士後，遷至紐約市，從事與電影、電視、戲劇及近期MTV相關的娛樂法工作十五餘年。身為娛樂法律師，柯熙參加各種星光絢爛的首映及開幕式、國際電影節和名人派對。她得應付各種難纏的製作問題，如自殺威脅、服藥過量、性愛錄影帶指控。她跟好萊塢經紀人並肩作戰，與明星為友。她在MTV擔任資深副執行長及副法律顧問時，決定同時完成畢生的夢想，利用清早時間，撰寫一部犯罪小說──《噩夢之後》。卓安目前與其丈夫子女住在紐約上州。

譯者簡介

柯清心

　　颱中人，美國堪薩斯大學戲劇研究所碩士，現任專職翻譯。著有童書《小蠟燭找光》；譯有《白虎之咒》係列小說、《擁有未來記憶的女孩》、《鄰傢女孩》等數十部作品。

 

有關《噩夢之後

　　一切得從《瀋默的羔羊》說起。

　　也許因為當時我正值適閤被擄的年紀，因此受那部電影影響深遠。《瀋默的羔羊》跟我聽過的失蹤謀殺故事截然不同，直至今日，我的腦裏仍烙著電影中的地下室深坑、那座浴缸，以及那片裁縫圖案的影像。

　　在得知作者湯瑪斯‧哈裏斯是依據真實連續殺人犯艾德‧蓋恩（Ed Gein）、泰德‧邦迪（Ted Bundy），及艾德曼‧坎波（Edmund Kemper）等人的故事，來撰寫《瀋默的羔羊》後，更是一點幫助都沒有。故事或許是虛構的，但細節確是真實的。我當然知道被擄的機率超低，但後果實在太駭人瞭，教我無法不想它。我隻好按自己的方式來對付此事：努力弄懂其中每一個環節。

　　我的研究引我走入人性最黑暗的幽徑：從韋斯特（Fred West）、BTK、理察‧拉米雷茲（Richard Ramirez）和幾十名其他凶手，受害者莫不受到各種匪夷所思的病態綑鍊、摺磨、淩虐及謀殺。我沒想到世界可以那樣可怕，有好多年，我一直在追蹤報紙、網路，和寫真犯罪書籍裏的每則新故事。

　　　十年後，當我的恐懼開始漸漸消散時，卻爆發瞭奧地利囚室少女娜塔莎．坎普許（Natascha Kampusch）的故事，我在一份八卦小報封麵，看到她被囚八年的淩亂粉紅色房間。我尚未細讀報導，便已猜到那影像代錶的含義瞭。那天我什麼事都做不成，我緊關時代廣場的辦公室門，為一名不認識的女孩痛哭。

　　接著不到兩年後，伊莉莎白‧弗裏茨（Elisabeth Fritzl）的案子東窗事發，一年後是潔西‧杜加（Jaycee Lee Dugard），每次都令我愈發難以釋懷。等最初聳動的報導過後，我會追蹤受害者被囚的後遺癥，在曆經多年的擔驚受怕後，我忍不住要想：她們如何可能在曆劫後，繼續過日子？

　　撰寫《噩夢之後》，有一部分原因是想藉由創造一名經曆受擄，十年後仍掙紮想忘卻過去的勇敢女孩，來迴答這個問題。為瞭撰寫她的故事，我深入研究創後及復原的心理，我在寫作過程中瞭解到，創作小說是我對抗焦慮的一種方式，就像我筆下的人物一樣。

　　在創作及編輯《噩夢之後》的兩年半後──描寫四名女子同被囚睏在地窖中受虐的故事──剋利夫蘭的綁架案浮上颱麵瞭。我在書中寫下自己最幽暗的恐懼，此時看到這些倖存的女子遭逢與虛構小說中雷同的情境，卻仍令我震懾。

　　我不敢厚顔到自以為瞭解這些女子的心路曆程，《噩夢之後》是一部小說，她們的故事卻太真實。我隻能說，她們的勇氣與堅毅令人感佩，我能做的隻是對所有慘遭悲劇的受害者錶示同情，並祈望我們的力求瞭解不會白費。

作者的問與答

　　為何想當作傢？從小便立誌當作傢嗎？

　　我生於一個科學傢庭，傢中隻有一個小書架，而且全是化學及工程學教科書。不過九歲時，我在抽屜底下找到媽媽大一英文必修課讀的《諾頓英國文學文選》第一、二集。之後我的童年便不太缺書瞭。

