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圖書序言
譯後記
冷靜的凝視－－吳繼文
友人的母親個性彆扭，和親戚、朋友幾乎都斷瞭往來，隻有和她南部老傢高齡九十的媽媽還算常聯絡，也不時寄些老人傢愛吃的東西過去，聊錶愛心。一天她竟也接獲老媽媽從高雄宅配來的各色食品，裏麵還夾帶瞭一張以顫抖筆跡寫滿的關於如何保存、烹煮、食用的註記，突然驚呼連連：「天啊，我不知道她會寫字耶！」
並非不在乎，卻愛得漫不經心。
井上靖自言，這本由成立於三個時期的三篇文字閤輯起來的書，既不能說是小說，也不算隨筆；換個說法就是，這部作品既有小說的虛構，也有隨筆的寫真。對瞭解他的讀者而言，以他成長史為藍本的著名三部麯《雪蟲》、《夏草鼕濤》、《北之海》如果比較靠近小說那一端，而自敘傳《童年憶往》、《青春放浪》、《我的形成史》在紀實這一端，那麼本書正好介於其間。
父親由於職業（軍醫）的關係，每兩三年就必須調任一次，北至北海道，南到颱灣；大概不希望他頻繁轉學吧，井上靖自懂事起就和原生傢庭分居兩地，被安置在伊豆山區老傢，和一個沒有血緣關係的初老女子佳乃，住在一棟老朽的土角庫房，相依為命。佳乃是井上靖非直係血親的曾祖父井上潔所納的妾，沒有正式名分，被鄉裏傢族排斥、敵視，正好和天涯孤獨的井上靖成為忘年的盟友。曾祖父死前對佳乃做瞭安排，讓她當井上靖母親八重的養母，另立門戶。陰差陽錯，這個輩分上算是井上靖曾祖母、戶籍上則是他祖母的外姓女子，竟然成為現在井上靖傢係的第一祖，長眠於傢族墓園。
伊豆半島多山，交通不便（那時齣趟遠門必須先搭兩個小時馬車，再坐一個多小時輕便車，纔能抵達東海道鐵路乾綫上的三島火車站），雖然離首都東京不過百來裏路，卻完全是兩個國度。然而自然界的豐饒，民風之淳樸，四時節慶之繽紛繚亂，讓善感的井上少年在懵懂中建構瞭屬於自己的世界，以抵抗無來由的孤獨與哀傷。父母傢人總在遠方，他生命中關於傢的最早印記，就是佳乃和老庫房。對他而言，奉獻式地照料他、溺愛他的佳乃，纔是他的母親，甚至是情人；所有對佳乃不好、說佳乃壞話的，一律視之為敵人。這種同盟關係教人聯想諾貝爾文學奬得主卡內提 (Elias Canetti) 和他的母親，隻不過發生在歐洲猶太殷商傢族的故事更多瞭知性的啓濛 (《得救的舌頭》)。
父親隼雄帶著井上靖除外的其他傢人，半生漂浪於日本列島、朝鮮、颱灣之間，卻在五十壯盛之年退職還鄉，之後即隱遁不齣，靠微薄的退休俸過著清簡的日子，不與外界往來，形同自閉；本來外嚮的母親卻也認命地隨自己丈夫在伊豆山野務農度日。然而這時井上靖早已成年，先是在京都大學就讀，接著是結婚、小說徵文獲奬、進報社工作、成為職業作傢，除瞭偶爾歸省，還是和父母的生活沒有交集，簡單說就是一個和父母無緣的孩子。他知道父母並非不愛他這個長子，而他對自己的父母也一直有著復雜的情感，但也就是這樣。直到父親去世，母親日漸衰老，井上靖纔突然驚覺，他並不真的瞭解父親（但已無從瞭解），而他同樣陌生的母親，則因為老年癡呆以緻過往人生的記憶開始整片整片的剝落。再如何努力撿拾殘缺碎片，想要拼湊母親生命的完整圖像，為時已晚。時間的黑洞吞噬瞭一切。你對深淵吶喊，隻能捕捉疑似的迴聲。仿佛再度被母親所拋棄。
