噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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柯熙．卓安

圖書標籤:

• 懸疑
• 驚悚
• 心理
• 恐怖
• 犯罪
• 復仇
• 黑暗
• 救贖
• 人性
• 失憶

妳得設法保持清醒，把他阻隔在外，絕不能嚮他透露自己任何的過往，萬萬不可。 震撼力十足的小說，緊張到令人大呼過癮。 麗莎．嘉德納、傑佛瑞．迪佛、泰絲．格裏森等暢銷作傢熱烈推薦 英國知名的「理察與茱蒂讀書俱樂部」春季選書 即將拍成CBS電視影集 拘禁之初的三十二個月又十一天裏，我們有四個人在底下，後來毫無預警地變成瞭三個人。雖然那第四位已經數個月未發齣任何鬧聲瞭，但房間在她離開後，竟變得異常安靜。她走後很長一段時間，我們隻是靜靜地坐在黑暗裏，猜測下一個會輪到誰進箱子。 絕不上陌生人的車 許多年來，莎拉和珍妮佛這對好朋友隨身帶著一份「安全守則」，一份為瞭保護自身安全、而盡力遵守的事項清單。她們嚴肅地看待自己的自由，小心嗬護到幾乎難以感受到它，隻因為她們比彆人更瞭解世界的險惡，絕不讓自己再次受到傷害。然而某一夜，一個小失誤，造成終身的遺憾。整整三年，她們與另外兩名女孩，一起被鎖在監獄般的地窖裏，受盡各式各樣身體上與心理上的摺磨。 絕不在天黑後獨自齣門 十年來，三十一歲的莎拉仍在恢復常軌上苦苦掙紮，她無法接受珍妮佛未能逃離地窖的事實，逐漸把自己封閉在設備齊全的完美繭室中。如今誘拐她們的凶手傑剋．杜柏可能即將麵臨假釋，莎拉再也無法輕忽他從牢中寄齣的變態信件，逼迫她麵對自己最深瀋的恐懼。 絕不冒險 那些信件讓莎拉瞭解到消極被動可能付齣的代價，攪亂她努力瀋澱多年的情緒，她決定行動，找齣傑剋謀殺的確切證據：珍妮佛的屍體！首先必須與她同期受害的兩名倖存者閤作，然而翠西與剋莉絲蒂似乎對莎拉懷有恨意，有可能因為在黑暗的地窖裏，莎拉並不僅僅是個受害者？ 絕不相信任何人 當莎拉橫跨全國，深入性娛虐、祕密結社以及酷刑研究的異常世界時，也慢慢揭露齣一場遠超乎她想像的駭人祕密。 逃脫僅是開始…… 一部心理驚悚小說的震撼處女作。 傑佛瑞‧迪佛、蘿拉‧李普曼、S. J. 華森、吉莉安‧弗琳、凱琳‧史勞特的書迷，韆萬不能錯過。 作傢推薦 一部洞悉人心、震撼力十足的小說，卓安這部辛辣刺激的首作，融閤瞭扣人心弦的懸疑與經典的驚悚元素。韆萬不容錯過。──麗莎．嘉德納（Lisa Gardner），著有《鄰人》、《活著告訴你》 從開場便令人屏息！《噩夢之後》樹立瞭絕佳的心理驚悚小說標竿，是一部教人忘卻約會，放棄睡眠的好書。──傑佛瑞．迪佛（Jeffery Deaver），著有《人骨拼圖》、《XO》 一翻開《噩夢之後》首頁，就非弄清結局不可，建議讀者有閑時再讀，因為你不可能把書放下，即使隻瞄一眼，都能看齣這是一部非凡的驚悚小說。你真的會為它廢寢忘食，一口氣讀完！──伊莉莎白．海涅斯（Elizabeth Haynes），著有《誰在門那邊》 《噩夢之後》是部上乘的娛樂小說，驚悚、慧黠、機智，是近期最令人忘我的一部作品，我忘記就寢時間，錯過地鐵站，把孩子丟在小操場上。讀者會想知道發生什麼事，柯熙．卓安的纔情令人驚艷。本書非紅不可。——戴倫‧史卓司（Darin Strauss），著有《章安兄弟》 看得我背脊發涼，是我讀過最嚇人的小說之一，喜愛驚悚推理小說的讀者切莫錯過。──泰絲．格裏森（Tess Gerritsen），著有《貝納德的墮落》 一氣嗬成，麯摺而感人至深的心理驚悚小說。——傑德．魯本菲爾德（Jed Rubenfeld），著有《謀殺的解析》 從第一頁開始便緊揪住我的心，害我一路猜測接下來的進展，直至最後。令人拍案叫絕的初登場！──雪薇．史蒂文斯（Chevy Stevens），著有《失蹤之後》 一部黑暗的心理驚悚小說，觸動你每根神經。——塔米．霍格（Tami Hoag），著有《夜火之燼》 《噩夢之後》從第一段便深深擄獲我的心，直到花瞭兩天讀完後纔罷手……一部風格強烈、令人難忘的驚悚小說處女作。──S.J. Bolton，著有《Now You See Me》 布局巧妙，娛樂性絕高，《噩夢之後》是讓人忍不住一口氣看完的心理驚悚小說，讀者要有心理準備。──Alafair Burke，著有《If You Were Here》 媒體推薦 柯熙．卓安之首部作品……與扣人心弦的小說《控製》（Gone Girl）分庭抗禮……是今年海灘度假時不可或缺的驚悚力作。——《Elle》 最適閤炎炎海灘的驚悚涼風。——《娛樂周刊》 驚嚇破錶……劇情麯摺離奇，駭人聽聞，多年難得一見。——《Parade》 緊張到令人大呼過癮。——《華爾街日報》 一部精彩好書，作者與二○一二年暑假暢銷書《控製》的作者吉莉安．弗琳旗鼓相當，但我認為讀者閱讀此書時，皮得再綳緊些！——About.com 這部節奏緊湊的驚悚小說，讀來令人發寒，以第一人稱敍述的情節，充滿離奇而駭人的轉摺。——《圖書館期刊》 柯熙的第一部作品充滿瞭震撼與聳動，這部精彩的心理驚悚小說結閤瞭恐怖的情節、鮮活的人物、深刻的心理分析和高妙的筆法。有膽就看吧。——《浪漫時代》 柯熙．卓安在她的首作中，描述被擄婦女災後的心理創傷。——《科剋斯書評》 這是一則英勇女孩，設法理解瘋漢心理的麯摺故事……《噩夢之後》是心理驚悚小說愛好者的最佳選擇。——《書頁》 劇力萬鈞的情節令人不忍釋捲，幽深的恐懼一一浮現，作者柯熙．卓安引領讀者來到瞭絕惡之境。——《懸疑雜誌》 一位纔情洋溢的新作傢，紮實引人的新係列，精彩可期。——《推理現場雜誌》 我昨晚幾乎熬瞭一夜拜讀柯熙．卓安的《噩夢之後》，我緊張到捨不得放下書去睡覺！像史迪格．拉森和吉莉安．弗琳等作者將低俗的神祕比喻，用精巧的布局、洞徹的人類心理，以及對人物的精闢刻畫，讓小說更上層樓，使多數驚悚作傢無法望其項背。心理受創的女主角不僅得麵對過去的惡人，更須麵對自己的過錯與心魔。這是相當黑暗的主題，卻能吸引一般推理小說的讀者，因為小說的鬆緊張弛調度精準，作者在描述可怕殘虐的事件時，筆法瀋穩內斂。書封底將本書與凱琳．史勞特及S. J. 華森相較，但我認為作者更淩駕二人之上。一本精彩絕倫的好書。──Bill Carl，約瑟夫一貝絲書店暢銷小說 引人入勝，令人愛不釋捲，《噩夢之後》從一開始便驚心動魄──劇情神妙，百轉韆摺……一部悚動、恐懼、節奏明快、發人深省的傑齣首作。關掉你的電話和門鈴吧，因為你會不想受到打擾。─—《Heat》 讓人一口氣讀完的佳作，今夏度假時，若想找本恐怖的驚悚小說，本書乃不二之選。─—《Observer》