　　你若問十二歲時的我，我會說我隻想當作傢。不過後來我心生膽怯，改選更安穩的職業。高中畢業後我離開父母，很快便金錢耗盡，因此在當時設法找到糊口的方式，對我來說是非常重要的，我跑去讀耶魯法學院，那是張很棒的安全網。

　　不過我非常嚮往作傢的世界，所以還是無可避免的寫書瞭。我嫁給一名作傢，亦是作傢的代理律師。我最愛的一幅《紐約客》漫畫頗能切中我的心意：一名穿牛仔裝的小男孩對父親說：「如果我當不成牛仔，那就當牛仔的律師好瞭。」如今我終於成為牛仔瞭。

　　《噩夢之後》的點子從何而來？

　　《噩夢之後》的想法部分來自受擄倖存者不可思議的故事──伊莉莎白‧弗裏茨（Elizabeth Fritzl）、娜塔莎．坎普許（Natascha Kampusch）、莎賓‧達德恩（Sabine Dardenne）、潔西‧杜加（Jaycee Lee Dugard）等人。這些婦女遭受難以想像的痛苦，卻都在災難後展現傲人的堅毅。相較下，我的艱辛根本不足為道。她們令我肅然起敬，我想創造一個那樣的人物：一位能堅強麵對巨大恐懼的女性，為瞭解決問題，必須麵對過去。

　　妳如何對剛認識的人，描述妳的作品？

　　我會說這是一部心理驚悚小說，寫的是一群被幽禁在地下室的女孩，如何從災難中復原的過程──有點像《瀋默的羔羊》裏，被關在地下室的女孩，反過頭來追殺人魔漢尼拔。

　　妳有自己的安全守則嗎？

　　我沒有一份訴諸筆墨的清單，但我跟好友在高中時，確實有些亂七八糟的規矩。我們沒必要寫下一切，因為每次徹夜不歸、去龍蛇雜混的俱樂部、跟特立獨行的人士廝混、冒些奇奇怪怪的險時，都會恪守一些原則。我有寫下莎拉和珍妮佛的「安全守則」清單，而且應該還會添加，希望讀者能給我建議。

　　《噩夢之後》幾位女性人物的關係非常重要──妳最喜歡哪些女性小說人物？

　　思考這個問題時，首先想到的全都是年輕女孩的名字：《梅崗城故事》裏的思葛、瑪蒂達、長襪子皮皮、《小婦人》裏的喬，《我的祕密城堡》裏的卡珊卓，以及《咆哮山莊》前幾章裏的凱薩琳。這些人物都非常聰穎、堅強且極具慧根，她們都按自己的方式行事。

　　許多最堅毅不撓的女性角色，其實都尚未成年，而有些我深愛的人物，反而有著心理創傷或人格瑕疵：安娜‧卡列尼娜（Anna Karenina）、伊莎貝拉‧阿切爾（Isabel Archer）、莉莉．巴特（Lily Bart）。這些人物的確更復雜且具挑戰性，但在某方麵來說，我心目中的英雄，是那些還不懂懷疑自身力量的女孩。我的人生目標便是迴到當初的原點，並讓我的女兒維持在那種狀態。

　　妳在開始寫書前，可做過任何研究？

　　過去十多年，我做過一些間接研究，在工作之餘，我嗜讀精神病患、俘虜及罪犯心理──我當然不會把這事擺到自己的履曆上。

　　還有，我在二○○○年代曾暫離法律，攻讀電影研究所。我跟一位很棒的老師Annette Michelson學習超現實主義，他對人性的陰暗麵很感興趣，所以我在許多方麵，可說不自覺地為這本書準備瞭很多年。

　　撰寫這本書時，我確實對性娛虐、異常心理學、受害者學研究、統計分析等做過該有的研究。我的電腦中瞭不少病毒，而且看過許多恐怖的文字與影像，烙在腦子裏，永遠都揮不走瞭。

　　妳覺得自己的生活經驗對這部作品有貢獻嗎？

　　那是當然的，雖然我很慶幸從未有過書中人物的遭遇，但廣義的主題則取自本身的感情生活。莎拉、翠西、剋莉絲蒂和愛黛兒對她們共同的不幸遭遇，各有不同反應，這些我多少都有過體認：焦慮、憤怒、挫敗、野心。十年來，我斷斷續續看一位很棒的心理治療師──我們的關係絕不像莎拉跟西濛絲醫師──治療的過程讓我更加瞭解，迴頭麵對黑暗的過去是什麼情形。

