在僻處自說：張至廷微小說選 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　長篇小說是長長的一輩子，像海，不容易看到邊際。
　　短篇小說是人生的小插麯，像個湖泊，你都在巡遊邊際。

　　極短而微的微小說，隻是一瞬、一個下午、一頭貓蹭過窗外，像一杯冰水，激醒而強烈，而你不會想到邊際的大小。

　　像一幕幕幻異的殘夢，《在僻處自說》不是一種醒著時的生活，不論如何轉變、跳躍，總會是一條可循的綫絡。而是夢境，昨天的、前天的、無數昨天的夢境，這些短幕而不相連接，絕大多數夢與夢間找不到關聯的「夢」，一齣齣構成一個有機的生命體。

　　本書以各種不同文風、語境、語感為小說實驗創作，除瞭適應不同情節的情態、情境、情懷需以不同的語素、語境錶達之外，另一重點即集中地錶現華語文字豐富多變的姿態及形勢。

本書特色

　　本書涵蓋武俠、鬼怪、愛情、奇幻等類型的微型小說，雖然篇幅極短卻意喻深遠，富有思想，發人省思。

作者簡介

張至廷

　　國立中興大學文學碩士，國立新竹教育大學中文係兼任講師。現就讀於國立中央大學中文係博士班。

序一　在僻處獨行的哆啦A夢∕丁威仁
序二　如果在春夜，一本小說∕高詩佳
自序

西遊記
沙斯坦利
約拿斯
娜賽西亞
薇塔絲
西尼剋
塔基歐西斯
沙林剋
迭爾甄托
裏梭
如果徽記是一種(金秀)跡……
上帝的僕人

那些遺忘的日子
微醺
柳川健與原田惠
枕中記
長弓氏之摺弓記
非禮
極短篇
學步
愛與幸福
被火柴齣賣的小女孩
劫路
荷姐
聲音
伊騰瑪迦湖
定情
老道
警戒
逝
燔山
野颱
審項圈
賞鳥
轉世
癩老四
窗颱
吻
毀希錄誌林．火
妖異
呼吸之間
毀希錄誌林．策
毀希錄誌林．化石
一個居住烏剋蘭靈媒的死前筆記
蓮歌
綉意
密齋之道

春草二、三月
公案
天纔未完成
原品山寨化
洞離子傳
病
怪聞
披著狼皮的羊
惡魔
復仇
遺稿
愛情
鎮鬼
萬象
新鬼存想錄
故鄉的花
一傢三口
鳥智
記一段鐵血鋤奸團的曆史

四月草
武俠
內功
這一兩年來
黑色慾火
莫名的哀傷
氣數
期限兩個月
神的世紀
客棧
急診室的春天
血債
枯溪
新手
坐颱
絕學
鐵肩
無味之味
答案
完足
宿敵
滅種
死因
少俠
養餓
潛能
求子
遺孽
考語
月亮二毛六便士
基因
無禪
誰有處女情結？
用典
不識
論藝術之艱難
俠者
論味
誰比較倒楣？
絕釀
小賊
綫姨
日菌

五月草
人鬼
野野史
吃
配給
蛾啊
氣死人
手機情仇
嘲
名山
夢鄉

溽草六、七月
通識
童話

八月草
驢路難，終於上青天
名山
望
丐頭
情
愛情愛情
地裂子
怨憎會、愛彆離
毀希錄誌林．狐師

九月不終草
鐵捲門的一生
純化
都會
殉情
活著
楢山節考
本草白目
論詐騙布局非蓄意
私塾
神犬
報仇
Fuzzy
毀希錄誌林．資糧
死烈
風雨
睡前
節婦吟
洗手
本色

序

在僻處獨行的哆啦Ａ夢　丁威仁

　　張至廷，自號月亮二毛六便士，後更名為白長壽，餘摯友也。經餘遍曆名山大川，訪國中耆老，更名事由仍無所考。後遇一高僧，屬餘精讀《佛說除蓋障菩薩所問經》即可釋其因，從之，讀至「又善男子，菩薩不生長壽天，若生其中，雖有無數諸佛齣世，亦不值遇，利有情事不能成辦，是故菩薩生於欲界，此中有情值佛齣世，愛樂親近而可化度。」一節，忽有所悟，長壽天八萬大劫，生在非有想非無想處，二毛想非菩薩，故自墮於八難，離於欲界，實其深知自身業力重濁，貪著於色，故以此為名，欲以自戒，其用心不可不謂正也。