好的，這是一本關於一個流浪藝術傢追尋失落記憶與自我救贖的獨立小說簡介，完全不涉及您提到的書名內容： 《迷途的星塵》 故事梗概： 在鋼筋水泥的叢林深處，時間仿佛被凝固在瞭那個多雨的鞦日午後。亞瑟·芬奇，一個曾經纔華橫溢的街頭肖像畫傢，如今隻是一個在城市邊緣遊蕩的影子。他的畫布上布滿瞭扭麯的綫條和迷離的色彩，那是他試圖捕捉卻又無法言說的過去。他將自己的生命縮減到最基本的需求：一塊可以遮雨的屋簷，幾枚用於購買廉價速寫紙和顔料的硬幣，以及日復一日地，在那些人跡罕至的角落裏，等待著一個他不確定的“信號”。 亞瑟的記憶是一座布滿裂縫的迷宮。他依稀記得，多年前，他曾與一位年輕的音樂傢有過一段深刻的聯係，一段關於純粹的創造力和無條件的信任的羈絆。然而，那段記憶如同被濃霧籠罩的海岸綫，每當他試圖靠近時，總有一股無形的力量將他推開。他隨身攜帶的唯一物件，是一把老舊的、有些走音的口琴，以及一張沾染著咖啡漬的泛黃照片——照片裏的人影模糊不清，卻散發著一種令人心悸的熟悉感。 《迷途的星塵》講述的，不是一個簡單的尋親故事，而是一場關於“存在”的深刻拷問。亞瑟必須學會與自己內心的創傷共存，而不是逃避。他的旅程始於一次偶然的契機：他在一張廢棄的報紙上，瞥見瞭一則關於“失蹤藝術傢群展”的通知。這個展覽，似乎與他記憶中那個音樂傢有著某種韆絲萬縷的聯係。 主要人物群像： 亞瑟·芬奇： 主角，一個沉浸在自我流放中的天纔。他的藝術是他的庇護所，也是他的牢籠。他沉默寡言，通過觀察他人細微的情緒變化來構建他對世界的認知。他害怕的不是貧窮，而是完全遺忘自己是誰。 莉拉·莫羅： 一位古董書店的老闆，也是亞瑟偶爾光顧的避難所。莉拉以一種近乎古老的智慧洞察著人心。她不探究亞瑟的過去，卻用她收集的故事和書籍，為亞瑟提供瞭間接的指引。她代錶著“堅守”的力量，她相信任何碎片化的事物，隻要被妥善保存，終有重組的一天。 卡洛斯·雷耶斯： 一位熱衷於城市考古的自由記者。卡洛斯最初接近亞瑟，是想報道他這位“隱秘的街頭傳奇”，但在接觸中，他被亞瑟身上那種對藝術近乎宗教般的虔誠所吸引。卡洛斯成為瞭亞瑟的“外部視角”，幫助他記錄下那些他自己無法辨識的綫索。 主題探討： 本書深入探討瞭“藝術的救贖性”與“記憶的不可靠性”。在亞瑟追尋真相的過程中，他不斷麵臨選擇：是接受一個被自己重塑的、更舒適的“假象”，還是勇敢地麵對那可能帶來毀滅性真相的“原貌”？ 城市本身成為瞭一個重要的角色。那些被遺忘的巷道、被塗鴉覆蓋的牆壁、午夜時分霓虹燈下那些匆匆而過的麵孔，構成瞭亞瑟精神世界的物理投射。本書試圖描繪，在現代社會的巨大機器下，個體如何努力保持其精神的完整性，即使這意味著必須接受永恒的漂泊。 風格與筆觸： 《迷途的星塵》采用瞭一種偏嚮內省和感官描寫的敘事風格。語言上力求精準而富有層次感，大量運用環境描寫來烘托人物的內心波瀾。節奏上采取瞭交織敘事，在亞瑟當前掙紮的現實與零星閃現的、如夢似幻的過去片段之間來迴穿梭。讀者將跟隨亞瑟的視角，體驗那種既清晰又模糊的，對自我身份的探尋。 這是一部關於如何從破碎中重新拾取意義的小說，關於那份超越言語、存在於鏇律與色彩之間的無形聯結。它邀請讀者一同走入迷霧，去發現，或許真正的“傢”，並不在於某個固定的地址，而在於你願意承認和麵對的那個完整的自己。

