圖書描述
我把 整個靈魂 都給你 連同怪癖 暗黑童話狂想曲 一部充滿提姆•波頓式暗黑美學的小說！ 八篇如BBC迷你劇一樣精彩的故事！ 「她從幕布後面走出來。我從未見過更美的乳房和胴體。」 戈黛娃夫人帶著世界上最美麗的線條突然來訪，要求「我」為她拍下一張巨幅裸體照後就人間蒸發…… 「我會一次次重新啟動你，等待你睜開眼，聽你叫：爸爸。」 若說造物弄人，那機器人的造物者是誰？他們的命運由誰決定？ 「遇到你以前，我眼裡的人不分男女。」 患有性盲症的男子在27歲那年看到了他世界中唯一的女性「伊娃」，「伊娃」走進了他的世界又突然從他的世界裡消失，再出現的時候卻…… 每個人的身體裡都住著一個怪癖者…… 《性盲症患者的愛情》八則短篇，寫著荒謬與暗黑、完美與殘缺、愛與自殺、命運與童話，每一篇都是經典的重新詮釋。書裡的那群人，有著怪癖卻也同時對生活一往情深，如同吃著棒棒糖的安娜貝爾般，恐怖，卻也甜美著。 本書特色 ◎愛是世間最大的魔法，作者筆下的怪癖者其實是執迷於生活和愛的一往情深者。 ◎腦洞開到銀河系，腦洞常年填不滿患者必入！ ◎文學界魔術精靈、新一代幻想文學新星、影視界新寵張天翼，誠意之作。 ◎一扇通往幻想世界的任意門，獻給在庸常現實生活中跋涉的人們。 名人推薦 紀大偉（《同志文學史》作者，政治大學台灣文學研究所副教授）、陳又津（小說家）、楊双子（小說家）顫慄推薦！ 每一個懷著怪癖想像世界的人，都會喜歡和嫉妒這樣的小說。——李敬澤（文學評論家） 這位小說家怪談的世界比我們眼前的許多寫實作品要可信得多，她以怪癖者的際遇使我們照見自身，照見我們內心最暗淡和曖昧之地裡的慾望，和靈魂。——張莉（教授、文評家）
著者信息
作者簡介
張天翼
張天翼，曾用名「納蘭妙殊」，女。英文學士，古典文獻學碩士。歷獲首屆中國文學創作新人獎、年度華文最佳散文獎、第二屆朱自清文學獎等獎項，已出版兩本散文集《世界停在我吻你的時候》《愛是與水和星同行的旅程》，兩本小說集《黑糖匣》《荔荔》，有作品改編為電影。做過影評人、電影記者、編劇，最終選擇以寫小說為生，現為自由職業者。熱愛郁金香、秋雨、螃蟹、跑步、電影、童話、足球、海島和丈夫。耽於幻想，耽於每一次從紙上出發、前往人類心中和宇宙盡頭的冒險。
張天翼
張天翼，曾用名「納蘭妙殊」，女。英文學士，古典文獻學碩士。歷獲首屆中國文學創作新人獎、年度華文最佳散文獎、第二屆朱自清文學獎等獎項，已出版兩本散文集《世界停在我吻你的時候》《愛是與水和星同行的旅程》，兩本小說集《黑糖匣》《荔荔》，有作品改編為電影。做過影評人、電影記者、編劇，最終選擇以寫小說為生，現為自由職業者。熱愛郁金香、秋雨、螃蟹、跑步、電影、童話、足球、海島和丈夫。耽於幻想，耽於每一次從紙上出發、前往人類心中和宇宙盡頭的冒險。
圖書目錄
圖書序言
等待戈黛娃夫人
這個攝影作品展不用看介紹，在門口掃一眼就能提煉出主題：展牆上每幅一人高的照片裡都有一具女性裸體，她們立在游泳池邊和美術館等地方，亮出胸前一道或幾道刀痕。有些刀痕徹底替代了情理之中的丘陵；有些像風掃過沙地，留下破碎後再癒合的肌理痕跡；有些像剛把蛋糕上櫻桃吞下去的嘴巴，緊緊閉合成一道鏽紅色縫隙，邊緣不太自然地皺縮著。只有最靠門一張照片裡的女性是完整的，她的姿勢模仿英國畫家約翰‧柯里爾的名作〈戈黛娃夫人〉，赤身騎在馬上，長髮披在肩頭和背上，馬是死馬，沒有血肉，由鐵絲把馬骨架組合起來。
底下小牌子上白底黑字印出照片的名字：戈黛娃夫人與瑪拿西。你們一定猜出來了，她是展覽的中心，女主角。