　　二毛性愛古物，嘗從餘求之，然餘未有此嗜，故傢中所藏，均非二毛所喜，偶有一物近古，便索之不已，至捨乃止。某日，二毛見餘腿腳有痂，問餘結痂時日，答曰久矣，乃見二毛取素色錦囊，求餘將此痂剜起相贈，時餘未肯，但見其含淚虔誠，心實不忍，含痛拔痂，二毛破涕為笑，叩謝不止。嗟乎！方知古人言嗜痂成癖之真意。

　　餘平素以兄長尊之，雖深交已十數年，仍不知其少年白頭之由，或有人問，二毛每笑而不答。一日忽見其裸身沐於月下，雙掌上攤，前方直拱一龍形物，上下竄動，有光入其天靈，而白發倏黑，復又轉白，餘驚駭莫名，轉身而遁。後又遍訪國中耆老，遇一狐首異物，告餘此為陰陽采集之奇術，據聞能日禦十數男女，動而不施，獲精氣以養己身，故餘乃悟。

　　史稱孔北海少時「負有高氣」，《三字經》亦雲：「融四歲，能讓梨」，可知二毛實為神童；恪因其父「諸葛子瑜之驢」一事，數歲便有擅辯難之名。然北海恃纔，屢乾政事，舉傢見殺於孟德；元遜傲物，雖官拜太傅，民怨眾嫌，終死於上之伏兵。故少時瞭瞭，更須善自珍攝，今以二毛少時即富高纔，卻忍其性，不動其心，迄今數十載，若謝東山然。值此將欲齣版微小說之際，囑餘為敘，敘前先述二毛行誼，以資談笑。

　　有許多的學者曾經對於極短篇或者微小說提齣的許多的理論，例如張淑英認為評斷極短篇的優劣，有人注重結尾的驚喜，有人注重文字的敘述；隱地認為極短篇的題材選擇極為重要，背景奇特是吸引人的要素之一；甚至於有人提齣極短篇的寫作格式，認為極短篇最好隻描寫一個人物性格的側麵，甚至於其中一個元素，像是一種情緒，一種情境，以單一情節，錶現一種頓悟式的哲思；而極短篇最好減少對話，與人物外在形象的細微描寫，由一組具有矛盾衝突的事件來主導小說敘事的進行；渡也甚至於歸納齣七大特色：內容感人、含蓄之美、簡潔精鍊、文筆優美、發人深省、構思新奇、結尾突兀。然而，極短篇或微小說就必須符閤上述的理論觀念嗎？如果所有的文藝理論都是後設的，那這些理論在麵對張至廷的這本微小說集時，可能都會不知所措，或失去理論效度。以下就讓我來說明原因為何，以及非讀不可十大理由：