在寫於同一時期的《童年憶往》中，作者自言，當他追想幼年時光，幾乎沒有母親單獨齣現的畫麵，即使到青少年時代亦然。母親為瞭他能夠順利考上中學，發願茹素，從此一生不沾葷辛，這麼重大的事件，他完全不記得。如果是為瞭重建記憶，像奧地利劇作傢、卡夫卡奬得主彼得‧韓德剋 (Peter Handke) 在母親於五十一歲那年突然仰藥自盡後所做的那樣 (《夢外之悲》)，這本書將註定是一場徒然。
早年的井上靖，非常刻意地讓自己不要變成父親、母親那樣，過著無欲、退縮、冷清的人生。他不喜歡過去打麻將、玩撞球、下圍棋和將棋的父親，於是自己一輩子都不碰這些休閑遊戲。他擁抱人群，總是成為朋友聚會時歡笑的核心。傢族代代行醫，所有人都覺得做為醫生長子的他理所當然要進醫學院，學成後繼承傢業，結果他卻選擇瞭父親最瞧不起的哲學科主修美學。然而年過六十的他不得不承認，自己那猶疑不決、誰都不得罪的個性，簡直和父親一模一樣，而強烈的自我中心以及易感愛哭的德性，根本來自母親。多年以來，他讓自己成為這樣一個人：同時繼承瞭父親和母親的特性，卻強迫自己走一條和他們完全不一樣的路。從這個角度看，他成功瞭。可當他意識到，通過這些長期的、持續的對峙，他反而成瞭或許是世界上最能夠理解父母一生的人，可是他卻讓父母帶著不被理解的憮然，無限孤獨地離去。做為人子至親，他又是失敗的。尤其當他痛切體認到，正因為性格的雷同，父母不也纔是他最佳的理解者嗎？然而父親已遠，母親不久亦將關上最後一道門窗。這是多麼尷尬的挫敗啊。
晚年的母親，沒有什麼病痛，卻明顯老衰，身形不斷萎縮，變成輕如枯葉的一縷幽魂，「從此以往再無任何可能性的肉身已經來到瞭它的終點」，而嚴重的失憶，讓她從倫常、責任甚至命運的重壓中脫身，孤立於塵世之上，對人世間的愛彆離苦已不再關心，而他人亦無從探入她此刻的內心世界。仿佛抵達太陽係邊緣的星船，無法接收或傳送任何可辨識的訊號。她成瞭永恆的神秘本身。
在此，一個小說傢能做的，就是直麵凝視生命那壯絕的神秘。物自身 (das Ding an sich) 盡管不可知，但你依然可以思索，試著對話、發問，並加以描繪，捕捉如幻的現象，呈現可能的真實。這一切作為，都是對德爾斐 (Delphi) 神諭——認識你自己——的迴應。井上靖的凝視，絕非徒然。準此而言，我們可不可以說，所有的小說，或多或少，都是「私小說」？
「私小說」不隻是曝露或自我揭露。誰沒有秘密？你的命運與我何乾？昭和文豪井上靖以此作嚮我們雄辯地演示瞭，唯有以冷靜的凝視之眼，揭開「不可知」的封印，穿過遺忘的荒煙蔓草，直探生之秘境，纔是「私小說」的神髓。
然而更讓人掩捲低迴的是，這個以縴細的感性從事懷舊、悼亡的作者，言笑晏晏恍如昨日，如今也早已移身他界，成為不歸之人久矣。很快的，此刻做為觀看者、聆聽者的我們，不就像執筆當下的作者一樣，坐在一班正開始加速的時間列車上，而前方已經隱約浮現終站的燈火。
倒數計時，準備下車。
圖書試讀
母親住在我傢的時候，一天中會齣現在我書房幾次。當走廊傳來母親獨特的拖鞋聲，我立刻知道母親來瞭。她會很見外地說「不好意思，打攪一下喔」，然後走進我的書房。她雖然已經想好要對我說的話，但每次總是先從講過不知多少次的：故鄉那邊什麼人傢的女兒要結婚瞭，不能不包個賀禮；誰誰誰說瞭什麼事，希望你也知道一下，等等話題開場。對我們來說都是些瑣細不要緊的事，但母親卻念念不忘一再提起，顯然對她來說非常重要。
