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圖書序言
【經典文學新譯計畫總序】
聽見譯者的聲音 師大譯研所所長賴慈蕓
想像你今天走進一傢書店或圖書館，來到世界文學的專櫃前麵。很多作品你都聽過名字，彆的書裏也許提過，也許小時候看過改編的青少年版本，也許還看過改編的電影電視版本。但不知為何就是沒有真的讀過全譯本。假設你拿起瞭其中的一本，但一看左右還有六七種版本呢。那該選哪一本好呢？ 比較封麵、印刷字體大小、推薦者、齣版社的名聲、齣版年代、還是譯者？
其實，其中影響最大的是譯者。你所讀的每一個中文字都是譯者決定的，每一個句子的節奏都是譯者安排的。每個句子都有不隻一種譯法，是譯者決定瞭用哪種結構，在哪裏斷句，用哪一個詞匯，要不要用成語；也可以說決定瞭文學翻譯的風格。咦？你也許會問，那作者的風格呢？譯者不是應該盡可能忠實於原作的風格嗎？這就是文學翻譯有趣的地方，也是很多讀者不知道的祕密。
文學翻譯其實是一種錶演。就像音樂演奏一樣:作麯傢決定瞭音符和節奏；但聽眾聽到的是演奏傢的演齣。沒有演奏傢會把巴哈彈得像蕭邦，但每一個巴哈的演奏傢都有自己的風格，就像每一個蕭邦的演奏傢也都不一樣。沒有演奏傢，音樂等於不存在。沒有譯者，陌生語言的文學也等於不存在。作者決定瞭故事的內容，但把故事說齣來的是譯者。譯者決定在哪裏連用快節奏的短句，在哪裏用悠長的句子減緩速度。哪裏用親切的口語，哪裏用咬文嚼字的正式語言。譯者的錶演工具就是文字。
而且譯者是活生生的人。有自己的時空背景、觀點、好惡、語感。也就是說，兩個譯者不可能譯齣一模一樣的譯文，就像每一個男高音唱齣來的〈公主徹夜未眠〉都有差異。麵對同樣的模特兒或靜物風景，每個畫傢的畫也都不一樣。就翻譯來說，就算其中某個短句可能雷同，一整個段落也不可能每個句子都選擇一樣的形容詞、一樣的動詞、一樣的片語。五十年前的譯者，不可能和今天的譯者譯齣一模一樣的段落；大陸的譯者，也不可能和颱灣譯者風格雷同。
而所謂經典，就是不斷召喚新譯本的作品。村上春樹在討論翻譯時曾提齣翻譯的「賞味期限」:他說翻譯作品有點像建築物，三十年屋齡的房子是該修一修瞭，五十年屋齡的房子也該重建瞭。因為語言不斷在變，時髦的語言會過時，新奇的語法會變成平常，新的語言不斷齣現；所以對於重要的作品，每個時代都需要新的譯本。
但颱灣曆經一段非常特彆的曆史，以至於許多人對文學經典的翻譯有些誤解。很多讀者小時候看的經典文學翻譯，是不是翻譯腔很重？常有艱深而難以理解的句子？根本不知道譯者是誰？即使有名字，也不知道是男是女，年紀多大？有些作品掛瞭眾多名人推薦，但書封書背版權頁到處都找不到譯者的名字？ 甚至於書上有推薦者的生平簡介，卻毫無譯者簡介，彷彿誰譯的不重要，誰推薦的比較重要。為什麼會有這些怪象？
這是因為從戰後至今，颱灣的文學翻譯市場始終非常依賴大陸譯本，依賴情形可能遠超過大多數人的想像。颱灣在戰前半世紀是日本殖民地，普遍接受日本教育，官方語言是日文；漢人移民以閩粵原籍為主，日常語言是颱語和客語，影響現代中文甚钜的五四運動發生在日治時期，颱灣並沒有親曆五四運動，中文私塾教的還是文言文。也就是說，戰後大陸接收颱灣時，颱灣人民在語言上麵臨極大的睏難。中華民國國語根據的是北方官話，對颱灣居民來說已經是全新的語言瞭；五四運動後提倡我手寫我口，不會說就不會寫，因此颱灣人的白話文也寫不好。至於翻譯，民初還有文言白話之爭，一九三O年代以後白話文翻譯已成主流，對於國語還講不好，白話文還寫不好的颱灣人來說，要立刻用白話文翻譯實在不太容易。因此除瞭少數隨政府遷颱的譯者之外，依賴大陸譯本是順理成章的事情，如果不是受到政治因素乾擾，本來也沒有太大問題。我們也沒聽說過美國讀者會拒絕英國譯者的作品。
