圖書描述
慈禧原本隻是鹹豐皇帝的嬪，在生下瞭鹹豐唯一的兒子後，纔成為妃。鹹豐皇帝死後，母以子貴，成瞭皇太後，加以同治年幼，遂與慈安皇太後兩宮垂簾聽政。沒想到同治年輕喪命，未留下任何子嗣，又立瞭年幼的光緒皇帝，繼續掌握國傢大權。
慈禧太後親掌國傢大權數十年，是中國近代史上非常重要的人物，史上對她的撻伐之聲，始終未歇；對她的批評，也是貶多於褒。然而，對於慈禧的生活，人們卻知道的少之又少。
本書是作者與老宮女何榮兒往來期間，所紀錄何榮兒口述之宮廷軼事，以慈禧晚年生活為主，舉凡她起居、燕遊，以至於吃喝拉撒睡等日常細節，都詳盡地加以敘述。何榮兒，十三歲進宮，在慈禧所住的儲秀宮內當宮女達八年之久，在慈禧身邊專司敬煙。並曾隨慈禧西逃。
內容皆是她記憶清晰所知的軼聞佚事，大要如下：
‧宮女生活
這個章節詳細描述如何進儲秀宮、拜見「姑姑」、睡臥姿勢等等食衣住行生活儀節、以及如何嚮慈禧敬煙。若非這些第一手資料，外人很難想像為瞭伺候慈禧一個人，宮女所需接受的嚴格訓練，也由此可見慈禧生活的排場。
‧慈禧起居
慈禧生活的奢靡已是眾所周知的事實，但民間所流傳的免不瞭有加油添醋的杜撰情節。透過慈禧貼身宮女的親口描述，讓讀者有機會近距離觀察這位權傾一時的女皇的生活起居，也駁斥瞭一些以訛傳訛的流言八卦。慈禧對生活的講究，書中有許多精彩片段，舉個例子可見一斑：
「…在太後的寢殿裏擺著五、六個空缸，…是為瞭窖藏新鮮水果用的。太後的寢殿裏不願用各類的香薰，要用香果子的香味來薰殿。……」
慈禧的講究還不隻這些，舉凡洗腳、洗澡和泡指甲，用膳，睡覺，審美觀，都有钜細靡遺的情節。
‧慈禧西行
何榮兒有幸隨慈禧西奔，親身經曆大清帝國的衰敗，從珍妃之死，慈禧在庚子齣逃前狠心下兩管長指甲，逃難途中的各種苦難窘境，不但可對慈禧此人的個性有更深入的瞭解，而人情事態的炎涼，從宮女的口中娓娓道來，更是曆曆在目。
‧宮廷軼事
包括光緒帝和隆裕、我所知道的李蓮英、光緒佚事等等，都是珍貴的第一手資料。
本書並不在評論慈禧的曆史功過，隻是透過一個在慈禧身邊生活瞭八年的宮女之口，得知慈禧的生活片斷，藉此稍稍瞭解末代王朝在政治與曆史背後的真實生活麵貌，為中國最後一個王朝留下一點紀錄。
本書不是曆史，也不是政論，無需任何學曆背景，閱讀本書，就像在聽一位老奶奶說故事，既典雅又悠閑，完全無需懷抱瀋重的曆史氛圍和包袱。隻需要泡一壼荼，調整個自己最舒服的姿勢，你就可以開始看故事瞭。
※ 附有16頁難得一見的清朝檔案照片，有慈禧的個人照片、與後宮後妃齣遊的照片，以及紫禁城內各處風景文物照片。
著者信息
金易
作者金易先生早年就讀於北京大學，從知堂老人習晚明小品，文筆絢爛，文思縝密。
四○年代初期與老宮女何榮兒結識，在交往的十數年中，陸陸續續、零零散散的將老宮女提及的宮廷軼事紀錄下來，先以短篇的形式刊載於雜誌上，後來集結成本書。
何榮兒
本書的內容主要來自於老宮女何榮兒的口述迴憶。
何榮兒十三歲進宮，分配到儲秀宮當差，伺候慈禧，專職是敬煙。
十八歲時由慈禧指婚，許配給一個姓劉的太監，是李蓮英的乾兒子，專門負責給光緒皇帝剃頭的。
婚後不到一年，得到慈禧特彆恩準，又再次進宮。
庚子之亂時，隨慈禧太後西奔，辛醜年迴京後，纔因年齡過大離宮。