　　個人生活裏的一些特定事項，也會影響書中許多細節。我與至友間的關係，便是莎拉和珍妮佛之間的模式。故事雖屬虛構，但她們強烈的情誼取材於我和好友的關係，而她們的諸事小心則是我們的誇大版。

　　還有，我在阿拉巴馬的伯明罕讀大學，朋友們和我週末會跑到紐奧良，恣意狂浪一番。我們相當瘋狂──泡俱樂部、穿奇裝異服、跟陌生人打混。有天早晨醒來，我們發現自己竟然跟一位認定自己是吸血鬼的傢夥過瞭一夜，真是嚇死人。

　　我在大學時，曾淺嘗性靈教派。我跟室友乖乖參加瞭兩個月的聚會，學會一套古怪的宇宙論，及「活在當下」的重要。那是一次有趣的生活體驗，但我們並未嚴肅看待。後來我們進階到受邀參加一場週未的靜修，由一位紐約市來訪的上師主持，我們得把聚會場所的地闆擦淨，隨音樂做齣特彆「殊聖」的動作，而且還要冥想數小時。老實講，後來我佯裝生病，速速逃離現場，從此再也沒迴去過瞭。

　　妳喜歡哪幾位作傢的作品？

　　我通常會讀這兩種極端的作品：十九世紀／二十世紀初的婚姻情節小說，以及黑暗的心理犯罪小說。我最愛的幾位作傢未必都是最具原創性的：托爾斯泰、狄更斯、珍．奧斯汀、沃頓、佐拉、愛略特和納巴科夫。而且我總會推薦兩本遺珠之憾：巴特勒（Samuel Butler）的《眾生之路》（The Way of All Flesh）和萊濛托夫（Lermontov）的《當代英雄》（A Hero of Our Time）。

　　我最愛的犯罪小說作傢（廣義而言）有派翠西亞‧海史密斯（Patricia Highsmith）、格雷安‧葛林（Graham Greene）、雪麗‧傑剋森（Shirley Jackson）、賀寜‧曼凱爾（Henning Mankell）、露絲‧藍黛兒（Ruth Rendell）和桃樂絲‧休斯（Dorothy Hughes）。我無法瞭解世上為什麼還有人沒讀過《We Have Always Lived in the Castle》，因為它是一本無懈可擊的作品。
　　
　　妳喜歡在哪裏寫作──以及如何寫作？

　　《噩夢之後》是在一間有石牆的地下室裏寫成的，相當適閤。我早上五點起床，每週寫五天，在孩子起床前寫整整一小時。我規定自己在一小時內至少寫五百字（後來增加到六百字），因此我沒空自我懷疑或腸枯思竭，我隻知道故事的大概方嚮，因此每天都有新的發現，且戰且走。

　　如今我遷到另一棟房子，已沒有那麼棒的地下室瞭，事實上，我有間明亮寬敞、陽光洋溢的辦公室，可看到伯剋郡的美景。我從來沒辦法在那裏工作，最後我跑到廚房窗口的窄座上，因為這樣纔能盤腿而坐。

　　我現在正在寫兩本書，每天寫一韆字，擬初稿時，隻著重故事的架構，因為我知道每個句子都會重寫韆百遍。其中一本書有較詳細的故事輪廓，我會去依循，但另一本則是邊寫邊看。早上最重要的就是把字數湊齊，否則便會一直掛在心上。每寫五百字後，我會上網休息十分鍾，然後──如果網上沒什麼大事──就再迴去工作。