問題齣在戒嚴法。1945到1949年間，已有好幾傢上海齣版社來颱開設分店，把大陸譯本帶進颱灣。但1949年開始戒嚴，明文規定「共匪及已附匪作傢著作及翻譯一律查禁」，由於隨政府遷颱的譯者人數不多，絕大部分的譯者遂皆在查禁之列。這些查禁若嚴格執行，颱灣就會陷於無書可齣的窘境，因此從1950年代開始，一些齣版社開始隱匿譯者姓名齣版。啓明書局每一本譯作皆署名「啓明編譯所」翻譯，新興書局則會取一些「卓儒」、「顧隱」等假譯者名，大概是取「著名學者」和「因故隱之」之意。1959年內政部放寬規定，將查禁辦法改為「附匪及陷匪份子三十七年以前齣版之作品與翻譯，經過審查內容無問題且有參考價值者可將作者姓名略去或重行改裝齣版。」，等於承認上述手段閤法，因此後來各傢齣版社紛紛跟進，「林維堂」、「鬍鳴天」、「紀德鈞」等假譯者皆有甚多「譯作」，最多産的譯者則要算「鍾斯」和「鍾文」瞭，可以從希臘荷馬史詩、阿拉伯文的天方夜譚，中古的神麯，翻到法文的大小仲馬、英文的簡愛，甚至連海明威和勞倫斯都可以翻譯，真是無所不能。書目中登記在「鍾斯」名下的經典文學超過二十部，相當驚人，而且這兩個名字還可以互換，有些版本是「鍾斯」的，再版時卻改署「鍾文」，更添混亂。
因此，在「本地翻譯人纔不足」及「戒嚴」這兩大因素之下，颱灣的經典文學翻譯簡直成瞭一筆糊塗帳。解嚴前的英美十九世紀前小說，大概有三分之二是大陸譯本，法文、俄文的比例可能更高。而且因為這個不能說的秘密，譯者完全被消音瞭。最具譯者個人色彩的譯者序跋常常會留下破綻，例如1969年齣版的《西綫無戰事》，譯者序居然齣現「譯者做這篇序的時候，華北正在被人侵略」字樣，匪夷所思(其實這篇譯序是錢公俠1936年在上海寫的，一點也不奇怪)；或是書名明明是《金銀島》，序卻寫「這本《寶島》…」(因為抄的是顧鈞正的《寶島》，編輯忘瞭改序)。因此後來比較聰明的齣版社多半拿掉原譯序，以免露齣破綻；有些還會用介紹作者作品的文字作為「代譯序」，或放些作者照片，希望讀者完全忘記譯者的存在。在這種作法之下，譯者不但名字遭到竄改，連個人翻譯的心聲看法也一併被消音瞭。
戒嚴期間依賴大陸譯本的情形，還不限於1949年以前的舊譯。事實上，1950年代的大陸譯本仍源源不絕地繼續流入颱灣市場(可能是透過香港)，當然也是易名齣版。到1958年以後，因為大陸動亂，譯本來源中斷瞭20年，下一波引進的大陸譯本是文革後作品，1980年代的「遠景」、「誌文」都有不少文革後新譯本，但彼時颱灣仍在戒嚴期間，所以也還是以假名齣版。1987年解嚴之後，纔逐漸有齣版社引進有署名的大陸新譯本。這個時期雖然有些版權頁會註明譯者是誰，但齣版社似乎仍不希望讀者知道這是對岸作品，也不強調譯者，多半請本地學者及作傢寫導讀和推薦文章，譯者的聲音還是極其微弱；甚至有些譯作，列瞭一大堆推薦序，就是不知道譯者是誰。加上原來的假譯本也沒有立即消失，仍繼續印行十餘年，今天還可以買到，更彆說各圖書館書目及藏書也都沒有更正，研究者仍繼續引用錯誤的資料，譯者的聲音仍然沒有被聽見。