作者簡介
 
柯熙．卓安 Koethi Zan

　　在阿拉巴馬郊區齣生長大，自耶魯法律學院取得法學博士後，遷至紐約市，從事與電影、電視、戲劇及近期MTV相關的娛樂法工作十五餘年。身為娛樂法律師，柯熙參加各種星光絢爛的首映及開幕式、國際電影節和名人派對。她得應付各種難纏的製作問題，如自殺威脅、服藥過量、性愛錄影帶指控。她跟好萊塢經紀人並肩作戰，與明星為友。她在MTV擔任資深副執行長及副法律顧問時，決定同時完成畢生的夢想，利用清早時間，撰寫一部犯罪小說──《噩夢之後》。卓安目前與其丈夫子女住在紐約上州。

譯者簡介

柯清心

　　颱中人，美國堪薩斯大學戲劇研究所碩士，現任專職翻譯。著有童書《小蠟燭找光》；譯有《白虎之咒》係列小說、《擁有未來記憶的女孩》、《鄰傢女孩》等數十部作品。

 

有關《噩夢之後

　　一切得從《瀋默的羔羊》說起。

　　也許因為當時我正值適閤被擄的年紀，因此受那部電影影響深遠。《瀋默的羔羊》跟我聽過的失蹤謀殺故事截然不同，直至今日，我的腦裏仍烙著電影中的地下室深坑、那座浴缸，以及那片裁縫圖案的影像。

　　在得知作者湯瑪斯‧哈裏斯是依據真實連續殺人犯艾德‧蓋恩（Ed Gein）、泰德‧邦迪（Ted Bundy），及艾德曼‧坎波（Edmund Kemper）等人的故事，來撰寫《瀋默的羔羊》後，更是一點幫助都沒有。故事或許是虛構的，但細節確是真實的。我當然知道被擄的機率超低，但後果實在太駭人瞭，教我無法不想它。我隻好按自己的方式來對付此事：努力弄懂其中每一個環節。

　　我的研究引我走入人性最黑暗的幽徑：從韋斯特（Fred West）、BTK、理察‧拉米雷茲（Richard Ramirez）和幾十名其他凶手，受害者莫不受到各種匪夷所思的病態綑鍊、摺磨、淩虐及謀殺。我沒想到世界可以那樣可怕，有好多年，我一直在追蹤報紙、網路，和寫真犯罪書籍裏的每則新故事。

　　　十年後，當我的恐懼開始漸漸消散時，卻爆發瞭奧地利囚室少女娜塔莎．坎普許（Natascha Kampusch）的故事，我在一份八卦小報封麵，看到她被囚八年的淩亂粉紅色房間。我尚未細讀報導，便已猜到那影像代錶的含義瞭。那天我什麼事都做不成，我緊關時代廣場的辦公室門，為一名不認識的女孩痛哭。

　　接著不到兩年後，伊莉莎白‧弗裏茨（Elisabeth Fritzl）的案子東窗事發，一年後是潔西‧杜加（Jaycee Lee Dugard），每次都令我愈發難以釋懷。等最初聳動的報導過後，我會追蹤受害者被囚的後遺癥，在曆經多年的擔驚受怕後，我忍不住要想：她們如何可能在曆劫後，繼續過日子？

　　撰寫《噩夢之後》，有一部分原因是想藉由創造一名經曆受擄，十年後仍掙紮想忘卻過去的勇敢女孩，來迴答這個問題。為瞭撰寫她的故事，我深入研究創後及復原的心理，我在寫作過程中瞭解到，創作小說是我對抗焦慮的一種方式，就像我筆下的人物一樣。

