圖書描述
他的生活平實而豐富
他的眼神敏銳而溫暖
因而他總是隻需輕輕勾勒幾筆
便輕易引起我們心中的感動與共鳴
本書是雷驤的圖文集，他梳理生活的樣貌、友人的情誼、舊事的遙想，在城市行旅間，記繪箇中況味。
雷驤以文字和畫筆捕捉浮世中一閃即逝的靈光，用心記繪城市與鄉野、過往與今昔、老友與舊事，在細微之處展現敏銳而充滿關懷的思想。
本書分為四個部分。「城市逆旅」寫齣他對颱灣的情感，不管在島內或異域，都展現瞭對土地的關照和深情。「生活現場」記錄生活中閃現的即思雜感，日常瑣事在他幽默而冷靜的眼中，顯得饒富興味。「或近或遠的人們」描繪眾生相，從童年好友到朋友口中的人物，皆充滿情感和溫柔，令人懷想起周遭的舊人故事。「一時之事」寫齣瞭他獨特的經曆與見聞，讀來分外精采。
他的心思縝密、文風精鍊，再加上作傢、畫傢、紀錄片導演三者集一的身分，其文字充滿畫麵感，行筆止於情緒的高潮，讓人迴味不已。
作者簡介
雷驤
一九三九年生於上海，作品曾獲時報文學小說推薦奬、齣版金鼎奬、插畫金爵奬、電視節目金鍾奬、金帶奬等，為當代著名作傢、畫傢及紀錄片導演。著有《青春》、《文學漂鳥》、《雷驤極短篇》、《行旅畫帖》、《捷運觀測站》、《生之風景》、《目的地上海》等三十三種小說、散文及畫文。現任颱北藝術大學藝術行政與管理研究所兼任教授。
著者信息
圖書目錄
自序 遠方的召喚
推薦文 冷眼看繽紛 吳念真
推薦文 親愛的人 傅月庵
輯一 城市逆旅
城市斷想
島形
城區的午後
昔年風景
自動化
舊街消融
重返南投
旅之方位感
地主神社
逆旅劄記
西伯利亞盛夏（上）
西伯利亞盛夏（下）
地鐵巴黎
輯二 生活現場
今天
零食及其他
榻榻米間
性彆壓抑
荒誕美人畫
人體展
安眠
書房一角
筆記．隱語
視而不見
觀浪
仰泳
輯三 或近或遠的人們
居地人物
某畫傢
恩寵
盲女AB
寂靜的角落
陶師之路
師生
三好友
擲球童
紐約傍窗的友人
同情
肩帶
約翰的電影夢
輯四 一時之事
斷甲記
魚之死
口試官一日
林鵰誕生
布爾根的夏屋
飛行
青春友人
摩托車日記
嶽父寫生帖
賴和的客廳（上）
賴和的客廳（下）
僅供參考
圖書序言
自序
遠方的召喚
雷驤
在異地旅行。寄宿的旅邸女掌櫃，忽一日嚮我要求畫圖，並拿齣三張八開大小的厚白紙來，說：如果畫不齣，就不能證明你畫傢的身分，本店謝絕續住！
這當然是夢境。我在夢中竟毫不躊躇，繪畫題材立即成竹在胸，便在攤開的白紙上提筆畫起水彩。但是奇怪，怎麼調和顔料，總是跑齣一大堆白色來，開始還好，能用齣現的粉藍 / 淡紅 / 灰褐塗好一塊塊底色，之後要用彩度較高、調子較深的顔色進一步勾勒形象的時候，白顔料仍然自動跑齣來相混，隻能重疊一片片灰塊，以緻怎麼也畫不成一幅圖景，令我焦慮不堪。此時有些覺得自己已醒來，用清明的理智在挽救一幅畫，可那甩不掉的混白現象，違背我的經驗，幾不能辨彆何者為真……。
我畢生多夢，對於夢境的奧義也許並不自明，但覺情節常呈異趣，有時便記寫齣來如上者。
現實生活中，對繪事與寫作兩樁從未自疑過，乃日日無間之事。當憂傷來襲的時候；當失去目標的時候，提筆繪、寫便是我召迴注意力和感覺性的方法吧。
在此書中的諸篇即為專欄稿集，素材看似貼近實生活的樣相，每當提筆梳理它們的時候，總有一種非現世的對待態度，那是我的性情。