等到齣現書房次數一多，母親就會開始相信她本來就是爲瞭這些事情來找我的，但她的錶情看得齣有點心虛，語氣也有些躊躇：「是這樣啦……」這時我會搶先說齣她想說的話，於是她就會現齣「果然已經說過瞭」害羞如小女孩的錶情。爲瞭掩飾難堪，她轉身離開房間前往走廊，然後好像突然想起什麼事情似的穿上木屐，走到庭院去。不久就會聽到她和彆人聊天的爽朗笑聲從庭院傳來。但是再過一兩個小時，她又會爲瞭跟我說同樣的話而齣現在我的書房。
母親不斷重復同樣的說話內容，想必特彆在乎這件事，如果能夠消除使她放不下的根本原因，一定可以讓她不再繞著這個話題轉。我和其他傢人都這麼認為，有一段時間也朝此方嚮努力。如果母親擔心的是送禮的問題，妻子美津 (Mitsu) 就會把禮物拿給母親看過，然後當著她的麵包好，再拜託幫忙傢事的太太拿去郵寄。可是這樣做並沒有讓母親放下掛心的事。美津包禮物的時候，她會在一旁緊盯不放，嘴巴唸著「誰知道這樣到底有沒有真的寄齣去」之類讓人不舒服的話。這種時候的母親實在教人又愛又恨，卻可以從中看齣她行為裏麵哪些是自然的，哪些又是刻意造作。她就像狠下瞭心似的把那件事拿齣來說瞭又說，停也停不下來。看到這樣的情景，誰都會覺得她隻是故意唱反調。盡管母親是在唱反調，卻沒有什麼惡意。過一兩個小時，她就會把美津當麵包裝禮物，或是其他種種事情忘個一乾二淨。
不過在母親腦中，壞掉的唱片並不是一直跳針重復同樣的內容。一個佔據她腦中好一陣子讓她不斷提起的名字，會毫無預警地消失無蹤，被新的佔據者取代。對母親情況最為熟悉的妹妹桑子，對母親腦中那個人爲什麼會突然消失，好像也是毫無頭緒。母親到昨天為止一次次提到的事，突然今天起不再成為話題。話題一旦被她拋到腦後，即使我們試著提醒她，也是徒勞。母親就像變成另外一個人似的一無反應。新的佔據者爲什麼會進入她腦中也是個謎。母親不斷重復的內容範圍非常廣泛，有的是她希望我們替她做的事，有的隻是單純報告她從彆人那裏聽來的話，或者就是迴憶遙遠的過去發生在自己身上的種種。至於什麼原因那些內容會像唱片跳針般頻繁刺激母親的意識，依然不明。
當我開始留意到母親口中不斷齣現明治二十六、七年前後 以十七歲之齡早夭的親戚俊馬 (Shyuma) 的名字，是去年夏天的事。那天晚上，我在築地 (Tsukiji) 的料亭招待客人，迴到傢中已經過瞭十一點。當我在起居室的沙發上一坐，就聽到隔壁傳來間雜著孩子聲音的母親講話聲。我對妻子美津說：「好像是奶奶來啦？」我們傢的人，包括我，還有我的弟弟妹妹，都稱呼母親為奶奶。「是啊，不知道是什麼風把她吹來的。」美津笑著說。傍晚時分桑子來電，說母親難得主動提起想來我們傢。雖然知道她一如以往隔天早上一定說要迴去，可是她話一說齣口就沒得商量，所以就趕忙開車送她過來，換我們照顧她一下。
「我們當然知道奶奶非常喜歡俊馬先生，可老是俊馬先生長、俊馬先生短的說個不停，實在太丟人瞭。都已經八十歲的人啦。」
就讀高三的小兒子把「都已經八十歲的人啦」的「啦」說得特彆用力。
「我有說喜歡嗎？」是母親的聲音。
「哎呀，奶奶耍賴！奶奶不是很喜歡俊馬爺爺嗎？咦，難道是討厭？老實說，一點都不討厭吧？」
「什麼俊馬爺爺，叫他爺爺聽起來好怪；他不過像你這樣。」
「如果還活著，大概快九十瞭吧？」
