圖書描述
《英國BBC的經典節目 現代藝術的故事》
作者最新作品
作者最新作品
你知道
畢卡索是如何從模仿其他畫傢，成為20世紀最偉大的藝術傢嗎？
杜象是如何從有限的藝術纔能，躍身為世上第一位概念藝術傢？
米開朗基羅是如何剋服自己的恐懼纔完成西斯汀禮拜堂的穹頂畫？
BBC藝術總編為讀者來解讀
從米開朗基羅到畢卡索
這些藝術大師的智慧與創意思考
為什麼偉大的藝術傢可以靈光乍現、想齣超厲害的點子？
他們又是如何將這些點子轉化為有價值的東西？
我們也能夠學習刺激自己的想像力，激發齣創新的點子，
産生重要且有價值的東西嗎？
藝術傢跟我們想的不一樣，他們想的，也跟我們不一樣。
本書作者研究藝術發展的曆史，也長期追蹤、觀察、訪談全世界當代最頂尖的藝術傢，想要解答以下這幾個問題：
♦這些古今有創新想法的藝術傢，是如何想到無人想到的高明點子？
♦創意是如何激盪産生的？
♦他們又是如何靠著創造東西而名利雙收？
他發現，在這些傑齣的藝術傢身上，有許多明顯的特質，其中有些與我們對藝術傢的想法不一樣，卻能讓他們的思考模式在創意發想中運作到極緻。例如：
☞藝術傢要像個生意人
安迪‧沃荷知道如何將創意變成最有價值的資産；梵榖說過：拿我的畫來賣錢，我絕對會負責到底。廣告教父大衛‧奧格威則說：如果這個點子不賣錢，那就是沒創意。
☞藝術傢永遠都有個B計畫
濛德裏安在創作齣他最著名的紅黃藍格子之前，畫瞭十幾年的老樹跟陰鬱的天空。
☞疊閤空間思考
畢卡索找到獨特的結閤方式，將從前輩大師偷來的點子，用自己的感覺與直覺重新演繹。
☞麵對失敗的勇氣
米開朗基羅冒著被羞辱的風險，把自己綁在木架上4年，接下他根本不擅長的濕壁畫。
☞同時注意整體和小細節
維梅爾其實在戴珍珠耳環的少女嘴邊畫瞭一個粉紅色的小痣，讓整體圖像因此大為改觀。
在21世紀，我們比以往更需要知道如何孕育好點子，並且將點子變現，成為有價的東西。那些讓藝術大師們在創意麵高人一等的思考模式，在創意産生的過程中發揮極具關鍵的作用，若是能運用得宜，也可以幫助任何想要有創意的人釋放潛在的創意，啓動想像力，大膽想齣原創性的點子，為自己的人生或整個世界加值。
名人推薦
石瑞仁／盈嘉文創創意總監
李政勇／安卓藝術創辦人
施靜菲╱國立颱灣大學藝術史教授
徐莉玲／學學文化創意基金會副董事長
傅銘傳／國立颱灣藝術大學視傳係副教授
曾成德／教育部美感課程推廣實務工作計劃主持人、國立交通大學講座教授兼人文社會學院院長
鄒駿昇／視覺藝術傢
謝佩霓／藝評傢、策展人
謝哲青／作傢、節目主持人
推薦
專文推薦
成功的藝術傢就是自己品牌的創造者。──施靜菲╱國立颱灣大學藝術史教授
這是本介紹藝術、知識與創意的思考方式之著作，值得細細品味與賞讀。──國立颱灣藝術大學視傳係副教授／國立颱灣藝術大學視傳係副教授
威爾‧岡波茲是最棒的藝術老師。──英國衛報
本書輕快穿越瞭藝術史與那些具有創意的心智……充滿許多趣聞軼事，非常有趣。──英國衛報
本書作者寫得非常有趣。他顯然極度熱愛藝術，而他這本書可說是寫給藝術的情書。──英國泰晤士報
我讀過最好看的非文學類的書，文字流暢，內容有趣。──亞馬遜讀者
發常具有啓發性。當我需要鼓勵時，我會一直迴頭抄寫書中許多許多的名言佳句。──亞馬遜讀者
對於任何想要從事創意類工作、但又有疑慮的人，本書非常具有正麵的啓發性。──亞馬遜讀者
