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《花甲男孩》

　　白先勇專文推薦

　　王德威（哈佛大學東亞語言及文明系講座教授）
　　梅家玲（臺灣大學中國文學系教授兼系主任）
　　蔡妃喬（結果娛樂營運長）
　　王小棣（導演．「植劇場」總監）
　　瞿友寧（導演）
　　李青蓉（導演）
　　吳翰杰（編劇）
　　楊璧瑩（編劇）
　　詹傑（編劇）

　　灑花推薦！

　　從儀式到文字、從說話到寫作、從音聲到風土、從鄉域到想像……

　　《花甲男孩》是楊富閔創作生涯的首部作品──九篇短篇小說，各自以其跳彈生動的語言文字，極具識辨的敘事腔調，穿搭豐沛充實的土俗情事，拓墾解嚴後臺灣囝仔的心靈疆域，譜寫出了二十一世紀庶民百姓的悲喜劇。

　　動情於文學，鍾情於文學，猶如說書人的小說家，引領我們搭上大內一姊的發財仔、跟隨水涼阿嬤的小粉紅、國文教師的夜光校車，相揪北東南西電台鄉親，歡歡喜喜，作伙來去遊歷台灣民間的花花世界。

　　那片從山區而來的烏雲消散，今天的雷陣雨就這樣悶在天尾頂，落沒來，親像大內一姊掛在目眶的目屎。鄉內四界真平靜，無消無息，無動無靜。
　　〈暝哪會這呢長〉

　　搖鈴聲讓她過了重建後的「麻善大橋」，依稀看見橋下菅芒花海，驚呼的原是來到了「揚州江」，水涼阿嬤望橋下，無數亡靈無舟楫可渡，心頭暗自筆記，要給讀冊阿公燒艘船。
　　〈逼逼〉

　　車爬坡而上，整座山浸泡墨汁，放下車窗便能觸及月亮，撈星星，帶給保詢當祭品貼滿他的天堂。蘇保詢就住在最逼近天堂的天堂，兩旁路樹延伸長成黑色海……
　　〈繁星五號〉

　　花甲這兩年先是騎單車繞臺北街衢看樓，至少要二十層以上，這樣才夠格上網買支天文望遠鏡，遠眺嘉南平原，花甲實在太想在這座城市找到一點點臺南了。
　　〈花甲〉

　　新世紀的老少年，後現代的原鄉人。楊富閔是當代臺灣小説最值得期待的作家。
　　《花甲男孩》文字靈動，人物鮮活，更重要的，楊富閔寫出了青春世代對鄉與土的複雜情懷。
　　俚俗與文明，生命與死亡，歡樂與悲傷，古老的題材，嶄新的詮釋。
　　不變的是包容與悲憫——以及對文字無比的信念與追求。
　　──王德威

　　從來沒有想過，小說裡的那些點滴可以這麼活靈活現的整合成為繁星鄉的鄭家人。去除掉那些人名符號，我們很容易能在其中找到自己的對應感動，例如那位從小疼惜我們的阿嬤、那群幼稚到像孩子的長輩、那段青澀萌芽的愛情點滴、那個每年過節會回去的鄉下四合院……從文字集結成小說到改編電視，現在花甲終於要躍升大螢幕，但不變的卻是富閔原著《花甲男孩》裡值得再三品味的動人情感，隨著心境和歷練，每次閱讀都能再次產生更豐厚的共鳴，彷彿自己的某段經歷正在花甲當中上演，啊～那就是我的花甲人生啊！我想，這就是富閔花甲在轉大人和轉男孩間創造的無邊魅力，也期待花甲所創造出來的國民角色，都能以各種形式繼續在我們生活周遭延續下去。──蔡妃喬

　　如果可以把楊富閔寫的句子從書本上拉下來放到哪個鄉間的路邊，它們一定可以長出腳來，活蹦亂跳地跑開去立刻融入來來往往的樸實身影、向著陽光的深邃皺紋和燃香貢果、洒掃操勞、雞犬相聞的每一天。
　　《花甲男孩》這本小說裡人物鮮活，情境幽默，布局睿智，把膠合著俚俗荒謬和至高倫理的生活寫成了一種傳奇，然後傳奇又變成了一種鄉愁。這次植劇場改編楊富閔的作品，特別請這位年輕的作家加入編劇團隊，這個大孩子謙遜認真，笑的時候亮起眼睛的純真，好像他才第一次離開家鄉。 
　　──王小棣

　　富閔是一個非常年輕的新世代作者，但他筆下寫的卻都是阿公阿嬤的故事。他用了九個短篇，說了九個不同的故事，但每個故事裡盡是在說新世代的年輕人與公嬤輩、與家鄉土地捨不去的情感。作者的心思非常細膩，情感十分豐富，故事中每每對家鄉環境的敘述，對各種習俗的描繪，都讓人有身歷其境的感覺，也充分地感受到公嬤輩與年輕人，如何在一個新世代與舊世代拉扯又融合的環境裡生活著。
　　富閔以一個年輕新世代的視角，用年輕人的語彙，再加入現代流行的事物，以一種非常貼近真實的世代相處的荒謬與趣味，來呈現生活在家鄉的阿公阿嬤與年輕人與環境的互動。
　　富閔文筆活潑趣味，自然語（國臺語交雜）的寫法，用新世代的觀點下筆描述看似鄉土的故事，卻十分貼近現實生活，我們完全可以看見一個新世代的作者，如何運用屬於年輕人的新語彙，說出對於家鄉的舊情綿綿。
　　──李青蓉

