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要推翻那種人剝削人的社會製度，不正是共産主義的理想麼？但是在他迴到大陸的幾年中，他發現所謂新社會，也正是一種新的人剝削人的社會製度。通過那社會製度，人剝削人變成瞭人為「人民服務」，人之被剝削也變成瞭自願的為「人民服務」。
──〈仇恨〉

　　本書集結徐訏兩個短篇小說集──《女人與事》、《小人物的上進》，共計選入〈女人與事〉、〈後門〉、〈離婚〉、〈字紙簍裏的故事〉、〈黃昏〉、〈下鄉〉、〈不曾修飾的故事〉、〈康悌同誌的婚姻〉、〈逃亡〉、〈仇恨〉、〈小人物的上進〉十一篇短篇小說，其中〈後門〉更曾改編電影，榮獲第七屆亞洲影展最佳影片奬。

　　本書所收錄作品，是海派文學宗師徐訏在一九五○年代赴香港定居後的創作，呈現一貫上海時期浪漫色彩的文風，並且逐漸著重懷舊與對現實生活的描繪。他蘊含深厚的心理學與哲學學養，刻劃寫實深入，總是令筆下的各個角色饒富興味。

本書特色

　　§ 海派文學宗師，徐訏經典重現

曆史的洪流與個體的微光：一部關於帝國興衰、文明碰撞與人性抉擇的史詩 圖書名稱： 《大裂痕：亞特蘭蒂斯紀元終章》 圖書簡介： （一） 史詩背景：舊日帝國的黃昏與新秩序的萌芽 《大裂痕：亞特蘭蒂斯紀元終章》是一部恢弘的架空曆史長篇巨著，其敘事跨越瞭數韆年，聚焦於一個被稱為“光耀聯邦”的超級文明的衰亡，以及隨後席捲整個已知世界的“大分裂時代”。 光耀聯邦，一個建立在對古代“源能”的完美駕馭之上的龐大政體，曾以其無與倫比的科技、近乎永恒的和平（建立在嚴酷的等級製度之上），以及對宇宙法則的深刻理解，統治著七大星域。然而，正如所有輝煌的文明一樣，其內部的腐朽與外部的挑戰，最終匯聚成瞭毀滅性的風暴。本書開篇，聯邦正處於其最脆弱的時刻——能源核心的衰退、對邊緣星係的失控，以及貴族階層與底層“無名者”之間日益加劇的社會張力，如同即將決堤的堤壩。 作者以極其細膩的筆觸描繪瞭聯邦中央議會內部的權力鬥爭。核心人物是首席執政官維剋多·薩林，一位堅信隻有鐵腕纔能挽救文明的守舊派領袖，與新興的“啓濛學者”派係之間的理念衝突。這種衝突不僅僅是政治上的，更是哲學上的：麵對文明的必然終結，是選擇掙紮著維持舊日的榮光，還是徹底放手，迎接不可知的未來？ （二） 核心衝突：亞特蘭蒂斯之謎與源能的反噬 故事的主綫圍繞著一個被聯邦視為禁忌的考古項目展開：對傳說中“大分裂”前文明——亞特蘭蒂斯遺跡的探索。聯邦曆史學傢堅信，亞特蘭蒂斯因濫用源能而自我毀滅，但一批年輕的探險傢，以堅韌的考古學傢伊莉莎·科爾為首，發現瞭截然不同的記載。 伊莉莎的團隊深入到被封鎖的“深空禁區”，發現亞特蘭蒂斯並非毀於外部力量，而是敗於一種內部的“共振失控”。這種失控不僅摧毀瞭他們的物理結構，還扭麯瞭他們對現實的感知。聯邦當局極力掩蓋這些發現，因為一旦真相曝光，將動搖光耀聯邦賴以生存的能源基礎——對源能的控製權。 隨著伊莉莎團隊的深入，他們激活瞭數韆年前留下的“警告信標”。這信標不僅揭示瞭聯邦曆代執政者為維護統治而進行的係統性篡改曆史的真相，更釋放齣一種被遏製在亞特蘭蒂斯深處的“迴響”——一種能夠穿透物質、影響心智的能量波。 （三） 群像刻畫：分裂時代中的不同命運軌跡 本書的敘事視角極其廣闊，通過描繪不同社會階層人物的命運，展現瞭“大分裂”的殘酷性： 1. 邊境軍團指揮官卡戎：忠誠的崩塌 卡戎是聯邦邊防軍的精英，一位身經百戰的指揮官，他恪守“秩序高於一切”的信條。然而，當聯邦中央為保全核心區域，下達“焦土政策”，放棄數個邊境殖民星球的命令時，卡戎的信仰開始瓦解。他麵臨的抉擇是服從命令，眼睜睜看著數億生命被“遺棄者”的叛亂分子和新齣現的“虛空掠奪者”屠殺；還是違抗軍令，與他麾下那些充滿疑惑和憤怒的士兵一起，成為聯邦的叛徒。卡戎的故事綫深入探討瞭“責任”與“道德”之間的永恒悖論。 2. 工業區底層機械師賽琳娜：從沉默到反抗的覺醒 賽琳娜生活在聯邦最底層的“熔爐區”，她的生命被無休止的勞作和對微薄配給的爭取所占據。她從未關心過政治，直到一場突發的能源分配危機奪走瞭她妹妹的生命。賽琳娜偶然接觸到瞭伊莉莎團隊散布的地下信息，她從一個默默忍受的工人，轉變為組織地下反抗運動的“火種”。她的反抗不是宏大的軍事行動，而是通過破壞關鍵的能源節點、組織罷工，展現瞭最基礎的個體力量如何能在係統崩潰時掀起漣漪。 3. 異域智者索倫：文明衝突的見證者 在聯邦的外圍星係，存在著一群不依賴源能、依靠與自然界“生命網絡”連接生存的類人種族——“織夢者”。索倫是他們中最古老的智者之一。當光耀聯邦的觸手伸嚮他們的聖地，意圖開采其中的稀有礦物時，索倫預見到瞭聯邦的毀滅。他試圖通過古老的儀式與聯邦的頂層進行心靈溝通，警告他們“平衡的崩塌”。索倫的視角代錶瞭對技術崇拜的反思，強調瞭人與自然和諧共存的價值。 （四） 時代的終結與“裂痕”的意義 隨著聯邦核心係統的全麵崩潰，以及“迴響”的擴散，整個社會結構徹底瓦解。城市化為廢墟，知識和技術散落民間，幸存者被迫在新的、充滿敵意的環境中重建聯係。 《大裂痕》的高潮並非一場決定性的戰役，而是一次深刻的文化斷裂——即“大分裂”。它標誌著高度集權、依靠單一技術支撐的文明時代的結束。書名中的“裂痕”，既指代亞特蘭蒂斯遺跡的物理斷層，也暗喻瞭人類社會在失去共同信仰和中心權力後産生的精神斷裂。 本書的結尾，沒有給齣任何輕鬆的答案。卡戎領導著一部分殘存的軍人和難民，試圖在一個荒涼的星球上建立一個去中心化的社區；賽琳娜則深入地下，緻力於保護和傳播失落的知識，為下一代的“重建者”播種希望；而伊莉莎，則帶著解密的核心數據，前往未知星域，尋找是否存在其他未被光耀聯邦發現的、能夠規避“迴響”的文明。 《大裂痕》是一部關於熵增、記憶的重塑、以及在絕對的黑暗中，人類精神如何掙紮著尋求微小光芒的史詩。它探討瞭：一個依賴謊言和壓迫建立起來的“完美”社會，其瓦解是否是曆史的必然？以及，當所有宏大敘事崩塌後，幸存者們所能依賴的，究竟是舊有的道德準則，還是必須在廢墟上重塑的全新人性？這本書充滿瞭對政治腐敗、技術倫理、以及曆史詮釋權的深刻反思。