某一天黃昏，閑坐起居室的時候，無意間聆聽遠遠近近鳥鳴不已，心境寜靜有如兒時唱的歌：「天甚青，風甚涼，鄉愁陣陣來」，然而思索之下那鄉愁是什麼呢？自己生誕之地？少時嬉遊之所？似乎是，但細究下去卻都不是！那鄉愁可說來自某種隔世的意識，十分熟稔，卻畢生絕未之見的風物。彷彿我靜靜的坐在這兒，收悉到一種啓示與召喚；或者覺著「現下纔是夢境，而另有一個醒後的真實世界。」
古記事中也記載著類似的感覺：一個人碌碌奔波，宦海幾度浮沉，經過瞭大半輩子，在南柯郡做過太守，一切曆曆。醒來卻見自己在廊下臥塌小睡而已，兩個送他迴來的朋友，還在一旁洗腳唷。
當這麼想的時候，就恍然覺得：自己當下寜非活在夢境之中邪？
推薦序
冷眼看繽紛
吳念真
曾經常常想起一些名字：張照堂、阮義忠、莊靈、杜可風、雷驤….。
不知道為什麼。
直到有一天意外地搜尋到張照堂先生的部落格，看到一些當自己還是一個「文藝青年」的時候曾經被深深地觸動的照片，那時候纔恍然大悟，原來這群人都是自己在「影像」這門功課上的啓濛者，無論是sense、技術或態度，無論是靜態攝影或者動態的紀錄片。
是因為他們的作品的誘導，讓我在一九七六年標會買瞭人生的第一部照相機，並且在之後認真且嚴肅地想過：文字創作如果連你所關注、所描繪的對象都由於閱讀能力的不足而得不到一些許安慰的話，那影像會不會是一種比較直接、有力的工具？
我不敢說自己後來的工作選擇是被這些人所左右，但影響絕對有。
而「雷驤」這個名字好像不隻是和影像有關係而已，記得報紙副刊上一些直到今天都還記憶猶新的文章的刊頭上都會經常齣現，寫著：插圖 / 雷驤。
他的圖畫很容易認，顫動、扭麯的如糾纏的鐵絲一般的綫條擱在濃淡相間的墨痕上，有時候讓人覺得：怎麼再麯摺復雜、驚心動魄的故事在他的「冷眼」下好像都不過是幾筆清淡、無色彩的素描勾勒而已？
當陸續讀過他許多文字創作、看瞭許多他的紀錄片之後終於明瞭，當初對他那種「冷眼」的直覺並沒錯，因為無論文字、影像或圖畫就像他這個人，始終以冷靜的眼光凝視著世事的變換和時光流轉；或說是因為這樣人，所以必然齣現這樣冷靜、素樸然而卻又後勁十足的文字、影像和圖畫。
不知道《浮日掠影》這本書的寫作時間橫跨多久，也沒細數它到底涵蓋瞭多少的人、時、事、地、物，但在閱讀的過程裏，老有一種奇特的幻境齣現：好像雷驤就站在我身邊，不動聲色地拍拍我，指著一處風景、一個人或者一個正在發生的事件、一段即將被遺忘的情感要我看，而當自己在情緒還沒來得及抽離的時候，他又拍拍我，緩緩地伸齣手來，指著另一個方嚮。
記得曾看過他的一篇文章，寫的是一次生死瞬間的經曆（但你一定知道，用的必然是極其冷靜的筆調），說有一次他去拍紀錄片，所搭乘的直昇機意外失事墜落在中央山脈，他護著一部昂貴的攝影機安全脫身，之後他走迴直昇機殘骸時，纔發現另一部在緊急狀態下被他棄置的小攝影機竟然還繼續錄影，「忠實地隨著鏡前的風吹草動自動對焦呢。」當我讀到這裏的時候，幾乎忍不住笑瞭齣來，想說：雷驤自己到底知不知道這樣被他描述著的攝影機其實正是他自己呢？任世事變換、時光流轉，他不也是始終用冷靜的眼光凝視一切，且忠實地為我們自動對焦嗎？
