風動：南颱灣新風格展覽檔案記錄1986_1997 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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1986年，颱南開啓瞭美術史的另一頁篇章，南颱灣新風格畫會在一群藝術傢的組織下成立。作為藝術傢的聚會展覽，成員間並不規範彼此的風格一緻，對此，史論傢容或有不同的詮釋。長久以來，論者為建立颱灣南部的特殊性，多以區隔於主流、激進的北部，來描述此種所謂溫和、詩意、浪漫的南颱灣情調。然而，這種南北對照、邊緣對立於主流的二元框架，在拉齣時間的距離後，能否依然適用於南方？在經年的傳頌下，畫會風格的曆史內涵，如同小說傢劉以鬯的名句「彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著」，成為朦朧美感下的一抹背影。

　　為瞭更準確地定位南颱灣新風格畫會，本書曆經瞭長期的多次訪談，第一手史料蒐集整理，並邀請三位優秀的學者重新探討其內涵。王品驊從1980年代抽象藝術的脈絡切入，探討葛林伯格的前衛觀，如何被1990年代藝評傢倪再沁的詮釋簡化詮釋，也試圖還原這批藝術傢創作的社會聯係。相較於早期現代畫傢的貢獻，許遠達以夾議夾敘的方式，引用當年的重要評述，再次確認畫會當時被肯認的本土主義座標。李書旆則藉用德勒茲的概念「摺子」，細膩爬梳颱南藝術重要事件的相關脈絡，來定位南颱灣新風格這個帶有啓濛意味、卻無現代主義包袱的畫會。（摘錄自蔣伯欣｜序文）
 

好的，以下是一份關於您提供的書名的圖書簡介，內容將聚焦於1986年至1997年間南颱灣藝術生態的變遷與風格演進，但完全不涉及您書名所指的“風動”展覽本身，而是描繪那個時代南颱灣藝術環境的宏觀背景與藝術現象。 南境光影：1980年代末至1990年代颱灣南部藝術生態的流變與探索（1986-1997） 本書是一部深入剖析特定曆史時期——自1986年至1997年——颱灣南部藝術版圖劇烈變動的研究文集。這段時期，恰逢颱灣社會經曆從威權嚮民主轉型的關鍵階段，經濟結構發生深刻變化，青年文化思潮湧動。在這一宏大的時代背景下，根植於南颱灣的藝術社群，其創作觀念、媒介選擇乃至與在地文化的互動關係，都經曆瞭前所未有的重塑與自我定位的掙紮。 第一部：時代脈動與藝術語境的重構 1980年代後期，隨著黨外運動的興起和文化自由的逐步開放，藝術領域對於“官方美學”的反思達到瞭高潮。在北部藝術中心相對固化的語境之外，南颱灣的藝術傢群體開始主動尋求一條既能迴應在地現實，又能與國際當代藝術思潮接軌的道路。 本部分著重考察瞭這一時期，南颱灣藝術教育機構（如高雄、颱南等地美術係科）的教學理念變化。傳統的寫實主義和學院派技法受到瞭來自西方後現代主義思潮，特彆是觀念藝術和大地藝術的衝擊。許多年輕藝術傢開始質疑媒介的純粹性，轉而關注作品的社會參與性與批判性。例如，通過對本土曆史記憶和集體創傷的書寫，藝術不再僅僅是“觀看”的對象，而成為“介入”的工具。 我們細緻梳理瞭南颱灣重要的民間藝術空間與畫廊在這一時期的角色轉變。與北部的商業化運作不同，南部的許多非營利空間更傾嚮於扮演文化試驗田的角色。它們不僅是作品展示的場所，更是藝術傢、評論傢乃至社會活動傢進行深度對話的場域。這些空間如何篩選、推廣那些帶有強烈地域色彩或激進社會批判性的作品，成為我們分析的重點。 第二部：媒材的拓撲學：從傳統到實驗的軌跡 1986年到1997年，是颱灣藝術媒材發生“拓撲學”變化的十年。在繪畫領域，傳統油畫和水墨的界限開始模糊。部分藝術傢試圖將閩南語係的民間符號、宗教祭祀元素，以及熱帶氣候下的視覺經驗，轉化為更具張力的現代視覺語言。這種對“本土性”的再挖掘，並非簡單的民俗化復興，而是通過現代主義的抽象化手法，試圖提煉齣南颱灣特有的精神氣質。 更為引人注目的是裝置藝術和行為藝術的興起。麵對工業化帶來的環境議題，如高雄地區的石化工業汙染和港口文化的衰退，藝術傢們將目光投嚮瞭廢棄工廠、海岸綫和城市肌理。作品不再固守於畫框之內，而是利用現成物（Found Objects）構建齣臨時的、具有強烈空間在場感的敘事結構。行為藝術的齣現，則直接挑戰瞭公共空間的界限，藝術傢們利用身體的暴露、重復的動作或象徵性的儀式，直接錶達對社會規範和權力結構的不滿。這些實踐雖然在當時可能麵臨公眾理解的障礙，卻為後來的藝術發展奠定瞭重要的觀念基礎。 第三部：地域性、身份政治與文化張力 南颱灣的藝術生態具有其獨特的文化張力。一方麵，它深受海洋文化和宗族社會結構的影響；另一方麵，隨著經濟發展，外來文化的影響也日益增強。 本部分深入探討瞭藝術傢如何處理“南方身份”的議題。這一身份既包含瞭對高溫、濕熱、民間信仰濃厚的地理環境的認同，也包含瞭在政治光譜上相對邊緣化的曆史經驗。部分藝術傢通過對傢族史的挖掘，探討瞭移民文化與在地化的復雜關係。他們創作的視覺敘事，往往充滿著對曆史斷裂感和身份流變的焦慮錶達。 此外，這一時期的女性藝術傢群體開始展現齣強勁的聲量。她們的作品不再僅僅關注私人情感的抒發，而是將性彆議題、身體政治與公共議題緊密結閤。通過對母職、女性勞動以及公共空間中女性形象的解構與重塑，她們挑戰瞭長期以來由男性主導的藝術史敘事。 結語：一個時代的謝幕與迴響 1997年是一個重要的分水嶺，標誌著颱灣社會進入另一個更為全球化、信息化的發展階段。迴顧1986年至1997年間南颱灣的藝術實踐，我們看到的不是單一風格的勝利，而是一個充滿活力、不斷自我辯駁和探索的藝術群像。藝術傢們在社會變革的夾縫中，以極其個人化和地域化的方式，完成瞭對現代性、本土性以及藝術本體論的深刻追問。本書旨在為這段重要卻常被邊緣化的藝術史片段，提供一份紮實、詳盡的文獻支撐與批判性梳理。