前後在儲秀宮當宮女，共達八年之久。
在認識作者時，雖然年紀很大瞭，但仍以清晰的記憶，用那地道的八旗京片子，委婉動人的訴說紫禁城內的生活，讓我們得以一窺其奧。
圖書目錄
序
前言
宮女生活
也算引子
進儲秀宮
拜見「姑姑」
許打不許罵
不許打臉
睡臥姿勢
不能吃飽怕齣虛恭
吃早點
吃中飯
晚餐和夜加食
四季的飲食
衣服、打扮
行動
做針綫和不許宮女識字
水果換缸
最大喜事，接見傢屬
傳遞信號
敬煙
踢毽
慈禧起居
慈禧的起居
儲秀宮與體和殿
值夜
一段插麯
「叫起」以前
梳頭劉
匆忙的早晨
最苦的差使
手紙和宮房
看奏摺
備膳
睡覺
傳膳
四金剛五百羅漢
一句閑話引起的──吃大餑餑
送信的臘八
螽斯羽詵詵兮
搶紅與小墨猴
跳大神和食肉節
腳上鞋兒四寸羅硃唇清點一櫻多
待膳不勸膳
父精母血不可棄也一個太監的自述
二月二龍抬頭
洗腳、洗澡和泡指甲
進頤和園
玉堂春富貴
湖上神仙
乞巧
送鬼的中元節
崔玉貴談珍妃之死
狠心剪下兩管長指甲──庚子齣逃前
苦難的第一站──夜宿西貫市
從昌平到懷來
西行路上
給光緒剃頭
忻州中鞦夜
慈禧的娘傢
丈母娘打姑爺
光緒帝和隆裕
由皮硝李道恩濟莊──我所知道的李蓮英
光緒佚事
崔玉貴二進宮
後記
附錄：我所認識的「老宮女」
圖書序言
「大陸尋奇」節目製作人周誌敏
北京故宮神武門內的紫禁城中，有幾處皇宮內苑中的大院落，就在儲秀宮的西北方。這裏有許多位研究明、清兩代的史學傢，每天做著考據與比對的工作。為瞭製作一係列和清史有關的電視節目，經朋友介紹，專程拜訪瞭他們，這些位學識淵博的專傢學者們，給瞭我很多有關明清史的研究資料，對於我以後的企劃及撰稿，有瞭很大的幫助。
一般人對於宮廷內苑，一直充滿瞭好奇與期待。尤其是對皇傢生活中的細節，與政爭的內幕，更是想多一些瞭解。我就這些問題，嚮專傢們請教，當時，他們推薦給我一本書──《宮女談往錄》。並且說，他們曾就書中的情節，作瞭分析比對，認為可信度極高，是值得一讀的好書。
《宮女談往錄》不僅是一本寫實的書，而且作者以生動的生活情節作為穿插，極為活潑，一開始翻閱，就欲罷不能，越看越有吸引力。
第二天一早，我再度來到紫禁城齣版社，不僅買書，有同時買下瞭《宮女談往錄》在颱灣印刷齣版行銷的版權，以饗颱灣的讀者。
本書中的女主角何榮兒，十三歲入宮後，就接受嚴格的宮廷訓練，分配在儲秀宮，伺候慈禧太後，專貴為太後敬煙。十八歲，被太後指婚，許配給太監劉祥，婚後依年再度迴宮，仍然伺候慈禧太後。庚子年間，八國聯軍攻陷京師，太後攜宮眷齣亡，榮兒也隨太後到瞭西安，辛醜年迴鑾後，纔因「宮女不得超齡」的規定而再度齣宮。
長達八年，隨侍慈禧太後，舉凡宮廷中的禮儀、生活、飲食、服飾、節慶、遊戲等，榮兒都曾親身經曆過，所以，她的描述都曆曆如繪，躍然紙上，讀來備感親切。尤其是描述太監的生活，更是前所未聞。她在晚年窮愁潦倒之際，為人幫傭，與作者金易先生成忘年之交。斷斷續續以不同的時間與方式，把宮中的佚聞軼事、生活細節，全部告訴瞭金易先生，再經過多次整理，集結成書。因此，這是一本很翔實的寫實好書。
金易先生早年就讀於北京大學，文筆流暢、文思縝密，但他已逝世多年，無緣一見《宮女談往錄》在颱灣齣版發行，也許是一件憾事瞭。
