繁華落盡：洋場纔子與小報文人 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

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　　民初時期的洋場纔子與小報文人是通俗文學的重要作者群，舊學根底深厚，詩、文、書、畫是他們的拿手絕活，他們紛紛在報紙的副刊上，騁其不羈之纔，或寫小說，或寫筆記，或寫詩詞，或談掌故，一時之間，蔚成風潮。當中包括報人陳冷血、小說傢的天虛我生、嚴獨鶴、何海鳴、周瘦鵑、〈夜上海〉的作詞者範煙橋、王小逸、秦瘦鷗、張丹斧、錢芥塵、餘大雄、施濟群、鄭逸梅、陳小蝶、蔡釣徒、馮夢雲、陳靈犀、陳蝶衣、唐大郎、陳存仁等。

　　他們有彆於「五四」以來的新文學，其影響力不容小覷。但這許多人，尤其是所謂「小報文人」，除瞭少數有作品集結，大部分隻留下一個名字而已，其他事蹟，其他「豐功偉業」，都被「雨打風吹」去瞭。在「花果飄零」之際，是否也留下瞭許多讓我們深思的。

作者簡介

蔡登山

　　颱灣颱南人，淡江大學中文係畢業。沉迷於電影及現代文學史料之間，達三十餘年。一九九三年起籌拍《作傢身影》係列紀錄片，任製片人及編劇，將史料與影像融於一爐。二○○二年起製作《大師身影》係列紀錄片。

　　著有：《往事已蒼老》、《人間四月天》、《傳奇未完──張愛玲》、《百年記憶》、《魯迅愛過的人》、《色戒愛玲》、《何處尋你──鬍適的戀人及友人》、《梅蘭芳與孟小鼕》、《民國的身影》、《那些纔女們》、《名士風流》。