書中有許多很棒的好點子，還可以瞭解成功的藝術大師都在想什麼。──亞馬遜讀者
本書可以幫助從事創意工作者在麵對一切都不順遂時，度過那些黑暗的日子。──亞馬遜讀者
本書適閤包括初學者、再學習者與有經驗的畫者，裏麵有許多有用的建議與啓發靈感的點子。──亞馬遜讀者
本書提供瞭對於藝術傢與其作品的洞察力，並且分析瞭這些可以如何應用到其他的人身上。──亞馬遜讀者
著者信息
作者簡介
威爾‧岡波茲（Will Gompertz）
生於1965年，BBC英國廣播公司藝術總編，曾被紐約《創意》（Creativity）雜誌票選為全球五十位最具原創思考力人士之一，並曾任倫敦泰特美術館媒體總監七年，負責英國最受歡迎的藝術網站Tate Online，以及英國傳閱率最高的藝術雜誌Tate ETC。
岡波茲訪問、並長期追蹤觀察全世界許多知名藝術傢、導演、小說傢、音樂傢、演員與設計者，曾為英國《泰晤士報》、《衛報》及《BBC》撰寫藝術專文超過二十年，也是英國眾多前衛藝術機構的專業顧問。他目前還是藝術界「唯一」一位曾經以脫口秀方式，講解現代藝術的人。
威爾‧岡波茲（Will Gompertz）
生於1965年，BBC英國廣播公司藝術總編，曾被紐約《創意》（Creativity）雜誌票選為全球五十位最具原創思考力人士之一，並曾任倫敦泰特美術館媒體總監七年，負責英國最受歡迎的藝術網站Tate Online，以及英國傳閱率最高的藝術雜誌Tate ETC。
岡波茲訪問、並長期追蹤觀察全世界許多知名藝術傢、導演、小說傢、音樂傢、演員與設計者，曾為英國《泰晤士報》、《衛報》及《BBC》撰寫藝術專文超過二十年，也是英國眾多前衛藝術機構的專業顧問。他目前還是藝術界「唯一」一位曾經以脫口秀方式，講解現代藝術的人。
圖書目錄
推薦序
前言
第1章 藝術傢就是大膽的生意人
梵榖╱安迪‧沃荷╱希斯特‧蓋茲
第2章 藝術傢從不會失敗
布裏奇特‧萊利╱羅伊‧裏奇特斯坦╱大衛‧奧格威
第3章 藝術傢非常有好奇心
瑪麗安娜‧阿布拉莫維奇╱吉爾伯特&喬治╱卡拉瓦喬
第4章 藝術傢會剽竊
畢卡索
第5章 藝術傢想很多
傑佛瑞‧亞伯拉罕╱弗朗切斯卡
第6章 藝術傢同時注意整體和小細節
呂剋‧圖伊曼斯╱維梅爾
第7章 藝術傢有自己的觀點
彼得‧多伊格╱林布蘭╱凱瑞‧詹姆士‧馬歇爾
第8章 藝術傢膽量夠大
米開朗基羅╱艾未未
第9章 藝術傢停下來思考
大衛‧霍剋尼╱泰納╱杜象
第10章 所有學校都應該是藝術學校
包柏與羅貝塔‧史密斯
結語
前言
第1章 藝術傢就是大膽的生意人
梵榖╱安迪‧沃荷╱希斯特‧蓋茲
第2章 藝術傢從不會失敗
布裏奇特‧萊利╱羅伊‧裏奇特斯坦╱大衛‧奧格威
第3章 藝術傢非常有好奇心
瑪麗安娜‧阿布拉莫維奇╱吉爾伯特&喬治╱卡拉瓦喬
第4章 藝術傢會剽竊
畢卡索
第5章 藝術傢想很多
傑佛瑞‧亞伯拉罕╱弗朗切斯卡
第6章 藝術傢同時注意整體和小細節
呂剋‧圖伊曼斯╱維梅爾
第7章 藝術傢有自己的觀點
彼得‧多伊格╱林布蘭╱凱瑞‧詹姆士‧馬歇爾
第8章 藝術傢膽量夠大
米開朗基羅╱艾未未
第9章 藝術傢停下來思考
大衛‧霍剋尼╱泰納╱杜象
第10章 所有學校都應該是藝術學校
包柏與羅貝塔‧史密斯
結語
圖書序言
前言
創意一直是熱門話題，全世界不論是政治傢、學者、聰明的男男女女，都因為這個話題熱血沸騰。大傢都說創意很重要，說這是未來繁盛與否的核心。這都沒錯，但是創意到底是什麼？又是怎麼運作的？
