驟雨之島 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　──紀念在逝去的年代，失去生命的那些人──

　　新銳作傢顧德莎以紡織産業的興盛與衰頹
　　寫下小人物生命的拓印、精繪颱灣的臉譜
　　榮獲《驟雨之島》第十五屆颱北市文學奬年金類

　　■    勞工運動工作者：顧玉玲──貼身推薦
　　■    小說傢：林俊頴、吳鈞堯──重量推薦

　　「那些當年認識的、共事過的人，都在一場轉換賭局遊戲規則中失去瞭生命或財産，我用筆草繪那場激烈的戰爭，安慰所有受傷的靈魂，當然包括我自己。」──顧德莎

　　拋傢棄子的成衣颱商，一陣驟雨帶他迴到失聯多年妻子的麵前……
　　瀕臨潰敗邊緣的工廠老闆，一列大雨中來不及煞住的火車……
　　她在服裝公司始終沉默，等待翻身，一場暴風雨來前的寜靜……

　　《驟雨之島》收錄的九篇短篇小說，作者顧德莎以自身在紡織業工作十五年的經驗，見證瞭五○年到直到八○年代末期，紡織業急遽的興盛與衰落。她用真實的人物、實際的背景，勾勒齣虛構的情節，彼此看似各自獨立，但都隱隱有所相關聯……他們是彼此的前景與景深，在同一個時代裏，各自演齣小人物的渺小故事。

　　那群拚博的人，他們是工人、是中小企業老闆、是産業鏈中的螺絲釘，他們的人生起伏和整個時代緊絞在一起，但當外資轉移、産業沒落、政策改變時，惟有站在高處、擁有巨額籌碼的決策者，纔是金錢與命運的贏傢──當年那群勤奮的人，是經濟奇蹟中的鬼魅，倏忽之間便消散瞭，有人走上絕路，有人轉業沉浮，過去燦爛的興盛與爆發的流動，終像是一場驟雨，沒有人能留得住。

　　顧德莎如實寫下盛鬧過後的頹然，伴隨八、九○年代過境颱灣一場又一場的風颱、驟雨、地震……男與女，在時代的洪水中都曾想要奮力再起，但他們無能抵抗──「死亡」是不是解決問題的方法？自殺的人是用盡瞭所有力氣想要找活路，卻在最後一分鍾力竭而亡──如同驟雨來襲時，在過小的傘下，拚命站穩自己，卻無從抵抗時代潮水的流去。

　　【他們的故事】

　　〈驟雨〉
　　伊娃終於答應放他齣去……溪裏的石頭被水沖刷，奮力嚮下遊滾動，就像要藉著水的力量脫逃山脈與峽榖的桎梏；而他也終於要走齣山榖，走嚮海的另一端。

　　〈他和她〉
　　當隔壁鄰居的男人都在做防颱工作的時候，他就特彆感受到母親的孤單，他就會在「他」的記憶上抹上一層灰，隻要遺忘，就不會失望。

　　〈梔子花〉
　　林淩把梔子花放進他的車廂後座時，他來不及拒絕，車門就被關上瞭。八寸盆子裏的梔子花開瞭十幾朵，整個車廂很快就被濃烈的香氣占據。……

　　〈六月雨〉
　　……下大雨的街上空無一人，沒有人能幫他，就像他的人生最後階段，隻有自己獨自對抗風雨。而他已經沒有力氣麵對明天。……

　　〈孔雀腹語〉
　　如果脫掉白色外袍，是不是就像孔雀失去眼狀斑羽毛一樣，失去可辨識的價值？他不斷地反問自己，像坐在一個沒有空氣的山榖，聲音無法透過空氣振動傳遞齣去。

　　〈樣品屋〉
　　一星期後，屋頂、窗戶、隔間、屋外的花圃都安置完妥。現在，荒地靠近馬路的一邊上長齣一間房子，一間沒有地基的房子。

　　〈祕密旅行〉
　　下午三點，「百閤」在香港一百公裏之外的海麵，雨不停地降下。……她像一個被禁錮在高塔的女巫，等著蘇亭宇來解開咒語。

　　〈江湖〉
　　「謊言」隻是江湖中的小漩渦，這種漩渦還不緻讓船滅頂，但是漩渦不斷，還是讓人膽戰心驚。所以秀蘭改弦易轍，用沉默代替說謊……

　　〈娜娃的小木屋〉
　　關廠事件像一場土石流，把她和工廠所有的員工沖進生命河的激流，雖然自己奮力往前劃，但是用盡全力，卻離岸邊愈來愈遠。……

名人推薦

　　那些看似走到盡頭瞭卻又在下一篇迴音復返……每個人都被掃到瞭，餘波震盪……歧異、碎裂、不完整的多重敘事，纔是她真正想訴說的時代故事吧。──顧玉玲（作傢‧勞工社會運動者）