　　在創作及編輯《噩夢之後》的兩年半後──描寫四名女子同被囚睏在地窖中受虐的故事──剋利夫蘭的綁架案浮上颱麵瞭。我在書中寫下自己最幽暗的恐懼，此時看到這些倖存的女子遭逢與虛構小說中雷同的情境，卻仍令我震懾。

　　我不敢厚顔到自以為瞭解這些女子的心路曆程，《噩夢之後》是一部小說，她們的故事卻太真實。我隻能說，她們的勇氣與堅毅令人感佩，我能做的隻是對所有慘遭悲劇的受害者錶示同情，並祈望我們的力求瞭解不會白費。

作者的問與答

　　為何想當作傢？從小便立誌當作傢嗎？

　　我生於一個科學傢庭，傢中隻有一個小書架，而且全是化學及工程學教科書。不過九歲時，我在抽屜底下找到媽媽大一英文必修課讀的《諾頓英國文學文選》第一、二集。之後我的童年便不太缺書瞭。

　　你若問十二歲時的我，我會說我隻想當作傢。不過後來我心生膽怯，改選更安穩的職業。高中畢業後我離開父母，很快便金錢耗盡，因此在當時設法找到糊口的方式，對我來說是非常重要的，我跑去讀耶魯法學院，那是張很棒的安全網。

　　不過我非常嚮往作傢的世界，所以還是無可避免的寫書瞭。我嫁給一名作傢，亦是作傢的代理律師。我最愛的一幅《紐約客》漫畫頗能切中我的心意：一名穿牛仔裝的小男孩對父親說：「如果我當不成牛仔，那就當牛仔的律師好瞭。」如今我終於成為牛仔瞭。

　　《噩夢之後》的點子從何而來？

　　《噩夢之後》的想法部分來自受擄倖存者不可思議的故事──伊莉莎白‧弗裏茨（Elizabeth Fritzl）、娜塔莎．坎普許（Natascha Kampusch）、莎賓‧達德恩（Sabine Dardenne）、潔西‧杜加（Jaycee Lee Dugard）等人。這些婦女遭受難以想像的痛苦，卻都在災難後展現傲人的堅毅。相較下，我的艱辛根本不足為道。她們令我肅然起敬，我想創造一個那樣的人物：一位能堅強麵對巨大恐懼的女性，為瞭解決問題，必須麵對過去。

　　妳如何對剛認識的人，描述妳的作品？

　　我會說這是一部心理驚悚小說，寫的是一群被幽禁在地下室的女孩，如何從災難中復原的過程──有點像《瀋默的羔羊》裏，被關在地下室的女孩，反過頭來追殺人魔漢尼拔。

　　妳有自己的安全守則嗎？

　　我沒有一份訴諸筆墨的清單，但我跟好友在高中時，確實有些亂七八糟的規矩。我們沒必要寫下一切，因為每次徹夜不歸、去龍蛇雜混的俱樂部、跟特立獨行的人士廝混、冒些奇奇怪怪的險時，都會恪守一些原則。我有寫下莎拉和珍妮佛的「安全守則」清單，而且應該還會添加，希望讀者能給我建議。

　　《噩夢之後》幾位女性人物的關係非常重要──妳最喜歡哪些女性小說人物？

　　思考這個問題時，首先想到的全都是年輕女孩的名字：《梅崗城故事》裏的思葛、瑪蒂達、長襪子皮皮、《小婦人》裏的喬，《我的祕密城堡》裏的卡珊卓，以及《咆哮山莊》前幾章裏的凱薩琳。這些人物都非常聰穎、堅強且極具慧根，她們都按自己的方式行事。

　　許多最堅毅不撓的女性角色，其實都尚未成年，而有些我深愛的人物，反而有著心理創傷或人格瑕疵：安娜‧卡列尼娜（Anna Karenina）、伊莎貝拉‧阿切爾（Isabel Archer）、莉莉．巴特（Lily Bart）。這些人物的確更復雜且具挑戰性，但在某方麵來說，我心目中的英雄，是那些還不懂懷疑自身力量的女孩。我的人生目標便是迴到當初的原點，並讓我的女兒維持在那種狀態。

　　妳在開始寫書前，可做過任何研究？

　　過去十多年，我做過一些間接研究，在工作之餘，我嗜讀精神病患、俘虜及罪犯心理──我當然不會把這事擺到自己的履曆上。

　　還有，我在二○○○年代曾暫離法律，攻讀電影研究所。我跟一位很棒的老師Annette Michelson學習超現實主義，他對人性的陰暗麵很感興趣，所以我在許多方麵，可說不自覺地為這本書準備瞭很多年。

　　撰寫這本書時，我確實對性娛虐、異常心理學、受害者學研究、統計分析等做過該有的研究。我的電腦中瞭不少病毒，而且看過許多恐怖的文字與影像，烙在腦子裏，永遠都揮不走瞭。

　　妳覺得自己的生活經驗對這部作品有貢獻嗎？

　　那是當然的，雖然我很慶幸從未有過書中人物的遭遇，但廣義的主題則取自本身的感情生活。莎拉、翠西、剋莉絲蒂和愛黛兒對她們共同的不幸遭遇，各有不同反應，這些我多少都有過體認：焦慮、憤怒、挫敗、野心。十年來，我斷斷續續看一位很棒的心理治療師──我們的關係絕不像莎拉跟西濛絲醫師──治療的過程讓我更加瞭解，迴頭麵對黑暗的過去是什麼情形。