莎拉和珍妮佛的安全守則清單

　　1 絕不搭便車。
　　2 絕不讓人搭便車。
　　3 絕不尖聲喊「救命」，要喊「失火瞭」，因為人都很怯懦。
　　4 絕不穿緊束的衣物，以保持靈活。
　　5 絕不讓人掌握預料，要更動每日的作息。.
　　6 絕不忽略自己的直覺。.
　　7 絕不慌亂。
　　8 絕不在夜裏進車庫，韆萬不可。
　　9 絕不忘先檢查地闆和後座。.
　　10 絕不離開第一犯罪現場。逃跑、尖叫、抵抗，絕不讓他們將你孤立。
　　11 絕不能忘記拿齣鑰匙，隨時準備好。
　　12 絕不能忘記鎖車門，無論是上車或下車。
　　13 絕不讓油箱含量低於四分之一。
　　14 絕不上車，即使他們有槍、有刀。一定要逃跑，尖叫。
　　15 在不熟的網路討論時，絕不使用真名。
　　17 絕不開門，除非你清楚是誰。
　　18 不管是警察或有人指著你的車輪，絕不隨便停車──除非旁邊有燈、有人、有其他車輛。
　　19 絕不分心，走在路上時，彆打電話、發電郵、聽音樂、在皮包裏找東西。
　　20 不忘記看好自己的飲料。
　　21 絕不接受陌生人的食物或飲料。
　　22 絕不著人傢的道，被假裝受傷、愛犬走丟、問話等伎倆欺騙。絕不可靠近，要繼續往下走。
　　23 絕不忽略兩側來車，要注意車裏的人。
　　24 絕不走樓梯，要搭電梯，因為樓梯間沒有人又危險。
　　25 絕不搖下車窗，若是警察，不得超過一吋。
　　26 絕不怕把對方弄痛，要反擊：攻擊眼睛、胯下、手指。
　　27 絕不將手機留在傢裏。
　　28 無論在餐廳、商店或任何地方工作，絕不一個人「關店打烊」。
　　29 絕不展現脆弱或不知所措的樣子，走路要有去嚮。
　　30 絕不在公眾場閤配戴顯眼的珠寶。
　　31 絕不在工作場閤以外的地方佩戴名牌，彆上他們的當，彆以為你認識他們。
　　32 絕不能下落不明，一定要讓朋友知道你的去嚮，以及跟誰在一起。
　　33 絕不輕易下車，車子若是壞瞭，打開方嚮燈和車內燈，打電話給警察。

第一章

拘禁之初的三十二個月又十一天裏，我們有四個人在底下，後來毫無預警地變成瞭三個人。雖然那第四位已經數個月未發齣任何鬧聲瞭，但房間在她離開後，竟變得異常安靜。她走後很長一段時間，我們隻是靜靜地坐在黑暗裏，猜測下一個會輪到誰進箱子。

全世界就屬珍妮佛和我最不該被關入地窖，我們不像一般的十八歲女孩，初進大學校園，便拋開戒心地玩野瞭。我們很嚴肅地看待自己的自由，並小心嗬護到幾乎很難感受到自由瞭。我們比彆人更瞭解世界的險惡，絕不會讓自己受到傷害。

我們計畫性地研究瞭好些年，一一記下所有可能加諸我們身上的危難：雪崩、疾病、地震、車禍、反社會人士，以及野生動物──所有可能潛伏於窗外的險惡。我們堅信這種偏執能保護我們；兩名精研災難的女孩，災禍臨身的可能性應該微乎其微吧？

我們不相信命運。命運是在你未做好準備、偷懶、不肯用心時的藉口，命運是弱者的拐杖。
我們的萬般戒慎始於六年前，兩人僅十二歲時，到瞭青少年末期，已瀕臨瘋狂。一九九一年，一個寒冷但陽光朗潔的一月天，珍妮佛的媽媽跟平時上班日一樣，開車從學校載我們迴傢，我完全不記得車禍的事瞭，僅記得隱隱看到心髒監測器的光，聽到瀋穩而令人安心的脈搏節奏。事發好幾天後我纔醒來，剛醒時，隻覺得溫暖且極度安全，直到記起時間，心頭纔一瀋。

後來珍妮佛告訴我，她對車禍的記憶曆曆在目。她的記憶是典型的創傷後癥候：模糊、緩慢的夢境，色彩光綫全鏇繞成華麗無比的歌劇。他們說我們很幸運，僅受到重傷，且熬過加護期間。我們在醫護人員的針管加持下，於空盪的病房裏養病四個月，背景是CNN喧天的新聞報導。然而珍妮佛的母親便沒有這麼幸運瞭。

院方安排我們同寢，錶麵上是讓我們在復原時能彼此作伴，但媽媽悄悄告訴我說，他們是希望我能幫珍妮佛度過悲慟。我懷疑還有另一個原因──珍妮佛那位令人退避三捨的酒鬼老爸──他跟珍妮佛的母親離婚瞭。我爸媽主動錶示要輪流照顧我們時，那傢夥可樂瞭。總之，等我們的身體逐漸康復後，便經常無人陪伴瞭，我們就是從那時開始寫日記的──嘴巴上說是為瞭打發時間，但彼此都心知肚明，其實是想對這個狂亂不公的世界，增添些控製感。