　　（一）做小說須有格調，齣入於各題材之際，又要善於擺脫，但凡天纔超緻者，難以格之。

　　（二）博觀者做小說，可達宇宙之廣；約取者，則見縴毫之末。然天纔超緻者，兼而有之，且不受其限。

　　（三）做人戒貪，做小說未必要戒。做小說若貪，則眾體皆備。天纔超緻者，擬婦人孺子之語，便見得婦人孺子；擬館閣官宦之貌，其形便現於眼前，無須造作方得。

　　（四）餘讀二毛之小說，據體製題材之異，彷彿世間之韆變幻化均在身側，此非天纔超逸者，不能為之，二毛自是箇中高手。

　　（五）學者多以長短字數區分小說體製，短篇者可長之，長篇者難以短之，然天纔超逸者，可以短就長，卻不失其意。

　　（六）做小說亦如行舟，退而亦可棄舟登岸，或是易舟再行，天纔超逸者，可同時操弄數舟而不亂，舟若將沉時，便是該沉時。

　　（七）餘近喜讀小說，然近人之作常以雕琢之技，刻鏤文字，艱深矯飾，短而長之，細觀其作，無甚深意。然天纔超逸者，自然成音，顧其大體之所係，止於當止之處。

　　（八）小說亦有正變，正為初入手處所需取法，變容易遇險，若非天纔超逸者，翻不得過其阻。而二毛已臻無正變之境，其為言均如履平地，前無囿限耳！

　　（九）餘以為做小說與做詩同，凡天纔超逸者，妙應於物，神感而齣，喪己忘形，己而非己，為小說之人物，與之同喜同悲也，此是一大境界。

　　（十）二毛，天纔也，其所著之小說，雖有字，實為無字之天書也。

　　把原先是短篇幅承載的故事用各種方式灌水拉長，其實是颱灣現代許多小說的弊病，尤其是一些奇幻或者言情小說，甚至於在學院裏討論的某些知名作傢的小說，都不禁讓我懷疑，為何一個隻要簡單就能好聽的故事，可以被拉長成令人不耐的八點檔，或是索然無味的敘述？

　　為何隻要書寫鄉野傳奇、古代曆史、幫會武俠等題材的小說，多以中、長篇小說為主？難道兩韆字以內的極短篇或微小說無法錶現這類故事嗎？如果能以如此短的篇幅完成十幾萬字纔能達到的高度，是否是為嚴峻的挑戰？換言之，誰說極短篇或微小說一定是速食，你們相信華文小說的發展已然齣現全新的品種嗎？

　　有一種作傢無法被囿限，風格對他而言沒有意義，他寫什麼就能讓你看到什麼，他的文本是你的眼睛，讀他的小說等於你擁有一颱時光機裝在任意門上，穿越古今，跳躍時空，你可以在一本書裏同時擁有精簡的莫言、濃縮的司馬中原、淬煉後的張大春；或是看見金庸的背影、聽見高陽的腳步聲、發現倪匡的呼吸；以及伊索寓言、十日譚、坎特伯裏故事集，甚至於希臘悲劇、莎士比亞精神的重現……

　　也許讀我序的人會認為我唬爛，但我還是必須告訴你，有一種作傢無法被規格，他無需特意塑造自身作品的特色與姿采，因為他每一篇小說都有屬於自己的靈魂，每一篇小說都擁有無可取代的生命，而最特殊的地方在於，這些小說不會給你瞭無意義的文字鋪張，它們會以該有的麵貌與姿態，自然成音地呈現，我必須謹慎且嚴肅地說，華文小說的概念與理論將會因這本微小說而顛覆，也將會因為這本極短篇而改寫。

　　至廷囑我寫序，我想此序之誠，已不負他數十年來的睏阨與不被理解……

被火柴齣賣的小女孩

昏暗的小酒館中，煙酒的混濁氣味沉滯，但沉滯的隻是氣味，男人們吸著各式的煙捲、雪茄、煙鬥，煙霧卻是緩緩浮動的。

嚴鼕之夜，為什麼這些男人還不迴傢？而在這裏無聊地、並不如何愉快地言不及義，或就是沉默？若不是耐不住傢裏的狹小嘈雜，就是暫避那獨住的孤悽。

善良的老傑剋獨自坐在角落裏，他既不喜歡自己那座寬敞舒適，甚至是奢華，然而冷清的大房子；也不喜歡酒館裏這些粗鄙無禮的酒鬼。他習慣自己佔據一個角落，慢慢的喝點酒，抽一整夜的雪茄，在一陣陣粗俗的聲浪中，獨自迴憶他刻苦而寂寞的一生。

今夜的老傑剋有些反常，不，不是老傑剋反常，老傑剋一支支劃著點不著的火柴，桌上積著一堆沒劃著的廢火柴，純銀鏤刻的火柴盒將要空瞭，老傑剋劃瞭最後一支火柴，仍舊沒著，就低聲地自語起來：「小女孩賣的火柴雖說不上什麼好，每迴也不免雜幾枚差勁的廢柴，但從沒像今晚所賣的這盒……沒有一枚是堪用的……。唉……那麼瘦弱蒼白的小女孩，就靠這些火柴，真不知道她是怎麼活下去的……。不成啊，今天這些火柴每一枚都齣賣瞭她，一支也劃不著，明天誰還跟她買火柴呢？」

老傑剋伸手慢慢撚著那堆廢火柴，輕輕嘆著氣說：「你們這些無用的火柴，小女孩簡直被你們給賣瞭……她還能撐過這個鼕天嗎？」老傑剋陷入瞭沉思。

但是，這個鼕天結果很溫暖，小女孩並沒有撐不下去，餓死或冷死，反而在衣食無缺及愛當中開始臉色紅潤。另外，老傑剋臉上的筋肉也不再闆起，有瞭鬆而軟的笑容，老傑剋收養瞭小女孩。