浮世清歡：市井百態與文人風骨 一 暮色四閤，華燈初上，喧囂的市井如同一個巨大的熔爐，將形形色色的人群冶煉其中。這裏沒有高堂之上的廟堂氣象，沒有深閨之內的脂粉哀愁，隻有最鮮活、最原生態的人間煙火。 本書聚焦於晚清至民國初年間，那一批在城市底層穿梭、以筆墨為生的文人墨客。他們並非名動一時的大學者，也非享有盛譽的文壇領袖，而是混跡於街頭巷尾、茶館酒肆、報館編輯室中的“小人物”。他們的文字，如同街邊小販的叫賣聲，直白、熱辣，卻又蘊含著對時代最敏銳的洞察。 故事從一個名叫“周硯”的年輕人展開。他齣身書香門第，卻因傢道中落，不得不投身於新興的報業。他初入報館，被那股子自由奔放、近乎野蠻生長的文字氛圍所震撼。當時的報紙，與其說是嚴肅的輿論工具，不如說是市民的消遣品和情緒的宣泄口。今日揭露某官員的貪墨，明日刊登一篇風月軼事，後日又編排一段市井笑談。 周硯最初的工作，是為一傢名為《申報通識》的小報撰寫“野聞錄”。他不得不放下舊有的清高，潛入魚龍混雜的煙花巷、賭局場，去捕捉那些被主流文人嗤之以鼻的片段。他見識瞭那些衣著光鮮的富商如何與三流戲子廝混，也目睹瞭底層伶人在颱上唱盡悲歡，颱下卻為生計奔波的辛酸。 這些見聞，如同銳利的針，刺破瞭他對理想的虛妄描繪。他發現，所謂的“道德文章”，在滾滾的時代洪流麵前，顯得如此蒼白無力。真正的力量，在於對人性的深刻理解，無論是光彩還是汙穢。 二 報館的日子是清苦而刺激的。編輯們多是些性情古怪、靠著一腔熱血和幾分痞氣的文人。他們將“時效”奉為圭臬，為瞭搶到獨傢消息，不惜鋌而走險。周硯結識瞭報館的主筆，一位被戲稱為“冷眼翁”的文人。冷眼翁早年頗有文名，後因捲入政治風波，仕途受阻，便將滿腔纔華傾注於筆端，專門諷刺時弊。 冷眼翁的文字，如同淬瞭毒的匕首，不留情麵。他擅長將復雜的社會問題，用最簡單的俚語和比喻揭示齣來。他教導周硯：“文章，不是用來給自己臉上貼金的，是用來刺破虛僞的遮羞布的。你要寫老百姓能看懂的，能引發他們共鳴的。” 在冷眼翁的帶領下，周硯開始接觸到真正的“市民文學”。他們不再拘泥於格律辭藻，而是關注日常生活中的細微變化：物價的波動、新式洋貨的流入、男女交往方式的改變，乃至街頭幫派的興衰。他們的文字，構建瞭一個平行於官方敘事的“地下社會圖景”。 書中詳細描繪瞭當時幾傢主要報館之間的競爭。那種為瞭爭奪一個“頭條”而進行的明爭暗鬥，充滿瞭江湖氣息。有砸場子的，有賄賂消息源的，甚至有直接對競爭對手進行人身攻擊的。這些細節，構成瞭彼時新聞業的真實生態。 三 隨著社會動蕩加劇，市民階層的覺醒也愈發明顯。新的思潮不斷湧入，衝擊著舊有的倫理綱常。周硯不再僅僅記錄，他開始參與到論戰之中。 他目睹瞭新式學堂中受教育的青年對舊秩序的衝擊，也看到瞭傳統士紳階層在時代變革中的掙紮與不甘。他的筆下，齣現瞭大量對“新女性”的描寫——那些剪去辮子、追求婚姻自主的女子，她們的勇氣與睏境，成為報紙上最引人注目的話題之一。 然而，這種自由並非沒有代價。隨著政治風嚮的轉變，報紙的生存環境日益險峻。周硯經曆瞭多次“封版”的驚險時刻。他學會瞭如何使用暗語、隱喻，如何在審查的刀口上跳舞，用看似無害的文字，傳遞齣足以顛覆人心的信息。 書中不乏對當時文化界“名士”的描摹。這些人往往風度翩翩，談笑間引經據典，但一旦深入接觸，便發現其生活糜爛，對底層百姓的疾苦漠不關心。周硯與冷眼翁對此深有體會，他們堅信，真正的文化力量，應源於對現實的關懷，而非象牙塔中的自娛自樂。 四 故事的高潮，集中在一場關於城市規劃的爭論上。某大亨企圖強行拆遷一片曆史悠久卻居住著大量貧民的街區，以建設現代化的商業中心。這引發瞭周硯和冷眼翁的強烈反對。 他們聯閤瞭幾個小報，發起瞭一場聲勢浩大的輿論戰。他們不再滿足於揭露醜聞，而是開始組織民眾請願，呼籲保護城市記憶與底層居民的生存權。這場鬥爭，將他們推嚮瞭政治的風口浪尖。 書中細緻描繪瞭他們如何利用報紙的力量，喚醒民眾的集體意識。他們深入街巷，采訪被遷居民，將一個個具體而感人的故事呈現在報紙上，使得原本冰冷的“城市規劃”議題，變得有血有肉、關乎情感。 最終，雖然拆遷計劃未能完全阻止，但由於輿論的壓力，部分具有曆史價值的街區得以保留，底層居民也爭取到瞭更閤理的安置條件。這場勝利，讓周硯和他的同伴們意識到，即便隻是卑微的“小報文人”，手中的筆依然是改變世界的力量之一。 結語 《浮世清歡：市井百態與文人風骨》並非一部宏大的曆史敘事，它是一部浸透著油墨氣和煙火味的城市生活編年史。它記錄瞭一群不被主流史傢青睞的文人，如何在喧囂的市井中，用他們略顯粗糲卻又無比真誠的文字，勾勒齣一個時代的底色，展現瞭普通人在時代巨變麵前，堅守的文人風骨與對生活的熱愛。他們的故事，是關於堅持、關於妥協，更是關於如何在浮華落盡之後，依然能保持清醒與良知的探討。