　　我在看完小說，準備改編戲劇時，寫下：
　　「有些男孩一輩子都沒有轉大人……致 幼稚的人生」。
　　富閔在他的小說，詼諧的敘述中，檢視著我們荒謬的自己，遊著那個不太滿意卻又痛快的旅程。
　　踩著影子下酒，對影三人。
　　醉醺醺地掉淚，想念著自己所愛的親人。
　　然後大聲地說：我可不可以永遠活在那樣的一個男孩世界，不要長大？
　　這是一本充滿戲劇張力的小說，一如你我的人生。
　　──瞿友寧

　　常半開玩笑對富閔說：「你光是把小時候的回憶寫出來，就不知道可以出多少本書了」。在他（帥氣髮型下）的頭殼裡，畫面、聲音、氣味、語調都能完整重現，就連當時的濕度、光線映照出的煙塵，也彷彿刻畫在他腦海中，這種記憶力叫同樣靠文字吃飯的我無比嫉妒，更別說富閔還能把這些回憶，一個又一個轉化成飽含生命力又接地氣的故事，真是個不可多得的天生說書人。感謝植劇場，認識富閔是我的福氣；有富閔這樣的作家，是台灣人的福氣。─吳翰杰（《花甲男孩轉大人》編劇）

　　「偶再相遇，兩人一起做一件事，那一刻沒有痛、沒有外遇、沒有悲傷，在那片遼闊的林子裡只有兩個漂流的靈魂。」……初讀〈繁星五號〉小說，我呆了一陣後，在筆記本寫下這段可能的劇情，之後八個月的時間，我們與作者富閔一起開會，每次看著他頭髮微亂、語調略急促卻擲地有聲提出劇本提議，一次次加深劇本的文學性，一次次在劇本會後趕赴臺灣各地與青年學子暢談文學……。富閔這個花甲男孩太優了，這位年輕作家太猛了，很難讓人不愛他。引頸期待富閔的新作。──楊璧瑩（《花甲男孩轉大人》編劇）

　　《花甲大人轉男孩寫真心得書》

　　「有些男孩，一輩子都無法轉大人。」
　　這一次大家要一起轉男孩？！
　　人生就這樣轉來轉去，轉到頭暈，讓你措手不及！

　　吵吵鬧鬧的鄭家人重回祖厝了，繼續他們未完的旅程。

　　這次，有人變胖，有人大肚……然後，還要一起談戀愛，打架打到手軟，讓你笑到「沒叮沒噹」，哭到摧心裂肝。

　　二○一七年「植劇場」電視劇《花甲男孩轉大人》，改編自楊富閔小說《花甲男孩》，締造驚人佳績，成為全民話題。一年後，他們回來了，電影《花甲大人轉男孩》再度回到鄭家祖厝，花甲、阿瑋、花明、花亮、雅婷、光輝、光煌、光仁、光昇，他們的人生又經歷了什麼翻轉？在拍攝的過程中，又有什麼令人捧腹大笑、不禁落淚、驚喜連連的花絮？

　　本書收錄兩位導演、六位演員、四位編劇的心得日誌，內藏獨家照片，以及花甲盧廣仲、花明劉冠廷與兩位導演的心靈對話，一窺演員的心路歷程，與導演的諸多心機。

　　並收錄電影版場景再度升級的美麗場景照，將鄭家人的喜怒哀樂哭笑嬉鬧瞬間停格、留下感動與回憶的劇照，以及電影鏡頭外的精采花絮照。願鄭家精神，永遠長在。

本書特色

　　★全彩精印，內有多幅精采劇照，以及在媒體上看不到的演員拍攝日誌及訪談。

得獎與推薦

　　《花甲男孩》

　　博客來網路書店二○一○年度新秀作家
　　入圍二○一一年臺北國際書展大獎
　　入圍第三十五屆金鼎獎

　　〈逼逼〉英文版（BB）曾收錄於《Undelivered- Anthology of Tainan Literature》（Serenity International）
　　〈逼逼〉法文版（Bibi）曾收錄於《JENTAYU - REVUE LITTERAIRE D'ASIE HORS-SERIE 1 - TAIWAN》（JENTAYU）
　　〈聽不到〉日文版（聴こえない）曾收錄於『すばる』雜誌（2015.11.1，集英社）東京大學藤井省三教授翻譯