火柴，把小女孩賣給瞭老傑剋。

荷姐

荷姐就著如豆的一盞菜油燈正細細綴補一領裂瞭縫的青衫，是從隔壁客店捎迴來的活計。蜜娃抱著肥貓坐在小凳上一邊撫摩，一邊打瞌睡。老大娘已經睡瞭，卻不時輕咳，鼻息有如悶雷。荷姐輕輕踢瞭蜜娃矮凳，抑著聲說：「還不去睡？」蜜娃一揉眼，肥貓爪腿一緊，差點兒滑落，在悶雷聲中輕輕嗚瞭一聲，隻有蜜娃依稀聽見。「娘，幾時纔給蜜娃縫件衣裳？臘八都過瞭呢。」荷姐無聲地嗯瞭，隻說：「去睡。」悶雷如舊。

评分☆☆☆☆☆

老實說，在拿起《在僻處自說：張至廷微小說選》之前，我對“微小說”這個概念並沒有太深的理解。總覺得短小精悍的故事，很難有足夠的空間去鋪陳人物，去展現情節。但張至廷用他的作品，徹底顛覆瞭我的認知。他的微小說，就像是將一整個宇宙濃縮在一個小小的點裏，濃縮瞭情感，濃縮瞭生活，濃縮瞭生命。他的人物，往往隻是一個背影，一句對話，一個動作，但卻能瞬間點燃你的想象，讓你看到一個完整的人生。比如，有一篇描寫一位母親在孩子離傢求學後的空巢期，獨自麵對生活的片段，她隻是在打掃房間時，無意中發現瞭孩子小時候留下的一個玩具，然後就陷入瞭沉思。張至廷並沒有詳細描寫她的思念有多麼刻骨銘心，但他用那件舊玩具，用房間裏殘留的空氣，用母親臉上那一抹淡淡的哀傷，將這份母愛的厚重，這份歲月的痕跡，展現得淋灕盡緻。我讀的時候，腦海中自然而然地浮現齣我自己的父母，浮現齣我與他們之間的點滴過往，那種共鳴，是如此的強烈，又如此的溫柔。這本書最迷人的地方在於，它讓你在閱讀中，感受到一種“無用之用”的哲學。那些看似微不足道的小事，那些被忽略的日常，在張至廷的筆下，都變成瞭生命中不可或缺的組成部分，都閃爍著屬於它們獨特的光芒。它讓我重新審視瞭“平凡”的意義，讓我知道，即使是在最普通的日子裏，也能找到屬於自己的詩意。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，好的文學作品，就像是生活中的一盞明燈，它能照亮我們前行的道路，也能溫暖我們疲憊的心靈。而張至廷的《在僻處自說：張至廷微小說選》，無疑就是這樣一盞明燈。他的人物，總是齣現在我們生活的邊緣，那些我們可能每天都會擦肩而過，卻從未真正留意過的人。張至廷卻能從他們身上，發掘齣最動人的故事，最深刻的情感。我特彆喜歡他描寫那種“孤獨的狂歡”，那種在人群中卻依然感到孤單，或者在孤單中卻依然保持著內心某種堅持的狀態。就像有一篇，描寫一個在大城市打拼的年輕人在春節期間，選擇留在公司加班，獨自一人看著窗外的萬傢燈火，吃著速食麵。張至廷沒有去渲染他的辛酸，也沒有去歌頌他的奉獻，而是通過他看著窗外時，眼中那一閃而過的，對傢人的思念，對未來的憧憬，將這份孤獨中的堅韌，這份平凡中的希望，展現得淋灕盡緻。他的文字，有一種不動聲色的力量，它不強行灌輸，而是讓你在不知不覺中，被吸引，被感染。這本書，就像是一次心靈的洗禮，它讓你暫時放下世俗的煩惱，重新找迴內心的純粹。它讓你意識到，即使是在最平凡的生活中，也能找到屬於自己的意義，找到屬於自己的光芒。讀完這本書，我感覺自己對生活有瞭更深的理解，對人生有瞭更深的感悟。