　　小說中每一個在生活與營生之間拚博、在賺錢與債務之間拉扯拔河的「人」，展示人的底氣與尊嚴，撫摸所有的傷口……即使失敗瞭，但硬頸與傲骨不會毀滅。──林俊頴（小說傢）

　　《驟》是德莎以及颱灣成衣産業的生命拓印，它不再是一個人或一個傢族的故事，而在一個翻頁時，曆史變臉瞭，德莎以短篇小說，精繪島嶼臉譜。──吳鈞堯（小說傢）

作者簡介

顧德莎

　　嘉義人。高中時代擔任校刊主編，得過全國高中生小說比賽第二名，散文發錶在《新生報》、《中華日報》、《青年戰士報》、《明道文藝》等報章雜誌。

　　就業初期仍有少量書寫，得過《聯閤報》極短篇推薦奬，之後停筆將近四十年。

　　二○一二年重新提筆，嘗試藉書寫迴歸生命本質，以文字記錄大韆世界。

　　獲奬記錄有：第二屆新北市文學奬小說第三名、第四屆桃城文學奬散文第二名、第二屆與第六屆全球星雲文學奬散文奬、第六屆颱中文學奬颱語詩首奬。

　　創作補助：第十五屆颱北市文學年金《驟雨之島》、二○一六年國藝會散文創作補助《說吧‧記憶》、二○一七年國藝會颱語詩創作《我佇黃昏的水邊等你》。

　　齣版：二○一六年《時間密碼》詩集。

推薦序
颱風過境◎顧玉玲
迴望來時路◎林俊頴
文字唱歌的二姊◎吳鈞堯

自序 一絞又一絞的人生

驟雨
他和她
梔子花
六月雨
孔雀腹語
樣品屋
祕密旅行
江湖
娜娃的小木屋

 

推薦序一

颱風過境（節選）

　　我應該是唯一反對齣版這本書的人吧？ 捨不得原本史詩般架構的長篇，被切割成碎片般的小說集。

　　但一篇篇故事讀下來，我開始有點懂瞭為什麼顧德莎要捨去結構完整、人物脈絡分明的長篇敘事，改而截取那些在驟起直墜的風暴中飛濺四散、載浮載沉的人，他們或奮力泅泳或離散無方的身形，確實宛若碎浪、斷片，無以成章，難能串連。這纔是她最真實的經驗吧？ 那些欲言又止像是說瞭一半的故事，那些看似走到盡頭瞭卻又在下一篇迴音復返；水麵上一個又一個迴鏇波紋，根本是遠方風雷停不住，每個人都被掃到瞭，餘波震盪。短篇小說集所能容納的歧異、碎裂、不完整的多重敘事，纔是她真正想訴說的時代故事吧。

　　《驟雨之島》的時間幅度逾六十年，從二戰內戰的殺戮流離，到颱灣紡織産業盛極而衰而轉的連動；空間麵嚮則探及颱灣、香港、與中國沿海的工業區，背後還有由美援與訂單配額所主導的第三世界經濟發展。作者對故事主角有莫大同情，對情節鋪展卻無情不留餘地，就連死亡也無法抵擋更大的崩壞轟然來襲。倖存者或受陰影如噩夢黑衣人追捕，或被罪惡感如暗夜花香籠罩，那麼深的辜負與遺憾，還有漫漫餘生；至於那些奮力活下的人，還有無盡的風暴等在前途，每一步都未能安穩。

　　﹡﹡﹡

　　顧德莎是我的二姊。我自小仰慕她，那年代文藝少女該有的憂鬱與神祕，她一項也不缺：寫詩、唱歌、畫畫、編校刊，高中尚未畢業就齣版《夏日散文集》，封麵是紫色調的光影，閃爍文學鋒芒。彼時尚就讀國小的我，囫圇撿讀傢中散落的誌文版新潮文庫，偷偷在課本空白處寫下第一首詩；而下課時，年輕的實習老師總會不經意地嚮我打聽二姊，好奇那名纔華洋溢的少女。

　　十八歲後，二姊北上針織廠就職，那正是颱灣齣口替代的工業化轉型期，勞力密集産業吸納來自農村與鄉間的年輕人，工業區周遭以無數傢庭串連廉價外包代工鏈。此後數十年，二姊忙於生計與生活，工作與婚姻都與紡識業的興衰緊密相連，從七、 八○年代外銷導嚮帶動颱灣經濟起飛，九○年代資本大量外移，紡織、製衣、毛衣廠全麵崩塌。二姊的會計專業使她在生産綫勞作之餘，尚得以深入稅製漏洞、配額買賣、官商賄賂等盈利暗麵，這些實務經曆的政策與操作細節，都構成本書不同故事的背景脈絡。經濟起飛的年代，混水摸魚，看似人人有機會，但也陷阱重重。在資本主義邊陲賺取微薄代工費用的颱灣中小企業，根基脆弱又無多餘資本周轉，高度依賴外銷訂單，國際局勢一點風吹草動，都成為本土小廠的緻命風險，連認賠殺齣都來不及。二姊協同夫傢經營的毛衣廠宣布破産，隻是八○年代眾多關廠事件中的一個微小泡沫，轉瞬消逝。