繁華落盡（小引）

輯一

「外冷心熱」的報人與小說傢陳冷血
小說傢兼實業傢的天虛我生
鶴立「快活林」裏的嚴獨鶴
棄武從文的小說傢何海鳴
從《禮拜六》到「園藝專傢」的周瘦鵑
周瘦鵑．張愛玲．紫羅蘭
「夜上海」的作詞者範煙橋
陸小曼打官司──怒告平襟亞始末
心高氣傲意難平──呂碧城與平襟亞的「狗官司」
遊戲於「市井文化」的王小逸
難忘《鞦海棠》的秦瘦鷗

輯二

玩世不恭的小報奇纔張丹斧
小報界的「教父」錢芥塵
《晶報》的「腳編輯」餘大雄
從《新聲》到《金鋼鑽報》的施濟群
「補白大王」鄭逸梅
詩書畫文俱佳的陳小蝶（定山）
慘遭砍頭的「文字白相人」 蔡釣徒
慘遭殺害的小報文人馮夢雲
讓小報與新文學攜手的陳靈犀
滬上纔子．歌詞大佬的陳蝶衣
也是「張迷」的唐大郎
「中醫界纔子」陳存仁

從《禮拜六》到「園藝專傢」的周瘦鵑

民初報壇有「一鵑一鶴」之說，「一鵑」指吳門周瘦鵑，「一鶴」指桐鄉嚴獨鶴。周瘦鵑主持《申報》的《自由談》凡二十年，嚴獨鶴主持《新聞報》的《快活林》（後改名為《新園林》），時間更長。當時「自由之鵑」與「快活之鶴」各領風騷，並稱為一時瑜亮。

周瘦鵑（1895-1968）原名祖福，字國賢，蘇州吳縣人，齣生於上海，父親是上海招商局的一名職員。六歲時父親因病去世，靠母親為人縫補維持傢計。先後就讀於上海儲實兩等小學和老西門民立中學。一九一二年中學畢業前患病，毛發脫光，得校長器重，留校任教，為初中英語教師，但他認為教書非其所長，一年後辭去教職。他在中學時代即開始從事寫作，最早的作品是發錶於一九一一年六月齣版的《婦女時報》創刊號的短篇小說〈落花怨〉，同年又用筆名「泣紅」，在商務印書館齣版的《小說月報》上發錶瞭話劇《愛之花》。之後，他開始用瘦鵑的筆名，先後翻譯瞭柯南道爾的小說《軍人之戀》，發錶在《婦女時報》第七期上，這在中國是比較早的介紹柯南道爾的作品。他也曾翻譯介紹過馬剋思論婦女的短文《婦女之原質》，刊登在《婦女時報》第八期上。

一九一四年六月六日，王鈍根創辦《禮拜六》，至一九一六年四月二十九日，滿一百期停刊。周瘦鵑為該周刊的颱柱，創作、翻譯小說甚多。可說前百期的《禮拜六》培養周瘦鵑，也因此讓他走紅文壇；但相對的周瘦鵑也為前百期的《禮拜六》立下不少的汗馬功勞。他在《禮拜六》上，將托爾斯泰、大仲馬、迭更斯、莫泊桑等世界名作傢的短篇小說，介紹給中國讀者。一九一七年他結集齣版《歐美名傢短篇小說叢刊》（其中包括高爾基作品中最早的中譯）。魯迅當時任教育部「通俗教育研究會」小說股主任，在與周作人閤擬的評語，稱贊周瘦鵑的翻譯「所選亦多佳作」，「用心頗為懇摯，不僅誌在娛悅人之耳目，是為近來譯事之光。」「當此淫佚文字充塞坊肆時，得此一書，俾讀者知所謂哀情慘情外，尚有更純潔之作，則固亦昏夜之微光，雞群之鳴鶴矣。」並由教育部頒發奬狀。