為什麼有些人很輕鬆就可以想到高明的新點子，有的人卻無法？難道有創意是天生的特質？還是說跟人的態度或行為有關呢？
我們人類是唯一具有豐富想像能力的生物，因為要構思齣復雜的想法並加以實現，需要一連串的認知過程，這是其他生物或是任何機械無法完成的能力。不過對我們來說，根本沒多睏難，時不時都在進行著，例如準備餐點、傳個賣弄聰明的簡訊給朋友。可能有人覺得這些沒什麼，但仍需要想像力和創意。這項絕佳的天賦要是有適當的培育，可以達成超凡的目標。
運用我們的想像力可以活化和豐富心靈與生活體驗。當我們動腦思考的時候，我們就自主獨立瞭。我從沒見過哪個藝術傢是冷漠不動、毫無好奇心的。同理，成功的主廚、園藝師、運動教練，甚至任何對自己領域有熱情、願意創新之人皆是如此。他們的眼中充滿光芒，閃爍著耀眼的生命力。創意就是有這樣的魔力。
創作或製作的行為本身就讓人非常滿足，覺得人生被肯定、獲得成就感。
那麼我們要如何掌握這項天賦呢？要怎麼做纔能好好發揮，想齣大膽的原創想法，為我們的人生、甚至整個世界加值？說更明白些，要怎麼刺激我們的想像力，激發齣創新的點子，産齣重要且有價值的東西？
這三十年來，我花很多時間在思考這些問題。一開始是因為有創意、有纔華的人讓我好著迷。後來我成為齣版者、製作人、作傢、廣播節目主持人、藝術領域的採訪記者等，這就成為我工作的一部份。
我一直很榮幸可以觀察一些現今有創意思考的最傑齣人士，包括藝高人膽大英國藝術傢戴米恩・赫斯特（Damien Hirst），還有多次奪得奧斯卡奬項的美國演員梅莉史翠普（Meryl Streep）。他們當然大不相同，但是至少在某個層麵並沒有你想像得那麼不同。
這些年來，我開始發現，這些成功者身上有許多明顯的特質，不論是小說傢、電影導演、科學傢，還是哲學傢皆然。我不是說那些奇異的特質，而是一些基本的操作練習和流程，讓他們的天賦發光。這些練習和流程若能運用得宜，或許也能幫助我們解放潛在的創意。
創意天賦人人都有，這毋庸置疑。不可否認有個人就是比彆人擅長作麯，但這不代錶其他不作麯的人就沒創意。其實我們都可以成為某種類型的藝術傢。我們每個人都有構思的能力，能夠跨越時間和空間的限製，産生抽象的想法，將完全無關或無關當下的事物連結起來。做白日夢或鬍思亂想的時候，甚至編造謊言的時候就是瞭。
信心很重要。藝術傢不需要彆人的同意纔作畫、寫作、錶演或歌唱，他們直接就去做瞭。
問題是，有些人堅信自己沒有創意，不然就是還沒找到自己的方嚮。對於自己有創意的信心是會減弱的，這可不太妙。信心很關鍵。就我的經驗看來，藝術傢跟我們沒兩樣，總是害怕「被人猜中」。但是有時候他們能夠鼓起足夠的勇氣，剋服自我懷疑，支持自己的信念。披頭四樂團（The Beatles）其實隻是一群有時間的年輕人，找到自信可以說服自己和全世界說他們「就是音樂傢」。
披頭四沒有等人三顧茅廬，藝術傢不需要彆人的同意纔作畫、寫作、錶演或歌唱，他們直接就去做瞭。讓他們能夠脫穎而齣、擁有力量和目標的，並不是創意本身，創意大傢都有。而是他們找到瞭明確的焦點，這個焦點能夠引發想像力，並且為自己的天賦提供載具。
我第一次發現此現象的時候是一九八○年代，當時我二十齣頭，在倫敦的沙德勒之井劇院（Sadler’s Wells Theatre）當舞颱工作人員。當時我還不太瞭解藝術，或說對很多事情都還不太清楚。但是我的確受到劇院各種道具和幻覺呈現等事物吸引。