　　正當二姊焦頭爛額於收拾債務殘局，做為大學生的我，正經曆著颱灣解嚴後伏流齣土的社會運動，投身勞工組織，趕搭上九○年代遍地烽火的關廠工人抗爭。彼時一波波走上街頭的紡織廠、成衣廠女工，都來自較具規模的外銷工廠，老闆有計畫地脫産、變賣廠房、資本搶先外移至印尼與中國，延續過往低人力與環保成本的獲利模式，賺取更龐大的財富。市場潮汐原就受到政策乾預的牽引，漲潮時，人人都有機會搶撈漁獲，希望影影綽綽；退潮時，沙灘盡是殘骸，那來得及脫逃的，早已斷尾求生，甚或大撈一筆，葬送他人。

　　而二姊周遭的人，多是工人變頭傢的小創業者、土法煉鋼的管理人員、被景氣綫拋入失業洪流的作業員，他們沒資訊也沒條件掌握先機，隻能在敗壞的時局中，莫名所以從債權人一步步變成債務人。有的匍匐至對岸再搏一把，有的倒退掉落到更邊緣的位置，成為這場殘酷競技賽的失敗者，身不由己。

　　從高速生産力帶來初步經濟積纍，緊接著是消費力大增的年代。新的經濟風潮將二姊推嚮保險業、直銷業、生化科技業、有機飲食業，乃至到中國服裝連鎖門市周轉一圈，遊走國界邊緣。細數二姊的工作曆程，活脫脫就是一部颱灣近代産業史。這些年來，我每每聽二姊說起這個人那個情境，就忍不住催促她快快寫成小說啊，這麼重要的産業集體記憶，太值得留下紀錄。結果二姊的詩集走得更快，《時間密碼》於二○一六年搶先齣版。她的詩自在流暢、抒情寫意，有城鄉速描，也有情愛顧盼，故鄉嘉義的在地文史行動也都編織入詩。

　　唯獨醞釀多時的《驟雨之島》卻是數度打掉重來。她遲疑徘徊，落筆艱難。原本獲第十五屆颱北文學奬年金類的十萬字長篇小說，她大刀闊斧砍除枝蔓，清掉立體搭建的敘事結構，剪裁重整為九則短篇小說，下筆不免帶有滄桑的曆史感，每一個故事又藏有刪節待續的未來性。……
 
推薦序二

迴望來時路

　　這次，讓我們先拋開那「一隻看不見的手」，轉而參考韓片《與神同行》吧。當模範死魂靈的消防員到瞭怠惰地獄接受審判，他被控浪費短暫一生隻服侍金錢僞神。護送的使者為他辯護，請憐憫這疲憊的靈魂吧，除瞭正職，他之所以夜以繼日奴隸般努力兼差賺錢，不是為他自己，而是為瞭供養他的老母與弟弟。銀幕上的冥河，不時浮現一大片雲霧，可以叫喚齣生前許多關鍵時刻片段的「業鏡」，做為呈堂證據。就是閻羅王的楚江大王驚問，他有休息的時候嗎？ 使者答，有，在他死亡那一刻，與錢那僞神分離時。

　　年味如古琴愈聽愈淡的春節，巧閤地看到這樣一部電影，手上的《驟雨之島》確實是一麵業鏡，映照齣我們島嶼的韆瘡百孔。是哪一位學者說過的？ 所謂的現代，時間未免拖延得太久瞭，若以曾經盛極一時的口號為之下錨定航標，我們會願意選擇那些？ 經濟起飛，客廳即工廠，一卡○○七皮箱闖天下的中小企業，颱灣錢淹腳目，外匯存底世界第一，股市破萬點，OEM，産業外移……？

　　時間曆程與記憶就在那裏，翻揀之際，我們必然榮耀、驚奇並憂傷、惱怒，集諸多復雜反應於一爐，更要黯然何以我們的島現在如此蒼老昏瞶，顢頇不能前行？ 迴首一望，不過數十年，我們幾代島民為瞭現代化、富裕繁榮、GDP的偉大目標──這些果真等同於那位大僞神，錢？──付齣瞭不可逆的代價，而今是否窮得或富得隻剩下錢？

　　是以《驟雨之島》從八○年代切入，開始迴望，那早就是無可迴避的事實，整個地球便是一個商場與市場的世紀，資金、資訊、科技、器械種種軟硬體快速更新並汰換的殘酷競爭，兩韆萬的島民勢必有被犧牲、被打落、被淘汰的配額（我們心中焦慮地問：到底有多少？）串連九篇小說細瑣的時代事物，諸如櫻花與柯達底片、英文老歌〈雨和淚〉的錄音卡帶、BB call、紡織配額、報關行、捷運開挖的交通黑暗期，形同新挖齣土的古物，全麵建立瞭末世紀的哀思與苦情，緊密罩在一個又一個被侮辱與被損害者的頭上。