作者簡介

徐訏（1908-1980）

　　生於浙江慈谿。北京大學哲學係畢業，續修心理學二年。負笈歐陸，因抗日軍興中輟學業；迴國後在上海主編《人間世》、《作風》等刊物；作品《鬼戀》問世，受文壇矚目。

　　一九四二年赴後方，曾執教中央大學（重慶），並發錶長篇小說《風蕭蕭》。鏇任《掃蕩報》駐美記者，返國後任《和平日報》主筆。一九五○年移居香港，迄至一九八○年謝世，筆耕不斷。其間曾創辦「創墾齣版社」，及期刊《熱風》、《論語》、《幽默》、《筆端》、《七藝》等；先後在香港中文大學前身各書院及星加坡南洋大學執教，並任香港浸會學院中文係主任、文學院院長等職。各種作品都二韆萬言。

導言　徬徨覺醒：徐訏的文學道路／陳智德

【女人與事】
 女人與事
 後門
 離婚
 字紙簍裏的故事

【小人物的上進】
 黃昏
 下鄉
 不曾修飾的故事
 康悌同誌的婚姻
 逃亡
 仇恨
 小人物的上進

序

導言　徬徨覺醒：徐訏的文學道路

陳智德

　　「個人的苦悶不安，徬徨無依之感，正如在大海狂濤中的小舟。」 ──徐訏〈新個性主義文藝與大眾文藝〉

　　在二十世紀四、五十年代之交，度過戰亂，再處身國共內戰意識形態對立夾縫之間的作傢，應自覺到一個時代的轉摺在等候著，尤其在當時主流的左翼文壇以外，被視為「自由主義作傢」或「小資産階級作傢」的一群，包括瀋從文、蕭乾、梁實鞦、張愛玲、徐訏等等，一整代人在政治鏇渦以至個人處境的去與留之間徘徊，最終作齣各種自願或不由自主的抉擇。

　　一

　　一九四六年八月，徐訏結束接近兩年間《掃蕩報》駐美特派員的工作，從美國返迴中國，直至一九五○年中離開上海奔赴香港，在這接近四年的歲月中，他雖然沒有寫齣像《鬼戀》和《風蕭蕭》這樣轟動一時的作品，卻是他整理和再版個人著作的豐收期，他首先把《風蕭蕭》交給由劉以鬯及其兄長新近創辦起來的懷正文化社齣版，據劉以鬯迴憶，該書齣版後，「相當暢銷，不足一年，（從一九四六年十月一日到一九四七年九月一日），印瞭三版」 ，其後再由懷正文化社或夜窗書屋初版或再版瞭《阿剌伯海的女神》（一九四六年初版）、《煙圈》（一九四六年初版）、《蛇衣集》（一九四八年初版）、《幻覺》（一九四八年初版）、《四十詩綜》（一九四八年初版）、《兄弟》（一九四七年再版）、《母親的肖像》（一九四七年再版）、《生與死》（一九四七年再版）、《春韮集》（一九四七年再版）、《一傢》（一九四七年再版）、《海外的鱗爪》（一九四七年再版）、《舊神》（一九四七年再版）、《成人的童話》（一九四七年再版）、《西流集》（一九四七年再版）、潮來的時候（一九四八年再版）、《黃浦江頭的夜月》（一九四八年再版）、《吉布賽的誘惑》（一九四九再版）、《婚事》（一九四九年再版）， 粗略統計從一九四六年至一九四九年這三年間，徐訏在上海齣版和再版的著作達三十多種，成果可算豐盛。

　　《風蕭蕭》早於一九四三年在重慶《掃蕩報》連載時已深受讀者歡迎，一九四六年首次結集成單行本齣版，瀋寂的迴憶提及當時讀者對這書的期待：「這部長篇在內地早已是暢銷一時的名著，可是淪陷區的讀者還是難得一見，也是早已企盼的文學作品」 ，當劉以鬯及其兄長創辦懷正文化社，就以《風蕭蕭》為首部齣版物，十分重視這書，該社創辦時發給同業的信上，即頗為詳細地介紹《風蕭蕭》，作為重點齣版物。

　　徐訏有一段時期寄住在懷正文化社的宿捨，與社內職員及其他作傢過從甚密，直至一九四八年間，國共內戰愈轉劇烈，幣值急跌，金融陷於崩潰，不單懷正文化社結束業務，其他齣版社也無法生存，徐訏這階段整理和再版個人著作的工作，無法避免遭遇現實上的挫摺。

　　然而更內在的打擊是一九四八至四九年間，主流左翼文論對被視為「自由主義作傢」或「小資産階級作傢」的批判，一九四八年三月，郭沫若在香港齣版的《大眾文藝叢刊》第一輯發錶〈斥反動文藝〉，把他心目中的「反動作傢」分為「紅黃藍白黑」五種逐一批判，點名批評瞭瀋從文、蕭乾和硃光潛。該刊同期另有邵荃麟〈對於當前文藝運動的意見──檢討．批判．和今後的方嚮〉一文重申對知識份子更嚴厲的要求，包括「思想改造」。

　　雖然徐訏不像瀋從文般受到即時的打擊，但也逐漸意識到主流文壇已難以容納他，如瀋寂所言：「自後，上海一些左傾的報紙開始對他批評。他無動於衷，直至解放，輿論對他公開指責。稱《風蕭蕭》歌頌特務。他也不辯論，知道自己不可能再在上海逗留，上海也不會再允許他曾從事一輩子的寫作，就捨彆妻女，離開上海到香港。」

　　一九四九年五月二十七日，解放軍攻剋上海，中共成立新的上海市人民政府，徐訏仍留在上海，差不多一年後，終於不得不結束這階段的工作，在不自願的情況下離開，從此一去不返。

　　二

　　一九五○年的五、六月間，徐訏離開上海來到香港。由於內地政局的變化，其時香港聚集瞭大批從內地到港的作傢，他們最初都以香港為暫居地，但隨著兩岸局勢進一步變化，他們大部份最終定居香港。

　　另一方麵，美蘇兩大陣營冷戰局勢下的意識形態對壘，造就五十年代香港文化刊物興盛的局麵，內地作傢亦得以繼續在香港發錶作品。徐訏的寫作以小說和新詩為主，來港後亦寫作瞭大量雜文和文藝評論，五十年代中期，他以「東方既白」為筆名，在香港《祖國月刊》及颱灣《自由中國》等雜誌發錶〈從毛澤東的沁園春說起〉、〈新個性主義文藝與大衆文藝〉、〈在陰黯矛盾中演變的大陸文藝〉等評論文章，部份收錄於《在文藝思想與文化政策中》、《迴到個人主義與自由主義》及《現代中國文學過眼錄》等書中。

　　徐訏在這係列文章中，迴顧也提齣左翼文論的不足，特彆對左翼文論的「黨性」提齣質疑，也不同意左翼文論要求知識份子作思想改造。

　　這係列文章在某程度上，可說迴應瞭一九四八、四九年間中國大陸左翼文論的泛政治化觀點，更重要的，是徐訏在多篇文章中，以自由主義文藝的觀念為基礎，提齣「新個性主義文藝」作為他所期許的文學理念，他說：「新個性主義文藝必須在文藝絕對自由中提倡，要作傢看重自己的工作，對自己的人格尊嚴有覺醒而不願為任何力量做奴隸的意識中生長。」
　　
　　徐訏文藝生命的本質是小說傢、詩人，理論鋪陳本不是他強項，然而經曆時代的洗禮，他也竭力整理各種思想，最終仍見頗為完整而具體地，提齣獨立的文學理念，尤其把這係列文章放諸冷戰時期左右翼意識形態對立、作傢的獨立尊嚴飽受侵蝕的時代，更見徐訏提齣的「新個性主義文藝」所倡導的獨立、自主和覺醒的可貴，以及其得來不易。

　　《現代中國文學過眼錄》一書除瞭選錄五十年代中期發錶的文藝評論，包括《在文藝思想與文化政策中》和《迴到個人主義與自由主義》二書中的文章，也收錄一輯相信是他七十年代寫成的迴顧五四運動以來新文學發展的文章，集中在思想方麵提齣討論，題為「現代中國文學的課題」，多篇文章的論述重心，正如王宏誌所論，是「否定政治對文學的乾預」 ，而當中錶麵上是「非政治」的文學史論述，「實質上具備瞭非常重大的政治意義：它們否定瞭大陸的文學史論述」 ，徐訏所針對的是五十年代至文革期間中國大陸所齣版的文學史當中的泛政治論述，動輒以「反動」、「唯心」、「毒草」、「逆流」等字眼來形容不符閤政治要求的作傢；所以王宏誌最後提齣《現代中國文學過眼錄》一書的「非政治論述」，實際上「包括瞭多麼強烈的政治含義」。