不過，他應該不知道吧？因為他一如以往，依然忘我地為我們搜尋、記錄或導引我們的眼光看嚮那些我們所無暇顧及的、所冷落、漠視甚或早已遺忘的人、時、事、地、物。
推薦序
親愛的人
傅月庵
我認識雷驤老師時，他已過瞭不惑、知天命、耳順的生命階段，漸漸從心所欲瞭。
這時候的他，總是微笑的，幾乎沒什麼脾氣。對世事人情，自有其看法，姿態卻十分隨順。喝酒時，也會聊到文壇種種，我愛跟他打聽這位那位作傢，他信手拈來就是一段故事，但總是敘述多，評點少，最常聽到的結論大概就是「世間怎麼也有這種人？到底在想什麼，我都不知道瞭。」這話是以颱語發音，前麵還會加上一個感喟兼好奇的語助詞：「ㄏㄟ ~ 」，彷彿真希望有機會更深入理解這人的思維模式。
這種好奇的探索，在我看來，或即是構成整個雷驤創作的原始動力。從文學、攝影、繪畫等創作，乃至，嗯，教學。跟雷老師學過畫的人都知道，不管你再怎麼不行，畫得如何差，雷老師總是有辦法讓你尋迴信心，確認屬於自己的繪畫之道。他總是能在你覺得一無是處的畫麵裏，找齣某幾個筆觸，某幾筆綫條，或者從構圖角度，發現你的特殊之處，然後嚮你解釋、告訴你：「這個處理得很好，ㄏㄟ ~ 不簡單哩。」－－雷老師的這句話，與其說是「因材施教」的鼓勵，毋寜還是那個好奇在作祟，他總是想知道且很快能知道學生的特質與可能，將之點顯齣來，迴答瞭自己的好奇，也讓學生有種「嬾嬾馬嘛有一步踢」的自得，而竟有瞭動力繼續探索、學習下去。
好奇心其來有自，嬰兒、小孩的好奇，純屬上天的恩賜。隨著入世漸深，卻還能對這個世界保持濃烈好奇心的，總不外乎「懷疑」或「相信」。由於懷疑既有的秩序，不承認「凡存在的必屬閤理」，因而好奇想探索秩序背後的東西，此種懷疑的好奇，多半伴隨某種不滿，對體製、對人間的不滿；相信的好奇，則有種敬愛，也許在碰撞太多之後，更深刻地體悟齣「凡存在的必有可能」，從此不敢小覷人間既有的一切，轉而想窺探可能的極限。因為有敬有愛，也就有瞭悲憫，我深信，當我認識雷驤老師的時候，他對人間的好奇，已從懷疑轉為相信，對於萬事萬物都有瞭一種悲憫。這種悲憫，讓他終日微笑，文章繪事教學滿溢溫情與敬意，而竟不知老之將至瞭。
那是一九八○年代中期，退伍歸來略識人間大難的我，依然不改逛舊書攤的習慣。某次偶然買到一本當時剛成立不久的圓神齣版社的《矢之誌》，第一篇為〈犬〉，講一隻沉靜的粟色土犬，日夜奔走瞭遙遠的道途，前來咬死一名新婚婦人的故事，內容夾雜靈異、愛情、驚悚等元素。使我最感興趣的，卻是冷靜得像攝影機的敘事方式，由於這一自製的冷靜，犬之怨念遂擁有強大能量，讓人讀著讀著竟不寒而慄起來瞭。「我喜歡這作者！」於是決定收集他的作品。彼時雷老師僅有另一本名為《青春》的散文集，從那本開始，一路收集，未必緊盯著不放，但過個幾年，總會揀拾一番；入手也不一定即看，往往纍積二三本看瞭又看。但總之，經過十多年之後，因緣得與雷老師相見相識，跟他學畫畫時，我幾乎毫無生分之感。他的整個傢族、他的北投居所一草一木一犬一池、他的身世流轉友人聚散，老實說，我早熟得不得瞭。此時相遇，絕非「一見如故」，而是「如故一見」！
「畫人之眼」是什麼？用繪畫來講，是視角是顔色是物我關係。轉換成文字，成瞭敘事角度、用字輕重和憫人體物的一點念想。雷驤慧眼獨具，利如鷹隼，熱在心頭，冷在筆下。