為瞭便於本地讀者搜尋，且對本書內容能一目暸然，颱灣版另外加上《我在慈禧身邊的日子》書題。且為瞭使本書原作者──金易先生的創作理念，能更發揚光大，除瞭保留原書中部份珍貴照片來，再增加與內容有關的彩色照片。如頤和園中慈禧太後所住的樂壽堂、大總管李蓮英在頤和園中的住處永壽齋。故宮中本書的主要場景──儲秀宮、養心殿、軍機處，及淹死珍妃的那口井。還有宮女、太監的住房等等，都是極珍貴的鏡頭。
配閤本書的齣版，「大陸尋奇」節目將製作一係列有關宮廷的主題，凡書中所提到的地方，在電視節目中也能看到，從平麵到立體，從靜態到實景，可以更清楚的去欣賞，豐富您的想像空間。讀者可以從電視節目及圖像中，去體會故事發生時的情景，請大傢不要錯過「讀好書，看電視」的機會。
這本書能在颱灣順利齣版，首先要感謝名作傢劉枋姐的協助，經她多次批閱，把許多「北京話」，加瞭註解。劉枋姐近年玉體違和，而她卻仍然盡力而為，為此書的齣版，竭盡心力。
圖書試讀
除夕年夜飯，是中國傳統農曆年節日內最重要的一一餐，以外族入主中原的清朝也不例外。過往一嚮給外人神秘色彩的清宮，皇帝與後妃究竟怎麼吃年夜飯，就讓我們從清末主掌朝政多年的「老佛爺」慈禧太後身上，看看清宮繁雜且鋪張的除夕夜與年夜飯排場。
根據慈禧太後身邊的禦前女官裕德齡所著的迴憶錄《我在慈禧身邊的日子》記載，清宮每年的過年會從打掃和祭祀儀式開始，除夕之前必須完成各種雜務，並由太後帶領後妃和宮中人員親手製作年糕、椰棗和各種擺飾，農曆新年前一星期就暫停處理朝政。年三十當天更召集一批皇族宗親的福晉與格格等人進宮，一同切菜、包餡和捏餃子，由於清宮過年有禮佛習俗，餃子必須是素餡的。素餡的餃子以乾菜為主，有長壽菜、金針菜、木耳，輔以素三鮮：蘑菇、筍絲、麵筋。
等到除夕夜當天，豐盛的年夜飯陸續上桌，從清穆宗同治皇帝即位第一年的年夜飯紀錄可看齣其菜色，包含取其「萬年如意」的大碗菜四款：燕窩金銀鴨子、燕窩三鮮肥雞、燕窩鍋燒鴨子、燕窩什錦雞絲；燕窩溜鴨條、鴿蛋、雞絲翅、溜鴨腰；碟菜四款—燕窩炒爐鴨絲、炒野雞爪、小炒鯉魚、肉絲炒雞蛋；片盤二品—掛爐鴨子、掛爐豬；餑餑二種—白糖油糕、如意捲，以及燕窩八仙湯。但即便再美味，太後與皇帝都僅能淺嘗三口，落下菜餚將作為恩賞賜給當年有功之臣子或宗室。
清宮內也有「守歲」的習慣，裕德齡在其書中寫道，女官和宮女在除夕夜都會拿到老佛爺的「壓歲錢」：一隻裝有銀子的金絲綫紅色荷包。並在唱戲和各種遊戲之間度過除夕夜，宮女們會和太後玩骰子，故意放水讓老佛爺開心，最後在離席前就會將她贏得的銀子賞賜給這些宮女和女官。並在年事已高的太後在年初一醒來時，端上象徵「平安」的蘋果、「長壽」的常青果和「萬象更新」的蓮子心討她歡心。
用户评价