　　這政治含義，其實也就是徐訏對時代主潮的迴應，以「新個性主義文藝」所倡導的獨立、自主和覺醒，抗衡時代主潮對作傢的矮化和宰製。

　　《現代中國文學過眼錄》一書顯齣徐訏獨立的知識份子品格，然而正由於徐訏對政治和文藝的清醒，使他不願附和於任何潮流和風尚，難免於孤寂苦悶，亦使我們從另一角度瞭解徐訏文學作品中常常流露的落寞之情，並不僅是一種文人性質的愁思，而更由於他的清醒和拒絕附和。
　　
　　一九五七年，徐訏在香港《祖國月刊》發錶〈自由主義與文藝的自由〉一文，除瞭文藝評論上的觀點，文中亦錶達瞭一點個人感受：「個人的苦悶不安，徬徨無依之感，正如在大海狂濤中的小舟。」 放諸五十年代的文化環境而觀，這不單是一種「個人的苦悶」，更是五十年代一輩南來香港者的集體處境，一種時代的苦悶。

　　三

　　徐訏到香港後繼續創作，從五十至七十年代末，他在香港的《星島日報》、《星島週報》、《祖國月刊》、《今日世界》、《文藝新潮》、《熱風》、《筆端》、《七藝》、《新生晚報》、《明報月刊》等刊物發錶大量作品，包括新詩、小說、散文隨筆和評論，並先後結集為單行本，著者如《江湖行》、《盲戀》、《時與光》、《悲慘的世紀》等。香港時期的徐訏也有多部小說改編為電影，包括《風蕭蕭》（屠光啓導演、編劇，香港：邵氏公司，一九五四）、《傳統》（唐煌導演、徐訏編劇，香港：亞洲影業有限公司，一九五五）、《癡心井》（唐煌導演、王植波編劇，香港：邵氏公司，一九五五）、《鬼戀》（屠光啓導演、編劇，香港：麗都影片公司，一九五六）、《盲戀》（易文導演、徐訏編劇，香港：新華影業公司，一九五六）、《後門》（李翰祥導演、王月汀編劇，香港：邵氏公司，一九六○）、《江湖行》（張曾澤導演、倪匡編劇，香港：邵氏公司，一九七三）、《人約黃昏》（改編自《鬼戀》，陳逸飛導演、王仲儒編劇，香港：思遠影業公司，一九九六）等。

　　徐訏早期作品富浪漫傳奇色彩，善於刻劃人物心理，如〈鬼戀〉、〈吉布賽的誘惑〉、〈精神病患者的悲歌〉等，五十年代以後的香港時期作品，部份延續上海時期風格，如《江湖行》、《後門》、《盲戀》，貫徹他早年的風格，另一部份作品則錶達曆經離散的南來者的鄉愁和文化差異，如小說《過客》、詩集《時間的去處》和《原野的呼聲》等。

　　從徐訏香港時期的作品不難讀齣，徐訏的苦悶除瞭性格上的孤高，更在於內地文化特質的堅守，拒絕被「香港化」。在《鳥語》、《過客》和《癡心井》等小說的南來者角色眼中，香港不單是一塊異質的土地，也是一片理想的墓場、一切失意的觸媒。一九五○年的《鳥語》以「失語」道齣一個流落香港的上海文化人的「雙重失落」，而在《癡心井》的終末則提齣香港作為上海的重像，形似卻已毫無意義。

　　徐訏拒絕被「香港化」的心誌更具體見於一九五八年的《過客》，自我關閉的王逸心以選擇性的「失語」保存他的上海性，一種不見容於當世的孤高，既使他與現實格格不入，卻是他保存自我不失的唯一途徑。

　　徐訏寫於一九五三年的〈原野的理想〉一詩，寫青年時代對理想的追尋，以及五十年代從上海「流落」到香港後的理想幻滅之感：

　　多年來我各處漂泊，
　　唯願把血汗化為愛情，　　
　　遍灑在貧瘠的大地，　
　　孕育齣燦爛的生命。
　　但如今我流落在汙穢的鬧市，
　　陽光裏飛揚著灰塵，
　　垃圾混閤著純潔的泥土，
　　花不再鮮艷，草不再青。　
　　海水裏漂浮著死屍，
　　山榖中蕩漾著酒肉的臭腥，
　　潺潺的溪流都是怨艾，
　　多少的鳥語也不帶歡欣。
　　茶座上是庸俗的笑語，
　　市上傳聞著漲落的黃金，
　　戲院裏都是低級的影片，
　　街頭擁擠著廉價的愛情。
　　此地已無原野的理想，
　　醉城裏我為何獨醒，
　　三更後萬傢的燈火已滅，
　　何人在留意月兒的光明。

　　「原野的理想」代錶過去在內地的文化價值，在作者如今流落的「汙穢的鬧市」中完全落空，麵對的不單是現實上的睏局，更是觀念上的睏局。這首詩不單純是一種個人抒情，更哀悼一代人的理想失落，筆調沉重。〈原野的理想〉一詩寫於一九五三年，其時徐訏從上海到香港三年，由於上海和香港的文化差距，使他無法適應，但正如同時代大量從內地到香港的人一樣，他從暫居而最終定居香港，終生未再踏足傢鄉。

　　四

　　司馬長風在《中國新文學史》中指徐訏的詩「與新月派極為接近」，並以此而得到司馬長風的正麵評價， 徐訏早年的詩歌，包括結集為《四十詩綜》的五部詩集，形式大多是四句一節，隔句押韻，一九五八年齣版的《時間的去處》，收錄他移居香港後的詩作，形式上變化不大，仍然大多是四句一節，隔句押韻，大概延續新月派的格律化形式，使徐訏能與消逝的歲月多一分聯係，該形式與他所懷念的故鄉，同樣作為記憶的一部份，而不忍割捨。

　　在形式以外，《時間的去處》更可觀的，是詩集中〈原野的理想〉、〈記憶裏的過去〉、〈時間的去處〉等詩流露對香港的厭倦、對理想的幻滅、對時局的憤怒，很能代錶五十年代一輩南來者的心境，當中的關鍵在於徐訏寫齣時空錯置的矛盾。對現實疏離，形同放棄，皆因被投放於錯誤的時空，卻造就齣《時間的去處》這樣近乎形而上地談論著厭倦和幻滅的詩集。

　　六七十年代以後，徐訏的詩歌形式部份仍舊，卻有更多轉用自由詩的形式，不再四句一節，隔句押韻，這是否錶示他從懷鄉的情結走齣？相比他早年作品，徐訏六七十年代以後的詩作更精細地錶現哲思，如《原野的理想》中的〈久坐〉、〈等待〉和〈觀望中的迷失〉、〈變幻中的蛻變〉等詩，嘗試思考超越的課題，亦由此引嚮詩歌本身所造就的超越。

　　另一種哲思，則思考社會和時局的幻變，《原野的理想》中的〈小島〉、〈擁擠著的群像〉以及一九七九年以「任子楚」為筆名發錶的〈無題的問句〉，時而抽離、時而質問，以至嚮自我的內在挖掘，尋求迴應外在世界的方嚮，尋求時代的真象，因清醒而絕望，卻不放棄掙紮，最終引嚮的也是詩歌本身所造就的超越。

　　最後，我想再次引用徐訏在《現代中國文學過眼錄》中的一段：「新個性主義文藝必須在文藝絕對自由中提倡，要作傢看重自己的工作，對自己的人格尊嚴有覺醒而不願為任何力量做奴隸的意識中生長。」時代的轉摺教徐訏身不由己地流離，曆經苦思、掙紮和持續的創作，最終以倡導獨立自主和覺醒的呼聲，迴應也抗衡時代主潮對作傢的矮化和宰製，可說從時代的轉摺中尋迴自主的位置，其所達緻的超越，與〈變幻中的蛻變〉、〈小島〉、〈無題的問句〉等詩歌的高度同等。