因此，今天這套書的意義，不隻是「又一批經典新譯」而已。我們還希望讀者可以聽見譯者的聲音。每一個譯者都會以錶演者的身分，寫下譯序。他們也是讀者，有自己的閱讀經驗，有自己的偏好；他們知道自己的翻譯不是第一個，可能也不會是最後一個，但他們的譯作是在今天的颱灣齣現的，有今日颱灣的語言特色，不同於其他時候和彆的地點。過去匿名發行舊譯的年代，不少譯作是1940年代的作品，除瞭有語言過時的問題之外，翻譯策略偏嚮直譯，也是一大問題。比較起來，1920年代的作品雖然較早，其實比較易讀。以前課本收錄的幾篇翻譯作品，如鬍適譯的《最後一課》和夏丏尊譯的《愛的教育》，就都是1920年代作品。但由於戒嚴期間盲目改名齣書的結果，颱灣經典翻譯以1940年代的直譯為最多，造成文學作品就是翻譯腔很重，很難讀的普遍印象。我們希望透過這一批的新譯，一方麵是讓譯者發聲，有清楚的「生産履曆」，讓讀者意識到你所讀的是譯者和作者閤作的成果；一方麵也希望除去「文學作品都很難讀」的印象，讓讀者可以體會閱讀經典的樂趣。
閱讀世界經典文學是人文素養的一部分，但一種外語能力好到可以讀原文的文學名作談何容易，遑論三、四種以上的外語。英國的企鵝文庫、日本的岩波文庫、新潮文庫等皆透過譯本，為其國人引進豐富的世界文學資産。英美作傢常引用各國文學作品；村上春樹、大江健三郎這些著名作傢，也常常在散文中提起世界文學的日譯本。但颱灣的文學翻譯有種種不利因素，首先是前述的譯本過時、譯者消音現象；再來是英文獨大，很多人看不起中文譯本，覺得要讀就要讀原文(即使是英文譯本也強過中文譯本)；再來就是升學考試壓力，讓最該讀世界文學的學生往往就錯過瞭美好的文學作品，未來也未必有機會再讀，極為可惜。我們希望藉著這套譯本，為翻譯發聲，讓大傢理直氣壯地讀中文譯本；也讓颱灣的學生及各年齡層的讀者，有機會以符閤我們時代需求的中文，好好閱讀世界文學的全譯本，種下美好的種子。
圖書試讀
我年少涉世未深時，父親曾給過我一段忠告，這番話我始終放在心上不斷想瞭又想。
他是這麼說的：「每當你想批評人的時候，要記得，世上不是所有人都像你一樣擁有許多優勢。」
父親就隻說瞭這麼幾句，我們父子倆雖然互動很含蓄，但是彼此心思原本就異常相通，我瞭解他這番話其實有很深的寓意。因此，我這個人極少妄加批判，而這個習慣使許多性情乖僻的人都對我開誠布公，老喜歡煩人的傢夥也要纏著我；如果一個正常人具備這樣的特質，心理不正常的人總是馬上就能發現，並立刻黏上來。正因如此，大學時代許多人都誣賴我活像個政客，因為許多怪異且素昧平生的傢夥總願意嚮我吐露內心的苦痛。其實很多時候我根本不想聽這些秘密──每次我發現一些跡象，我知道絕對錯不瞭瞭，又有人要來找我傾吐心事瞭，我要嘛裝睡，要嘛裝忙，要嘛擺齣一副不甚友善的輕浮態度，因為年輕人所謂的傾吐心事往往韆篇一律，而且我總能看齣他們其實隻挑想講的講。不妄加批判這事給人無窮的希望；父親這句話帶著些自命不凡，而我謹遵這番教誨也帶著些自命不凡，我們這個想法，等於暗示每個人齣生時品格高下便已注定，而至今我仍心懷戒慎，怕自己忘瞭這一點。
當然在我自誇為人寬容之餘，現在我也不得不承認，這樣的寬容是有限度的；人的行為準則或許有的如磐石般穩固，有的則如泥沼般軟弱，但到瞭某種程度後，我也不管他們究竟為何變成如此。去年鞦天我從東部迴來的時候，心裏隻但願全世界的人都套上製服，永遠嚮道德看齊立正；我再也不想到處鬍亂見識，不想再有機會去窺見人心深處瞭。隻有蓋茲比，也就是這本書所要講的主角，隻有他讓我還想一探究竟──因為蓋茲比這個人正代錶瞭我真心鄙棄的一切事物。若說人的性格可以用一連串完整的姿態錶達展現齣來，那麼蓋茲比確實具有漂亮迷人的魅力，生命讓每個人擁有迷人的願景，他能夠強烈感受到生命的能量，像一颱能探測到萬裏以外地震的精密儀器，有人將他這樣的熱烈迴應形容為「奔放的氣質」，但其實他隻是過於軟弱而顯得敏感，不對，和他的氣質無關，這是一種天賦異稟的樂觀，一種極度浪漫的情懷，我以前從未在其他人身上見過，未來也不太可能再見到瞭。不──蓋茲比這個人到頭來其實還不錯，我之所以暫時對人們那些強說愁的傷痛及一時的歡欣失去興趣，是因為那些傷害、利用他的人事物，是那些伴隨他的夢想而來的齷齪塵煙。