评分☆☆☆☆☆

老實說，一開始我對《在僻處自說：張至廷微小說選》抱持著一絲好奇，但也有一點小小的疑慮，畢竟“微小說”這個形式，總讓人擔心是否會流於錶麵。然而，張至廷用他獨有的筆觸，打消瞭我所有的疑慮，並且深深地打動瞭我。他的人物，總是在一種“在場”又“缺席”的狀態中，他們是故事的中心，卻又似乎與世界保持著一定的距離，這種距離感，恰恰是現代社會中個體普遍存在的疏離感的寫照。我特彆喜歡他對於“沉默”的描寫，那些沒有說齣口的話，那些欲言又止的瞬間，在他筆下，比任何華麗的辭藻都更有力量。比如，有一篇描寫一位老奶奶在等待孫子放學迴傢，她獨自坐在公園的長椅上，看著來來往往的人群，手中緊緊攥著一封還未寄齣的信。張至廷沒有描寫信的內容，也沒有描寫老奶奶的思念有多麼深沉，但通過她緊攥的手，通過她望著遠方的眼神，我感受到瞭她內心的期盼，感受到瞭歲月的滄桑，以及那份對親情的深深眷戀。他的文字，不追求驚心動魄的情節，而是注重內心的挖掘，注重情感的積纍。他就像一位技藝精湛的雕刻師，用最精煉的語言，雕刻齣人性的肌理，雕刻齣生命的況味。這本書，不是那種讓你看完就忘的書，它會在你的腦海中留下淡淡的痕跡，在你的心裏留下深刻的印記。它讓你重新審視“陪伴”的意義，審視“等待”的價值，讓你在快節奏的生活中，找到一份屬於自己的寜靜與力量。

评分☆☆☆☆☆

讀《在僻處自說：張至廷微小說選》的過程，對我而言，更像是一場與自我的深度對話，一次對生命本質的探尋。張至廷的微小說，與其說是故事，不如說是情緒的凝結，是片段的詩意，是那些我們常常忽略卻又無比真實的生命體驗。他筆下的“僻處”，不僅僅是地理上的偏遠，更是心靈上的孤島，是現代社會中個體普遍存在的疏離與孤獨。我最喜歡的一點是，他從不迴避人性的復雜與脆弱。在他的故事裏，沒有絕對的好人與壞人，隻有在特定情境下，掙紮著、努力著、或者無奈著的人們。有一篇描寫一個中年男人在深夜加班後，獨自一人坐在路邊攤吃宵夜的片段，我幾乎能感受到他身上的疲憊，他手中的啤酒罐冰涼的觸感，以及他眼中那份難以言說的落寞。但同時，我也能捕捉到一種淡淡的希望，也許是一句陌生人的問候，也許是一道劃破夜空的流星，這些微小的光芒，足以讓他在疲憊中重新找到前行的力量。他並不強行給予讀者答案，而是拋齣問題，引發思考。他的文字乾淨利落，不拖泥帶水，卻能在有限的篇幅裏，勾勒齣深刻的人物內心世界。我常常在讀完一個故事後，久久不能平靜，腦海中會不斷迴響著某個句子，某個意象，它們如同種子一般，在我心中悄然生根發芽，讓我開始審視自己的人生，審視自己與這個世界的聯係。這本書就像一麵鏡子，照齣瞭我們內心深處那些不願觸碰的角落，也照亮瞭我們內心深處那些被遺忘的閃光點。

评分☆☆☆☆☆

《在僻處自說：張至廷微小說選》這本書，給我帶來的，不僅僅是閱讀的享受，更是一次心靈的共鳴。張至廷的筆觸，總是那樣細膩而又精準，他能捕捉到那些最容易被忽略的情感，最隱晦的內心活動。他的人物，就像是我們身邊的普通人，他們有自己的喜怒哀樂，有自己的迷茫與堅持。我最欣賞的一點是，他從不迴避人性的矛盾與掙紮，他用最誠實的筆觸，展現瞭人性的復雜與真實。比如，有一篇描寫一個中年女性在整理亡夫遺物時的片段，她翻到一本舊相冊，看到年輕時的自己，眼中閃過一絲懷念，一絲遺憾，但隨即又將相冊閤上，繼續整理著遺物。張至廷沒有詳細描寫她的悲傷，也沒有刻意去渲染她的思念，而是通過她那一瞬間的錶情變化，通過她迅速閤上相冊的動作，將一份深埋心底的愛，一份對過去的釋懷，展現得恰到好處。他的文字，就像是平靜的湖麵，雖然錶麵風平浪靜，但深處卻湧動著巨大的情感暗流。這本書，讓我重新審視瞭“失去”與“擁有”的意義，讓我更加珍惜當下所擁有的一切。它就像一堂人生課，雖然沒有老師的諄諄教誨，但卻能讓你在字裏行間，領悟到生命的真諦。我常常在想，我們每個人，不也都是在自己的“僻處”裏，默默地訴說著自己的故事嗎？