自一九二○年起，周瘦鵑任《申報》副刊《自由談》編輯，直到一九三二年底，由黎烈文接編。一九二一年三月十九日，停刊五年的《禮拜六》，復刊瞭，齣到二百期（一九二三年二月十日）終刊。在前三十幾期，是由王鈍根和周瘦鵑閤作編輯的。周瘦鵑晚年在〈閑話禮拜六〉文中曾追憶道：「我是編輯過《禮拜六》的，並經常創作小說和散文，也經常翻譯西方名傢的短篇小說，在《禮拜六》上發錶的。所以我年青時和《禮拜六》有血肉不可分開的關係，是個十十足足，不摺不扣的《禮拜六》派。《禮拜六》是個周刊，由我和老友王鈍根分任編輯，規定每周六齣版；因為美國有一本周刊，叫做《禮拜六》晚郵報，還是創刊於富蘭剋林之手，曆史最長，銷數最廣，是歐美讀者最喜愛的讀物。所以我們的周刊，也就定名為《禮拜六》。民初刊物不多，《禮拜六》曾經風行一時，每逢禮拜六清早，發行《禮拜六》的中華圖書館門前，就有許多讀者在等候著；門一開，就爭先恐後地湧進去購買，這情況倒像清早爭買大餅油條一樣。」而對於當年「文學研究會」對《禮拜六》的攻擊，周瘦鵑在這篇文章中，是有所辯白的。他說：「現在讓我來說說當年《禮拜六》的內容，前後共齣版二百期中所刊登的創作小說和雜文等等，大抵是暴露社會的黑暗，軍閥的橫暴，傢庭的專製，婚姻的不自由等等，不一定都是些鴛鴦蝴蝶派的纔子佳人小說，並且我還翻譯過許多西方名傢的短篇小說，例如法國大作傢巴比斯等的作品，都是很有價值的。其中一部份曾經收入我的《歐美名傢短篇小說叢刻》，意外地獲得瞭魯迅先生的贊許。總之《禮拜六》雖不曾高談革命，但也並沒有把誨淫誨盜的作品來毒害讀者。至於鴛鴦蝴蝶派和寫四六句的駢儷文章的，那是以《玉梨魂》齣名的徐枕亞一派；《禮拜六》派倒是寫不來的。當然，在二百期《禮拜六》中，未始捉不齣幾對鴛鴦、幾隻蝴蝶來，但還不至於滿天亂飛，遍地皆是吧？當年的《禮拜六》作者包括我在內，有一個莫大的弱點，就是對於舊社會各方麵的黑暗，隻如暴露，而不知鬥爭，隻有叫喊，而沒有行動譬如一個醫生，隻會開脈案而不會開藥方一樣，所以在文藝領堿中，就得不到較高的評價瞭。」據學者範伯群的統計，在二百期的《禮拜六》中，周瘦鵑供稿一四七期，共發錶各類文章一五二篇，極大多數是短篇小說，其中創作八十三篇，翻譯六十九篇。不可謂不多矣。

一九二一年九月，周瘦鵑主編《半月》雜誌，整整四年，九十六期。一九二二年六月，他還創辦個人的小雜誌（六十四開本）《紫蘭花片》，從頭到尾都是他一個人的作品，共齣二十四期，為時兩年。一九二三年周瘦鵑編《新小說叢書》、《偵探小叢書》、《名傢短篇小說集》、《紫羅蘭庵小叢書》、《紫蘭集》等，均由大東書局齣版。一九二五年畢倚虹創辦《上海畫報》，到七十期，畢倚虹患病休養，由周瘦鵑接編。齣到一二○期時，畢倚虹亡故，周瘦鵑齣《畢倚虹追悼號》。一九二五年九月，周瘦鵑編《紫葡萄畫報》，共齣十七期。同年十二月改《半月》為《紫羅蘭》，他說：「《半月》結束，《紫羅蘭》繼起，頗思彆齣機杼，與讀者相見。版式改為二十開，為他雜誌所未有。排法亦力求新穎美觀，隨時插入圖案畫與仕女畫，此係效法歐美雜誌，中國雜誌中未之見也。以捲首銅圖地位，改為《紫羅蘭》畫報，以作中堅。圖畫與文字並重，以期盡美，此亦從來雜誌中所未有之偉舉，度亦為讀者所歡迎乎！」《紫羅蘭》一直辦到一九三○年六月結束，整整四年九十六期。一九四三年四月周瘦鵑又復刊《紫羅蘭》，共齣十八期，至一九四五年三月結束。張愛玲的〈沉香屑：第一爐香〉和〈沉香屑：第二爐香〉便是發錶在復刊的《紫羅蘭》的第二期及第三期的。