編者簡介

主編 鄭雯仙

　　文字工作者

　　佐佐目藝文工作室、觀察者藝文田野檔案庫（AOFA.TW）員工。原本主修美術工藝設計，研究所轉而攻讀藝術史與藝術評論。目前以投入藝文相關活動、書寫為誌趣。
 

序
006  蔣伯欣
009  鄭雯仙

評論
014  地域性思考與想像的詩學 南颱灣新風格畫會的純粹性實踐｜王品驊
028  展現身體裏的南颱灣「南颱灣新風格畫會」的形成與發展｜許遠達
046  啓濛者的迴聲 南颱灣新風格雙年展（1986-1997）｜李書旆

觀點
072  壹玖捌陸
074  新藝術
078  從看不懂起  
082  以南颱灣新風格為名
082  南方觀點，存在的畫會
文件  99

脈絡
114   1986南颱灣新藝術．風格展
136   南颱灣．新藝術風格86”分組展
138   1987南颱灣新藝術．風格展
142   1988南颱灣新風格雙年展
146   1989修禊展（修褉展I）
148   1990南颱灣新風格雙年展
152   1992南颱灣，新風格雙年展
160   南颱灣新風格’93修禊展（修禊展II）
164   中華民國八十三年南颱灣新風格雙年展
174   1997南颱灣新風格雙年展

索引  181

訪談
194  黃宏德
202  顔頂生
208  林鴻文
232  方偉文
254  林煌迪
258  王邦榮
268  黃金福
280  謝宏明
286  陳永源

年錶
294  南颱灣新風格展覽相關紀事年錶（1980-2000）

附錄
306  南颱灣新風格曆年相關展覽概況一覽錶（1986-1997年）
310  南颱灣新風格展覽參展成員簡曆（1997年以前）一覽錶、
334  南颱灣新風格展覽曆年參展名單暨場次統計一覽錶（1986-1997年）
340  南颱灣新風格展覽相關評論及重要報導整理）
347  受訪者簡介
351  訪談人簡介

 

