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　　英國浪漫時期的畫家，一方面承受了自十六世紀以來歐陸風景畫的影響，另一方面因自十八世紀末以來，人們對國內工業革命漸生反感，對大自然心懷讚美嚮往，再加上當時美學家倡導「如畫的」與「崇高的」浪漫思潮，故促使他們比歐陸畫家更強調戶外速寫及以水彩當場上色。

　　此時正值科學日益進步，不僅光學與色彩學備受重視，氣象學家豪爾德更於1803年提出頗具影響力的雲型態分類法。此外，當時佩利的自然神學觀念廣受歡迎，有些畫家更以稱頌上帝之心描繪大自然。

　　此時期的泰納、康斯塔伯、寇克斯、林內爾、帕麥爾五人的天空描繪最為突出，各有其相異的發展過程與特色，其中暴風雨與夕陽是他們多數最感興趣的主題，尤其是中、晚年階段，其次是彩虹與月亮，而夕陽、彩虹與月亮皆具有宗教的象徵意涵。透過暴風雨景象他們淋漓盡致的呈現出崇高意境，且經由夕陽、彩虹與月亮他們傳達出無盡的詩意或宗教幻想，崇高意境與神聖詩意正是浪漫時期所強調的浪漫美學。

　　儘管他們偏愛的天空景象不盡相同，讀者仍可清楚看到他們所共同展現出的鮮明時代特色，即是他們不僅皆視天空為風景畫的關鍵，印證了羅斯金當年敏銳的觀察，而且他們的天空亦呈現出緊密融合了客觀的真實自然與主觀的個性情感或宗教情懷。

　　《自然與情感交融：英國浪漫時期風景畫的天空》一書分兩篇，旨在探討英國浪漫時期風景畫的天空發展情形。上篇先概述浪漫時期之前的英國風景畫，再分析其天空元素傳承了歐陸風景畫及畫論何種影響；接著探討天空描繪在浪漫時期是處於何種特殊的美學思潮、藝術、科學與宗教氛圍。下篇再以英國浪漫時期重要的天空論述、天空習作、風景畫的天空為對象，除探索各論述的觀點與影響，各畫家的創作來源、動機與特色，且嘗試歸納出各畫論間、各畫作間所具有的共通點。
 

作者簡介

李淑卿

　　英國倫敦大學亞非學院藝術史博士，現任國立中正大學歷史學系教授，曾任英國牛津大學藝術史系訪問學者。研究領域為英國風景畫史、中國書畫史、台灣書畫史。著作包括：〈John Constable天空風格之發展──兼論其創作Hampstead天空習作之因〉、〈光輝多彩的天國──嵌畫中的天空（A.D. 313-730）〉、〈風雨交加──David Cox的天空〉、〈藝術與科學的融合－英國浪漫時期的天空習作〉、〈古人會的推手－林內爾〉、〈英國浪漫時期科學觀天空畫論──由Cozens的天空構圖到Ruskin雲的透視〉、〈以聖經為原則──林內爾的風景畫〉、〈作偽的剖析──濟汀偽作帕麥爾畫作事件〉、〈清代隸書大家──伊秉綬的書法特色〉、〈從主題角度探討黃山畫派的發展及其定義問題（上）（下）〉、〈默寫在肖像畫史的論述與創作〉、〈筆簡神全──李琦以默寫創作的肖像畫〉、“Forgeries Signed as Mei Qing─Mountain Huang Paintings”、〈人書俱老──朱玖瑩的書法〉、《嘉義縣志‧卷十一‧藝術志》（纂修）、《台灣全志‧卷十二‧文化志──藝術篇》（與蕭瓊瑞合著）。
 

自序
導論

上篇 傳承與背景
第一章 歐陸早期天空元素對英國風景畫的影響
第一節 英國早期風景畫與歐陸的關係
第二節 歐陸天空畫論對英國的影響
第三節 歐陸天空描繪對英國的影響

第二章 英國浪漫時期天空描繪的背景
第一節 「崇高的」及「如畫的」浪漫美學盛行
第二節 戶外速寫流行
第三節 水彩畫興盛
第四節 豪爾德的雲型態分類
第五節 光學與色彩學受重視
第六節 自然神學普及