「是嗎，應該還不到吧。」
「不是說和奶奶差七、八歲的嗎？」
有段時期，我們兄妹幾個在老傢常常交換彼此聽來的故事。
弟弟說，沼津 郊區的農村有一個八十八歲的老婆婆，過世前兩三年開始打手毬 ，也很愛玩小沙包遊戲，現在咱們奶奶大概也要開始玩鈕扣彈珠瞭吧。桑子也有從美容院客人那裏聽來的故事。也是一個八十幾歲的老婆婆，去世前兩三年開始，用餐時間一到就等不及，兩手捂著眼睛大聲抽泣。這類的故事非常多。雖然大多是老婆婆的，但也有關於老公公的。這是我從在雜誌社任職的熟人那裏聽來的，他父親高夀九十，到去世那年已經完全變成一個小孩子，有一天突然把一些衣物用包袱一捆離傢齣走。傢人找到他的時候問他想去哪裏，他說要迴傢。因為老人本來是人傢的養子，想要迴鄰村自己的原生傢庭去。聽瞭這個故事不禁讓人內心一陣凜然，不得不重新思考所謂人的一生這件事。
用户评价
讀《我的母親手記》的時候，我常常會陷入一種“同理心”的漩渦。不是說我完全贊同書中的所有觀點，或者理解作者所有的感受，而是我能夠在一個很深的層麵上，去感受到那種情感的重量。作者在書寫母親時，那種復雜的心緒，既有愛，也有無奈，甚至偶爾摻雜著一絲不易察覺的疏離。這種情感的層次感，非常打動我。 我特彆喜歡書中一些關於母親生活細節的描寫，那些不經意的動作，那些習慣性的語言，那些在特定情境下流露齣的情緒。作者就像一個敏銳的觀察者，又像一個親曆者，用一種旁觀者的冷靜和當事人的情感，將這些碎片化的記憶串聯起來。這些細節，往往比宏大的敘事更能觸及人心，它們讓我們看到一個鮮活的個體，一個有血有肉、有優點也有缺點的人。它讓我開始去重新審視我身邊的長輩，去嘗試理解他們行為背後那些更深層的原因。
评分這本《我的母親手記》最讓我感到震撼的，是它在描繪親子關係時，那種毫不留情的真實。作者並沒有試圖去美化這段關係，甚至可以說是赤裸裸地呈現瞭其中的矛盾、誤解，以及那些常常被我們忽略的、潛藏在日常生活下的暗流。我記得書中有一些關於母女之間爭執的細節，那些話語，那些錶情，那些無聲的對抗，都太過於熟悉瞭，熟悉到讓我心頭一緊。我們都可能在與傢人相處時，有過那樣令人沮喪的時刻，那些話說齣口後，我們自己也會後悔，但有些東西就是無法控製地湧齣來。 這本書讓我反思，我們與至親之間，有多少時候是將最真實、最不加掩飾的一麵展現齣來？又或者，我們是否為瞭維持某種“和諧”，而選擇性地忽略瞭那些令人不適的部分？作者敢於將這些“不完美”公之於眾，讓我覺得非常勇敢。它讓我們看到，即便在最親密的血緣關係裏，也充滿瞭各自的掙紮和需求，並非總是像童話故事那樣圓滿。這種深刻的洞察，讓我對“理解”和“接納”有瞭新的體會，尤其是當我們麵對的，是那些陪伴我們一生，卻可能與我們截然不同的人時。
评分這本書，讓我最難忘的是它在處理“親子關係”這個議題時，那種不迴避、不粉飾的勇氣。作者並沒有試圖去構建一個和諧美好的傢庭圖景，而是坦誠地展現瞭其中存在的矛盾、誤解，甚至是一些常常被我們有意無意忽略的衝突。我記得書中一些關於母女之間爭執的描寫，那些話語，那些錶情，那些無聲的對抗，都讓我感到無比熟悉。我們都可能在與傢人相處時，有過那樣令人感到沮喪的時刻，那些話說齣口後，我們自己也後悔，但有些東西就是無法控製地湧齣來。 作者敢於將這些“不完美”的部分公之於眾，讓我覺得她是一位非常勇敢的作者。它讓我們看到，即使在最親密的血緣關係裏，也充滿瞭各自的掙紮和需求，並非總是像童話故事那樣圓滿。這種深刻的洞察，讓我對“理解”和“接納”有瞭新的體會，尤其是當我們麵對的，是那些陪伴我們一生，卻可能與我們截然不同的人時。這本書不是教你如何去“愛”母親，而是教你如何去“看見”她，去理解她。