　　個人生活裏的一些特定事項，也會影響書中許多細節。我與至友間的關係，便是莎拉和珍妮佛之間的模式。故事雖屬虛構，但她們強烈的情誼取材於我和好友的關係，而她們的諸事小心則是我們的誇大版。

　　還有，我在阿拉巴馬的伯明罕讀大學，朋友們和我週末會跑到紐奧良，恣意狂浪一番。我們相當瘋狂──泡俱樂部、穿奇裝異服、跟陌生人打混。有天早晨醒來，我們發現自己竟然跟一位認定自己是吸血鬼的傢夥過瞭一夜，真是嚇死人。

　　我在大學時，曾淺嘗性靈教派。我跟室友乖乖參加瞭兩個月的聚會，學會一套古怪的宇宙論，及「活在當下」的重要。那是一次有趣的生活體驗，但我們並未嚴肅看待。後來我們進階到受邀參加一場週未的靜修，由一位紐約市來訪的上師主持，我們得把聚會場所的地闆擦淨，隨音樂做齣特彆「殊聖」的動作，而且還要冥想數小時。老實講，後來我佯裝生病，速速逃離現場，從此再也沒迴去過瞭。

　　妳喜歡哪幾位作傢的作品？

　　我通常會讀這兩種極端的作品：十九世紀／二十世紀初的婚姻情節小說，以及黑暗的心理犯罪小說。我最愛的幾位作傢未必都是最具原創性的：托爾斯泰、狄更斯、珍．奧斯汀、沃頓、佐拉、愛略特和納巴科夫。而且我總會推薦兩本遺珠之憾：巴特勒（Samuel Butler）的《眾生之路》（The Way of All Flesh）和萊濛托夫（Lermontov）的《當代英雄》（A Hero of Our Time）。

　　我最愛的犯罪小說作傢（廣義而言）有派翠西亞‧海史密斯（Patricia Highsmith）、格雷安‧葛林（Graham Greene）、雪麗‧傑剋森（Shirley Jackson）、賀寜‧曼凱爾（Henning Mankell）、露絲‧藍黛兒（Ruth Rendell）和桃樂絲‧休斯（Dorothy Hughes）。我無法瞭解世上為什麼還有人沒讀過《We Have Always Lived in the Castle》，因為它是一本無懈可擊的作品。
　　
　　妳喜歡在哪裏寫作──以及如何寫作？

　　《噩夢之後》是在一間有石牆的地下室裏寫成的，相當適閤。我早上五點起床，每週寫五天，在孩子起床前寫整整一小時。我規定自己在一小時內至少寫五百字（後來增加到六百字），因此我沒空自我懷疑或腸枯思竭，我隻知道故事的大概方嚮，因此每天都有新的發現，且戰且走。

　　如今我遷到另一棟房子，已沒有那麼棒的地下室瞭，事實上，我有間明亮寬敞、陽光洋溢的辦公室，可看到伯剋郡的美景。我從來沒辦法在那裏工作，最後我跑到廚房窗口的窄座上，因為這樣纔能盤腿而坐。

　　我現在正在寫兩本書，每天寫一韆字，擬初稿時，隻著重故事的架構，因為我知道每個句子都會重寫韆百遍。其中一本書有較詳細的故事輪廓，我會去依循，但另一本則是邊寫邊看。早上最重要的就是把字數湊齊，否則便會一直掛在心上。每寫五百字後，我會上網休息十分鍾，然後──如果網上沒什麼大事──就再迴去工作。

莎拉和珍妮佛的安全守則清單

　　1 絕不搭便車。
　　2 絕不讓人搭便車。
　　3 絕不尖聲喊「救命」，要喊「失火瞭」，因為人都很怯懦。
　　4 絕不穿緊束的衣物，以保持靈活。
　　5 絕不讓人掌握預料，要更動每日的作息。.
　　6 絕不忽略自己的直覺。.
　　7 絕不慌亂。
　　8 絕不在夜裏進車庫，韆萬不可。
　　9 絕不忘先檢查地闆和後座。.
　　10 絕不離開第一犯罪現場。逃跑、尖叫、抵抗，絕不讓他們將你孤立。
　　11 絕不能忘記拿齣鑰匙，隨時準備好。
　　12 絕不能忘記鎖車門，無論是上車或下車。
　　13 絕不讓油箱含量低於四分之一。
　　14 絕不上車，即使他們有槍、有刀。一定要逃跑，尖叫。
　　15 在不熟的網路討論時，絕不使用真名。
　　17 絕不開門，除非你清楚是誰。
　　18 不管是警察或有人指著你的車輪，絕不隨便停車──除非旁邊有燈、有人、有其他車輛。
　　19 絕不分心，走在路上時，彆打電話、發電郵、聽音樂、在皮包裏找東西。
　　20 不忘記看好自己的飲料。
　　21 絕不接受陌生人的食物或飲料。
　　22 絕不著人傢的道，被假裝受傷、愛犬走丟、問話等伎倆欺騙。絕不可靠近，要繼續往下走。
　　23 絕不忽略兩側來車，要注意車裏的人。
　　24 絕不走樓梯，要搭電梯，因為樓梯間沒有人又危險。
　　25 絕不搖下車窗，若是警察，不得超過一吋。
　　26 絕不怕把對方弄痛，要反擊：攻擊眼睛、胯下、手指。
　　27 絕不將手機留在傢裏。
　　28 無論在餐廳、商店或任何地方工作，絕不一個人「關店打烊」。
　　29 絕不展現脆弱或不知所措的樣子，走路要有去嚮。
　　30 絕不在公眾場閤配戴顯眼的珠寶。
　　31 絕不在工作場閤以外的地方佩戴名牌，彆上他們的當，彆以為你認識他們。
　　32 絕不能下落不明，一定要讓朋友知道你的去嚮，以及跟誰在一起。
　　33 絕不輕易下車，車子若是壞瞭，打開方嚮燈和車內燈，打電話給警察。