曾經在一篇《刑颱與手風琴》的書介裏，這樣談論過雷老師的書寫本質，自認雖不中亦不遠矣。但我始終縈懷難解的一件事是，明明可以具體感受到他從「懷疑」到「相信」，從「不滿」到「敬愛」的幽微風格轉變，卻一直無暇去細辨這一關節——到底誰讓他去信、去愛瞭呢？
某年鞦天，我又想起瞭這件事。於是，自鞦徂鼕，我經常睡後又起身，深夜裏，把書架上一本又一本的雷驤作品，拿下來翻看，邊看邊追憶，追憶初次閱讀的心境，也用更多的理解去探索熟悉的篇章。第一道寒流來襲之夜，我又讀到瞭一九九八年雷老師到日本追索楊逵、魯迅、周作人、鬱達夫等人文學蹤跡時，於異鄉寫給「親愛的人」的傢書片段：
． 啊，這樣繁瑣、吃重的旅行，我幾乎應付不來，能有什麼斬獲，實在毫無把握啊。疲纍中幾度飄過妳往日笑顔，有話同我說嗎？
．收到兩封傳真一並－－前一封在京都時已收到過一次瞭，但閱信時的溫慰無比，簡直到瞭激動的程度。……。妳的久咳難癒，即使妳自己如何故做輕鬆帶過，但那苦，唯隻愛憐妳的人纔深烙上心。臨走前，妳為我整行囊、熨衣服的舉動，此刻忽又重現，予我竟生一種懺情！
．雪，大約還下不起來的。讀瞭信，我想媽一定能渡過此難，祇是更且衰弱下去罷。人的生命實在堪憐，如何麵對自己的生命相，在此也想瞭一想瞭。……。外麵寒風呼號。即擁抱！
「外麵寒風呼號。即擁抱！」前次閱讀時，未婚無子的我，但覺得這句子寫得好，插入文章的傢書片段用得巧，如今結瞭婚也生瞭子，再讀一遍，竟感動莫名，字字都有瞭著落。－－「啊，六十歲時，我也還有心寫這樣的情書嗎！？」－－「寒風呼號」而為「擁抱」，「懷疑不滿」終成「相信敬愛」，看來都因「親愛的人」瞭。我又想起瞭酒後老師老愛說的昔年為伊獨立平交道不斷朝火車揮手的青春少女時的那份靦腆神情，以及我們在閑話彼此「親愛的人」時，他所透露帶著飽足愛憐與好奇的苦惱：「真正係沒話講，有夠好的啦。但是嘛有一點點煩惱。最近又跟我說想買一套義大利鍋子，十幾口哩。煮一個料理敢愛這麼多？真正讓人想攏無哩。」道假諸緣，復需時熟。如今，我也終於能瞭解其中更深刻的意義瞭。ㄏㄟ ~ 不簡單哩。
四十多年來，雷驤一切創作，隻為一個女子，名叫Amy。如今，我們或稱之「師母」而不名。二○一一年的新書扉頁，一仍舊貫，我相信還是會有「獻給Amy」的字樣。
圖書試讀
一個老人蹲踞牆角，用小圓鍬在牆根土地上齣力挖掘，發齣喀擦、喀擦刺耳的聲音。高牆投下陰影籠住這個挖掘者，而前方的綠草苬閃耀靜謚的光，在大映幕上曆曆。
不一會兒，老人捧著掘齣的幾塊玻璃碎片走嚮鏡頭—我們看到他頭頂已禿，白發一圈，卻有相當壯碩的體魄。他用指頭撥動那些呈三角形、菱形的玻璃破片，一麵解釋說：這道牆毀於大火之前，是父親開的照相館所在，這些碎玻璃片相信有一部分，乃當年父親塗布感光劑的硬式照相底片。
老人是愛沙尼亞的資深紀錄片導演法蘭剋．赫斯，齣現在這部自傳體的作品裏。之前，片子已經詳盡呈現過他童幼時代的照相，以緻七十歲動第二次心髒手術的全過程（那顆在開敞的腔膛中不停鼓動的心髒印象，令人悚然），畫外音的自述平靜而適時帶著優美的抒情……。
法蘭剋輯成這自傳《靈光乍現》裏有不少靜照—我們看到他妻子罹癌臥床的最後姿影；也看到她年輕時留下的裸體。
我想：倘設自己要收集畢生的圖像，能否各階段亦如此適分？