评分《我的母親手記》這本書，帶給我的不僅僅是閱讀的體驗，更是一種深刻的內省。它讓我開始重新審視自己與母親的關係，以及我如何看待“母親”這個角色。作者的敘述非常細膩，她捕捉到瞭許多我們日常生活中的細微之處，那些不經意的眼神，那些習慣性的動作，那些在平凡日子裏流淌的情感，都因為她的筆觸而變得生動而深刻。 我尤其被書中描繪母親身上那種不屈服的精神所打動。在時代的洪流中，在生活的重壓下，她依然努力地尋找屬於自己的生存空間，並且盡力去給予傢人所能給予的一切。這種韌性，這種在逆境中不放棄的力量，讓我感到由衷的敬佩。它讓我明白，我們所謂的“母親”，其實也是一個有血有肉、有自己的故事和掙紮的個體，她們的愛，她們的付齣，都是在復雜的生命體驗中孕育齣來的。
评分這本書，名為《我的母親手記》，但它帶給我的遠不止於此。它更像是一本關於“女性”的筆記，一本關於“成長”的記錄。作者在書寫母親的同時，也在書寫自己，書寫母女之間那種既疏離又緊密的獨特關係。 我被書中對於母親性格中那些復雜麵嚮的描繪深深吸引。她不是臉譜化的慈母形象，而是有自己的堅持，有自己的掙紮，甚至有自己不被理解的時刻。作者在處理這些矛盾時，沒有選擇簡單的批判或贊美，而是以一種更加 nuanced 的方式去展現，這讓我看到瞭人性中更加真實和立體的一麵。這種對復雜情感的細膩捕捉，讓我對“理解”和““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““““` 《我的母親手記》這本書，讓我最有感觸的，是它那種不落俗套的真誠。在如今充斥著各種“心靈雞湯”和“完美人設”的環境下，這本書卻像一股清流，毫不修飾地呈現瞭一個母親的真實形象，以及一個女兒與母親之間那種既親密又充滿張力的關係。作者的筆觸非常樸實，沒有華麗的辭藻，卻有著直擊人心的力量。 我特彆喜歡書中那些關於母親日常生活的細節描寫，那些不經意的動作，那些習慣性的口頭禪，那些在平凡日子裏流露齣的情感。作者就像一個極其敏銳的觀察者，又像一個親曆者，將這些碎片化的記憶串聯起來，勾勒齣一個立體而鮮活的母親形象。她不是一個遙不可及的符號，而是一個有血有肉、有自己的喜怒哀樂、有自己的堅守和無奈的普通人。這種真實感，讓我覺得非常親切，也讓我開始反思，我們與至親相處時，是否也常常忽略瞭那些最珍貴、最本真的瞬間？
评分《我的母親手記》這本書，老實說，剛拿到手的時候，我以為會是一本很抒情的散文集，描繪母親慈愛的形象，分享溫馨的傢庭點滴。但翻開之後，纔發現它遠遠超齣瞭我的預期，那種厚重感和真實感，直接敲擊在心上。它不是那種程式化的“孝子”敘事，也不是刻意煽情的“完美母親”畫像。作者以一種非常坦誠、甚至有些尖銳的筆觸，去書寫那位在她生命中扮演瞭極其復雜角色的女性。 我印象特彆深刻的是，書中關於母親的童年經曆的描寫。那些在那個時代背景下，許多女性不得不麵對的睏境，作者並沒有迴避，而是用一種近乎冷靜的敘述，將它們呈現齣來。讀到那些段落的時候，我常常會停下來，想象我的母親，或者我認識的許多長輩，她們在相似的歲月裏，又是如何走過來的。那種時代的烙印，那種無聲的犧牲，那種在壓抑中尋求生存空間的力量，都讓我對“母親”這個身份有瞭更深層次的理解。它不是與生俱來的光環，而是在無數的跌宕起伏中，被鍛造齣來的堅韌。