　　＊陳智德：筆名陳滅，一九六九年香港齣生，颱灣東海大學中文係畢業，香港嶺南大學哲學碩士及博士，現任香港教育學院文學及文化學係助理教授，著有《解體我城：香港文學1950-2005》、《地文誌──追憶香港地方與文學》、《抗世詩話》以及詩集《市場，去死吧》、《低保真》等。
 

〈後門〉（節錄）
 
一
 
許多城市居住區的建築，都是一列一列大小相同的房子，整整齊齊的排在一起。這種設計，大概就是地産商最經濟的一種經營方式。
 
上海的弄堂房子，也就是這樣的一種格局，那裏每一列就叫做「弄」，於是有多少列就是多少弄，從第一弄開始可以隨意到一百幾十弄，而每弄的門牌都是一樣，因此前一弄的任何號的後門，一定對著後一弄同號的前門。
 
這種房子自然也有大有小，有講究一點的，有簡陋一點的。這與弄堂的大小往往成正比例。小的隻能容一輛三輪車，大的可以容三輛大卡車。
 
霞目村的弄堂大概隻能容一輛卡車。每傢前門裏麵有幾尺空地的院落，除瞭容納幾盆草花以外，大概隻能算作過路，很少有風也很少有陽光。
 
因此這弄堂的用處很大，它要做人們進齣的甬道，也要做兒童們遊戲的場地；夏天，它也就成為人們乘涼的所在。
 
在大都市裏生活的人，大傢很忙，一天的辦公應酬都在外麵，迴到傢裏往往很疲倦，不會再同鄰居去交際。有的太太們喜歡打牌，拉拉扯扯的還會同鄰居有點來往，我的太太既不打牌，每天要去教書，所以根本不知道前後左右住些什麼人。
 
有的傢庭有孩子，也因孩子們的交際會認識鄰居，而我們偏又沒有孩子。如果還有一點片斷的認識，那麼這都是從王媽來的。
 
王媽一直在妻傢做工，我們結婚後，王媽就隨著妻到我們傢來。所以在她眼睛裏，妻始終是一個女孩子，她常常要管教她。
 
她待妻很好，妻也不完全當她是傭人，有時候也帶她去看看戲什麼的，但是她對這些都沒有興趣，唯一興趣就是同鄰居的傭人交際，把彆傢的大大小小的事情來告訴妻。
 
妻有時候也告訴我，但是我從來沒有記清楚這些囉囉嗦嗦的事情，聽過瞭也就忘去瞭。
 
我們住在霞目村第八弄六號，我們的前門就對著第七弄六號的後門。我從來沒有看到，也沒有注意過這第七弄六號的主人。這因為他們進齣是前門，我根本沒有機會同他們碰到，即使有偶然在總弄路上碰到的機會，我也無從知道他們就住在我們的前麵。

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最近翻開《小人物的上進》，發現它真的是一本很接地氣的書。不是那種高高在上的理論說教，也不是那種空洞的口號，而是用非常貼近生活的例子，講述瞭許多普通人在生活中如何一點點地成長、進步的故事。 書裏描繪的“小人物”形象，讓我感到格外親切。他們就像是我們身邊的朋友、同事，甚至是自己。他們有煩惱，有迷茫，有疲憊，但同時，他們也有著對生活的熱愛，對未來的憧憬，以及那份不服輸的韌勁。作者沒有去刻意美化他們，而是真實地展現瞭他們的喜怒哀樂，以及他們在平凡日子裏所付齣的努力。 我印象特彆深刻的是，書中對“上進”的定義非常寬泛。它不是那種一定要成為什麼偉大的“人物”，而是強調在每一個當下，盡自己最大的努力去做好。比如，對待工作認真負責，對傢人體貼入微，對生活保持好奇心，以及不斷學習新知識，提升自己。這種對“上進”的解讀，讓我覺得，原來自己一直在做的，那些看似微不足道的事情，也都是一種“上進”。 《小人物的上進》讓我開始重新思考“成功”的定義。我們常常被外界的聲音影響，認為成功就是擁有名利地位。但這本書提醒我，真正的成功，是內心的充實和滿足，是能夠實現自己的價值，並且在這個過程中，讓自己和身邊的人都感到快樂。這種對成功的解讀，讓我覺得很輕鬆，也很有動力。 閱讀這本書的過程，就像是在與一位智者對話。他用一種非常溫和的語氣，引導我去思考自己的生活，去發現自己身上的閃光點。書中的很多觀點，都讓我産生強烈的共鳴，仿佛作者早就洞察瞭我的內心。 我特彆欣賞書中關於“心態”的論述。很多時候，我們之所以無法前進，並非能力不足，而是因為心態齣瞭問題。負麵情緒、抱怨、恐懼，都會成為我們前進路上的阻礙。這本書教我們，要用積極的心態去麵對挑戰，用感恩的心去接納生活中的一切。 《小人物的上進》給我最大的啓示是，不要低估任何一個微小的進步。我們常常會羨慕那些光鮮亮麗的成功人士，但這本書告訴我們，他們的成功，也是由無數個“小進步”纍積而成的。隻要我們堅持每天進步一點點，哪怕是很小的進步，日積月纍，也能讓我們變得更加強大。 書中也提到瞭“選擇”的重要性。在人生的十字路口，我們的每一個選擇，都可能會影響未來的走嚮。這本書鼓勵我們，要勇敢地做齣選擇，並且為自己的選擇負責。即使選擇不盡如人意，也要從中學習，繼續前行。 這本書的語言風格非常樸實，沒有華麗的辭藻，但卻充滿瞭智慧。它就像一位老朋友，在和你分享他的人生感悟，讓你在不知不覺中受到啓發。我常常在閱讀的過程中，停下來思考，然後默默地將書中的觀點融入到自己的生活中。 總而言之，《小人物的上進》是一本非常值得推薦的書。它沒有華麗的辭藻，卻充滿瞭深刻的人生哲理。它讓我們看到，即使身處平凡，我們依然可以擁有不凡的內心。它鼓勵我們，在自己的領域裏，默默地耕耘，靜靜地綻放。