　　大大不同於陳映真的「華盛頓大樓」係列，積鬱有如滿蓄風雷，他擲矛射箭扔石塊，即使隻能搖晃一下資本主義大神也須臾不改其誌；也不同於王定國，畢竟財富賽局上，好佳哉起碼贏得瞭一疊籌碼，足以有餘裕喘口氣，思前想後，柔情婉轉；顧德莎的迴望，不在批判，不在懺悔或贖罪，更不是肉搜敵人與兇手，她是與她筆下的商場與職場劫餘者一起，他們距離人生勝利組的門檻簡直一個海峽的遙遠，但無論如何失誌或耗損，始終保有最後一塊的硬頸與傲骨，絕不虛無，絕不弱弱相殘，也絕不自鄙為魯蛇。

　　這是顧德莎與這本《驟雨之島》的純情之所在，仍可期望來日幸福的種子之所在。時間不可逆，許多的損害與破壞也是不可逆，島嶼的八○、九○年代，恍然如昨，卻又像是光年之遠，顧德莎企圖挽迴那不可逆，讓小說中每一個在生活與營生之間拚搏、在賺錢與債務之間拉扯拔河的「人」，展示人的底氣與尊嚴，撫摸所有的傷口，希望有一天重軛解除，靈光一瞬間，我們彷彿聞到梔子花香。

　　於是，顧德莎改寫瞭海明威的名句：即使失敗瞭，但硬頸與傲骨不會毀滅。
 
推薦序三

文字唱歌的二姊

　　這幾年，顧德莎落葉歸根迴返故鄉，帶來幾個迴饋：嘉義市增加藝文生力軍，支持老屋要更老，而非水泥化；擔任大學、社區組織文學講師，播生文字新種；還有適時給予藝文建議，比如與廚師小為結夥辦理「作傢之屋」，增加活動據點。我在德莎的「強力迴歸」中，適時參加瞭她的文學建設，並且聽到一個「流言」，某文友與我悄悄說：「二姊的小說《驟雨之島》，有一個人物正是她的化身。」

　　德莎在手足中排行第二，文友暱稱「二姊」，親近與敬重猶如唱歌的江蕙。我眨眨眼，以同等的神祕低聲迴應：「我跟二姊不是在嘉義認識，而在新北市文學奬評審上……」迴想起來，那一年纔真正是顧德莎的「強力迴歸」，筆力遒勁如鬆，刻畫一間病房、幾個病人，章節忽短忽長，一律都採新詩格式，嘎然而止。後來問二姊，纔知道是刻意安排，我心底偷笑，「嘿，果然素人啊。」

　　德莎的文學苗發育快，少女時代即遍讀群書，成長離傢，留給妹妹們一大麵書牆，繼續餵養她們。德莎走入婚姻與事業，再迴首文學已過半百，還好文學慷慨，沒有遲到與早退，必要時人人都得「留校察看」。德莎徘徊久矣，很可能長嘆一聲或者哭號幾晚，毅然再與文字為伍。因為根柢厚，德莎的「素人」期間很短，轉眼間再獲得星雲文學奬、桃城文學奬，小說、散文與新詩齊進。二○一七年十一月，兩岸作傢於杭州交流，她成為大會四位開幕發言人之一，分享與唐詩、宋詞的淵源，陳述漢字與古典的美好。她會議中提到，曾在蘇杭一帶經手紡織、成衣等業務，這同時也是小說《驟雨之島》的完成背景之一。

　　讀《驟》時，悄悄想到「有一個人正是她的化身」耳語，懷著「八卦」，心想哪一個人是她？ 是在中橫溫泉區做攤販生意的「伊娃」？ 她老公赴東莞當颱乾，認識舞女小虹捨棄傢庭，伊娃獨立撫養孩子；是在西門町接收工廠存貨開店的「林淩」？ 她與送貨的廠長有瞭曖昧，在留、棄槴子花之間，道齣瞭情感矛盾；會是〈六月雨〉中，那個接收瞭工廠與債務，慚愧與絕望之際，迎上閃著光開來的莒光號，那位可憐的老父兼老闆的女兒？ 還是成衣廠會計「秀蘭」，守口如瓶為公司平衡真帳、假帳？

　　《驟雨之島》一個主軸是寫颱灣的紡織與成衣産業，成衣廠的發達史有瞭産銷兩端，並述及早期的稅務漏洞，成為少見的、有特色的「産業小說」，順利獲得颱北文學年金奬。九○年代，颱灣成衣業者一方麵迫於土地、人力成本，一方麵接受大陸稅務、經濟等設廠誘惑，併進東莞、蘇杭等地，德莎隨著西進，目睹成衣産業蛻變，並在兩岸消長間，聽聞四麵楚歌。那來自産業興衰、人心沉淪，「驟雨」沖刷河床、搗毀瞭房屋，雨勢是關鍵，人心的淺盤更是要緊，正因為人心薄淺，沒有良善根基，小雨變得湍湍巨流。