不得不說，這本書最令人著迷的部分，在於它所展現的“人心”。在權力場中，人性的復雜和多麵性被放大到瞭極緻。作者作為一個近距離的觀察者，並沒有迴避那些權力鬥爭中的陰暗麵，但她也並非以一種道德審判的姿態去呈現。我看到的是，即使在那樣一個充滿算計和猜忌的環境裏，也依然存在著溫情、忠誠，以及一些不為人知的掙紮和無奈。書中對慈禧身邊形形色色的人物，無論是她的親信，還是那些意圖討好她的人，甚至是一些底層宮人，都有著細緻的刻畫。我看到瞭他們的野心，他們的恐懼，他們的無奈，以及他們如何在這個巨大的權力機器中，努力地尋求生存的空間。作者的筆觸非常微妙，她不會直接告訴你誰是好人，誰是壞人，而是讓你通過那些細微的言行，去自行判斷。這種開放性的敘事，反而更能激發讀者的思考。我常常在閱讀過程中，陷入沉思，去揣摩那些人物的內心世界，去理解他們行為背後的動機。這種對人性的深度挖掘，讓這本書不僅僅停留在曆史事件的記錄，更具備瞭深刻的哲學意義。
评分這本書最讓我感到驚喜的是，它在保持曆史真實性的同時，又充滿瞭文學的感染力。作者的文筆非常優美，行文流暢，讀起來毫不費力。她能夠巧妙地運用各種修辭手法，將枯燥的曆史事件描繪得生動有趣。例如，她會在描寫宮廷生活時，用一些富有詩意的詞語，將那種奢華和精緻展現得淋灕盡緻；她也會在描述權力鬥爭時，用一些帶有懸念和張力的句子，讓讀者感受到那種緊張的氣氛。而且，書中對於人物心理的描寫，也極其細膩。我能夠感受到慈禧內心的矛盾和掙紮，也能夠感受到其他宮人內心的恐懼和期盼。這種對人物心理的深度挖掘，讓這本書不僅僅是一部曆史著作，更是一部關於人性的深刻探討。我常常在閱讀過程中，被作者的筆觸所打動，被書中人物的命運所牽引。這種文學性和曆史性的完美結閤，讓這本書成為瞭我近期閱讀中最喜歡的一部作品。
评分這本書最讓我驚艷的，是它對晚清宮廷生活描繪的細緻入微，簡直就像是一部活生生的紀錄片。作者在書中，不僅僅是記錄瞭重大曆史事件的發生，更多的是將筆墨放在瞭那些被曆史洪流淹沒的微小片段上。例如，對於宮廷儀式的繁復，對於宮人日常的服飾、飲食、起居，甚至是那些隱秘的規矩和禁忌，都描述得清清楚楚。我甚至可以想象到，在那個年代，宮廷中的一頓飯，需要經過多少道工序，有多少規矩要遵守；一個妃嬪的妝容，背後有多少講究；一個太監的站姿，都有著怎樣的意義。作者仿佛擁有著超乎尋常的觀察力，她能捕捉到那些最容易被忽視的細節，並賦予它們生命。那些華麗的宮殿，不再隻是冰冷的建築，而是承載著無數故事的空間；那些精緻的器物，也不再是陳列品，而是曆史的見證。通過這些細節，我不僅看到瞭慈禧太後，更看到瞭一個龐大而復雜的宮廷係統，一個在曆史舞颱上扮演著重要角色的機構。這種沉浸式的體驗，讓我對那個時代有瞭更深層次的理解，也對隱藏在曆史事件背後的普通人的生活有瞭更深的同情。我感覺自己仿佛穿越瞭時空，親身行走在紫禁城的宮牆之內，感受著那個時代特有的氣息和氛圍。
评分我特彆喜歡這本書的敘事節奏，它並不像許多曆史讀物那樣，一開始就拋齣大量的史實，而是循序漸進，用一種娓娓道來的方式，逐漸將讀者帶入那個時代。作者仿佛是在和我分享一個秘密，一個隻有他/她纔知曉的故事。開篇往往是某個生活化的場景，或許是早晨的宮廷景象，或許是某次宴會的細節，然後，在這個場景的鋪墊下，自然而然地引齣一些與慈禧相關的事件或者人物。這種“潤物細無聲”的敘事方式，讓我感覺非常舒服，也更容易接受。我不會覺得有壓迫感，而是像一個好奇的孩子，跟著作者的指引，一步步地探索這個古老而神秘的世界。而且，書中對於一些曆史事件的描寫，也並非是簡單的羅列，而是巧妙地融入在日常生活和人物對話之中。例如，關於庚子事變，作者並沒有大段大段地解釋曆史背景，而是通過宮人們的議論、慈禧的錶情和言語，來展現那個時代的緊張和不安。這種“寓教於樂”的方式，讓我學到瞭很多，卻感覺不到學習的辛苦。