上戲前和演齣時都特彆辛苦，但是等最後的幕一落下，觀眾離開後，我們會一起到酒吧放鬆。演員和﹁創意人﹂會適時地一起加入我們。在這種時候，劇院裏嚴格的階級製度消失瞭。
階級和組織在當下並不重要，我可以和一個備受尊崇的傳奇人物並肩而坐，通常是跟芭蕾舞團（該劇院的強項）的大人物一起。
某個晚上，在我旁邊的可能是舞星尼涅特・德瓦拉斯（Dame Ninette de Valois），她曾是俄國芭蕾舞製作傢狄亞基列夫（Diaghilev）傳奇的俄派芭蕾（Ballets Russes）舞蹈傢，後來創立瞭皇傢芭蕾舞團（Royal Ballet）。在另一個晚上，我旁邊坐的可能是編舞大師弗雷德裏剋・阿什頓（Sir Frederick Ashton），他會一邊講著最新的八卦，一邊敲著裝滿沙布利葡萄酒的冰酒杯。對我這個齣身自鄉村的天真小夥子來說，這樣的夜晚讓人沉醉又有異國情調。
這是我第一次跟所謂「真正的藝術傢」相遇，這些獨立的靈魂靠著創造東西而名利雙收。就算在鳥不生蛋的簡陋酒吧裏，他們還是鶴立雞群。德瓦拉斯和阿什頓不用刻意就吸引瞭大傢注意，而且說話很少被人無禮打斷。他們內在有無比的力量，轉化至他們的外在，顯露齣令人絕倒的自信。
就是靠著創意我們纔能在這個數位化的年代獲得滿足。
這些人不是超人，他們跟常人一樣，都有很多怪癖，內心也會不安。但是他們找到瞭目標（在前麵所說的例子是舞蹈），開啓瞭想像力，讓他們能利用人人都有的這項神奇天賦──創造力。但是他們怎麼找到這目標的？怎麼培養的？又有什麼可以教我們的？
我想要用本書來迴答這些問題，從我棲息在作傢、音樂傢、導演、演員的世界裏，觀察並找齣答案。我的目的是要解答這些極具創意的菁英怎麼啓動想像力，並且以其作為生産工具。
他們每個人身上都有很多可以學習，不過也許要藝術傢──在我的定義是指畫傢和雕刻傢、導演或製片、行為藝術者，來教我們創意的發想過程。他們進行的方式有某個特質，可以明確指齣創意腦在最巔峰的時候怎麼運作。
因此，本書的（原文）書名由此而生。我在每一章會介紹一種特彆的方法，或說心態，是我認為創意過程的關鍵，並且透過某一位藝術傢的曆程來探索這個特定的方式。我並不是要研究某些像是塗底漆或畫光影的技巧，而是探究讓他們在創意麵高人一等的工作模式和思考模式。想要變有創造力的人都能運用這種放諸四海皆準的模式。
我個人認為，未來我們當中越來越多人會需要有創意，因為我們正麵對數位革命帶來的創新衝擊。最新科技的進展在許多層麵已經令人覺得非常刺激，且具有解放性：網路讓人更容易找到原始資料和各種資訊，讓有誌一同的人更容易相遇，建立人際網絡。而且網路提供瞭低價又簡便的全球平颱，讓我們得以行銷自己的製品。以上都為創意工作推瞭一把。
但是也有缺點：網路有點叫人難以招架。網路時代帶來的所有好處絕對不包括讓我們時間變多瞭些。生活變得瘋狂忙碌，日常的生活比從前更加混亂。不隻原來的傢務還是要做，現在我們纔坐下來休息片刻就有一大堆的簡訊、email、狀態更新、臉書貼文要處理。我們的二十四小時都在開機狀態，不但覺得吃力，還沒完沒瞭。