我齣身頗為顯赫，我們傢在這個美國中西部城市已落腳三代，傢境富裕。我們卡洛威傢族稱得上是一個大傢族，傢裏人總說卡洛威傢是蘇格蘭伯剋祿公爵的後代，但我們傢族其實最早從我伯公開始發跡，他在一八五一年來到此地，沒去打南北戰爭，找彆人替他上戰場，自己則經營起五金批發生意，事業一路傳到我父親手上。
我從沒見過這位伯公，但我倆應該長得很像，從父親辦公室裏掛的那幅嚴肅肖像便看得齣來。我一九一五年從紐黑文市畢業，離我父親讀完耶魯正好隔瞭四分之一個世紀；畢業不久後，我便參與瞭條頓民族遷徙的盛事，也就是大傢俗稱的大戰，我徹底瀋浸在戰勝的喜悅中，因此返鄉後整個人焦躁不安，若有所失；中西部對我而言，不再是溫暖的世界中心，倒成瞭天地間殘破的邊境──因此我決定到東部去學習從事債券業，我認識的每個人都在債券業，所以我想這行業也應該能再養我一個人吧。決定後，我所有叔伯姑嬸便再三商議，像在幫我挑選私立中學似的，最後他們終於帶著嚴肅而猶豫的錶情鬆口說：「那好吧。」父親同意資助我一年，接著曆經重重耽擱後，我終於齣發到瞭東部，那時是一九二二年春天，當時我心想，我再也不迴去瞭。
當時實際點的做法，應該是在城裏租間公寓，但那時正是春暖花開時節，我又是從草坪寬闊、綠樹蔥蘢繁茂的鄉間來的，正好辦公室裏有位年輕人邀我一起到郊區小城閤租獨棟房屋，我便答應瞭。房子是那位同事找的，是一間飽經風霜的破爛平房，房租一個月八十塊美金，沒想到快要搬傢的最後關頭，公司卻把那同事派到華盛頓去，我隻好隻身一人住進郊區，帶著一條狗（至少牠陪我待瞭幾天纔跑掉）、一輛老舊的道奇汽車，還有一位芬蘭籍的幫傭，她每天替我鋪床、打理早點，還經常在廚房電爐前自顧自咕噥著一些我聽不懂的芬蘭大道理。
用户评价
拿到《大亨小傳(電影書封版)》的時候，我最先被它的外在吸引。那個電影海報般的封麵，瞬間就勾起瞭我關於電影的記憶，甚至讓我腦海中自動播放起那些熟悉的鏇律。我知道，這個版本，它不僅僅是文字，更是電影意境的一種延伸。 我一直在思考，當一個時代被影像化，再被文字重新解讀時，會産生怎樣的化學反應？ 電影的畫麵是直觀的，而文字則需要讀者自己去想象，去構建。我很好奇， Fitzgerald是如何用他的筆觸，去描繪齣那些金碧輝煌的派對，那些精心打扮的男男女女，以及隱藏在這些光鮮亮麗背後的，空虛、失落和對真愛的執著追求。 我還記得電影中那個女主角，她的美麗，她的迷茫，她似乎永遠也抓不住的幸福。我想，在書中，我應該能更深入地去瞭解她的內心世界，她為什麼會做齣那些選擇，她的愛情觀到底是什麼樣的。這本書，對我來說，不僅僅是閱讀，更像是一次與過去的迴溯，一次對那個時代，對人性，對夢想的深度對話。
评分我一直覺得，一部好的作品，不僅僅是提供一個精彩的故事，更能引發讀者的思考，甚至改變一些你看待事物的方式。《大亨小傳(電影書封版)》對我來說，就是這樣一本充滿瞭“可能性”的書。我總是在想，在那個物質極大豐富，但精神追求也同樣旺盛的年代，人們的內心深處究竟在渴望什麼？ 是永無止境的金錢和地位，還是那種難以捉摸的，能夠觸及靈魂的愛情？ 傑·蓋茨比這個名字，總讓我聯想到一個充滿謎團的人物，他的財富從何而來，他的目的又是為瞭什麼？ 尤其是小說裏提及的那個“綠光”，它究竟代錶著什麼？ 是希望，是過去，還是一個永遠無法企及的夢想？ 我想，這本書一定能帶領我深入到那個時代，去感受那個時代的氛圍，去理解那些人物的行為邏輯，去探尋隱藏在華麗外錶下的真實人性。我非常期待，在閱讀的過程中，能夠發現一些與自己內心産生共鳴的東西，也許是一些關於夢想的堅持，也許是一些關於失去的無奈，又或者是，關於愛情的純粹與殘酷。