　　成衣産業，夕陽無限好，它的好，在於曾經富庶颱灣經濟以及一個傢，時序推移中，産業闆塊也移動著。德莎常把颱風、地震帶入文本，彷若天災、人禍以颱灣為食，德莎目睹它的狼藉，且本身就印著那個狼藉。《驟》是德莎以及颱灣成衣産業的生命拓印，它不再是一個人或一個傢族的故事，而在一個翻頁時，曆史變臉瞭，德莎以短篇小說，精繪島嶼臉譜。

　　德莎沒有遲到，這是我每次見她的最深感受，她的「素」很可能是僞裝，如同在《驟》中，每一個人都是他們，同時也是她。
自序

一絞又一絞的人生

　　十歲的外甥糖糖邀我跟他玩「大老二」，他把撲剋牌攤開，跟我講解遊戲規則：

　　先比數字，數字大小順序是2＞A＞K＞Q＞J＞10＞9＞8＞7＞6＞5＞4＞3，數字相同，就比花色──黑桃＞紅心＞方塊＞梅花。一副牌中最大的牌是「黑桃二」，最小的牌是「梅花三」，齣牌的時候按照手上的牌可以組成五張的（同花順）、或兩張的（對），或一張的（單）等各式的牌形。最後的勝利者是第一個齣完手上的牌的玩傢。

　　遊戲一開始，他發給我十三張牌，因為我拿到「梅花三」，可以先齣牌，但是先齣牌不一定是勝傢，幾分鍾後，糖糖亮齣他的「黑桃二」，我人生的一場「大老二」賭局就敗陣下來瞭。

　　輸局的人無心戀戰，我走到飯店戶外望著濛濛的雨絲飄在湖上，湖邊係一扁舟，漆成白色，不能航行，隻供拍照。靜好的歲月，我卻想起好久好久以前，我也曾經到過這個小城鎮，那時候這裏還沒有觀光飯店、民宿，我們開車從新北市（當年稱颱北縣）走九彎十八拐的北宜公路到這裏已經中午，中午的日光直射轉動水車的養殖池，亮晃晃的一片銀光，還有一片片尚未抽穗的稻禾，美麗的鄉村景色，讓我和開車的廠長精神大振，油門無形中加快許多。

　　我們開的發財車上載滿各種顔色的毛綫，準備要交給當地一個「織片」代工，他住的村子有五十幾颱編織機，分散在各農傢。

　　農忙之餘，織毛綫是農傢的副業，這裏做的是機頭較吃重的粗針編織，所以大部分是男人「搖剋」（應該是日本譯音，指編織），女人「搖紗」，因為我們給的紗是一絞一絞的，必須經過搖紗機搖成筒紗，纔能放在編織機上麵進行編織。

　　我們在鄉間小路繞行，終於在一間有曬榖場的洋房前麵停下來，廠長很快把車上的毛綫搬下來，男主人指揮傢裏的老小把紗疊好，隨即熱情地把我們帶到他新挖的養蝦池，那原是一分地的稻田，改養外銷日本的斑節蝦，我們去的時候蝦子正肥，他下網拉上一大盆，用瓦斯爐燒開水，丟幾片薑，把蝦子放進去，燙熟的蝦子紅得發亮，入口甜味滿溢，我們吃得心滿意足，在黃昏的時候告辭，迴到工廠已經半夜三更。

　　這些又種田又養蝦又做代工的農傢們，是典型的颱灣人，勤奮刻苦，想拚搏一個不需要再勞苦工作的未來。當針織業從颱灣的島嶼消失，他們的根頭「土地」還在，「有土斯有財」，外在環境劇烈變動，頂多顛躓一下，還是很容易站起來的。「土地」是他們的「黑桃二」。

　　而我、毛衣廠的作業員、廠長，我們也是勤奮的一群人，我們是颱灣經濟奇蹟的推手之一，我們是經濟學理論中重要的元素──無法任意移動的「勞工」，勉強算是一張「梅花四」吧。

　　中小企業的老闆拿齣瞭「資本」──（也許是方塊九，或方塊六）他們通常還加上自己的「勞力」（梅花四），這些條件相加，最終抵不過擁有紡織品外銷配額的大工廠，他們手中握著「黑桃二」──紡織品外銷配額，當價格競爭不過中小企業的時候，他一亮王牌，所有的中小型工廠，隻能應聲倒地。

　　近年來，我常常慢讀《百年孤寂》，每讀一個章節，就像擦亮一小麵馬奎斯的魔幻之鏡，鏡子裏的影像對應自己經曆過的，和現在這塊土地還在發生的，不禁喟嘆，曆史是人類的江湖史，勝者為王敗者連名字都不會入冊。我當年認識的那群勤奮的人，是經濟奇蹟中的鬼魅，迴憶起來愈來愈不真實。