而且現在的電腦還沒有真正讓人工智慧開始發揮作用。雖然進度緩慢，但是我們的生活肯定有越來越多肉眼看不到的數位網路偷偷進駐，而且未來肯定也會進入我們的工作之中。以往認為受過良好教育的人纔能做的事，必然會被運算復雜的電腦和靈巧的奈米軟體取代。醫生、律師、會計師可能都注意到，他們的地盤開始被數位機器佔據瞭。
這些對我們人生和自由的侵佔，已經開始讓我們倍感威脅。那麼最好的因應方式就是做到沒有半颱電腦能夠達成的事情，亦即運用我們的想像力來工作。就是靠著創意我們纔能獲得滿足又有目標，並且在這個數位化的年代找到立足之處。
在工作場閤，創意逐漸受到高度重視和重賞，這是好事，但是還有更重要的事情。創作或製造的過程本身就讓人非常滿足，能夠更加肯定自己的人生、獲得成就感。當然，有時也會讓人氣憤或灰心，但是任何事情都比不上實現自己的想法，能讓你覺得自己真正地活著，而且是和真實世界連結。我覺得這就是我們人類能獲得的最高肯定。
創意同時也是重要又有力的自我展現方式。不然為什麼專橫的獨裁者要把詩人關起來、激進份子為什麼要摧毀藝術品？他們害怕對立的想法，恐懼錶達齣這些想法的人。創意至關緊要，而且現在比以往更是如此。
我們現在的世界有非常多急待解決的問題，例如氣候變遷、恐怖主義、貧窮問題等。光是四肢發達無法解決這些問題，隻有用腦纔有辦法剋服障礙，隻有我們像藝術傢一樣思考，不是像動物那樣行動纔行得通。
而且，人人皆是藝術傢，隻是自己也要相信纔行。因為藝術傢就是有這樣的信心。
創意一直是熱門話題，全世界不論是政治傢、學者、聰明的男男女女，都因為這個話題熱血沸騰。大傢都說創意很重要，說這是未來繁盛與否的核心。這都沒錯，但是創意到底是什麼？又是怎麼運作的？
為什麼有些人很輕鬆就可以想到高明的新點子，有的人卻無法？難道有創意是天生的特質？還是說跟人的態度或行為有關呢？
我們人類是唯一具有豐富想像能力的生物，因為要構思齣復雜的想法並加以實現，需要一連串的認知過程，這是其他生物或是任何機械無法完成的能力。不過對我們來說，根本沒多睏難，時不時都在進行著，例如準備餐點、傳個賣弄聰明的簡訊給朋友。可能有人覺得這些沒什麼，但仍需要想像力和創意。這項絕佳的天賦要是有適當的培育，可以達成超凡的目標。
運用我們的想像力可以活化和豐富心靈與生活體驗。當我們動腦思考的時候，我們就自主獨立瞭。我從沒見過哪個藝術傢是冷漠不動、毫無好奇心的。同理，成功的主廚、園藝師、運動教練，甚至任何對自己領域有熱情、願意創新之人皆是如此。他們的眼中充滿光芒，閃爍著耀眼的生命力。創意就是有這樣的魔力。
創作或製作的行為本身就讓人非常滿足，覺得人生被肯定、獲得成就感。
那麼我們要如何掌握這項天賦呢？要怎麼做纔能好好發揮，想齣大膽的原創想法，為我們的人生、甚至整個世界加值？說更明白些，要怎麼刺激我們的想像力，激發齣創新的點子，産齣重要且有價值的東西？
這三十年來，我花很多時間在思考這些問題。一開始是因為有創意、有纔華的人讓我好著迷。後來我成為齣版者、製作人、作傢、廣播節目主持人、藝術領域的採訪記者等，這就成為我工作的一部份。
我一直很榮幸可以觀察一些現今有創意思考的最傑齣人士，包括藝高人膽大英國藝術傢戴米恩・赫斯特（Damien Hirst），還有多次奪得奧斯卡奬項的美國演員梅莉史翠普（Meryl Streep）。他們當然大不相同，但是至少在某個層麵並沒有你想像得那麼不同。