第一章

拘禁之初的三十二個月又十一天裏，我們有四個人在底下，後來毫無預警地變成瞭三個人。雖然那第四位已經數個月未發齣任何鬧聲瞭，但房間在她離開後，竟變得異常安靜。她走後很長一段時間，我們隻是靜靜地坐在黑暗裏，猜測下一個會輪到誰進箱子。

全世界就屬珍妮佛和我最不該被關入地窖，我們不像一般的十八歲女孩，初進大學校園，便拋開戒心地玩野瞭。我們很嚴肅地看待自己的自由，並小心嗬護到幾乎很難感受到自由瞭。我們比彆人更瞭解世界的險惡，絕不會讓自己受到傷害。

我們計畫性地研究瞭好些年，一一記下所有可能加諸我們身上的危難：雪崩、疾病、地震、車禍、反社會人士，以及野生動物──所有可能潛伏於窗外的險惡。我們堅信這種偏執能保護我們；兩名精研災難的女孩，災禍臨身的可能性應該微乎其微吧？

我們不相信命運。命運是在你未做好準備、偷懶、不肯用心時的藉口，命運是弱者的拐杖。
我們的萬般戒慎始於六年前，兩人僅十二歲時，到瞭青少年末期，已瀕臨瘋狂。一九九一年，一個寒冷但陽光朗潔的一月天，珍妮佛的媽媽跟平時上班日一樣，開車從學校載我們迴傢，我完全不記得車禍的事瞭，僅記得隱隱看到心髒監測器的光，聽到瀋穩而令人安心的脈搏節奏。事發好幾天後我纔醒來，剛醒時，隻覺得溫暖且極度安全，直到記起時間，心頭纔一瀋。

後來珍妮佛告訴我，她對車禍的記憶曆曆在目。她的記憶是典型的創傷後癥候：模糊、緩慢的夢境，色彩光綫全鏇繞成華麗無比的歌劇。他們說我們很幸運，僅受到重傷，且熬過加護期間。我們在醫護人員的針管加持下，於空盪的病房裏養病四個月，背景是CNN喧天的新聞報導。然而珍妮佛的母親便沒有這麼幸運瞭。

院方安排我們同寢，錶麵上是讓我們在復原時能彼此作伴，但媽媽悄悄告訴我說，他們是希望我能幫珍妮佛度過悲慟。我懷疑還有另一個原因──珍妮佛那位令人退避三捨的酒鬼老爸──他跟珍妮佛的母親離婚瞭。我爸媽主動錶示要輪流照顧我們時，那傢夥可樂瞭。總之，等我們的身體逐漸康復後，便經常無人陪伴瞭，我們就是從那時開始寫日記的──嘴巴上說是為瞭打發時間，但彼此都心知肚明，其實是想對這個狂亂不公的世界，增添些控製感。

评分☆☆☆☆☆

我一直以來都對那些能夠挖掘人性深處細膩情感，並且帶有一定哲學思辨色彩的作品情有獨鍾。這本書的標題《噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的》恰好戳中瞭我的興趣點。這裏的“噩夢”究竟是何種性質的經曆？是童年時的創傷，是情感上的背叛，是人生中的重大變故，還是，更抽象的一種心理睏境？“擺脫不掉”這幾個字，就如同一個沉重的錘子，狠狠地砸在心上，讓人不禁思考，人生中是否真的存在一些永恒的遺憾，一些無法彌補的過失，一些刻骨銘心的記憶，它們就像是打在心底的烙印，無論我們如何用時間的海水去衝刷，都無法徹底抹去。我非常期待作者能夠細膩地描繪齣主角在經曆“噩夢”之後，是如何在現實生活中掙紮的。是選擇遺忘，日復一日地麻木自己？還是選擇麵對，在痛苦中尋求和解？或者，是以一種更加隱忍的方式，將那些“擺脫不掉”的事物，內化成自己人格的一部分，成為前行路上的阻礙，或是，意想不到的支撐？這本書的名字本身就充滿瞭張力，它仿佛在訴說著一個關於逃離與追尋、失落與找迴、遺忘與銘記的永恒主題。我希望能在這本書中看到角色身上真實的痛苦，也能感受到他們身上不屈的生命力。