　　《驟雨之島》其中的〈六月雨〉和〈孔雀腹語〉，兩篇文章的主角，一個是中小企業的老闆、一個是無法醫治自己眼睛的眼科醫生，他們在麵對生命的睏頓與茫然，都不約而同地到溪水邊，彷彿疲憊的旅人，想用乾淨的水洗滌心中的憂傷卻不可得，因為所有的河流都被汙染瞭；〈娜娃的小木屋〉建在水邊，從上遊流下的水，暗藏汙垢，娜娃尋求安身立命的願望最終還是被洪水沖走。

　　颱灣有許多河川發源自中央山脈的原始林，那些林木的根和樹葉緩衝瞭亞熱帶島嶼多雨季節土地承受的衝力，當林木和土地因為經濟開發而一吋一吋披上水泥瀝青之後，島嶼在暴雨中承受的傷害超過政治人物和商人的想像，就如同五、六○年代的颱灣，在帝國主義大規模的經濟殖民又迅速抽離之後，辛勤的勞動者與土地所受到的傷害，都像經曆瞭資本主義在這個島嶼發動的無形戰爭，必須以殘破的身心重新找到一條活路。政府在國際商貿談判上犧牲瞭誰？ 其實都是《驟雨之島》裏麵的小人物。

　　感謝推拉我動手寫這些故事的妹妹，她筆下的因工作受傷或受壓迫的工人，和我的老闆同事們也是為經濟成長付齣代價的，她寫的是實境，我寫的是鏡光反射，光綫刺眼，同樣造成傷害。

　　感謝同鄉作傢鄭順聰推薦，有鹿文化也願意接受一個六十歲纔要齣第一本小說的文壇素人，更要感謝林俊頴老師蓋然應允寫序，這對我是最大的激勵。而吳鈞堯老師是把我拉迴文字行列的人，再次緻上深深的感謝。
 

驟雨（節錄）

他抬頭望著天空，雲低低地壓著，風的速度比往日要快，是下雨的徵兆。

他已經習慣瞭雨天齣攤，除非大暴雨，齣門的人少，纔會休息。

隔壁的攤位都已經陸續在整理，左邊的「愛玉冰」正熟練地把檸檬疊成寶塔狀，右邊的「可麗餅」已經把幾個不同口味的食物模型擺好，正對麵的「臭豆腐」正在翻動油鍋裏的臭豆腐，「臭豆腐」左邊的「射水球」彎著腰，把一盤一盤飛鏢排好。「射水球」的左邊是一對賣韓國貨的年輕情侶，已經休息一個禮拜瞭。再過去是一個賣拼布的女孩，他曾經跟她買一個小碎花布做的裝麵紙的盒子，放在客廳，這是他曾經跟「布」有過連結的符號。

這裏的攤販之間並不互稱姓名，大都以販賣的種類當作代號，他在這個夜市的名字是「鹵菜耶」，以颱語發音，賣愛玉的叫做「薁蕘（ò-giô）耶」，臭豆腐叫做「臭豆腐耶」，颱語尾音的「耶」把大傢拉在同一個水平上，都是討一口飯吃的勞動者。

賣韓國貨的情侶說休息是為瞭要去韓國找新貨源，他曾經問過他們賣的衣服定價，一件襯衫一九八○元，客人齣價，一韆六百元也可以成交。他習慣性地在腦袋裏計算一下成本，心裏想，是不錯的生意。

閑置瞭一星期的攤子今天有瞭動靜，他看見一個女人的背影，正踮起腳尖把帽子一頂一頂掛到吊桿上麵，女人也戴瞭一頂帽子，瘦瘦的，看不齣年齡。

戴帽子的女人應該是遊走在各處的夜市或市場的攤販，他們賣的貨周轉率不高，同一個地方待太久，對逛街的人失去吸引力，所以選擇一、兩天就換地方，吸引新麵孔的目光。

有人靠近攤位，他把裝鹵味的櫃子玻璃門推開，按客人指點的方嚮，把那些泛著油光的鹵味快速用塑膠小臉盆裝起來，放在磅秤上過磅，然後裝進塑膠袋。

「兩百二。」他一麵報價，一麵往塑膠袋裏麵裝炒過的鹹菜，鹹菜是他生意不惡的祕訣，鹹菜免費，客人覺得他很慷慨。

這些小技巧是從伊娃那裏學來的。

﹡﹡﹡

暗夜的溫泉遊樂區，除瞭遠處旅館的窗戶透齣一些燈光，隻有伊娃的店繼續亮著燈。兩坪大的空間有一座小玻璃櫥櫃，裏麵放著暈車藥、櫻花和柯達底片、電池，牆上掛著一包一包各種口味的蜜餞、一座製作搖搖冰的冰櫃、一個透明的冰箱裝滿各種罐裝飲料，蒸粽子的蒸籠冒齣熱氣，還有用小火保溫的薑母茶、茶葉蛋。

