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　　民初時期的洋場才子與小報文人是通俗文學的重要作者群，舊學根底深厚，詩、文、書、畫是他們的拿手絕活，他們紛紛在報紙的副刊上，騁其不羈之才，或寫小說，或寫筆記，或寫詩詞，或談掌故，一時之間，蔚成風潮。當中包括報人陳冷血、小說家的天虛我生、嚴獨鶴、何海鳴、周瘦鵑、〈夜上海〉的作詞者范煙橋、王小逸、秦瘦鷗、張丹斧、錢芥塵、余大雄、施濟群、鄭逸梅、陳小蝶、蔡釣徒、馮夢雲、陳靈犀、陳蝶衣、唐大郎、陳存仁等。

　　他們有別於「五四」以來的新文學，其影響力不容小覷。但這許多人，尤其是所謂「小報文人」，除了少數有作品集結，大部分只留下一個名字而已，其他事蹟，其他「豐功偉業」，都被「雨打風吹」去了。在「花果飄零」之際，是否也留下了許多讓我們深思的。

作者簡介

蔡登山

　　台灣台南人，淡江大學中文系畢業。沉迷於電影及現代文學史料之間，達三十餘年。一九九三年起籌拍《作家身影》系列紀錄片，任製片人及編劇，將史料與影像融於一爐。二○○二年起製作《大師身影》系列紀錄片。

　　著有：《往事已蒼老》、《人間四月天》、《傳奇未完──張愛玲》、《百年記憶》、《魯迅愛過的人》、《色戒愛玲》、《何處尋你──胡適的戀人及友人》、《梅蘭芳與孟小冬》、《民國的身影》、《那些才女們》、《名士風流》。

繁華落盡（小引）

輯一

「外冷心熱」的報人與小說家陳冷血
小說家兼實業家的天虛我生
鶴立「快活林」裡的嚴獨鶴
棄武從文的小說家何海鳴
從《禮拜六》到「園藝專家」的周瘦鵑
周瘦鵑．張愛玲．紫羅蘭
「夜上海」的作詞者范煙橋
陸小曼打官司──怒告平襟亞始末
心高氣傲意難平──呂碧城與平襟亞的「狗官司」
遊戲於「市井文化」的王小逸
難忘《秋海棠》的秦瘦鷗

輯二

玩世不恭的小報奇才張丹斧
小報界的「教父」錢芥塵
《晶報》的「腳編輯」余大雄
從《新聲》到《金鋼鑽報》的施濟群
「補白大王」鄭逸梅
詩書畫文俱佳的陳小蝶（定山）
慘遭砍頭的「文字白相人」 蔡釣徒
慘遭殺害的小報文人馮夢雲
讓小報與新文學攜手的陳靈犀
滬上才子．歌詞大佬的陳蝶衣
也是「張迷」的唐大郎
「中醫界才子」陳存仁

從《禮拜六》到「園藝專家」的周瘦鵑

民初報壇有「一鵑一鶴」之說，「一鵑」指吳門周瘦鵑，「一鶴」指桐鄉嚴獨鶴。周瘦鵑主持《申報》的《自由談》凡二十年，嚴獨鶴主持《新聞報》的《快活林》（後改名為《新園林》），時間更長。當時「自由之鵑」與「快活之鶴」各領風騷，並稱為一時瑜亮。

周瘦鵑（1895-1968）原名祖福，字國賢，蘇州吳縣人，出生於上海，父親是上海招商局的一名職員。六歲時父親因病去世，靠母親為人縫補維持家計。先後就讀於上海儲實兩等小學和老西門民立中學。一九一二年中學畢業前患病，毛髮脫光，得校長器重，留校任教，為初中英語教師，但他認為教書非其所長，一年後辭去教職。他在中學時代即開始從事寫作，最早的作品是發表於一九一一年六月出版的《婦女時報》創刊號的短篇小說〈落花怨〉，同年又用筆名「泣紅」，在商務印書館出版的《小說月報》上發表了話劇《愛之花》。之後，他開始用瘦鵑的筆名，先後翻譯了柯南道爾的小說《軍人之戀》，發表在《婦女時報》第七期上，這在中國是比較早的介紹柯南道爾的作品。他也曾翻譯介紹過馬克思論婦女的短文《婦女之原質》，刊登在《婦女時報》第八期上。

一九一四年六月六日，王鈍根創辦《禮拜六》，至一九一六年四月二十九日，滿一百期停刊。周瘦鵑為該周刊的台柱，創作、翻譯小說甚多。可說前百期的《禮拜六》培養周瘦鵑，也因此讓他走紅文壇；但相對的周瘦鵑也為前百期的《禮拜六》立下不少的汗馬功勞。他在《禮拜六》上，將托爾斯泰、大仲馬、迭更斯、莫泊桑等世界名作家的短篇小說，介紹給中國讀者。一九一七年他結集出版《歐美名家短篇小說叢刊》（其中包括高爾基作品中最早的中譯）。魯迅當時任教育部「通俗教育研究會」小說股主任，在與周作人合擬的評語，稱讚周瘦鵑的翻譯「所選亦多佳作」，「用心頗為懇摯，不僅志在娛悅人之耳目，是為近來譯事之光。」「當此淫佚文字充塞坊肆時，得此一書，俾讀者知所謂哀情慘情外，尚有更純潔之作，則固亦昏夜之微光，雞群之鳴鶴矣。」並由教育部頒發獎狀。