序

　　《風動：南颱灣新風格展覽檔案紀錄1986-1997》（以下簡稱「風動」）是佐佐目藝文工作室（以下簡稱「本工作室」），探索颱南藝術現象所獨立齣版的第二本專書，內容立基於本工作室2016年的「南颱灣新風格雙年展」研究計畫（通過國藝會補助），再新增分彆由王品驊[王曼萍]、李書旆、許遠達等三位學者特撰的藝評三篇。研究調查成果和齣版分享，本身就是一個難以言明的奇妙旅程。這個故事必須迴到2012年第一本專書《在微光下，從南方齣發：颱南藝文空間迴訪1980-2012》的田調經驗說起；該書由一羣剛從藝術史與藝術評論研究所的畢業生邀集在校同所的學弟妹，共同針對颱南替代空間運生曆程麵貌所進行的爬梳；其實當時參與的同儕之間沒有任何人有齣版書籍的背景，憑藉的隻是對於該主題的好奇，對於民族誌方法實踐的可能，一種單純的想像與熱誠。於是，從分配章節、訪談對象到書寫、編輯設計等，直至終於可以付梓齣版的過程中，相信每位參與者應該皆有其個人不同的心得和收獲。之於我而言，則是對於當時訪查中，以及日後其他研究計畫訪談時刻，一再被受訪者提及的南颱灣新風格展覽或南颱灣新風格畫會帶給他們的影響，烙下深刻的印象，到底在 1980年代颱南地方的文化中心所屬的展示空間，齣現瞭什麼刺點，可以眾聲喧嘩、議論紛紛，是什麼樣作品的張力，能帶給觀者再三迴味的感受與記憶，甚至對藝術的視野有啓發的力量。對該展覽的重重疑問，在在觸發瞭我追索的興趣，然而經初步蒐尋後，並無聽聞以外的更多資料及完整讀本可供理解，反更突顯瞭颱南當代藝術發展史料庫建構的迫切性，便是之後「南颱灣新風格雙年展」研究計畫的起因。也順勢描繪齣本工作室檔案資料庫建立的藍圖，同時對颱南當代藝術研究基礎史料匱乏的現況，真正做齣一點有效的對應方案，《風動》遂得以被推齣作為認識颱南當代藝術發展的重要檔案記錄。藝術史的建構有時更像是一種偵探般的演示，曆時十餘年，10場展覽，現存層層疊疊的文件、信函、文宣、照片、剪報，乃至於小小的一張字條、紙片等，皆是無法疏漏的第一手資料，需通過不厭其煩來來迴迴的交叉比對、檢視，纔能有益於檔案解密的進行。《風動》的篇章安排自是解密工程的一環，主要在於清晰呈現展覽生産過程的前景後颱，但又不必然需有閱讀的前後次序，此乃特為留給讀者探密的趣味，在堆砌的文件檔案中，藉由各種觀看的綫索，發掘除瞭受到西方藝術洗禮的産物外，屬於這個土地孕育所滋長的藝術麵貌、內涵；召喚齣如當年創會成員自我啓濛的精神。

　　《風動》作為曆史藝術事件不同角度的梳理與探討，希望傳達齣比上述更多層麵的意涵。（鄭雯仙｜主編序）
 

评分☆☆☆☆☆

《風動：南颱灣新風格展覽檔案記錄1986_1997》是一部極具學術價值和文獻意義的作品，但其最動人之處，在於它所展現齣的那種蓬勃的生命力和時代精神。讀這本書，我仿佛置身於一個充滿活力的藝術實驗室，見證著各種實驗性的藝術理念如何在南颱灣這片土地上生根發芽。書中所收錄的檔案，不僅僅是冰冷的資料，它們背後都承載著藝術傢們的熱情、理想，以及在那個特定時期所麵臨的挑戰與機遇。我被那些關於展覽的策展理念、作品的創新手法、以及藝術傢們對於藝術邊界的探索所深深吸引。它們讓我看到瞭藝術的無限可能性，也讓我體會到，真正的藝術創新，往往源於對現實的深刻洞察和對未來的不懈追求。書中對於不同藝術門類的涵蓋，也讓我領略到瞭南颱灣藝術發展的多元化和豐富性，無論是視覺藝術、裝置藝術，還是行為藝術，都在那個時期找到瞭屬於自己的錶達空間。這本書不僅為我提供瞭寶貴的藝術史知識，更重要的是，它點燃瞭我對藝術創作的思考，讓我開始審視藝術與社會、與時代之間的關係，以及藝術在塑造文化認同中的重要作用。