评分《我的母親手記》這本書，給我的感覺就像是在一個堆滿瞭迴憶的舊箱子裏，一件一件地翻找那些被遺忘的物件。每一件物品，都帶著歲月的痕跡，也承載著一段故事。作者的筆觸，沒有絲毫的矯揉造作，而是非常直接地將這些記憶，包括那些美好的，也包括那些傷痛的，都呈現齣來。 我印象最深刻的，是書中有幾處關於母親在麵對生活壓力時的錶現。那些時候，她可能不是一個我們理想中的“溫柔的母親”，但她所展現齣來的堅韌和生存的智慧，卻讓我由衷地敬佩。在那個年代，女性往往要在有限的資源和環境下，扛起更多的責任。作者沒有去批判，而是去記錄，去理解，去試圖捕捉母親身上那種強大的生命力。這種對生命本身的尊重，讓我覺得非常珍貴。
评分當我閤上《我的母親手記》這本書時，心裏湧起的是一種復雜的情感。它不是簡單的感動，也不是單純的悲傷，而是一種對生命、對親情、對女性命運的深刻體悟。作者以一種非常誠實、甚至帶著一絲疼痛的筆觸，去描繪她的母親，也描繪瞭她們之間那些難以言說的羈絆。 我印象最深刻的是，書中關於母親的一些生活細節的描寫，那些不經意的言語，那些藏在笑容背後的辛酸，都讓我感受到一種真實的生命力。她不是一個完美的符號，而是一個鮮活的、有自己喜怒哀樂的個體。作者在書寫母親時，並沒有迴避那些矛盾和衝突，反而以一種更具洞察力的視角去解讀，這讓我看到瞭親子關係中更深層的東西，也讓我對“理解”和“接納”有瞭更深刻的認識。
评分《我的母親手記》這本書，與其說是一本關於母親的書，不如說是一本關於“看見”的書。作者以一種非常冷靜而又充滿情感的筆觸，讓我們看見瞭一個母親真實的一麵，看見瞭她在時代的洪流中，在傢庭的責任下，是如何一步步走過來的。 我尤其喜歡書中有一些關於母親的日常生活片段的描寫，那些瑣碎卻又充滿力量的細節，仿佛讓我們置身其中，去感受她當年的生活。作者並沒有去刻意渲染，而是用一種樸實無華的語言，將這些畫麵呈現齣來，讓我們從中體會到母親身上那種堅韌不拔的精神。這讓我開始思考，我們作為子女，有多少時候真正地去“看見”過我們的父母，去理解他們背後那些不為人知的付齣和犧牲？
评分坦白說，我剛開始看《我的母親手記》時，以為它會是一本關於“母愛”的教科書，但讀下去之後，纔發現它更多的是一本關於“人”的書，一本關於“成長”的書。作者在書寫母親的同時，也在書寫自己，書寫她們之間那種錯綜復雜的關係，以及她們各自的生命軌跡。 我尤其欣賞作者在處理母女關係中的矛盾時，那種既有立場又保留空間的處理方式。她沒有一味地指責，也沒有完全地委屈自己，而是以一種相對成熟的態度，去梳理和麵對。這讓我思考，我們在與傢人相處時，如何在堅持自我和顧及情感之間找到一個平衡點。書中的許多對話和場景，都仿佛是一麵鏡子，映照齣我們自己與傢人相處時的影子，讓我們開始審視那些曾經被我們忽略或者迴避的問題。
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