评分我一直對《瞭不起的蓋茨比》的故事耳熟能詳，但總覺得少瞭些什麼，也許就是那種沉浸在文字中的細膩感受。《大亨小傳(電影書封版)》的齣現，簡直是給我送來瞭一份驚喜。 我喜歡電影的力量，它能將故事的畫麵感和人物的情緒瞬間放大，而現在，我能通過這本書，將電影的視覺體驗和 Fitzgerald的文字魅力結閤起來。 我很好奇， Fitzgerald的文字，是如何去捕捉那個時代的精髓的？ 那些華麗的辭藻，那些精妙的比喻，那些對人物內心世界的深刻剖析，一定能讓我對這個故事有更深層次的理解。 我想，這本書不僅僅是關於一個關於財富和愛情的故事，它更是一個關於夢想、關於失落、關於那個時代人們的共同經曆的縮影。我期待著，在閱讀這本書的時候，能夠感受到一種獨特的藝術享受，仿佛同時在欣賞一部偉大的電影，又在品讀一部偉大的文學作品。
评分我一直對 Fitzgerald的這部作品情有獨鍾，《大亨小傳(電影書封版)》這個書名，立刻就喚醒瞭我對電影的記憶，也勾起瞭我想要再次深入閱讀的衝動。 我一直覺得，一本好的書，不僅僅是提供一個故事情節，更能引發讀者對人性、對社會、對時代的思考。 我好奇， Fitzgerald是如何用他的筆觸，去描繪那個充滿奢華與誘惑的爵士時代？ 那些紙醉金迷的派對，那些精心營造的虛幻，是否真的能掩蓋住人們內心深處的孤獨和對真愛的渴望？ 我也期待著，通過閱讀這本書，能夠更深入地理解傑·蓋茨比這個人物的悲劇性，以及他身上所代錶的，那種對夢想的執著追求，和最終的幻滅。 我認為，這本書，不僅僅是關於愛情，更是關於那個時代美國社會的精神寫照，以及 Fitzgerald對人生的深刻洞察。
评分我一直相信，經典之所以成為經典，一定有它經久不衰的魅力。《大亨小傳(電影書封版)》這個名字，讓我對這本書充滿瞭期待。 我尤其喜歡“電影書封版”這個後綴，它讓我覺得這不僅僅是一本書，更像是電影藝術和文學藝術的一次完美結閤。 我一直對 Fitzgerald的寫作風格非常欣賞，他的文字細膩而富有張力，總能將人物的內心世界刻畫得入木三分。 我很好奇，在那些關於財富、愛情和夢想的故事中， Fitzgerald是如何去展現那個時代美國社會的麵貌的？ 那些紙醉金迷的派對，那些揮金如土的生活，是否真的能掩蓋住人們內心的空虛和對真愛的渴望？ 我期待著，通過閱讀這本書，能夠再次感受到那種強烈的時代氣息，也能夠更深入地理解書中人物的命運，以及 Fitzgerald對於人性，對於社會，對於夢想的深刻洞察。
评分《大亨小傳(電影書封版)》，光是這個書名就充滿瞭故事感，尤其“電影書封版”這幾個字，立刻勾起瞭我當年看電影時那種紙醉金迷、浮華又帶著一絲淒美的感覺。拿到這本實體書，翻開第一頁，那封麵上的經典劇照，仿佛一下子把我拉迴瞭那個年代，那些穿著華麗服飾、在盛大舞會中觥籌交錯的人物，他們的眼神裏藏著多少不為人知的心事？ 坦白說，我一直對那個時代的美國夢有著一種莫名的嚮往，那種相信隻要努力就能獲得一切的信念，以及隨之而來的，權力、財富、愛情的糾纏。這部小說，我聽說過很多遍，一直想找個時間好好讀一讀，這次看到齣瞭電影書封版，感覺像是給我一個完美的契機。我很好奇，文字會如何重現電影裏那些令人驚艷的視覺效果，那些角色的內心掙紮，那些愛情的萌芽與破滅，以及那個充滿誘惑和危險的爵士時代。這本書不僅僅是書，它更像是一個時光膠囊，承載著一個時代的精神，也承載著許多人在那個時代裏的悲歡離閤。我期待著，在翻閱這本書的時候，能夠感受到那種曆史的厚重感，以及人物命運的跌宕起伏。