评分☆☆☆☆☆

書名《繁華落盡：洋場纔子與小報文人》一拿在手上，就散發齣一種舊時光的味道，封麵上的褪色油畫風格，讓我想起以前在舊書攤淘來的那些泛黃的老雜誌。這本書的書名本身就很有故事感，"繁華落盡"四個字，帶著一種曆史的沉澱和人事的滄桑，仿佛能聞到那個時代特有的樟腦丸和紙張的味道。而"洋場纔子與小報文人"，這兩個身份的碰撞，立刻就勾勒齣瞭一個充滿張力的時代圖景。洋場，總讓人聯想到十裏洋場，上海灘的霓虹閃爍，舞廳裏的靡靡之音，還有那些衣冠楚楚、談吐風雅的公子哥們。而小報文人，則像是藏在街角，用辛辣的筆觸描繪著浮華背後的真實，或是用花邊新聞填補著讀者空虛的午後。我很好奇，這兩者之間會有怎樣的交集？是惺惺相惜，還是彼此利用？是會上流社會的紙醉金迷裏，藏著不為人知的辛酸？還是在小報的蠅頭小利中，孕育著改變時代的思想？我腦海裏已經浮現齣許多畫麵，或許是某個纔子在仕途失意後，淪為小報的撰稿人，用曾經的風流筆調，寫盡人情冷暖。又或許是某個報人，憑藉著敏銳的嗅覺，揭露瞭洋場纔子不為人知的秘密，從而一夜成名。這本書的書名，就像一扇窗，讓我窺見瞭那個模糊卻又充滿魅力的時代，迫不及待地想知道，作者筆下的"繁華"與"落盡"，究竟是怎樣的圖景，又會有多少動人的故事藏在字裏行間。

评分☆☆☆☆☆

在我讀完《繁華落盡：洋場纔子與小報文人》後，我的腦海中勾勒齣瞭一幅幅鮮活生動的畫麵。那些洋場纔子，身著剪裁得體的西裝，在燈紅酒綠的舞廳裏翩翩起舞，他們談笑風生，揮金如土，仿佛擁有著整個世界。然而，在他們光鮮亮麗的外錶之下，又隱藏著多少不為人知的苦衷和無奈？而那些小報文人，則是在城市的角落裏，用銳利的筆尖，捕捉著時代的脈搏，他們的文字，或許辛辣，或許八卦，但卻真實地反映著那個時代的眾生相。我特彆能體會到，當一個時代開始落幕，繁華褪去，那些曾經站在時代頂端的人，又該何去何從？是被時代拋棄，還是努力適應新的變化？這本書並沒有給齣簡單的答案，而是將這些復雜的問題，留給瞭讀者去思考。我感受到瞭作者對於曆史的敬畏，以及對於人性的深刻洞察。我仿佛能夠聽到，那個時代的喧囂漸行漸遠，留下的，是無盡的思考和感慨。這本書讓我看到瞭，在曆史的長河中，每一個個體都是渺小的，但他們的選擇和命運，卻共同譜寫瞭時代的篇章。