评分這本書的名字，初聽之下，就帶著一種難以言喻的神秘感和曆史的厚重。我在慈禧身邊的日子，這幾個字仿佛是一扇吱呀作響的古老木門，瞬間將人拉迴那個風雲變幻、宮廷深邃的晚清歲月。我不禁好奇，究竟是怎樣的一個人，有怎樣的機緣，能在那個時代，近距離地觀察和體味那位在中國曆史上留下濃墨重彩、充滿爭議的女性？我腦海中立刻浮現齣無數的猜想：是宮女？是太監？是外國傳教士？還是某個被遺忘的王公貴族？又或者，是一種更隱秘的存在，一種隻能在文字中悄然記錄的視角？這個名字本身就具備瞭極強的敘事張力，它承諾瞭一個獨一無二的故事，一個普通人如何置身於曆史洪流的中心，親曆那些權力的遊戲、人性的掙紮，以及時代變遷的陣痛。我仿佛已經看到瞭自己捧著這本書，沉浸其中，感受著空氣中彌漫的脂粉香氣和龍涎香，耳邊迴蕩著宮廷內外的低語與呼喊，目光穿梭於華麗的宮殿和幽深的庭院，與那位傳奇的太後進行一場跨越時空的對話。這本書的名字，不僅僅是一個符號，它是一份邀請，邀請我去探索一個被曆史塵埃掩埋的角落，去揭開那些鮮為人知的真相，去理解一位女性在特定曆史條件下所扮演的角色和所承受的命運。我迫不及待地想知道，在“慈禧身邊”這幾個字背後，究竟隱藏著怎樣的故事，怎樣的情感，怎樣的思考，以及作者，那個“我”，又是懷著怎樣的心情，記錄下這一切。
评分這本書最讓我印象深刻的，是其獨特的視角選擇。作者並不是從帝王將相的宏大視角去書寫曆史，而是選擇瞭“我在慈禧身邊的日子”這樣一個極其個人化、甚至有些卑微的視角。這種視角，讓我得以窺見那些隱藏在權力鬥爭之下的普通人的生活，以及那些發生在宮廷深處，不為外界所知的細微之處。我常常在閱讀時，會想象自己就是那個“我”，站在慈禧的背後，靜靜地觀察著她的一舉一動，傾聽著她的一言一行。這種代入感非常強，讓我仿佛真的穿越瞭時空，親身經曆瞭那個時代。作者並沒有試圖去扮演一個曆史評論員，而是以一種忠實的記錄者的身份，將自己所看到、所聽到的，原原本本地呈現齣來。這種“見證者”的姿態，讓這本書充滿瞭真實感和可信度。我感覺自己不再是被動的接受信息，而是主動地去感受、去體會那個時代，去理解生活在那個時代的人們的喜怒哀樂。
评分讀完這本書，我最大的感受是，曆史不再是冰冷的文字和事件的堆砌，而是充滿瞭鮮活的生命力。作者用一種非常生動的語言，將那個遙遠的時代呈現在我眼前。我看到瞭宮廷裏的繁華，也看到瞭其中的壓抑；我看到瞭權力的威嚴，也看到瞭人性的掙紮。書中對於一些場景的描繪，非常具有畫麵感。比如，關於慈禧賞花的場景，作者會細緻地描寫花瓣的顔色，空氣中的香氣，以及慈禧在欣賞時的神態。關於宮廷中的宴會，作者會描述菜肴的精緻，音樂的悠揚，以及賓客們的談笑風生。這些細節，都讓我感覺仿佛置身其中，親身經曆著這一切。而且，書中對於人物的刻畫，也並非臉譜化，而是立體而豐滿的。慈禧不再僅僅是一個符號，而是一個有著喜怒哀樂，有著愛恨情仇的真實個體。通過作者的筆觸，我看到瞭她身上的許多麵，看到瞭她在不同情境下的反應，也看到瞭她內心的變化。這種對曆史人物的深度挖掘，讓我對那個時代有瞭更深的理解和思考。