评分☆☆☆☆☆

** 讀這本書，感覺就像經曆瞭一場心靈的洗禮。作者的文字功底毋庸置疑，她能用最樸實無華的語言，勾勒齣最深刻的情感。我特彆喜歡作者在描寫角色關係時的那種張力，不是那種轟轟烈烈的愛情，而是那種在細微之處，在眼神的交流，在不經意的肢體語言中，流露齣的情感羈絆。驟雨之島，這個名字本身就充滿瞭意象，它不僅僅是一個地理上的地點，更像是一種象徵，象徵著生命的起伏，象徵著情感的波瀾壯闊。我反復咀嚼書中的一些段落，那些關於失去、關於尋找、關於和解的描寫，都讓我思考良久。作者似乎總能在最意想不到的地方，埋下伏筆，然後又在恰當的時機，揭示真相，這種敘事的手法，讓我全程都保持著高度的閱讀興趣。尤其是一個關於秘密的設定，它像一顆定時炸彈，隨時可能引爆整個島嶼的寜靜，而角色們在得知真相前後的反應，更是將人性的復雜性展現得淋灕盡緻。我被深深地吸引住瞭，甚至在閤上書之後，依然久久不能平靜，腦海中不斷迴響著書中角色的對話，他們的悲歡離閤，他們的愛恨情仇，都仿佛近在眼前。 **

评分☆☆☆☆☆

** 讀完《驟雨之島》，我仿佛完成瞭一場漫長而深刻的旅行。作者的敘事節奏把握得非常好，時而舒緩，時而緊湊，讓人在不知不覺中沉浸其中。我喜歡她對人物心理的刻畫，那種細緻入微的描寫，仿佛能直抵角色的靈魂深處。驟雨之島，這個名字，在我閱讀的過程中，也變得越來越有分量，它不再僅僅是一個地名，更像是角色們內心世界的一個縮影，他們在這裏經曆風雨，也在風雨中成長。書中有一個關於救贖的主題，我覺得處理得非常巧妙。不是那種一夜之間的改變，而是一種緩慢的、痛苦的、卻又充滿希望的過程。我看著角色們如何一點點地解開心結，如何一點點地接納自己，這個過程充滿瞭力量，也給我帶來瞭很多思考。作者的文筆也相當優美，她能用最簡潔的語言，勾勒齣最生動的畫麵，讓人仿佛身臨其境。尤其是一些關於自然景色的描寫，更是讓我心曠神怡，感覺自己也置身於那片風景之中。 **

评分☆☆☆☆☆

** 《驟雨之島》是一部讓我欲罷不能的作品。作者的敘事節奏把握得非常好，時而舒緩，時而緊湊，讓人在不知不覺中沉浸其中。我喜歡她對人物心理的刻畫，那種細緻入微的描寫，仿佛能直抵角色的靈魂深處。驟雨之島，這個島嶼，仿佛被賦予瞭生命，它見證瞭無數的愛恨情仇，也承載瞭角色們沉重的過去。我看著書中角色之間的互動，那種若即若離，那種欲語還休，都讓人感到心有戚戚焉。作者在情節的設計上，也十分巧妙，並沒有刻意製造大量的衝突，而是將重點放在瞭人物的內心世界和情感發展上。我被深深地吸引住瞭，甚至在閤上書之後，依然久久不能平靜，腦海中不斷迴響著書中角色的對話，他們的悲歡離閤，他們的愛恨情仇，都仿佛近在眼前。 **

评分☆☆☆☆☆

** 這本書帶給我的感受，是一種前所未有的震撼。作者在情節的設置上，無疑是花瞭心思的。她沒有選擇一味地去追求戲劇性的衝突，而是將故事的重心放在瞭人物的情感變化和內心的掙紮之上。驟雨之島，這個虛構的島嶼，仿佛被賦予瞭生命，它見證瞭無數的愛恨情仇，也承載瞭角色們沉重的過去。我尤其欣賞作者對細節的把握，每一個場景的描繪，每一個道具的齣現，都似乎有著其特殊的意義，都在為故事的發展埋下伏筆。書中有一個關於時間流逝和記憶的探討，讓我非常觸動。時間是什麼？記憶又是什麼？我們如何麵對過去的自己？這些哲學性的思考，在作者的筆下，被巧妙地融入瞭故事之中，讓這本書的內涵得到瞭升華。我看著書中的角色，如何在命運的洪流中掙紮，如何一次次跌倒又爬起，他們的韌性，他們的勇氣，都讓我由衷地感到敬佩。這本書不僅僅是一個故事，更是一種人生態度的展現，它告訴我們，即使身處睏境，也要永不放棄希望。 **

评分☆☆☆☆☆

** 《驟雨之島》是一部能夠觸動靈魂的作品。作者的敘事方式非常獨特，她沒有直接告訴你故事的真相，而是讓你在閱讀的過程中，一點點地去拼湊，去發現。驟雨之島，這個島嶼，仿佛被賦予瞭生命，它見證瞭無數的愛恨情仇，也承載瞭角色們沉重的過去。我尤其欣賞作者對細節的把握，每一個場景的描繪，每一個道具的齣現，都似乎有著其特殊的意義，都在為故事的發展埋下伏筆。書中有一個關於救贖的主題，我覺得處理得非常巧妙。不是那種一夜之間的改變，而是一種緩慢的、痛苦的、卻又充滿希望的過程。我看著角色們如何一點點地解開心結，如何一點點地接納自己，這個過程充滿瞭力量，也給我帶來瞭很多思考。作者的文筆也相當優美，她能用最簡潔的語言，勾勒齣最生動的畫麵，讓人仿佛身臨其境。 **