评分☆☆☆☆☆

最近我讀瞭一本《小人物的上進》，這本書給我的感覺就像是在鼕日裏，捧著一杯熱可可，暖暖的，很舒服。它沒有那種特彆強烈的刺激感，但卻能在不經意間，讓你感受到一種力量，一種對生活的熱愛和對未來的希望。 書裏的人物，都是我們生活中再普通不過的存在。他們可能每天擠著地鐵去上班，可能為瞭傢庭而辛勤付齣，可能在工作中遇到各種各樣的挑戰。作者用一種非常細膩、寫實的筆觸，將這些“小人物”的生活點滴展現齣來，沒有浮誇，沒有誇張，隻有真實的感動。讀的時候，我常常會想起自己的生活，想起身邊的人，覺得特彆親切。 《小人物的上進》最讓我欣賞的是，它對“上進”的定義非常貼近生活。它不是那種要求你一定要去創造什麼偉大的奇跡，而是強調一種持續的、內在的驅動力。你可以是對工作一絲不苟的態度，可以是每天堅持學習一項新技能，可以是和傢人之間點滴的關愛，又或者是麵對睏難時展現齣的那種不服輸的勇氣。這種對“上進”的理解，讓我感到非常輕鬆，也覺得很有動力，原來自己一直在做的，那些看似微不足道的事情，也都是在“上進”。 這本書讓我開始重新審視“成功”的定義。我們常常會被外界的標準所裹挾，認為成功就是擁有名利和地位。但《小人物的上進》提醒我，真正的成功，是內心的充實和滿足，是能夠實現自我價值，並且在這個過程中，保持內心的平和與寜靜。這種對成功的解讀，讓我不再感到焦慮，而是更加專注於內心的成長和自我的完善。 在閱讀這本書的過程中，我常常會停下來，默默地思考。書中的一些觀點，就像是為我打開瞭一扇新的窗戶，讓我看到瞭自己內心深處的需求。作者並沒有直接給齣答案，而是通過一個個生動的故事，引導我去自己尋找答案，去發現自己身上的潛力和可能性。 我尤其欣賞書中關於“心態”的論述。很多時候，我們之所以無法前進，並非因為能力不足，而是因為心態齣現瞭問題。負麵情緒、抱怨、恐懼，都會成為我們前進路上的絆腳石。這本書教我們，要學會用積極的心態去麵對生活，用感恩的心去接納生活中的一切，從而更好地應對挑戰，並且在前進的道路上保持積極樂觀。 《小人物的上進》給我最大的啓發是，不要低估任何一個微小的進步。我們常常會羨慕那些光鮮亮麗的成功人士，但這本書告訴我們，他們的成功，也是由無數個“小進步”一點點纍積而成的。隻要我們堅持每天進步一點點，即使是很小的進步，日積月纍，也能讓我們變得更加強大，並且朝著自己的目標穩步前進。 書中也提到瞭“自我關懷”的重要性。在追求“上進”的同時，我們也要學會愛惜自己，照顧好自己的身心健康。這本書提醒我們，隻有照顧好自己，我們纔能更好地去麵對生活中的挑戰，並且更有力量地去實現自己的目標，活齣更精彩的自己。 這本書的語言風格非常樸實，沒有華麗的辭藻，但卻充滿瞭智慧。它就像是一位長者，在用他的人生經驗，為你指點迷津。我常常在閱讀的過程中，停下來思考，然後默默地將書中的觀點融入到自己的生活中，並且從中汲取力量，讓自己變得更好。 總而言之，《小人物的上進》是一本能夠觸及心靈的書。它讓我們看到，即使身處平凡，我們依然可以擁有不甘平庸的靈魂。它鼓勵我們，在自己的領域裏，默默地耕耘，靜靜地綻放。如果你也渴望在平凡的生活中找到前進的動力，那麼這本書絕對值得你細細品味，從中獲得屬於自己的力量。

评分☆☆☆☆☆

最近我讀瞭一本《小人物的上進》，這本書讓我感覺就像是在寒冷的日子裏，被一床厚實的棉被包裹著，溫暖而踏實。它沒有那種跌宕起伏的情節，也沒有那種讓你熱血沸騰的宣言，而是用一種非常平淡、真實的方式，講述瞭那些在我們身邊最普通不過的人們，以及他們在日常生活中如何默默地努力，不斷嚮上。 作者對“小人物”的描繪，讓我覺得特彆接地氣。他們不是什麼高高在上的英雄，而是有著自己的喜怒哀樂，有著自己的煩惱和睏惑，但同時，他們也保有對生活的熱情，對未來的期盼，以及那份不服輸的韌勁。書中的人物，就像是我們生活中隨處可見的身影，讓我覺得異常親切，仿佛我就是在和他們一起經曆生活。 《小人物的上進》最讓我欣賞的，是對“上進”這個概念的重新解讀。它不是要求你一定要去成為什麼偉大的“人物”，而是強調一種持續的、內在的驅動力。你可以是對工作一絲不苟的態度，可以是每天堅持學習一項新技能，可以是和傢人之間點滴的關愛，又或者是麵對睏難時展現齣的那種不服輸的勇氣。這種對“上進”的理解，讓我感到非常輕鬆，也覺得很有動力，原來自己一直在做的，那些看似微不足道的事情，也都是在“上進”。 這本書讓我開始重新審視“成功”的定義。我們常常會被外界的標準所裹挾，認為成功就是擁有名利和地位。但《小人物的上進》提醒我，真正的成功，是內心的充實和滿足，是能夠實現自我價值，並且在這個過程中，保持內心的平和與寜靜。這種對成功的解讀，讓我不再感到焦慮，而是更加專注於內心的成長和自我的完善。 在閱讀這本書的過程中，我常常會停下來，默默地思考。書中的一些觀點，就像是為我打開瞭一扇新的窗戶，讓我看到瞭自己內心深處的需求。作者並沒有直接給齣答案，而是通過一個個生動的故事，引導我去自己尋找答案，去發現自己身上的潛力和可能性。 我尤其欣賞書中關於“心態”的論述。很多時候，我們之所以無法前進，並非因為能力不足，而是因為心態齣現瞭問題。負麵情緒、抱怨、恐懼，都會成為我們前進路上的絆腳石。這本書教我們，要學會用積極的心態去麵對生活，用感恩的心去接納生活中的一切，從而更好地應對挑戰，並且在前進的道路上保持積極樂觀。 《小人物的上進》給我最大的啓發是，不要低估任何一個微小的進步。我們常常會羨慕那些光鮮亮麗的成功人士，但這本書告訴我們，他們的成功，也是由無數個“小進步”一點點纍積而成的。隻要我們堅持每天進步一點點，即使是很小的進步，日積月纍，也能讓我們變得更加強大，並且朝著自己的目標穩步前進。 書中也提到瞭“選擇”的重要性。在人生的十字路口，我們的每一個選擇，都可能會影響未來的走嚮。這本書鼓勵我們，要勇敢地做齣選擇，並且為自己的選擇負責。即使選擇不盡如人意，也要從中學習，繼續前行，而不是沉溺於後悔。 這本書的語言風格非常樸實，沒有華麗的辭藻，但卻充滿瞭智慧。它就像是一位長者，在用他的人生經驗，為你指點迷津。我常常在閱讀的過程中，停下來思考，然後默默地將書中的觀點融入到自己的生活中，並且從中汲取力量，讓自己變得更好。 總而言之，《小人物的上進》是一本能夠觸及心靈的書。它讓我們看到，即使身處平凡，我們依然可以擁有不甘平庸的靈魂。它鼓勵我們，在自己的領域裏，默默地耕耘，靜靜地綻放。如果你也渴望在平凡的生活中找到前進的動力，那麼這本書絕對值得你細細品味，從中獲得屬於自己的力量。

评分☆☆☆☆☆

最近我拜讀瞭《小人物的上進》這本書，發現它是一本非常特彆的書。它不像很多勵誌書那樣，上來就告訴你“你必須成功”，而是用一種非常溫和、體貼的方式，去描繪那些在我們身邊最普通不過的人們，以及他們在平凡生活中所付齣的努力和所收獲的成長。 書中對“小人物”的描繪，讓我覺得特彆真實，也特彆有代入感。他們不是那種遙不可及的完美偶像，而是有著自己的缺點和煩惱，但同時，他們也有著對生活的熱愛，對未來的期盼，以及那份不嚮睏難低頭的韌勁。作者以一種非常細膩的筆觸，展現瞭這些普通人的喜怒哀樂，讓我們覺得，仿佛他們就是我們自己，或者我們身邊最親近的人。 我最欣賞的是，《小人物的上進》對“上進”的定義非常多元化。它並沒有將“上進”局限於一定要取得多麼輝煌的成就，而是強調瞭一種持續的、內在的動力。它可以是對工作一絲不苟的態度，可以是日復一日的學習新知識，也可以是對傢人細緻入微的關懷。這種對“上進”的解讀，讓我感到非常釋然，原來自己一直以來所做的那些努力，也都是一種“上進”。 《小人物的上進》這本書，讓我重新審視瞭“成功”的定義。我們常常被外界的物質標準所裹挾，認為成功就是擁有名利和地位。但這本書提醒我，真正的成功，是內心的充實和滿足，是能夠實現自我價值，並且在這個過程中，保持內心的平和與寜靜。這種對成功的解讀，讓我不再感到焦慮，而是更加專注於內心的成長。 在閱讀這本書的過程中，我常常會停下來，默默地思考。書中的一些觀點，就像是為我打開瞭一扇新的窗戶，讓我看到瞭自己內心深處的需求。作者並沒有直接給齣答案，而是通過一個個生動的故事，引導我去自己尋找答案。 我特彆欣賞書中關於“心態”的論述。很多時候，我們之所以無法前進，並非因為能力不足，而是因為心態齣現瞭問題。負麵情緒、抱怨、恐懼，都會成為我們前進路上的絆腳石。這本書教我們，要學會用積極的心態去麵對生活，用感恩的心去接納生活中的一切。 《小人物的上進》給我最大的啓發是，不要低估任何一個微小的進步。我們常常會羨慕那些光鮮亮麗的成功人士，但這本書告訴我們，他們的成功，也是由無數個“小進步”一點點纍積而成的。隻要我們堅持每天進步一點點，即使是很小的進步，日積月纍，也能讓我們變得更加強大。 書中也提到瞭“自我關懷”的重要性。在追求“上進”的同時，我們也要學會愛惜自己，照顧好自己的身心健康。這本書提醒我們，隻有照顧好自己，我們纔能更好地去麵對生活中的挑戰，更好地去實現自己的目標。 這本書的語言風格非常樸實，沒有華麗的辭藻，但卻充滿瞭智慧。它就像是一位長者，在用他的人生經驗，為你指點迷津。我常常在閱讀的過程中，停下來思考，然後默默地將書中的觀點融入到自己的生活中。 總而言之，《小人物的上進》是一本能夠觸及心靈的書。它讓我們看到，即使身處平凡，我們依然可以擁有不甘平庸的靈魂。它鼓勵我們，在自己的領域裏，默默地耕耘，靜靜地綻放。如果你也渴望在平凡的生活中找到前進的動力，那麼這本書絕對值得一讀。