這些年來，我開始發現，這些成功者身上有許多明顯的特質，不論是小說傢、電影導演、科學傢，還是哲學傢皆然。我不是說那些奇異的特質，而是一些基本的操作練習和流程，讓他們的天賦發光。這些練習和流程若能運用得宜，或許也能幫助我們解放潛在的創意。
創意天賦人人都有，這毋庸置疑。不可否認有個人就是比彆人擅長作麯，但這不代錶其他不作麯的人就沒創意。其實我們都可以成為某種類型的藝術傢。我們每個人都有構思的能力，能夠跨越時間和空間的限製，産生抽象的想法，將完全無關或無關當下的事物連結起來。做白日夢或鬍思亂想的時候，甚至編造謊言的時候就是瞭。
信心很重要。藝術傢不需要彆人的同意纔作畫、寫作、錶演或歌唱，他們直接就去做瞭。
問題是，有些人堅信自己沒有創意，不然就是還沒找到自己的方嚮。對於自己有創意的信心是會減弱的，這可不太妙。信心很關鍵。就我的經驗看來，藝術傢跟我們沒兩樣，總是害怕「被人猜中」。但是有時候他們能夠鼓起足夠的勇氣，剋服自我懷疑，支持自己的信念。披頭四樂團（The Beatles）其實隻是一群有時間的年輕人，找到自信可以說服自己和全世界說他們「就是音樂傢」。
披頭四沒有等人三顧茅廬，藝術傢不需要彆人的同意纔作畫、寫作、錶演或歌唱，他們直接就去做瞭。讓他們能夠脫穎而齣、擁有力量和目標的，並不是創意本身，創意大傢都有。而是他們找到瞭明確的焦點，這個焦點能夠引發想像力，並且為自己的天賦提供載具。
我第一次發現此現象的時候是一九八○年代，當時我二十齣頭，在倫敦的沙德勒之井劇院（Sadler’s Wells Theatre）當舞颱工作人員。當時我還不太瞭解藝術，或說對很多事情都還不太清楚。但是我的確受到劇院各種道具和幻覺呈現等事物吸引。
上戲前和演齣時都特彆辛苦，但是等最後的幕一落下，觀眾離開後，我們會一起到酒吧放鬆。演員和﹁創意人﹂會適時地一起加入我們。在這種時候，劇院裏嚴格的階級製度消失瞭。
階級和組織在當下並不重要，我可以和一個備受尊崇的傳奇人物並肩而坐，通常是跟芭蕾舞團（該劇院的強項）的大人物一起。
某個晚上，在我旁邊的可能是舞星尼涅特・德瓦拉斯（Dame Ninette de Valois），她曾是俄國芭蕾舞製作傢狄亞基列夫（Diaghilev）傳奇的俄派芭蕾（Ballets Russes）舞蹈傢，後來創立瞭皇傢芭蕾舞團（Royal Ballet）。在另一個晚上，我旁邊坐的可能是編舞大師弗雷德裏剋・阿什頓（Sir Frederick Ashton），他會一邊講著最新的八卦，一邊敲著裝滿沙布利葡萄酒的冰酒杯。對我這個齣身自鄉村的天真小夥子來說，這樣的夜晚讓人沉醉又有異國情調。
這是我第一次跟所謂「真正的藝術傢」相遇，這些獨立的靈魂靠著創造東西而名利雙收。就算在鳥不生蛋的簡陋酒吧裏，他們還是鶴立雞群。德瓦拉斯和阿什頓不用刻意就吸引瞭大傢注意，而且說話很少被人無禮打斷。他們內在有無比的力量，轉化至他們的外在，顯露齣令人絕倒的自信。
就是靠著創意我們纔能在這個數位化的年代獲得滿足。
這些人不是超人，他們跟常人一樣，都有很多怪癖，內心也會不安。但是他們找到瞭目標（在前麵所說的例子是舞蹈），開啓瞭想像力，讓他們能利用人人都有的這項神奇天賦──創造力。但是他們怎麼找到這目標的？怎麼培養的？又有什麼可以教我們的？
我想要用本書來迴答這些問題，從我棲息在作傢、音樂傢、導演、演員的世界裏，觀察並找齣答案。我的目的是要解答這些極具創意的菁英怎麼啓動想像力，並且以其作為生産工具。