下篇 論述與創作
第三章 科學觀與圖文並重的天空畫論
第一節 十八世紀後半期
第二節 十九世紀初期
第三節 十九世紀中期

第四章 科學觀的天空習作
第一節 十八世紀後半期
第二節 豪爾德提出〈雲的變化〉之後
第五章 自然與情感交融的天空傑作
第一節 泰納的天空──暴風雨、太陽
第二節 康斯塔伯的天空──暴風雨、彩虹
第三節 寇克斯的天空──風雨交加

第六章 真實與象徵結合的天空傑作
第一節 林內爾的天空──暴風雨、夕陽
第二節 帕麥爾的天空──月亮、夕陽

結論
引用書目
索引
人名索引（西文）

圖版目次
圖1-1　魯本斯（Peter P. Rubens）：《秋景》（An Autumn Landscape with a View of Het Steen），約1636年。油彩、橡木、131.2× 229.2公分。倫敦國家畫廊（National Gallery, London）。 
圖1-2　華倫西安茲（Pierre Henri de Valenciennes）：《拉法亞拉暴風雨》（The Storm of La Fayolla），1778年。鉛筆、紙、11.5× 35.6公分。 巴黎法國國家圖書館（Bibliothéque nationale de France, Paris）。 
圖2-1　英國夏秋多雲的天空，作者攝於2009/07/31。 
圖2-2　英國夏秋多雲的天空，作者攝於2009/07/31。 
圖2-3　英國夏秋多雲的天空，作者攝於2009/07/25。 
圖2-4　英國夏秋多雲飛舞的天空，作者攝於2009/08/26。 
圖2-5　英國夏秋多雲飛舞的天空，作者攝於2009/07/25。 
圖3-1　寇任斯（Alexander Cozens）：《天空構圖》（Sky Composition），1785年。線雕版，113×160公分。From A New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape.
圖3-2　寇任斯（Alexander Cozens）：《天空構圖》（Sky Composition），1785年。線雕版，113×160公分。From A New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape.
圖3-3　寇任斯（Alexander Cozens）：《天空構圖》（Sky Composition），1785年。線雕版，113×160公分。From A New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape.
圖3-4　寇任斯（Alexander Cozens）：《天空構圖》（Sky Composition），1785年。線雕版，113×160公分。From A New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape.
圖3-5　康斯塔伯（John Constable）：《臨仿寇任斯天空構圖》（Cloud Study after Alexander Cozens），約1821-23年。鉛筆、墨水、9.3×11.5公分。倫敦大學可陶德藝術學院（The Courtauld Institute of Art, University of London）。 
圖3-6　康斯塔伯（John Constable）：《臨仿寇任斯天空構圖》（Cloud Study after Alexander Cozens），約1821-23年。鉛筆、墨水、9.3×11.5公分。倫敦大學可陶德藝術學院（The Courtauld Institute of Art, University of London）。 
圖3-7　豪爾德（Luke Howard）：《雲速寫──卷雲、積雲、層雲》（Cloud Sketches: Cirrus, Cumulus, Stratus），1803年。From “On the Modifications of Clouds.”
圖3-8　豪爾德（Luke Howard）：《雲速寫──卷積雲、卷層雲、積層雲》（Cloud Sketches: Cirro-Cumulus, Cirro-Stratus, Cumulo-Stratus），1803年。From “On the Modifications of Clouds.”
圖3-9　豪爾德（Luke Howard）：《雲速寫──雨雲》（Cloud Sketch: Nimbus），1803年。From “On the Modifications of Clouds.”
圖3-10　弗斯特（Thomas Forster）：《雲習作》（Cloud Study），1815年。From Researches about Atmospheric Phenomena.
圖3-11　弗斯特（Thomas Forster）：《雲習作》（Cloud Study），1815年。From Researches about Atmospheric Phenomena.
圖3-12　歐瑞姆（William Oram）：《天空備忘錄》（Memorandum of a Sky），1810年。From Percepts and Observations on the Art of Colouring in Landscape Painting.圖3-13　寇克斯（David Cox）：《風》（Wind），1813年。From A Treatise on Landscape Painting and Effect in Water Colours.