三年前的某一天，天氣晴朗得令人驚歎，她走進我的攝影工作室，是當天第一位顧客。助手事先敲門進來，看我是否準備好——我住在工作室最靠裡的小屋，「準備好」的意思是穿衣洗漱——我從他的擠眉弄眼裡猜到，她是那種得有超好運氣才能見到的女人。不過等她進來，我還是嚇了一跳。
攝影師們喜歡的人體跟一般人不同，就像畫家們中意的繆斯，普通人未見得認為美，比如：魯本斯愛畫的姑娘粗腰肥腚，胸口像吊著兩個壺鈴，腰間肉棱層疊；雷諾瓦的浴女的身體沉得要脹破畫布……而我喜歡鮮明的面孔和身體，那需要相當清醒、協調、有自我意識的輪廓線。
我什麼都拍過：南喬治亞島的企鵝交配、科羅拉多州的白頭鷹遷徙、巴勒斯坦教派衝突、俾格米人狩獵祭祀，甚至還給餐館（那種等位區也設置義大利沙發和香檳的高檔館子）拍攝菜單。在這個行當裡幹到第十年，我的一幅照片得了大獎，主題是辛巴威一位彌留的產婦與她懷中的死嬰（拍下照片之後的次日，我在她倆的葬禮上跪地痛哭，弄丟了隱形眼鏡），這筆獎金足夠我回到城市裡定居下來，開一間工作室。我決定下半輩子只拍人。
三年前，那位女士就帶著世界上最美的輪廓，推門進來，站在我面前，而我忽然張口結舌。她戴著寬簷帽，身著厚呢長裙、披肩、薄圍巾，對初秋溫度來說這一身厚得稍有點過。但她的身體曲線難以遮掩地跳出來，從威廉‧莫里斯的蛇頭貝母紋樣上衣裡跳出來，跳進空氣裡，跳進我眼眶裡。
這個攝影作品展不用看介紹，在門口掃一眼就能提煉出主題：展牆上每幅一人高的照片裡都有一具女性裸體，她們立在游泳池邊和美術館等地方，亮出胸前一道或幾道刀痕。有些刀痕徹底替代了情理之中的丘陵；有些像風掃過沙地，留下破碎後再癒合的肌理痕跡；有些像剛把蛋糕上櫻桃吞下去的嘴巴，緊緊閉合成一道鏽紅色縫隙，邊緣不太自然地皺縮著。只有最靠門一張照片裡的女性是完整的，她的姿勢模仿英國畫家約翰‧柯里爾的名作〈戈黛娃夫人〉，赤身騎在馬上，長髮披在肩頭和背上，馬是死馬，沒有血肉，由鐵絲把馬骨架組合起來。
底下小牌子上白底黑字印出照片的名字：戈黛娃夫人與瑪拿西。你們一定猜出來了，她是展覽的中心，女主角。
三年前的某一天，天氣晴朗得令人驚歎，她走進我的攝影工作室，是當天第一位顧客。助手事先敲門進來，看我是否準備好——我住在工作室最靠裡的小屋，「準備好」的意思是穿衣洗漱——我從他的擠眉弄眼裡猜到，她是那種得有超好運氣才能見到的女人。不過等她進來，我還是嚇了一跳。
攝影師們喜歡的人體跟一般人不同，就像畫家們中意的繆斯，普通人未見得認為美，比如：魯本斯愛畫的姑娘粗腰肥腚，胸口像吊著兩個壺鈴，腰間肉棱層疊；雷諾瓦的浴女的身體沉得要脹破畫布……而我喜歡鮮明的面孔和身體，那需要相當清醒、協調、有自我意識的輪廓線。
我什麼都拍過：南喬治亞島的企鵝交配、科羅拉多州的白頭鷹遷徙、巴勒斯坦教派衝突、俾格米人狩獵祭祀，甚至還給餐館（那種等位區也設置義大利沙發和香檳的高檔館子）拍攝菜單。在這個行當裡幹到第十年，我的一幅照片得了大獎，主題是辛巴威一位彌留的產婦與她懷中的死嬰（拍下照片之後的次日，我在她倆的葬禮上跪地痛哭，弄丟了隱形眼鏡），這筆獎金足夠我回到城市裡定居下來，開一間工作室。我決定下半輩子只拍人。
三年前，那位女士就帶著世界上最美的輪廓，推門進來，站在我面前，而我忽然張口結舌。她戴著寬簷帽，身著厚呢長裙、披肩、薄圍巾，對初秋溫度來說這一身厚得稍有點過。但她的身體曲線難以遮掩地跳出來，從威廉‧莫里斯的蛇頭貝母紋樣上衣裡跳出來，跳進空氣裡，跳進我眼眶裡。
圖書試讀
None
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