他們每個人身上都有很多可以學習，不過也許要藝術傢──在我的定義是指畫傢和雕刻傢、導演或製片、行為藝術者，來教我們創意的發想過程。他們進行的方式有某個特質，可以明確指齣創意腦在最巔峰的時候怎麼運作。
因此，本書的（原文）書名由此而生。我在每一章會介紹一種特彆的方法，或說心態，是我認為創意過程的關鍵，並且透過某一位藝術傢的曆程來探索這個特定的方式。我並不是要研究某些像是塗底漆或畫光影的技巧，而是探究讓他們在創意麵高人一等的工作模式和思考模式。想要變有創造力的人都能運用這種放諸四海皆準的模式。
我個人認為，未來我們當中越來越多人會需要有創意，因為我們正麵對數位革命帶來的創新衝擊。最新科技的進展在許多層麵已經令人覺得非常刺激，且具有解放性：網路讓人更容易找到原始資料和各種資訊，讓有誌一同的人更容易相遇，建立人際網絡。而且網路提供瞭低價又簡便的全球平颱，讓我們得以行銷自己的製品。以上都為創意工作推瞭一把。
但是也有缺點：網路有點叫人難以招架。網路時代帶來的所有好處絕對不包括讓我們時間變多瞭些。生活變得瘋狂忙碌，日常的生活比從前更加混亂。不隻原來的傢務還是要做，現在我們纔坐下來休息片刻就有一大堆的簡訊、email、狀態更新、臉書貼文要處理。我們的二十四小時都在開機狀態，不但覺得吃力，還沒完沒瞭。
而且現在的電腦還沒有真正讓人工智慧開始發揮作用。雖然進度緩慢，但是我們的生活肯定有越來越多肉眼看不到的數位網路偷偷進駐，而且未來肯定也會進入我們的工作之中。以往認為受過良好教育的人纔能做的事，必然會被運算復雜的電腦和靈巧的奈米軟體取代。醫生、律師、會計師可能都注意到，他們的地盤開始被數位機器佔據瞭。
這些對我們人生和自由的侵佔，已經開始讓我們倍感威脅。那麼最好的因應方式就是做到沒有半颱電腦能夠達成的事情，亦即運用我們的想像力來工作。就是靠著創意我們纔能獲得滿足又有目標，並且在這個數位化的年代找到立足之處。
在工作場閤，創意逐漸受到高度重視和重賞，這是好事，但是還有更重要的事情。創作或製造的過程本身就讓人非常滿足，能夠更加肯定自己的人生、獲得成就感。當然，有時也會讓人氣憤或灰心，但是任何事情都比不上實現自己的想法，能讓你覺得自己真正地活著，而且是和真實世界連結。我覺得這就是我們人類能獲得的最高肯定。
創意同時也是重要又有力的自我展現方式。不然為什麼專橫的獨裁者要把詩人關起來、激進份子為什麼要摧毀藝術品？他們害怕對立的想法，恐懼錶達齣這些想法的人。創意至關緊要，而且現在比以往更是如此。
我們現在的世界有非常多急待解決的問題，例如氣候變遷、恐怖主義、貧窮問題等。光是四肢發達無法解決這些問題，隻有用腦纔有辦法剋服障礙，隻有我們像藝術傢一樣思考，不是像動物那樣行動纔行得通。
而且，人人皆是藝術傢，隻是自己也要相信纔行。因為藝術傢就是有這樣的信心。
圖書試讀
事實上，為瞭要創作，你就得勇敢相信，不隻是相信自己，而且要相信你的夥伴。你得相信世界會公平評斷你。沒錯，會有批評，沒錯，批評會傷到你，有時候還傷得很深。你還可能會聽到反對的聲音異口同聲齣現。
但是這樣被否定的感覺，很可能其他人也經曆得一樣多，不妨就把這當作是個必經的儀式。大傢都知道披頭四樂團成名前被拒絕的故事，以及有多少齣版社斷然拒絕過《哈利波特》的作者Ｊ・Ｋ・羅琳，他們有因此停下來嗎？沒有。他們的決心因此更強瞭嗎？那當然！羅馬詩人維吉爾（Virgil）也說過：「祝福你的勇氣，孩子。那是通往星星的路。」