自一九二○年起，周瘦鵑任《申報》副刊《自由談》編輯，直到一九三二年底，由黎烈文接編。一九二一年三月十九日，停刊五年的《禮拜六》，復刊了，出到二百期（一九二三年二月十日）終刊。在前三十幾期，是由王鈍根和周瘦鵑合作編輯的。周瘦鵑晚年在〈閒話禮拜六〉文中曾追憶道：「我是編輯過《禮拜六》的，並經常創作小說和散文，也經常翻譯西方名家的短篇小說，在《禮拜六》上發表的。所以我年青時和《禮拜六》有血肉不可分開的關係，是個十十足足，不折不扣的《禮拜六》派。《禮拜六》是個周刊，由我和老友王鈍根分任編輯，規定每周六出版；因為美國有一本周刊，叫做《禮拜六》晚郵報，還是創刊於富蘭克林之手，歷史最長，銷數最廣，是歐美讀者最喜愛的讀物。所以我們的周刊，也就定名為《禮拜六》。民初刊物不多，《禮拜六》曾經風行一時，每逢禮拜六清早，發行《禮拜六》的中華圖書館門前，就有許多讀者在等候著；門一開，就爭先恐後地湧進去購買，這情況倒像清早爭買大餅油條一樣。」而對於當年「文學研究會」對《禮拜六》的攻擊，周瘦鵑在這篇文章中，是有所辯白的。他說：「現在讓我來說說當年《禮拜六》的內容，前後共出版二百期中所刊登的創作小說和雜文等等，大抵是暴露社會的黑暗，軍閥的橫暴，家庭的專制，婚姻的不自由等等，不一定都是些鴛鴦蝴蝶派的才子佳人小說，並且我還翻譯過許多西方名家的短篇小說，例如法國大作家巴比斯等的作品，都是很有價值的。其中一部份曾經收入我的《歐美名家短篇小說叢刻》，意外地獲得了魯迅先生的贊許。總之《禮拜六》雖不曾高談革命，但也並沒有把誨淫誨盜的作品來毒害讀者。至於鴛鴦蝴蝶派和寫四六句的駢儷文章的，那是以《玉梨魂》出名的徐枕亞一派；《禮拜六》派倒是寫不來的。當然，在二百期《禮拜六》中，未始捉不出幾對鴛鴦、幾隻蝴蝶來，但還不至於滿天亂飛，遍地皆是吧？當年的《禮拜六》作者包括我在內，有一個莫大的弱點，就是對於舊社會各方面的黑暗，只如暴露，而不知鬥爭，只有叫喊，而沒有行動譬如一個醫生，只會開脈案而不會開藥方一樣，所以在文藝領堿中，就得不到較高的評價了。」據學者范伯群的統計，在二百期的《禮拜六》中，周瘦鵑供稿一四七期，共發表各類文章一五二篇，極大多數是短篇小說，其中創作八十三篇，翻譯六十九篇。不可謂不多矣。

一九二一年九月，周瘦鵑主編《半月》雜誌，整整四年，九十六期。一九二二年六月，他還創辦個人的小雜誌（六十四開本）《紫蘭花片》，從頭到尾都是他一個人的作品，共出二十四期，為時兩年。一九二三年周瘦鵑編《新小說叢書》、《偵探小叢書》、《名家短篇小說集》、《紫羅蘭庵小叢書》、《紫蘭集》等，均由大東書局出版。一九二五年畢倚虹創辦《上海畫報》，到七十期，畢倚虹患病休養，由周瘦鵑接編。出到一二○期時，畢倚虹亡故，周瘦鵑出《畢倚虹追悼號》。一九二五年九月，周瘦鵑編《紫葡萄畫報》，共出十七期。同年十二月改《半月》為《紫羅蘭》，他說：「《半月》結束，《紫羅蘭》繼起，頗思別出機杼，與讀者相見。版式改為二十開，為他雜誌所未有。排法亦力求新穎美觀，隨時插入圖案畫與仕女畫，此係效法歐美雜誌，中國雜誌中未之見也。以卷首銅圖地位，改為《紫羅蘭》畫報，以作中堅。圖畫與文字並重，以期盡美，此亦從來雜誌中所未有之偉舉，度亦為讀者所歡迎乎！」《紫羅蘭》一直辦到一九三○年六月結束，整整四年九十六期。一九四三年四月周瘦鵑又復刊《紫羅蘭》，共出十八期，至一九四五年三月結束。張愛玲的〈沉香屑：第一爐香〉和〈沉香屑：第二爐香〉便是發表在復刊的《紫羅蘭》的第二期及第三期的。

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