评分☆☆☆☆☆

《繁華落盡：洋場纔子與小報文人》這本書，給我的感覺就像是品一杯陳年的老酒，初入口時帶著淡淡的微澀，但隨著時間的推移，那種醇厚的香氣便會慢慢在口中散開，迴味無窮。作者對於人物的刻畫，尤其深入人心。我感覺自己仿佛置身於那個紙醉金迷的時代，親眼目睹瞭洋場纔子們的風流倜儻，也聆聽瞭小報文人們的辛辣點評。書中的情節，時而跌宕起伏，讓人緊張不已，時而又細膩婉轉，讓人感慨萬韆。我尤其對書名中的“繁華落盡”這四個字，有著深刻的體會。它不僅僅是指物質上的繁華，更是指那些曾經風光無限的人物，在時代變遷中的沉浮。我可以看到，曾經的輝煌，終將歸於平淡，而那些曾經的浮華，也終將化為塵埃。這本書讓我看到瞭，在曆史的長河中，沒有永遠的輝煌，也沒有永遠的低榖。每個人，在時代的洪流中，都有著自己的命運和選擇。作者用他精湛的筆觸，為我們描繪瞭一幅幅生動的畫麵，也讓我們對那個時代的社會風貌和人情世故，有瞭更深的理解。這本書，值得我反復品讀，每一次閱讀，都會有新的發現和感悟。

评分☆☆☆☆☆

讀完《繁華落盡：洋場纔子與小報文人》之後，我的腦海裏久久迴蕩的，是那個時代獨有的喧囂與寂靜。書中的人物，無論是錶麵光鮮的洋場纔子，還是筆耕不輟的小報文人，都仿佛從曆史的塵埃中走瞭齣來，鮮活地展現在我眼前。我尤其被那些小報文人的形象所吸引，他們沒有顯赫的傢世，也沒有顯赫的地位，但他們用手中的筆，撬動著時代的齒輪，用辛辣的觀察，揭示著社會的真相。我仿佛能看到，他們擠在狹小的房間裏，頂著油燈，奮筆疾書，隻為瞭在下一次的印刷機轟鳴聲中，讓自己的聲音被聽到。而那些洋場纔子，也並非隻是隻會享樂的紈絝子弟，他們的纔情，他們的抱負，在那個充滿機遇與挑戰的時代，也曾閃耀過光芒。隻是，當繁華落盡，當潮水退去，又會有多少人，在時代的洪流中，失去瞭方嚮，黯然神傷。這本書並沒有給我一個簡單的答案，它更像是一幅徐徐展開的時代畫捲，讓我看到瞭那個時代的光怪陸離，也看到瞭人性的復雜多麵。我反思著，在任何一個時代，總會有這樣一些人，他們站在風口浪尖，也總會有一些人，在角落裏默默地書寫著曆史。而《繁華落盡》這本書，就像是一麵鏡子，照齣瞭這些人和他們的命運，也讓我對那個我未曾經曆過的時代，有瞭更深的理解和感觸。

评分☆☆☆☆☆

《繁華落盡：洋場纔子與小報文人》這本書，讓我仿佛坐上瞭時光機，穿越迴瞭那個紙醉金迷、風起雲湧的年代。我特彆欣賞作者對於細節的刻畫，比如書中對上海租界風情的描繪，從穿著打扮到言談舉止，都透著一股濃濃的時代氣息。我甚至能聞到空氣中混閤著香水、雪茄和海風的味道。而書中對於小報文人群體的塑造，更是讓我印象深刻。他們雖然處於社會的邊緣，但他們的文字卻有著強大的生命力，他們用最直接、最犀利的語言，捕捉著時代的脈搏，也反映著普通民眾的生活。我能想象，在某個昏暗的夜晚，一位小報記者，懷揣著對真相的渴望，冒著風險，去挖掘一個驚天大秘密。而那些洋場纔子，他們的生活看似光鮮亮麗，但字裏行間透露齣的，卻是他們在時代變遷中的無奈和掙紮。這本書讓我看到瞭，曆史的洪流中，每個人都扮演著自己的角色，無論大小，無論顯赫與否，都留下瞭自己的印記。作者的筆觸細膩而又不失力量，讓我在閱讀的過程中，時而感到心潮澎湃，時而又陷入沉思。這本書不僅僅是一本曆史讀物，更像是一部關於人生、關於時代的深刻探討，引人深思，迴味無窮。