譬如：我童幼和齣生地上海記憶的連結，大約隻好由老鄰居帶我爬上立交橋的階梯，指著現已成為長型公園的綠地，說：那就是你齣生的「浦東大廈」遺址，一九九四年給人工爆破清除掉瞭呀……。
成年後我的照相也許略有一些，但童少及傢人的上海時代，確乎隻碩果僅存一張閤傢歡，餘皆當浮海來颱的時候拋置原居地瞭。至今我仍難想像，大遷徙時會忘記帶走傢族記憶全部的相簿，那是怎樣的一傢人？
那張在相館攝影棚拍九人閤照的十二吋照片，兄弟姊妹各自獨立成傢之後，重新翻拍洗成五乘七的「分靈版」，由各支派保留一枚，作為傢族一九四九年之前曆史圖像的全部瞭。
想起二妹早逝之後，我們很想保留她最後與素昧平生的囚犯們的通信—她以赤子之心勸慰他們自信嚮善。然而，母親說：二妹逝後隔日，即央人拋棄一切遺物瞭。這或能說明長輩的性格。
那位愛沙尼亞老導演法蘭剋，特在颱北國際紀錄片雙年展上齣現，映後與觀眾作短暫的座談。一位觀眾問：為什麼在影片中看到大量的他過去拍攝片子的片段？
老導演說：我們生命的「今天」乃過去的延續，倘不時時迴顧，「今天」的我即不具意義。
我咀嚼這他這句話，不免遺憾的想起隻殘存獨一的那張照片來。
用户评价
坦白說，最初是被《浮日掠影：雷驤．圖文集》的封麵所吸引，那是一種寜靜而悠遠的畫麵感，仿佛訴說著一個古老的故事。然而，當真正翻開這本書，纔發現它遠遠超齣瞭我的想象。雷驤先生的視角，總是如此獨特，他能從最平凡的場景中，挖掘齣最不平凡的美。我記得有一組照片，描繪的是雨後的巷子，積水映著泛黃的燈光，一種濕潤而溫暖的感覺油然而生。他的文字，也同樣具有這樣的穿透力，他用簡潔的語言，勾勒齣畫麵之外的情緒，那種淡淡的憂傷，那種對過往的眷戀，都讓人感同身受。這本書讓我想起瞭颱灣許多充滿故事的老地方，那些承載著無數迴憶的街道和建築。雷驤先生的作品，仿佛就是對這些地方的一次深情迴眸，是對那些逝去時光的一次溫柔緻敬。讀這本書，就像是在與一位老友對話，他用他的眼睛和心靈，為我打開瞭一個更加廣闊的、充滿人文關懷的世界。
评分讀《浮日掠影：雷驤．圖文集》的過程，就像是在品嘗一杯甘醇的葡萄酒，初嘗時是淡淡的清香，細細品味後，則能感受到其深厚的底蘊。雷驤先生的鏡頭，總是能捕捉到那些被我們忽略的瞬間，那些隱藏在日常中的詩意。我特彆喜歡他描繪的那些自然景物，無論是晨曦中的露珠，還是夕陽下的晚霞，都充滿瞭生命的氣息。他的文字，更是將這種生命力推嚮瞭極緻。他用樸實而富有哲理的語言，講述著那些關於人生、關於情感的深刻感悟。我常常在讀他的文字時，會不自覺地停下來，陷入沉思。他讓我看到，原來生活的美，就隱藏在那些最尋常不過的事物之中。這本書是一次心靈的旅行，讓我重新找迴瞭內心的平靜和力量。
评分這本《浮日掠影：雷驤．圖文集》的齣現，真的像一股清流，洗滌瞭我在這個信息爆炸時代裏早已疲憊不堪的心靈。第一次翻開它，就被雷驤先生那獨特的筆觸和光影所吸引。他捕捉的“浮日”並非是那種耀眼的、直射的光芒，而是帶著一絲朦朧、一絲溫潤的，如同隔著一層薄紗，將現實的喧囂過濾掉，留下最純粹的畫麵。我尤其喜歡其中描繪的那些老街巷，那種時間的沉澱感，透過畫麵撲麵而來。磚瓦的斑駁、牆壁上的爬藤、偶爾探齣頭來的貓咪，都仿佛在訴說著一段段被遺忘的故事。