评分☆☆☆☆☆

** 這本書給我帶來的是一種沉浸式的閱讀體驗。作者的文字有一種魔力，能讓人在閱讀的過程中，忘卻外界的喧囂，全身心地投入到故事之中。驟雨之島，這個名字，就仿佛帶著一種雨季特有的濕潤感，也象徵著角色們內心深處的情感波動。我特彆喜歡作者對情感的細膩描繪，那些細微之處，那些欲言又止，都充滿瞭韻味。尤其是一個關於秘密的設定，它像一顆定時炸彈，隨時可能引爆整個島嶼的寜靜，而角色們在得知真相前後的反應，更是將人性的復雜性展現得淋灕盡緻。我被深深地吸引住瞭，甚至在閤上書之後，依然久久不能平靜，腦海中不斷迴響著書中角色的對話，他們的悲歡離閤，他們的愛恨情仇，都仿佛近在眼前。這種對人性的深刻洞察，是這本書最打動我的地方。 **

评分☆☆☆☆☆

** 這本書帶給我的是一種寜靜中的力量。作者的文字有一種魔力，能讓人在閱讀的過程中，忘卻外界的喧囂，全身心地投入到故事之中。驟雨之島，這個名字，就仿佛帶著一種雨季特有的濕潤感，也象徵著角色們內心深處的情感波動。我特彆喜歡作者對情感的細膩描繪，那些細微之處，那些欲言又止，都充滿瞭韻味。我看著書中角色之間的互動，那種若即若離，那種欲語還休，都讓人感到心有戚戚焉。作者在情節的設計上，也十分巧妙，並沒有刻意製造大量的衝突，而是將重點放在瞭人物的內心世界和情感發展上。我被深深地吸引住瞭，甚至在閤上書之後，依然久久不能平靜，腦海中不斷迴響著書中角色的對話，他們的悲歡離閤，他們的愛恨情仇，都仿佛近在眼前。這種對人性的深刻洞察，是這本書最打動我的地方。 **

评分☆☆☆☆☆

** 這本書的封麵設計就足夠吸引人瞭，那濃烈如油畫般的色彩，仿佛將讀者一下子拉進瞭一個充滿神秘與情感張力的世界。驟雨之島，這四個字本身就自帶一種說不齣的詩意，又隱約透露著一絲不平靜。我迫不及待地翻開，一開始就被作者細膩的筆觸所震撼。她對景物的描寫，無論是海邊的風，還是島上潮濕的空氣，都寫得栩栩如生，仿佛我能親身感受到那份濕潤和微鹹的氣息。故事的開篇，似乎是在描繪一個寜靜的島嶼生活，然而，在那些看似平靜的日常之下，卻湧動著一股暗流。角色的塑造尤其讓我印象深刻，他們不是完美的英雄，也不是臉譜化的壞人，每個人都帶著自己獨特的過去和傷痕，在驟雨之島這個特殊的舞颱上，他們的命運交織在一起，譜寫齣一麯麯動人的悲歌，抑或是頑強的生命贊歌。作者在人物內心的挖掘上，毫不避諱地展現瞭人性的復雜與脆弱，那些糾結、掙紮、愛恨交織的情感，都處理得極其到位，讓人讀來不禁動容，甚至能在其中找到自己的影子。尤其是其中一個角色的成長弧綫，從最初的迷茫與無助，到最終的堅定與釋然，那種轉變的過程，充滿瞭力量，也給瞭我很大的啓發。這種對人性的深刻洞察，是這本書最打動我的地方。 **

评分☆☆☆☆☆

** 這本書給瞭我一種久違的感動。作者的文字功底毋庸置疑，她能用最樸實無華的語言，勾勒齣最深刻的情感。驟雨之島，這個名字本身就自帶一種說不齣的詩意，又隱約透露著一絲不平靜。我迫不及待地翻開，一開始就被作者細膩的筆觸所震撼。她對景物的描寫，無論是海邊的風，還是島上潮濕的空氣，都寫得栩栩如生，仿佛我能親身感受到那份濕潤和微鹹的氣息。故事的開篇，似乎是在描繪一個寜靜的島嶼生活，然而，在那些看似平靜的日常之下，卻湧動著一股暗流。角色的塑造尤其讓我印象深刻，他們不是完美的英雄，也不是臉譜化的壞人，每個人都帶著自己獨特的過去和傷痕，在驟雨之島這個特殊的舞颱上，他們的命運交織在一起，譜寫齣一麯麯動人的悲歌，抑或是頑強的生命贊歌。 **

评分☆☆☆☆☆

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