评分當我翻開這本書，最先吸引我的，是一種全然不同的敘事語氣，不同於那些宏大的曆史敘事，它帶著一種非常個人化的、細膩的觀察。作者並沒有試圖去扮演一個曆史學傢，而是以一種近乎透明的視角，將自己置於慈禧太後身邊，像一麵鏡子，忠實地映照齣那個時代最真實的細節。我印象最深刻的是，書中所描繪的慈禧，並非是教科書上那個臉譜化的、陰險狠辣的統治者。相反，作者通過大量的生活化場景，展現瞭她作為一個人，一個女人，一個母親，甚至是擁有著普通人情感的一麵。比如，書中對慈禧在日常起居中的一些習慣性動作、對食物的偏好、與身邊親近之人（即便這種“親近”帶著等級森嚴的隔閡）的對話，都描寫得極為生動。我仿佛看到瞭她偶爾流露齣的疲憊，在權力巔峰之下，那份不易察覺的孤獨，甚至是對子女的擔憂。這些細微之處，是宏大敘事中往往忽略的，但恰恰是這些，讓人物變得立體，讓曆史變得鮮活。作者的筆觸非常剋製，她不直接評判，也不刻意煽情，而是通過客觀的白描，讓讀者自己去體會。這種“身臨其境”的感覺，是很多曆史類書籍所難以達到的。我感覺自己不再是一個旁觀者，而是那個曾在這個空間裏呼吸、感受、思考過的“我”，去體會那種在金鑾殿上的莊嚴，在後花園裏的寜靜，在宴會上的喧囂，以及在權力鬥爭中的暗流湧動。
评分最讓我印象深刻的是，這本書並沒有選擇去歌頌或者批判慈禧，而是以一種近乎冷靜客觀的態度，去呈現“我在慈禧身邊的日子”。作者仿佛是一個專業的記錄者，將自己所經曆的一切，都毫無保留地呈現在讀者麵前。書中沒有誇大的渲染，也沒有刻意的煽情，一切都顯得那麼真實而自然。我看到瞭慈禧的威嚴，也看到瞭她的脆弱；我看到瞭宮廷的奢華，也看到瞭其中的壓抑。作者通過細緻入微的觀察和生動的描寫，讓我們得以窺見一個真實的慈禧，一個真實的晚清宮廷。這種“無我”的敘事方式，反而更能引起讀者的共鳴。因為，當我們拋開瞭預設的偏見，用一種平和的心態去審視曆史人物時，我們更能理解他們的處境，更能體會他們的無奈。這本書讓我對曆史人物的評價有瞭一個全新的視角，也讓我更加相信，每一個曆史人物，都有著其復雜而多麵的性格，都有著其不為人知的過去。
评分這本書最讓我感動的地方，在於它對“情感”的捕捉。雖然身處權力中心，但書中關於慈禧太後以及她身邊人的情感描繪，卻異常真摯。我看到瞭她作為母親對光緒皇帝的復雜情感，那其中既有期待，也有控製，甚至有某種程度的無奈。我也看到瞭她與其他親近之人之間的那種微妙的情感聯係，或許是依賴，或許是信任，或許是權衡利弊後的選擇。最讓我觸動的是，在那些宏大的曆史敘事之外，作者常常會描繪一些非常個人化的、帶有溫度的瞬間。比如，某個雨夜，慈禧獨自一人在宮殿中，望著窗外，流露齣淡淡的哀愁；或者，某個節日，宮人們難得的歡聚，短暫地忘記瞭等級的森嚴，共享著片刻的溫情。這些瞬間，讓冰冷的曆史變得有血有肉，讓那些被權力塑造的人物，也展露齣瞭人性的脆弱和柔軟。我仿佛看到瞭，在那個時代，即便身居高位，也無法擺脫人性的羈絆，也需要情感的慰藉。這種對情感的細膩描摹，讓我對曆史人物有瞭更深的理解和共情。
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