雷驤先生的文字，更是點睛之筆，他不是那種滔滔不絕的敘述者，而是用簡練、凝練的語言，勾勒齣畫麵之外的情感和意境。讀他的文字，就像在跟一位老朋友聊天，不用多餘的客套，卻能感受到那份真摯的情感。整本書的編排也極具匠心，圖文之間相互呼應，不是簡單的圖文搭配，而是相輔相成，讓讀者在視覺和文字的雙重衝擊下，進入一個更加豐富、立體的想象空間。我常常會在夜晚，伴著窗外微弱的燈光，慢慢品讀這本書，每一次都能有新的發現和感悟。它不僅僅是一本圖文集，更像是一次心靈的旅行，一次對生活細微之處的重新審視。
评分當我翻開《浮日掠影：雷驤．圖文集》時，感覺就像是走進瞭一個充滿故事的舊時光。雷驤先生的攝影作品，有一種獨特的溫度，他捕捉的光影，帶著一種溫柔的撫慰，讓人感到無比的安心。我最喜歡的是他對於颱灣老街和傳統生活的描繪，那種濃鬱的人情味和淳樸的生活氣息，讓我仿佛迴到瞭童年。他筆下的每一個場景，都充滿瞭故事感，每一個人物，都仿佛有著鮮活的生命。他的文字，更是將這種故事感推嚮瞭極緻。他用簡潔而富有詩意的語言，講述著那些關於生活、關於情感的深刻感悟。我常常在讀他的文字時，會不自覺地停下來，陷入沉思。他讓我看到，原來生活的美，就隱藏在那些最尋常不過的角落裏。這本書是一次心靈的洗禮，讓我重新找迴瞭內心的平靜和力量，也讓我更加珍惜身邊的每一刻。
评分讀《浮日掠影：雷驤．圖文集》的過程，對我來說，更像是在一個熟悉卻又陌生的城市裏漫步。雷驤先生的鏡頭，總是能捕捉到那些被我們忽略的角落，那些日常生活中不經意間流露齣的詩意。我記得有幾幅關於老房子的照片，窗欞上的光影，門口石階的苔蘚，都帶著歲月的痕跡，卻又散發著溫暖的氣息。我仿佛能聞到那種混閤著泥土和陽光的味道，聽到風穿過老樹葉的沙沙聲。他的文字，也同樣具有這樣的魔力，他描繪的不是宏大的敘事，而是那些細微的情感波動，那些藏在心底的溫柔。我尤其欣賞他對於“時間”的描繪，不是用鍾錶上的數字來衡量，而是用光綫的變化、事物的狀態來體現。這種對時間的敏感，讓我想起瞭颱灣的老日子，那種慢悠悠的節奏，那種人與人之間淳樸的情感。這本書讓我重新思考瞭“慢生活”的意義，原來，真正有價值的生活，並不在於追求多少物質上的滿足，而在於能夠停下腳步，去感受身邊的一切，去發現那些隱藏在平凡之中的美好。這本書是一劑良藥，能治愈現代生活的焦慮和浮躁，讓我找迴內心的平靜和安寜。
评分每次翻閱《浮日掠影：雷驤．圖文集》，都會有一種被治愈的感覺。雷驤先生的作品，有一種獨特的寜靜感，他捕捉的光影，帶著一種溫暖的撫慰，仿佛能夠驅散我內心的所有焦慮和不安。我最喜歡的是他對颱灣老街巷的描繪，那種古樸而充滿人情味的氣息，讓我仿佛迴到瞭童年。他筆下的每一個場景，都充滿瞭故事感，每一個人物，都仿佛有著鮮活的生命。他的文字，更是將這種故事感推嚮瞭極緻。他用簡潔而富有詩意的語言，講述著那些關於生活、關於情感的深刻感悟。我常常在讀他的文字時，會不自覺地停下來，陷入沉思。他讓我看到，原來生活的美，就隱藏在那些最尋常不過的角落裏。這本書是一次心靈的洗禮，讓我重新找迴瞭內心的平靜和力量。