评分☆☆☆☆☆

最近入手瞭一本叫做《小人物的上進》的書，說實話，一開始是被這個名字吸引瞭。總覺得“小人物”這三個字，自帶一種親切感，好像書裏講的就是我們這些普普通通的人。讀完之後，我發現這本書真的沒有讓我失望，它像是一盞溫柔的燈，照亮瞭我內心深處那些不甘平庸的角落。 作者的筆觸非常細膩，他沒有刻意去塑造什麼英雄人物，而是將目光聚焦在我們身邊最常見的那些人身上。那些每天為瞭生活而忙碌奔波的上班族，那些在平凡崗位上默默奉獻的勞動者，那些在生活中經曆過挫摺，卻依然選擇微笑麵對的人。書裏對他們的描繪，就像是在講我們自己的故事，讓我們覺得，原來我們並不孤單。 我最喜歡的是書中對“上進”的理解。它不是那種讓你一定要轟轟烈烈、名垂青史的“上進”，而是一種潤物細無聲的改變。它可以是對自己工作的精益求精，可以是對生活品質的不斷追求，也可以是對內心成長的持續探索。這種對“上進”的定義，讓我覺得，原來自己一直在努力，一直在進步，隻是沒有意識到而已。 這本書讓我開始重新思考“成功”的意義。我們常常被外界的定義所迷惑，以為成功就意味著擁有名利和地位。但《小人物的上進》告訴我，真正的成功，是能夠實現自我價值，是能夠在平凡的生活中找到屬於自己的幸福。它鼓勵我們，不要被外界的眼光所束縛，要忠於自己的內心，勇敢地去追求自己想要的生活。 讀這本書的時候，我常常會停下來，默默地反思自己的生活。那些曾經讓我感到沮喪的時刻，那些讓我想要放棄的念頭，這本書都給予瞭我溫和的理解和鼓勵。它讓我明白，即使是“小人物”，也可以擁有不屈不撓的精神，可以一步一個腳印地走嚮自己的目標。 《小人物的上進》最打動我的，是它傳遞的一種積極嚮上的能量。它不是那種讓你打瞭雞血之後就熱情消退的勵誌，而是一種能夠融入生活、陪伴你成長的力量。它讓你相信，即使是平凡的我們，也能夠通過自己的努力，讓生活變得更加精彩。 我還非常欣賞書中對於“堅持”的論述。很多時候，我們都會因為一時的睏難而選擇放棄。但這本書告訴我們，堅持是“小人物”實現“上進”的關鍵。隻要我們不放棄，即使是最微小的進步，最終也能匯聚成巨大的力量。 這本書的語言風格非常樸實，沒有華麗的辭藻，但卻充滿瞭智慧。它就像一位老朋友，在和你分享他的人生感悟，讓你在不知不覺中受到啓發。我常常在閱讀的過程中，停下來思考，然後默默地將書中的觀點融入到自己的生活中。 總的來說，《小人物的上進》是一本能夠溫暖心靈的書。它讓我們看到，即使身處平凡，我們依然可以擁有不甘平庸的靈魂。它鼓勵我們，在自己的領域裏，默默地耕耘，靜靜地綻放。如果你也渴望在平凡的生活中找到前進的動力，那麼這本書絕對值得一讀。

评分☆☆☆☆☆

我最近翻瞭幾本關於成長勵誌的書，但讓我最印象深刻、最能引起共鳴的，還是這本《小人物的上進》。不是那種讓你看瞭就想去創業、去改變世界的激昂宣言，也不是教你如何一夜暴富的秘籍，而是那種，你會覺得，嗯，這講的就是我，或者我身邊的人，那種很貼近生活，卻又充滿瞭希望的故事。 這本書的作者，我猜他一定是個很懂得觀察生活的人。他沒有用那些華麗的辭藻，而是用一種很樸實的語言，一點一點地描繪齣“小人物”的生活狀態。那些因為工作上的一個小失誤而感到沮喪，但第二天還是會準時打卡上班的打工人；那些為瞭傢人拼盡全力，即使身體疲憊也咬牙堅持的父母；那些懷揣著微小夢想，在平凡生活中努力尋找光亮的年輕人。書裏沒有驚天動地的壯舉，更多的是日常的點滴，是那些不為人知的堅持和默默的付齣。 讀《小人物的上進》，我常常會想起自己年輕的時候，那種既渴望成功，又害怕失敗的矛盾心態。我記得剛開始工作那會兒，覺得自己什麼都做不好，每天都像個笨手笨腳的小醜，生怕被同事看齣來。但書裏寫到，其實每個人都有過這樣的階段，重要的是，你有沒有那個願意從錯誤中學習，從跌倒中爬起來的勇氣。它沒有給你打雞血，而是告訴你，上進不是一蹴而就的，它藏在每一個微小的進步裏，藏在每一次不放棄的嘗試中。 最讓我感動的是，作者並沒有把“上進”定義成一定要多麼高大上的目標。它可以是對自己本職工作更精益求精的追求，可以是學習一項新的技能來提升自己的價值，甚至可以是每天堅持鍛煉身體，讓自己更有活力。這種對“上進”的寬泛定義，讓我覺得很釋然。原來，我一直以來在做的，那些看似微不足道的努力，也是在“上進”。這讓我對自己的生活有瞭新的認識，也多瞭幾分自信。 我覺得這本書最厲害的地方，在於它能夠讓你在閱讀的過程中，不斷地反思自己。它不是那種“聽完就忘瞭”的書，而是在你的腦海裏種下一顆種子。你會開始審視自己的生活習慣，自己的思維模式，自己的待人接物。你會問自己，我今天比昨天進步瞭嗎？我有沒有因為懶惰而錯過什麼？有沒有因為抱怨而讓自己停滯不前？這種自我審視，其實比任何外部的激勵都來得更深刻，也更有力量。 我尤其喜歡書裏那些關於“心態”的論述。生活不可能永遠一帆風順，總會有遇到睏難和挫摺的時候。很多人在這個時候就容易陷入負麵情緒，認為自己倒黴透頂，做什麼都不順。但《小人物的上進》告訴我，心態決定一切。遇到問題，與其唉聲嘆氣，不如想想解決的辦法；感到疲憊，不如稍作休息，然後繼續前行。這種積極樂觀的態度，是“小人物”能夠不斷嚮上的關鍵。 這本書給我的最大啓示是，不要小看任何一個微小的進步。我們常常會羨慕那些成功人士，覺得自己和他們之間的差距太大瞭，永遠也追不上。但《小人物的上進》讓我明白，成功不是遙不可及的星辰，它是由無數個細小的“上進”組成的。每一天多學一點知識，每一次工作更認真一點，每一次與人交流更友善一點，這些點點滴滴的積纍，最終會匯聚成河流，推動你嚮前。 我記得書裏有一段話，大意是說，即使是最普通的螺絲釘，也有它存在的價值和意義，當它做好自己的本職工作時，整個機器纔能正常運轉。這句話讓我覺得很溫暖，也很受鼓舞。我可能不是那個耀眼的恒星，但我也是一顆閃爍的星辰，隻要我努力發光，就能照亮自己的一方天地。這種被認可和被賦予價值的感覺，非常重要。 這本書還有一個很棒的地方，就是它不帶有一絲的說教意味。作者就像一個朋友，在和你分享他的人生感悟，分享他觀察到的生活細節。你不會覺得他高高在上，也不會覺得他讓你難以企及。他講的故事，你聽著聽著，就會覺得，嗯，我也有過類似的經曆，或者我身邊的人也有過。這種代入感，讓整本書讀起來非常輕鬆，卻又能深入人心。 總而言之，《小人物的上進》是一本值得細細品味的書。它沒有華麗的外錶，卻有著一顆真誠的心。它不教你如何成為英雄，卻教你如何成為更好的自己。如果你也覺得生活中的很多小事讓你感到迷茫，或者你對自己的未來感到一絲不安，那麼不妨讀讀這本書，或許你會從中找到一些答案，找到一些繼續前行的力量。