评分☆☆☆☆☆

這本《噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的》光是書名就讓我心頭一震，仿佛有一種直擊靈魂的穿透力。我常常覺得，人生就是一場不斷與過去的自己和解的旅程，而有些“過去”，就像是深埋在地下的定時炸彈，一旦被觸碰，就會引發一係列無法預料的連鎖反應。這裏的“噩夢”，我猜想，可能不僅僅是指那些驚悚的、具象化的恐懼，更可能是一種潛意識裏長久存在的陰影，一種揮之不去的負罪感，或者是一段令人心碎的記憶。而“有些事，是永遠擺脫不掉的”，這句話更是充滿瞭宿命感和對現實的無奈。它暗示著，我們或許無法真正地“放下”，很多時候，我們隻能選擇“帶著走”。這是一種多麼深刻的體悟啊！我非常好奇，作者會如何構建這個故事，他筆下的主角，在經曆瞭一場足以被稱為“噩夢”的事件之後，又是如何在這個看似平靜，卻又暗流湧動的世界裏繼續生存下去的？那些“擺脫不掉”的，究竟是以何種形式纏繞著他們？是他們的行為，他們的思想，還是他們與周圍人的關係？我期待著作者用精湛的筆觸，為我們展現一場關於救贖、關於成長，或許也關於無奈的生命史詩。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字一齣來，就勾起瞭我莫大的好奇心。《噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的》，光聽這書名，就覺得故事裏一定充滿瞭懸念和難以言說的情感。我總是在想，我們的人生中，是不是真的存在著一些像烙印一樣的東西，無論時間怎麼流逝，怎麼努力想要去忘記，它們都會如影隨形，悄悄地潛伏在我們內心最柔軟的角落，時不時地跳齣來，提醒我們曾經的傷痛，或者，那些我們試圖迴避的真相。作者會如何描繪這樣的“噩夢”呢？它究竟是現實中的創傷，還是潛意識裏揮之不去的恐懼？更讓我好奇的是，在經曆瞭這一切之後，我們又該如何繼續前行？“有些事，是永遠擺脫不掉的”，這句話既透露著一絲絕望，又似乎蘊含著某種宿命的無奈。這是一種對人生睏境的深刻體認，還是對人性弱點的洞察？我期待著作者能通過文字，帶領我們一步步深入到角色的內心世界，去感受那種掙紮、糾結、甚至絕望的情緒，然後，在故事的結尾，或許會給我們一絲慰藉，或許會讓我們對“擺脫不掉”這件事産生新的理解，比如，與它們共存，或者從中汲取力量。這不僅僅是一本小說，它更像是一麵鏡子，映照齣我們每個人內心深處可能存在的陰影，引發我們對於生活、對於選擇、對於人生意義的深刻反思。

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《噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的》，光是聽到這個書名，就足以讓人心頭一緊。這是一種充滿力量的錶述，它直指人心最深處的隱痛。我常常會思考，人生中的哪些時刻，可以被稱之為“噩夢”？它們可能是童年時遭受的創傷，可能是青春期時犯下的錯誤，也可能是成年後經曆的重大失落。而更令人不安的，是“有些事，是永遠擺脫不掉的”這句話。它暗示著，我們或許無法徹底地告彆過去，那些曾經的傷痛，那些無法挽迴的遺憾，會成為我們生命中永遠的印記。這本書的書名，就像是一扇門，門後隱藏著一個充滿未知和挑戰的故事。我迫切地想知道，作者筆下的“噩夢”究竟是怎樣的？它給主角帶來瞭怎樣的影響？而那些“擺脫不掉”的事物，又是如何以何種形式，如影隨形地糾纏著他，讓他無法真正地獲得平靜？我期待著，在這本書中，能看到主角如何在這份沉重的陰影下，尋找自我救贖的可能，如何在絕望中看到希望的微光，如何在無法擺脫的命運中，尋找到屬於自己的生存之道。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字，簡直就是一種預言。《噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的》，這幾個字，仿佛自帶一種強大的吸引力，將人拉入一個充滿未知與探索的世界。我總是覺得，人生就像一部長篇小說，總會有一些起起伏伏的章節，而“噩夢”無疑是其中最令人心悸的部分。更讓我著迷的是“有些事，是永遠擺脫不掉的”這句話。它暗示著，生命的痕跡，有時是如此深刻，以至於無法被時間輕易抹去。這是一種對人性，對命運，對時間無情流逝的深刻洞察。我迫切地想知道，作者所描繪的“噩夢”究竟是怎樣的？它給主角帶來瞭怎樣的改變？而那些“擺脫不掉”的事物，又是以何種形態，持續地影響著他的人生軌跡？是某種無法愈閤的傷痛，是揮之不去的愧疚，還是，是一種與生俱來的命運？我期待著，在這本書中，能看到主角如何在這份無法擺脫的重壓下，重新找到自我，如何在黑暗中尋找到一絲光芒，如何在無法改變的現實中，活齣屬於自己的意義。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，簡直是為我量身定做的。《噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的》，光是看這幾個字，就足以讓我的思緒翻湧。我們每個人的人生，或多或少都會經曆一些像“噩夢”一樣的事情，它們可能令人心驚膽戰，可能讓人痛苦不堪，可能讓我們懷疑生命的意義。而最可怕的，莫過於那些“擺脫不掉”的，它們就像是附骨之疽，如影隨形，無論你逃到哪裏，都無法將其徹底清除。我一直在思考，這樣的“噩夢”，它究竟是一種怎樣的存在？是一種心靈上的創傷，還是現實中的睏境？而那些“擺脫不掉”的事物，它們又是如何影響著一個人的生活的？是讓他變得更加謹慎，還是讓他陷入更深的絕望？是讓他學會珍惜，還是讓他麻木不仁？我特彆想知道，作者是如何描繪這種“後噩夢時代”的。主角在經曆瞭一次重大的打擊之後，他的生活軌跡會發生怎樣的改變？他的內心世界又會經曆怎樣的波瀾？他又是如何在這份無法擺脫的重壓下，尋找到一絲生存下去的勇氣和希望的？我期待著這本書能給我帶來深刻的共鳴，讓我看到人性的韌性，也看到現實的殘酷。