评分☆☆☆☆☆

我最近讀瞭張至廷的《在僻處自說：張至廷微小說選》，這本書給我一種久違的溫暖和觸動。張至廷的文字，就像是一位老朋友在和你聊天，沒有華麗的辭藻，沒有刻意的煽情，卻能句句說到你的心坎裏。他的人物，總是那樣鮮活而真實，他們可能是街角的清潔工，可能是公園裏的老人，可能是獨自加班的上班族，但他們身上都散發著一種淡淡的，卻又無比堅韌的光芒。我特彆喜歡他對於“迴憶”的描寫，那種不動聲色的，卻又充滿力量的迴憶，總能輕易地勾起我內心深處的共鳴。就像有一篇，描寫一位中年男子在經過一條熟悉的街道時，突然迴想起年輕時在這裏與初戀的約會。張至廷沒有詳細描寫他們的戀愛過程，也沒有去渲染他們當時的心情，而是通過男子在看到一傢老舊的咖啡館時，眼中閃過的一絲復雜情緒，將那段青澀的時光，那份淡淡的遺憾，展現得淋灕盡緻。他的文字，有一種“留白”的藝術，他留給讀者想象的空間，讓讀者在閱讀中，主動去填補故事的空白，去感受人物的情感。這本書，就像是一杯清茶，需要你慢慢品味，越品越有味道。它讓你重新審視“懷舊”的意義，審視“記憶”的價值，讓你在紛繁的世界裏，找到一份屬於自己的寜靜與慰藉。

评分☆☆☆☆☆

我最近讀完張至廷的《在僻處自說：張至廷微小說選》，這本書真是讓我驚艷不已。印象最深刻的是他對於生活中那些被遺忘的角落、被忽略的人物的細膩捕捉。讀他的小說，總有一種走在自傢巷弄的感覺，那些熟悉的景象，那些擦肩而過的麵孔，突然就被賦予瞭生命，被賦予瞭故事。他筆下的人物，沒有轟轟烈烈的遭遇，也沒有驚天動地的悲歡離閤，更多的是一種淡淡的憂傷，一種無聲的堅持。比如，有一篇描寫一個老人在公園裏喂鴿子的故事，我幾乎能聞到空氣中彌漫的塵土味，看到陽光透過樹葉灑下的斑駁光影，聽到老者低語的聲音。他沒有刻意去煽情，也沒有去升華主題，就是那樣平靜地敘述，但字裏行間卻流淌著一種生命的韌性，一種對平凡生活的深深眷戀。我常常在想，我們每個人是不是都曾在某個時刻，某個地點，有過相似的孤單，有過相似的無助，隻是我們沒有像張至廷那樣，把它拾起來，用文字編織成一首首動人的小詩。他的文字有一種魔力，能讓你在閱讀中不斷地與自己對話，與自己的過往和解。我尤其喜歡他對於時間流逝的描寫，那種不動聲色的消逝感，仿佛一頁頁翻過的日曆，帶走青春，留下皺紋，卻也沉澱瞭智慧。這本書不是那種讓你一口氣讀完就丟掉的書，它值得你反復品味，每次閱讀都會有新的發現，新的感悟。對於生活在高壓都市中的我們來說，這本書提供瞭一個喘息的空間，一個可以迴歸內心，傾聽自己聲音的僻靜之地。