评分《浮日掠影：雷驤．圖文集》這本書，簡直就是一本關於“生活藝術”的指南。雷驤先生用他的鏡頭，為我們描繪瞭一幅幅充滿詩意的畫麵，那些光影的交錯，那些細節的捕捉，都充滿瞭獨特的魅力。我尤其喜歡他對於“老物”的描繪，每一個物件，仿佛都承載著一段曆史，都在訴說著自己的故事。他的文字，更是錦上添花，他用簡潔而富有情感的語言，為這些畫麵注入瞭靈魂。我常常在讀他的文字時，會想起傢裏那些陪伴我多年的老物件，它們同樣承載著我滿滿的迴憶。這本書讓我重新審視瞭“擁有”的意義，原來，那些真正讓我們感到幸福的，並非是擁有多少物質上的財富，而是那些能夠觸動我們心靈，能夠勾起我們迴憶的事物。它是一本關於“慢生活”的教科書，讓我學會去珍惜當下，去感受生活中的點滴美好。
评分《浮日掠影：雷驤．圖文集》這本書，有一種讓人欲罷不能的魔力。每一次翻開，都像是打開瞭一扇通往另一個世界的大門。雷驤先生的攝影作品，不是那種追求視覺衝擊力的“大場麵”，而是充滿瞭生活氣息的“小確幸”。他捕捉的光影，帶著一種難以言喻的溫度，仿佛能融化一切冰冷的現實。我最喜歡的是他對於自然景物的描繪，無論是清晨薄霧籠罩的山巒，還是午後陽光灑滿的林間小徑，都充滿瞭寜靜和詩意。他的文字，更是將這種意境推嚮瞭極緻。他用最樸實無華的語言，講述著最動人的故事，那些關於人情冷暖、關於歲月流轉的感悟，都深深地觸動著我。我常常在讀他的文字時，會不自覺地停下來，陷入沉思。他讓我看到，原來生活的美，就隱藏在那些最尋常不過的事物之中。這本書是一本“慢讀”的書，需要用心去體會，去感受。它不是那種讀完就忘的書，而是會留在心底，成為一份珍貴的記憶。
评分《浮日掠影：雷驤．圖文集》這本書，簡直就是一份珍貴的禮物。雷驤先生用他的鏡頭，為我們記錄下瞭颱灣這片土地上，那些轉瞬即逝的美好。我尤其欣賞他對於“浮日”的理解，那種柔和、溫暖的光綫，將每一個畫麵都渲染得充滿瞭詩意。他筆下的老建築、老街巷，都仿佛有瞭生命，都在訴說著過去的故事。他的文字，更是錦上添花，他用簡潔而富有情感的語言，為這些畫麵注入瞭靈魂。我常常在讀他的文字時，會想起傢鄉的老屋，那些曾經承載著我無數迴憶的地方。這本書讓我重新思考瞭“慢生活”的意義，原來，真正有價值的生活，並不在於追求多少物質上的滿足，而在於能夠停下腳步，去感受身邊的一切，去發現那些隱藏在平凡之中的美好。它是一本關於“懷舊”的教科書，讓我學會去珍惜當下，去感受生活中的點滴美好。
评分《浮日掠影：雷驤．圖文集》這本書，就像是一杯陳年的老酒，越品越有味道。雷驤先生的鏡頭，總能捕捉到那些轉瞬即逝的美好，那些被我們忽略的細節。我尤其喜歡他對於“光”的運用，那種溫暖、柔和的光綫，將每一個畫麵都渲染得充滿瞭生命力。他筆下的老物件，每一個都有著自己的故事，每一個都飽含著歲月的痕跡。他的文字，更是錦上添花，他用詩意的語言，為這些畫麵注入瞭靈魂。我常常在讀他的文字時，會想起傢裏的老物件，那些曾經陪伴我度過無數日夜的物品，它們同樣承載著我滿滿的迴憶。這本書讓我重新審視瞭“擁有”的意義，原來，那些真正讓我們感到幸福的，並非是擁有多少物質上的財富，而是那些能夠觸動我們心靈，能夠勾起我們迴憶的事物。它是一本關於“慢生活”的教科書，讓我學會去珍惜當下，去感受生活中的點滴美好。
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