作者簡介

楊富閔

　　一九八七年生，臺南人，臺大臺文所碩士班畢業，哈佛大學東亞系訪問學人，目前為臺灣大學臺灣文學研究所博士候選人。研究興趣為戰後臺灣文學、文學寫作與教育。

　　曾獲「二○一○博客來年度新秀作家」、「二○一三臺灣文學年鑑焦點人物」；入圍二○一一、二○一四年臺北國際書展大獎。部分作品譯有英、日、法文版本。寫作《中國時報》「三少四壯」、《自由時報》「鬥鬧熱」、《聯合報》「節拍器」、《印刻文學生活誌》「好野人誌」、《幼獅少年》「播音中」等專欄。

　　出版小說《花甲男孩》、散文《解嚴後臺灣囝仔心靈小史》（共二冊）、《休書──我的臺南戶外寫作生活》、《書店本事：在你心中的那些書店》。編有《那朵迷路的雲：李渝文集》（與梅家玲、鍾秩維合編）

　　二○一七年原著小說《花甲男孩》展開系列的跨界製作：電視劇《花甲男孩轉大人》（導演：瞿友寧、李青蓉）、漫畫書《花甲男孩轉大人》（繪者：陳繭）、電影版《花甲大人轉男孩》（導演：瞿友寧）。

　　喜歡臺語歌、舊報紙、鐵支路。持續努力寫成一個老作家！

花甲一家

　　《花甲男孩轉大人》、《花甲大人轉男孩》工作團隊。

《花甲男孩》

〔推薦序〕大內之音──楊富閔的家族小說《花甲男孩》  白先勇
暝哪會這呢長
逼逼
聽不到
唱歌乎你聽
有鬼
我的名字叫陳哲斌
繁星五號
神轎上的天
花甲
〔後記〕深刻的喜感

《花甲大人轉男孩寫真心得書》

〔導演日誌〕
瞿友寧
李青蓉

［演員日誌〕
這真的是日誌        姑姑（海裕芬）
我們都嫁了            阿瑋（嚴正嵐）
蝦子與黑炭，我很會    雅婷（江宜蓉）
氣氛比起去年……      姿萱（葉辰莛）
那又青又黃的味道      花亮（曲獻平）
光頭這麼對花慧說      常輝（阿凡）
很多的第一次          花慧（林意箴）
等待時光              小靜（葉星辰）

［編劇心得〕
真實故事的渴望 詹傑
花漾大嬸的奇幻之旅 楊璧瑩
《花甲男孩與大人》劇本Ver.1 吳翰杰
花的詢問 楊富閔

〔心靈雞湯〕
每天看你，我很心疼   花甲vs.導演
臺客也有春天         花明vs.雙導演

〔鏡頭內外〕
劇照
場景照
工作照

《花甲男孩》
 
暝哪會這呢長（節錄）
 
現在，我們祖孫三人正坐在發財車上。緊緊依攏相偎，把全世界擋在車窗外。
 
現在，我們正準備離開大內。
 
大內無高手，惟一姐，惟阿嬤。
 
我開始在姐接的部落格留言是在去年夏天，芒果花開水水的季節。我們的故鄉─臺南縣大內。四界攏是花香味，花香味沿著曾文溪水從玉井走幾個彎道飄至大內，讓我想起亦是去年夏天大伯公的葬禮，送葬隊伍內人手一枝香水百合天人菊向日葵的走在鄉境村路上，香味貼緊了我們麻衣麻帽與頭披，上百子孫們按輩分順序，以各色孝服標記身分，一路過廟過橋過路邊人家的到火葬場，我與姐接並排送葬隊伍最後頭，新生代，連孝服都不穿。
 
我開始習慣每個星期五晚上十二點在姐接的部落格「大內兒女」留言，與她保持聯繫，我企圖張開一面家族血系的網，想在虛擬世界把她撈回大內岸邊，於是我手邊有了四張訃聞。分別是二○○○年的曾祖母楊陳女、二○○二年的大伯婆楊陳懷珠、二○○五年的大姑婆鄭楊枝，至最新一張二○○七年大伯公楊永德。我以這群同姓氏先輩之名留言，隱藏身分卻不斷介入敘述，我仰仗亡魂輩的身分背景感到安心，卻不停的加入我的口氣與回憶混淆視聽，我想要撈回這個棄家而走的姐接，像託夢、像陰魂不散般在「大內兒女」與姐接對談─關於她決心當個不孝女這檔事。
 
「不孝女！女孩子不嫁是要留在家裡當虎姑婆是不是!?紅閣桌上是沒在拜姑婆的！她死後看誰要去拜她！沒得吃！去做孤魂野鬼！」大內一姐每天下午五點在三合院前復健時，小學生般默背課文的念一遍給我聽。
 
我說：「阿嬤！妳真三八！煩惱姐接做鬼還會肚子餓！姐接在處罰妳！真正不孝啦！要妳逐工攏要想她一次！不孝不孝！」
 
阿嬤是我的大內一姐，大內無高手，惟一姐。
 
八年來，我們三合院以極恐怖的速度連辦了四場葬禮，走了了啊，大內一姐總說：「早前埕上不時攏有人影，現在連一隻貓攏無，攏走了了啊。」
 
我說：「阿嬤，但是妳現在就是尚大的！妳講的話尚大聲！尚準算！」

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