评分☆☆☆☆☆

接觸《在僻處自說：張至廷微小說選》純屬偶然，但我慶幸自己沒有錯過。張至廷的文字，有一種返璞歸真的力量，它讓你暫時忘記都市的喧囂，忘記生活的煩惱，重新迴歸到一個更純粹、更寜靜的心靈狀態。他筆下的人物，大多是普通人，過著普通的生活，沒有驚天動地的壯舉，沒有耀眼的成就，但正是這份普通，纔顯得如此真實，如此貼近我們的生活。我印象最深刻的一篇，描寫的是一個在雨夜獨自騎著摩托車送外賣的年輕人。張至廷沒有去描寫他送外賣的辛苦，也沒有去渲染他生活的壓力，而是捕捉瞭他在一個紅綠燈停下時，抬頭看到街邊一傢小書店櫥窗裏的一本書，眼中閃過的一絲光芒。那光芒，是他對知識的渴望，是對美好生活的嚮往，是即使身處睏境，也未曾熄滅的夢想。他用這一個細微的瞬間，勾勒齣瞭這個年輕人的內心世界，那種在平凡中閃耀著的，不屈不撓的精神。這本書不是那種讓你讀瞭之後熱血沸騰的書，它更像是一杯陳年的茶，需要你慢慢品味，越品越有味道。它讓你在靜默中思考，在反思中成長。我發現，在閱讀的過程中，我開始更加關注身邊那些微小的事物，開始更加珍惜那些看似平凡的人們。張至廷的作品，就像是一首首無聲的歌，雖然沒有華麗的鏇律，但卻能觸動你內心最柔軟的地方，讓你在不經意間，找迴瞭對生活的熱愛。

评分☆☆☆☆☆

《在僻處自說：張至廷微小說選》這本書，給我帶來的，不僅僅是文字的享受，更是一次深刻的人生體驗。張至廷的筆觸，總有一種魔力，能將那些看似平凡的生活片段，打磨成一顆顆閃耀的珍珠。他的人物，往往處於一種“在路上”的狀態，他們可能是在生活的迷宮中尋找齣口，也可能是在人生的旅途中體會風景。我最欣賞的一點是，他從不評判，而是用一種客觀而又充滿關懷的視角，去呈現人物的內心世界。比如，有一篇描寫一位獨自在外打拼的年輕女性，在收到傢人的電話時，明明心中百般思念，卻故作輕鬆地與傢人對話，然後掛斷電話後，一個人默默地流淚。張至廷沒有去描寫她的委屈，也沒有去渲染她的堅強，而是通過她掛斷電話後，臉上那一抹轉瞬即逝的悲傷，將這份隱忍的思念，這份對傢人的愛，展現得如此真實而動人。他的文字，就像是一麵鏡子，照齣瞭我們內心深處的各種情感，照齣瞭我們生活中那些不為人知的掙紮與堅持。這本書，就像是一次心靈的旅行，它讓你在閱讀中，體驗不同的人生，感悟不同的人生。它讓你重新審視“溝通”的意義，審視“理解”的價值，讓你在復雜的人際關係中，找到一份屬於自己的坦然與自在。

评分☆☆☆☆☆

張至廷的《在僻處自說：張至廷微小說選》，給我一種非常奇妙的感覺，就像是走入一個久違的老街，空氣中彌漫著時光的陳香，每一個轉角都藏著一個故事。他對於細節的把握，簡直可以用“鬼斧神工”來形容。一個微小的物品，一個不經意的眼神，一句稀鬆平常的話語，在他筆下，都能被賦予深刻的含義，都能成為連接人物情感的橋梁。我特彆喜歡他描寫那種“無聲的對話”，兩個人明明沒有說很多話，甚至隻是默默地待在一起，但他們的內心世界，他們的情感交流，卻被張至廷描繪得清晰可見。就像有一篇，寫一對老夫妻在傍晚時分，並肩坐在院子裏看夕陽，他們沒有說什麼，隻是偶爾交換一個眼神，但那眼神裏包含的，是幾十年的相濡以沫，是歲月的沉澱，是無言的默契。我讀的時候，仿佛能感受到晚風的輕拂，能聽到遠處孩子們玩耍的聲音，能感受到那種寜靜而又深沉的幸福。他從不刻意去堆砌辭藻，他的文字就像溪水一樣，潺潺流淌，自然而然地將你帶入故事的氛圍。而且，他的故事裏，總有一種淡淡的憂傷，但這種憂傷卻不是絕望，而是一種對生命的理解，一種對無常的接納。它讓我意識到，即使在生活的睏境中，即使在孤獨的角落裏，我們也能找到屬於自己的力量，找到屬於自己的慰藉。這本書，就像是一盞在黑夜中為你點亮的燈，雖然不耀眼，但足夠溫暖，足夠指引你前行的方嚮。