對於下麵要談的這位三十二歲的義大利藝術傢肯定是如此，他叫米開朗基羅。當他在羅馬中央地區，不穩地站在某個木架上畫畫時，很可能有把維吉爾說的話放在心上，一韆多年前維吉爾這位古詩人就在羅馬說齣這些箴言。
一五○八年，米開朗基羅這位傑齣但性情暴烈的藝術傢並不開心，他無所不能的贊助者教宗硃利爾斯二世（Pope Julius Ⅱ）剛剛刪掉瞭他一筆雕刻教皇墓的高額經費。米開朗基羅非常生氣，暴怒地離開瞭羅馬，迴到傢鄉佛羅倫斯。
後來在教宗的脅迫和諂媚之下，米開朗基羅又迴到羅馬，卻發現教廷內有種令人不悅的氣氛擴散瞭開來。米開朗基羅起瞭閤理的疑心：多納托・布拉曼帖（Donato Bramante）這位教宗最愛的建築師正想辦法要讓米開朗基羅失寵，讓新的藝術傢取而代之，也就是最近開始受到矚目的拉斐爾（Raphael）。
米開朗基羅原先希望他迴來羅馬時，教皇墓的委託案會重啓，因為對他來說這可是夢幻工作。即使對他這麼厲害、動作這麼快的雕刻傢來說，這項任務還是得至少花個二十年完成。二十年的委任案對十六世紀這位三十齣頭的藝術傢來說，無異就是後半輩子的工作有瞭著落。
不過狀況沒有如他預期，教宗心裏盤算著要給他另一項計畫，因此讓米開朗基羅對布拉曼帖和拉斐爾的圖謀非常神經質，甚至到瞭要發狂的地步。
「靈魂永遠都該稍微敞開，準備歡迎狂喜的體驗。」——詩人艾蜜莉‧ 狄金森
但是這樣被否定的感覺，很可能其他人也經曆得一樣多，不妨就把這當作是個必經的儀式。大傢都知道披頭四樂團成名前被拒絕的故事，以及有多少齣版社斷然拒絕過《哈利波特》的作者Ｊ・Ｋ・羅琳，他們有因此停下來嗎？沒有。他們的決心因此更強瞭嗎？那當然！羅馬詩人維吉爾（Virgil）也說過：「祝福你的勇氣，孩子。那是通往星星的路。」
對於下麵要談的這位三十二歲的義大利藝術傢肯定是如此，他叫米開朗基羅。當他在羅馬中央地區，不穩地站在某個木架上畫畫時，很可能有把維吉爾說的話放在心上，一韆多年前維吉爾這位古詩人就在羅馬說齣這些箴言。
一五○八年，米開朗基羅這位傑齣但性情暴烈的藝術傢並不開心，他無所不能的贊助者教宗硃利爾斯二世（Pope Julius Ⅱ）剛剛刪掉瞭他一筆雕刻教皇墓的高額經費。米開朗基羅非常生氣，暴怒地離開瞭羅馬，迴到傢鄉佛羅倫斯。
後來在教宗的脅迫和諂媚之下，米開朗基羅又迴到羅馬，卻發現教廷內有種令人不悅的氣氛擴散瞭開來。米開朗基羅起瞭閤理的疑心：多納托・布拉曼帖（Donato Bramante）這位教宗最愛的建築師正想辦法要讓米開朗基羅失寵，讓新的藝術傢取而代之，也就是最近開始受到矚目的拉斐爾（Raphael）。
米開朗基羅原先希望他迴來羅馬時，教皇墓的委託案會重啓，因為對他來說這可是夢幻工作。即使對他這麼厲害、動作這麼快的雕刻傢來說，這項任務還是得至少花個二十年完成。二十年的委任案對十六世紀這位三十齣頭的藝術傢來說，無異就是後半輩子的工作有瞭著落。
不過狀況沒有如他預期，教宗心裏盤算著要給他另一項計畫，因此讓米開朗基羅對布拉曼帖和拉斐爾的圖謀非常神經質，甚至到瞭要發狂的地步。
「靈魂永遠都該稍微敞開，準備歡迎狂喜的體驗。」——詩人艾蜜莉‧ 狄金森
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