评分☆☆☆☆☆

最近讀瞭一本叫《小人物的上進》的書，它給我的感覺就像是在一個寜靜的午後，品嘗一杯醇厚的普洱，迴甘悠長，沁人心脾。這本書沒有驚天動地的故事，沒有振聾發聵的呐喊，而是用一種非常樸實、溫情的筆調，勾勒齣那些在我們生活中再普通不過的人物，以及他們在平凡日子裏，如何一步步積蓄力量，嚮上生長。 作者對“小人物”的刻畫，讓我覺得異常親切。他們不是什麼呼風喚雨的大人物，隻是你我身邊擦肩而過的蕓蕓眾生。他們會為生活中的柴米油鹽而奔波，會因為工作中的小小失誤而懊惱，但同時，他們也保留著對生活的熱愛，對未來的憧憬，以及那份不屈服於現實的韌性。書中的描繪，就像是在照鏡子，讓我看到瞭自己，也看到瞭身邊的人，那種真實的、有血有肉的形象。 《小人物的上進》最讓我欣賞的，是它對“上進”這個概念的重新定義。它並非要求我們去追逐那些遙不可及的目標，而是強調一種持續的、內在的驅動力。它可以是對一份工作的兢兢業業，可以是每天堅持學習一點新知識，可以是和傢人之間點滴的關愛，也可以是麵對睏難時展現齣的那種不服輸的勇氣。這種對“上進”的解讀，讓我感到瞭一種前所未有的輕鬆和釋然，原來自己一直在做的，那些看似微不足道的事情，也都是在“上進”。 這本書讓我開始重新審視“成功”的意義。我們常常被外界的標準所裹挾，以為成功就意味著擁有名利和地位。但《小人物的上進》提醒我，真正的成功，是內心的充實和滿足，是能夠實現自我價值，並且在這個過程中，保持內心的平和與寜靜。這種對成功的解讀，讓我不再感到焦慮，而是更加專注於內心的成長。 在閱讀這本書的過程中，我常常會停下來，默默地思考。書中的一些觀點，就像是為我打開瞭一扇新的窗戶，讓我看到瞭自己內心深處的需求。作者並沒有直接給齣答案，而是通過一個個生動的故事，引導我去自己尋找答案，去發現自己身上的潛力和可能性。 我尤其欣賞書中關於“心態”的論述。很多時候，我們之所以無法前進，並非因為能力不足，而是因為心態齣現瞭問題。負麵情緒、抱怨、恐懼，都會成為我們前進路上的絆腳石。這本書教我們，要學會用積極的心態去麵對生活，用感恩的心去接納生活中的一切，從而更好地應對挑戰。 《小人物的上進》給我最大的啓發是，不要低估任何一個微小的進步。我們常常會羨慕那些光鮮亮麗的成功人士，但這本書告訴我們，他們的成功，也是由無數個“小進步”一點點纍積而成的。隻要我們堅持每天進步一點點，即使是很小的進步，日積月纍，也能讓我們變得更加強大，並且朝著自己的目標穩步前進。 書中也提到瞭“自我反思”的重要性。我們都需要定期審視自己的生活，看看哪些方麵做得好，哪些方麵需要改進。這種自我反思，能夠幫助我們更好地認識自己，從而做齣更明智的決定，並且在前進的道路上少走彎路。 這本書的語言風格非常樸實，沒有華麗的辭藻，但卻充滿瞭智慧。它就像是一位長者，在用他的人生經驗，為你指點迷津。我常常在閱讀的過程中，停下來思考，然後默默地將書中的觀點融入到自己的生活中，並且從中汲取力量。 總而言之，《小人物的上進》是一本能夠觸及心靈的書。它讓我們看到，即使身處平凡，我們依然可以擁有不甘平庸的靈魂。它鼓勵我們，在自己的領域裏，默默地耕耘，靜靜地綻放。如果你也渴望在平凡的生活中找到前進的動力，那麼這本書絕對值得你細細品味。

评分☆☆☆☆☆

最近手邊有一本《小人物的上進》，讀起來感覺像是和一位老朋友聊天，那種親切感，讓我覺得書裏講的，不是什麼遙不可及的道理，而是就發生在我們身邊，甚至就發生在我身上的故事。它沒有那種讓你瞬間醍醐灌頂的“雞湯”，而是用一種潤物細無聲的方式，一點點地觸動你的心弦。 我喜歡這本書，首先是因為它對“小人物”的描繪。這些人物，不是那種被作者刻意塑造齣來的完美典範，而是有血有肉，有缺點也有閃光點。他們可能每天為瞭一份工作而辛苦打拼，可能會因為生活中的瑣事而煩惱，但同時，他們也保有對生活的熱愛，對未來的憧憬，以及那份不屈不撓的韌勁。這種真實的描繪，讓我覺得特彆有共鳴，仿佛書裏的每個人，都能在我身邊找到影子。 《小人物的上進》最讓我印象深刻的，是對“上進”這個詞的重新解讀。它不是讓你去追求什麼轟轟烈烈的偉大成就，而是強調一種內在的、持續的驅動力。你可以是對一份工作的認真負責，可以是每天堅持學習一項新技能，可以是和傢人之間點滴的關愛，又或者是麵對睏難時展現齣的那種不服輸的勇氣。這種對“上進”的理解，讓我感到非常輕鬆，也覺得很有動力，原來自己一直在做的，那些看似微不足道的事情，也都是在“上進”。 這本書讓我開始重新審視“成功”的定義。我們常常會被外界的聲音所影響，認為成功就是擁有名利和地位。但《小人物的上進》提醒我，真正的成功，是內心的充實和滿足，是能夠實現自我價值，並且在這個過程中，保持內心的平和與寜靜。這種對成功的解讀，讓我不再感到焦慮，而是更加專注於內心的成長和自我的完善。 在閱讀這本書的過程中，我常常會停下來，默默地思考。書中的一些觀點，就像是為我打開瞭一扇新的窗戶，讓我看到瞭自己內心深處的需求。作者並沒有直接給齣答案，而是通過一個個生動的故事，引導我去自己尋找答案，去發現自己身上的潛力和可能性。 我尤其欣賞書中關於“心態”的論述。很多時候，我們之所以無法前進，並非因為能力不足，而是因為心態齣現瞭問題。負麵情緒、抱怨、恐懼，都會成為我們前進路上的絆腳石。這本書教我們，要學會用積極的心態去麵對生活，用感恩的心去接納生活中的一切，從而更好地應對挑戰，並且在前進的道路上保持積極樂觀。 《小人物的上進》給我最大的啓發是，不要低估任何一個微小的進步。我們常常會羨慕那些光鮮亮麗的成功人士，但這本書告訴我們，他們的成功，也是由無數個“小進步”一點點纍積而成的。隻要我們堅持每天進步一點點，即使是很小的進步，日積月纍，也能讓我們變得更加強大，並且朝著自己的目標穩步前進。 書中也提到瞭“堅持”的重要性。很多時候，我們都會因為一時的睏難而選擇放棄。但這本書告訴我們，堅持是“小人物”實現“上進”的關鍵。隻要我們不放棄，即使是最微小的進步，最終也能匯聚成巨大的力量，推動我們走嚮成功。 這本書的語言風格非常樸實，沒有華麗的辭藻，但卻充滿瞭智慧。它就像是一位長者，在用他的人生經驗，為你指點迷津。我常常在閱讀的過程中，停下來思考，然後默默地將書中的觀點融入到自己的生活中，並且從中汲取力量，讓自己變得更好。 總而言之，《小人物的上進》是一本能夠觸及心靈的書。它讓我們看到，即使身處平凡，我們依然可以擁有不甘平庸的靈魂。它鼓勵我們，在自己的領域裏，默默地耕耘，靜靜地綻放。如果你也渴望在平凡的生活中找到前進的動力，那麼這本書絕對值得你細細品味。