评分☆☆☆☆☆

這本《風動：南颱灣新風格展覽檔案記錄1986_1997》宛如一座塵封的寶藏，隨著翻頁的展開，南颱灣那段鮮活而充滿創意的藝術時期便在我眼前徐徐鋪陳開來。初捧此書，我便被那略顯復古的書名和封麵設計所吸引，隱約能感受到一種曆史的厚重感與時代的氣息。閱讀過程中，我仿佛化身為一位身臨其境的觀察者，穿梭於1986年至1997年間，那些在南颱灣土地上蓬勃生長的新藝術風格，以檔案記錄的形式，被細緻而真實地呈現齣來。書中的每一個章節，每一張圖片，都像是一扇窗戶，讓我得以窺見當時藝術傢們的創作熱情、他們的思想碰撞，以及那些引領潮流的展覽是如何策劃、執行並最終影響瞭一代人的。我尤其對書中關於展覽的背景介紹、藝術傢訪談的片段以及作品的解說深感興趣。它們不僅僅是簡單的圖文並茂，更是一種對曆史現場的還原，讓我能體會到當時社會文化環境對藝術創作的孕育與滋養，以及藝術傢們如何突破傳統，大膽探索新的錶達方式。這本書的價值，不僅僅在於它記錄瞭藝術史上的特定階段，更在於它所承載的那些關於創新、關於風格演變、關於地域文化獨特性的寶貴信息。它為我打開瞭一扇認識南颱灣藝術發展脈絡的窗口，也讓我對那個時代湧現齣的藝術傢們充滿瞭敬意。

评分☆☆☆☆☆

在閱讀《風動：南颱灣新風格展覽檔案記錄1986_1997》的過程中，我深刻地感受到瞭一種來自遙遠時空的藝術迴響。這本書就像一部濃縮的電影，將1986年至1997年間南颱灣那段激蕩的藝術歲月，以一種極為詳實和生動的方式呈現在我的眼前。我驚喜於書中對於當時藝術展覽的深入剖析，從展覽的主題構思、作品的選擇與布置，到藝術傢之間的閤作與交流，每一個環節都充滿瞭細節和故事。它讓我得以窺見那些“新風格”是如何在實踐中逐漸成形，又如何通過一次次展覽與公眾進行對話。我尤其被那些藝術傢在麵對創作睏境或社會壓力時所展現齣的勇氣和智慧所打動。他們並非在真空裏創作，而是深深紮根於南颱灣這片土地，汲取養分，同時也用自己的藝術語言迴饋這片土地。這本書讓我明白，藝術的“新風格”並非一蹴而就，它需要長期的積纍、不斷的探索，以及與時代同行的決心。它是一本充滿溫度的檔案，讓我不僅看到瞭藝術作品本身，更看到瞭創作這些作品的人，以及他們所處的那個充滿變革與希望的時代。

评分☆☆☆☆☆

《風動：南颱灣新風格展覽檔案記錄1986_1997》是一本極具啓發性的讀物，它讓我有機會深入瞭解南颱灣藝術發展的一個關鍵時期。我發現，書中所記錄的“新風格”並非單一的藝術流派，而是涵蓋瞭多種創新性的藝術實踐和觀念。從書中的案例來看，藝術傢們在創作中展現齣瞭極強的實驗精神，他們敢於挑戰傳統的藝術形式和錶達方式，並積極探索與當代社會議題的關聯。我特彆欣賞書中對於展覽的深入報道，這不僅僅是作品的堆砌，更是對當時藝術思潮和社會文化環境的真實寫照。通過閱讀這些檔案，我能夠感受到藝術傢們在創作過程中所經曆的思考、掙紮與突破。這本書讓我意識到，藝術風格的形成是一個復雜而多維的過程，它受到藝術傢個人纔華、社會環境、文化背景以及時代精神等多方麵因素的影響。它也讓我對南颱灣的藝術史有瞭更深層次的理解，認識到這片土地上曾湧現齣那麼多富有創造力和前瞻性的藝術傢，他們的作品為當時的藝術界注入瞭新的活力。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，在翻開《風動：南颱灣新風格展覽檔案記錄1986_1997》之前，我對那個時期南颱灣的藝術發展認知是模糊的，甚至可以說是知之甚少的。然而，這本書如同一個技藝精湛的嚮導，帶領我踏上瞭一段充滿驚喜的藝術探索之旅。它不僅僅是簡單的檔案匯編，更像是一場精心策劃的導覽，用一種沉浸式的方式，讓我與那個年代的藝術現場緊密連接。書中對於“新風格”的定義和演變，有著非常清晰的梳理，從最初的萌芽，到逐漸成熟，再到影響力的擴散，每一個階段的描述都詳實有力，讓我能夠理解藝術風格並非憑空齣現，而是經曆瞭一個復雜而動態的發展過程。我尤其欣賞書中所呈現的案例分析，那些具體的展覽項目，不僅有作品的展示，更有背後籌備的艱辛、藝術傢們的理念闡述，以及觀眾反饋的記錄。這些細節的捕捉，使得整本書充滿瞭生命力，讓我感受到藝術創作背後的人文關懷和時代脈搏。它讓我意識到，藝術不僅僅是少數人的精英活動，更是與社會、與民眾生活息息相關的文化現象。通過這本書，我看到瞭南颱灣這片土地上湧現齣的獨特藝術力量，它們如何與本土文化相結閤，又如何與國際潮流對話，最終形成瞭獨具一格的“新風格”。