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《噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的》——這書名，如同一聲低語，卻帶著令人心悸的力量。我一直相信，那些最深刻的經曆，往往會成為我們生命中無法抹去的烙印。這裏的“噩夢”，我理解，可能是一種超越瞭單純恐懼的心理創傷，它可能源於一段令人心碎的往事，一次無法挽迴的錯誤，或者是一種長期存在的精神睏擾。而“有些事，是永遠擺脫不掉的”，這句話，更是道齣瞭人生的無奈與宿命感。它讓我思考，我們是否真的能夠徹底地“放下”？那些曾經讓我們痛苦不堪的經曆，是否會以另一種方式，永遠地潛伏在我們內心深處，在某個不經意的瞬間，重新浮現，提醒我們曾經的脆弱與傷痕？我非常期待，作者能夠用他細膩的筆觸，為我們展現一個角色在經曆“噩夢”之後，如何在現實生活中掙紮前行。那些“擺脫不掉”的，究竟是以何種方式，纏繞著他，塑造著他的生活，他的選擇，甚至他的人生軌跡？我希望在這本書中，能夠感受到角色身上真實而沉重的痛苦，也能看到他在絕境中，所展現齣的生命力與不屈的精神。

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每次看到書名帶有“噩夢”字眼的書，我都會忍不住停下腳步。《噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的》這個名字，更是直接擊中瞭我的好奇心。它不僅僅是一個標題，更像是一個引子，一個邀請，邀請讀者一同踏入一個充滿未知和挑戰的內心世界。我總是在想，所謂的“噩夢”，它可能不是單純的恐怖片情節，而是一種能夠深刻影響一個人心智、甚至改變其一生軌跡的重大創傷。它可能是一次難以彌補的錯誤，一段刻骨銘心的失去，或者是一種長期遭受的心理壓迫。而“有些事，是永遠擺脫不掉的”，這句話，則充滿瞭哲學的意味。它或許在探討人類的記憶、情感的羈絆，甚至是命運的安排。我們是否真的能夠遺忘？那些曾經讓我們痛苦不堪的經曆，真的會隨著時間而消失得無影無蹤嗎？還是，它們會以另一種形式，潛伏在我們的潛意識中，在某個不經意的時刻，重新浮現，提醒我們曾經的脆弱與傷痛？我渴望在這本書中，看到一個角色如何在“噩夢”過後，在那些“擺脫不掉”的陰影籠罩下，重新尋找生活的意義，重新定義自我。

评分☆☆☆☆☆

《噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的》，光是這個名字，就自帶一種厚重的、充滿故事感的氛圍。我一看到它，就聯想到那些在我們生命中留下深刻印記，卻又無法輕易抹去的經曆。這裏的“噩夢”，我猜想，絕不僅僅是睡夢中的驚悚，更可能是一種深刻的心靈創傷，一種足以顛覆一個人世界觀的事件。而“有些事，是永遠擺脫不掉的”，這句話，充滿瞭哲學上的思考。它似乎在探討人類的記憶，情感的羈絆，甚至是命運的安排。我們是否真的能夠從過去的陰影中完全走齣？那些曾經的傷痛，那些無法挽迴的遺憾，是否會永遠地伴隨著我們，成為我們生命的一部分？我非常期待，作者能夠通過生動的筆觸，為我們描繪齣主角在經曆“噩夢”之後，是如何在這個充滿挑戰的世界中生存的。那些“擺脫不掉”的，究竟是以怎樣的形式，潛伏在他身邊，影響著他的生活？他又是如何在這份沉重的負擔下，尋找到一絲前進的動力，尋找到屬於自己的那份救贖？

评分☆☆☆☆☆

這本書的題目《噩夢之後：有些事，是永遠擺脫不掉的》一下子就吸引瞭我。我總覺得，人生的經曆，就像一場漫長的旅程，在這場旅程中，我們或許會遇到晴朗的陽光，也難免會遭遇傾盆大雨，甚至，會跌入令人窒息的“噩夢”。而“有些事，是永遠擺脫不掉的”，這句話，就像是一種宿命的宣告，又像是一種對現實的無奈。它讓我開始思考，我們人生中，究竟有多少是能夠真正地“放下”的？那些曾經的傷痛，那些錯過的遺憾，那些無法挽迴的失去，它們是否真的會隨著時間的流逝而煙消雲散？還是，它們會以另一種方式，潛藏在我們心底，成為我們生命中不可分割的一部分？我非常好奇，作者會如何描繪這種“噩夢”之後的狀態。主角在經曆瞭難以想象的痛苦之後，他的生活會變成什麼樣子？那些“擺脫不掉”的事物，究竟是以何種形式，影響著他的日常生活，他的情感，甚至他的人生選擇？我希望在這本書中，能夠感受到角色的掙紮與痛苦，也能看到他們在絕境中的堅韌與求生。