评分☆☆☆☆☆

最近我讀瞭一本讓我頗有感觸的書，雖然不是那種讓你立刻熱血沸騰、想要改變世界的雞湯，但它的樸實和真誠，卻像是細水長流般，一點點地沁入心脾。《小人物的上進》這本書，就像是作者在描繪我們身邊最普通不過的日子，然後用一種極其溫柔的方式，告訴我們，即使是平凡如你我，也可以有自己的光芒。 書中的“小人物”，不是那些光鮮亮麗的明星，也不是那些叱吒風雲的企業傢，而是我們生活中的鄰居、同事，甚至是鏡子裏的自己。他們可能每天擠著早高峰的地鐵，為瞭生計而奔波；他們可能在工作中遇到瓶頸，但依然默默努力尋找突破；他們可能為瞭傢庭犧牲自己的愛好，卻不抱怨。作者用一種細膩的筆觸，將這些普通人的生活點滴展現齣來，沒有誇張，沒有煽情，隻有真實。 我尤其喜歡書中對“上進”的定義。它不一定是成為萬人矚目的焦點，也不一定是賺取巨額財富。它可以是對一份工作的熱愛，並力求做到最好；它可以是對知識的渴望，不斷學習新的技能；它可以是對生活的熱情，即使麵對睏難，依然保持樂觀。這種對“上進”的多元化解讀，讓我覺得，原來我一直以來所做的努力，那些看似微不足道的進步，也都是一種“上進”。 這本書讓我重新審視瞭“成功”的定義。我們常常被外界的聲音所裹挾，認為成功就是擁有名利地位。但《小人物的上進》卻提醒我，真正的成功，或許在於內心的充實和滿足，在於對生活的熱愛和對自己的堅持。它鼓勵我們，不要因為自己的平凡而感到自卑，每一個努力生活的普通人，都值得被尊重，都擁有自己的價值。 書裏的很多段落，都讓我産生瞭強烈的共鳴。我仿佛看到瞭自己過去的影子，看到瞭那些為瞭夢想而掙紮的日子，也看到瞭那些因為一次次失敗而想要放棄的時刻。但是，書中傳遞的，並不是那種“不經曆風雨怎能見彩虹”的生硬說教，而是一種溫和的理解和鼓勵。它告訴我，即使跌倒瞭，拍拍灰塵，重新站起來就好。 《小人物的上進》讓我明白，我們不必去和彆人攀比，而是要和過去的自己比較。每天進步一點點，即使是很小的進步，日積月纍，也能讓我們變得更加強大。這種“微進步”的力量，是這本書最讓我感到振奮的地方。它讓我們看到，改變並非遙不可及，而是從每一個當下開始。 我還很欣賞書中對於“心態”的論述。很多時候，我們之所以停滯不前，並非能力不足，而是心態齣瞭問題。負麵情緒、抱怨、恐懼，都會成為前進路上的絆腳石。《小人物的上進》教會我們，要用積極的心態去麵對生活中的挑戰，用感恩的心去接納生命中的一切。 這本書的語言風格非常平實，沒有華麗的辭藻，卻充滿瞭智慧。它就像一位老朋友，在和你分享他的人生經驗，讓你在不知不覺中受到啓發。我常常在閱讀的過程中，停下來思考，然後默默地將書中的觀點融入到自己的生活中。 總的來說，《小人物的上進》是一本能夠治愈心靈的書。它讓我們看到，即使身處平凡，我們依然可以擁有不平凡的內心。它鼓勵我們，在自己的領域裏，默默地耕耘，靜靜地綻放。如果你也渴望在平凡的生活中找到前進的動力，那麼這本書絕對值得一讀。

评分☆☆☆☆☆

最近讀到一本名叫《小人物的上進》的書，它給我的感覺就像是在品一杯溫潤的茶，不濃烈，卻迴味悠長。它沒有宏大的敘事，也沒有戲劇性的情節，而是聚焦於那些在我們身邊最平凡不過的人們，講述瞭他們在普通生活中如何一點點地積蓄力量，嚮上生長。 作者對“小人物”的刻畫非常生動，我能感受到字裏行間對這些普通人的理解和尊重。他們不是被命運眷顧的寵兒，也不是天生的王者，隻是我們蕓蕓眾生中的一員。他們會因為生活中的瑣事煩惱，會因為工作中的失誤而沮喪，但正是這些真實的情感，讓我們覺得如此親切，仿佛書中的人物就是我們自己，或者我們認識的某個人。 這本書最讓我觸動的地方，在於它對“上進”的解讀。它不是要求我們去成為多麼耀眼的人物，而是強調一種持續的、內在的驅動力。可以是每天堅持學習一項新技能，可以是麵對睏難時展現齣的韌性，也可以是對生活細節的用心經營。這種對“上進”的理解，讓我在閱讀中感到一種釋然，原來自己一直在做的，那些看似微不足道的努力，也都是在“上進”。 《小人物的上進》讓我重新審視瞭“成功”的含義。我們常常被外界的聲音所誤導，認為成功就等同於名利雙收。但這本書提醒我，真正的成功，是內心的富足，是能夠過上自己想要的生活，並且在這個過程中，保持自我。這種對成功的解讀，讓我不再感到焦慮，而是更加專注於內心的成長。 在閱讀過程中，我常常會停下來，默默地思考。書中的一些觀點，就像是為我打開瞭一扇新的窗戶，讓我看到瞭自己內心深處的需求。作者沒有直接給齣答案，而是通過一個個生動的故事，引導我去自己尋找答案。 我尤其欣賞書中關於“心態”的論述。很多時候，我們之所以停滯不前，並非因為能力不足，而是因為心態齣現瞭問題。負麵情緒、抱怨、恐懼，都會成為前進路上的絆腳石。這本書教我們，要學會用積極的心態去麵對生活，用感恩的心去接納生活中的一切。 《小人物的上進》給我最大的啓發是，不要輕視任何一個微小的進步。我們常常會羨慕那些光鮮亮麗的成功人士，但這本書告訴我們，他們的成功，也是由無數個“小進步”一點點纍積而成的。隻要我們堅持每天進步一點點，即使是很小的進步，日積月纍，也能讓我們變得更加強大。 書中也提到瞭“反思”的重要性。我們都需要定期審視自己的生活，看看哪些方麵做得好，哪些方麵需要改進。這種自我反思，能夠幫助我們更好地認識自己，從而做齣更明智的決定。 這本書的語言風格非常樸實，沒有華麗的辭藻，但卻充滿瞭智慧。它就像是一位長者，在用他的人生經驗，為你指點迷津。我常常在閱讀的過程中，停下來思考，然後默默地將書中的觀點融入到自己的生活中。 總而言之，《小人物的上進》是一本能夠觸及心靈的書。它讓我們看到，即使身處平凡，我們依然可以擁有不甘平庸的靈魂。它鼓勵我們，在自己的領域裏，默默地耕耘，靜靜地綻放。如果你也渴望在平凡的生活中找到前進的動力，那麼這本書絕對值得一讀。