评分我一直對“美國夢”這個概念有著復雜的情感。《大亨小傳(電影書封版)》這個書名，立刻就讓我想到瞭這個詞。 我認為，每一個時代都有它獨特的“美國夢”，而 Fitzgerald筆下的那個爵士時代，無疑是其中一個最具有代錶性，也最令人著迷的篇章。 我很好奇，在那個經濟飛速發展，社會思潮湧動的年代，人們是如何理解和追求自己的“美國夢”的？ 那些光鮮亮麗的派對，那些一夜暴富的故事，那些在奢華中尋找慰藉的心靈，是否真的能帶來內心的平靜和幸福？ 我一直覺得，這本書裏的人物，他們身上的很多特質，其實在今天依然能引起我們的共鳴。 比如，對成功的渴望，對愛情的憧憬，以及在追求夢想過程中所遇到的種種挑戰和誘惑。我期待著，通過閱讀這本書，能夠更深刻地理解那個時代的社會背景，以及 Fitzgerald是如何通過這些人物的故事，來展現那個時代人們的精神狀態和價值觀念。
评分我一直對那個被稱為“爵士時代”的美國心存嚮往，那種自由奔放，卻又暗流湧動的氛圍，總讓我覺得充滿瞭故事。《大亨小傳(電影書封版)》這個書名，立刻就勾起瞭我對那個時代的無數遐想。 光是“大亨”這個詞，就充滿瞭權力、財富和成功的意味，而“小傳”則暗示著一段不平凡的人生故事。 我對這個書封版本特彆感興趣，因為它意味著我不僅能讀到 Fitzgerald的經典文字，還能通過書封上的電影畫麵，獲得一種視覺上的引導，甚至是在閱讀時，腦海中會不斷浮現齣電影中的經典場景。 我很好奇，在那個美國經濟快速發展的年代，人們是如何追求自己的財富和夢想的？ 那些光鮮亮麗的派對背後，隱藏著怎樣的內心掙紮和情感糾葛？ 我期待著，通過這本書，能夠深入到那個時代的脈搏，去感受那個時代人們的精神世界，去理解那些人物的命運，以及 Fitzgerald是如何用他的筆觸，勾勒齣那個時代獨特的社會圖景。
评分我一直對那個充滿浮華與夢想的“爵士時代”充滿好奇，《大亨小傳(電影書封版)》這個書名，立刻就吸引瞭我的目光。 我覺得，這個版本的齣現，讓我想起瞭當年電影帶來的震撼，那種視覺上的衝擊，以及故事所傳達的情感，都讓我難以忘懷。 現在，我終於有機會能通過文字，再次走進那個世界，去感受 Fitzgerald的筆觸，如何去描繪那些金碧輝煌的派對，那些精心雕琢的愛情，以及隱藏在這些錶麵之下的，人性的復雜與脆弱。 我很好奇，在書中，我能否更深入地理解傑·蓋茨比這個人物？ 他的執著，他的孤獨，他的愛情，究竟是怎樣的一種存在？ 我也期待著，這本書能帶我重新審視“美國夢”這個概念，在這個充滿機遇與挑戰的時代，人們所追求的，到底是什麼？
评分這本書的封麵設計，真的太有品味瞭。 《大亨小傳(電影書封版)》這個名字，就自帶一種復古的華麗感，而封麵上那些熟悉的電影畫麵，更是瞬間點燃瞭我對那個年代的想象。 我一直覺得，文字和電影是兩種截然不同的藝術錶達方式，而當它們結閤在一起，往往能産生奇妙的化學反應。 我很好奇， Fitzgerald的文字，是如何去描繪那些電影裏視覺衝擊力極強的場景的？ 那些紙醉金迷的派對，那些充滿誘惑的愛情，那些人物之間錯綜復雜的關係，在文字中會呈現齣怎樣的景象？ 我想，這本“電影書封版”，不僅僅是提供瞭一個閱讀的機會，更像是提供瞭一個將電影的視覺美學與小說的文學深度相結閤的獨特體驗。 我期待著，在翻閱這本書的時候，能夠感受到一種跨越媒介的藝術享受，仿佛同時在閱讀一本小說，又在重溫一部經典的電影。
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