圖3-14　寇克斯（David Cox）：《雨》（Rain），1813年。From A Treatise on Landscape Painting and Effect in Water Colours.
圖3-15　寇克斯（David Cox）：《月光效果》（Moonlight Effect），1813年。From A Treatise on Landscape Painting and Effect in Water Colours.
圖3-16　羅斯金（John Ruskin）：《雲的直線透視圖》（Cloud Perspective- Reclilinear）。From Modern Painters, vol. 5.
圖3-17　羅斯金（John Ruskin）：《雲的直線透視圖》（Cloud Perspective- Reclilinear）。From Modern Painters, vol. 5.
圖3-18　羅斯金（John Ruskin）：《雲的曲線透視圖》（Cloud Perspective- Curvilinear）。From Modern Painters, vol. 5.
圖4-1　寇任斯（Alexander Cozens）：《多雲的天空習作》（Study of a Cloudy Sky），約1771年。黑色、灰色、淡黃色紙、12×15公分。蘇俄隱修院博物館（Hermitage Museum, Russia）。 
圖4-2　萊特（Joseph Wright of Derby）：《敞開的多雲天空》（An Opening in a Cloudy Sky），約1774年。鉛筆、墨、淡棕色與綠色、紙、17.1×23.4公分。紐約大都會藝術博物館（Metropolitan Museum of Art, New York）。 
圖4-3　萊特（Joseph Wright of Derby）：《天空習作》（Sky Study），約1774年。鉛筆、墨、紙、20.3×27.1公分。紐約大都會藝術博物館（Metropolitan Museum of Art, New York）。 
圖4-4　科里奧斯．瓦利（Cornelius Varley）：《威爾斯山的全景圖》（Mountain Panorama in Wale），1803年。鉛筆、黑色粉筆、紙、26.4×43.3公分。耶魯大學英國藝術中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
圖4-5　泰納（Joseph M. W. Turner）：《夕陽習作》（Study of Sunset），約 1816-18年。水彩、紙、12.5×24.7公分。倫敦泰德畫廊（Tate Britain）。 
圖4-6　康斯塔伯（John Constable）：《從漢普斯德荒地看哈羅》（View from Hampstead Heath, Looking towards Harrow），1821年。油彩、紙、25×29.8公分。曼徹斯特藝術畫廊（Manchester Art Gallery）。 
圖4-7　康斯塔伯（John Constable）：《雲習作──漢普斯德》（Study of Clouds at Hampstead），1821年。油彩、紙、24.2×29.8公分。倫敦皇家藝術學院（Royal Academy of Arts）。 
圖4-8　康斯塔伯（John Constable）：《高積雲習作》（Study of Altocumulus Clouds），1821年。油彩、紙、24.8×30.2公分。耶魯大學英國藝術中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
圖 4-9　康斯塔伯（John Constable）：《有水平線樹的雲習作》（Cloud Study with an Horizon of Trees），1821年。油彩、紙、25×29公分。倫敦皇家藝術學院（Royal Academy of Arts）。 
圖4-10　康斯塔伯（John Constable）：《漢普斯德荒地──望向哈羅》（Hampstead Heath, Looking over Towards Harrow），1821年。油彩、紙、23.5×28.6公分。倫敦皇家藝術學院（Royal Academy of Arts）。 
圖4-11　康斯塔伯（John Constable）：《積雲習作》（Study of Cumulus Clouds），1822年。油彩、紙、28.6×48.3公分。耶魯大學英國藝術中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
圖4-12　康斯塔伯（John Constable）：《卷雲習作》（cirrus），1822年？油彩、紙、11.4×17.8公分。倫敦維多利亞與亞伯特博物館（Victoria and Albert Museum, London）。 
圖4-13　寇克斯（David Cox）：《去乾草原》（Going to the Hayfield）。水彩、黑色粉筆、紙、31.9×45.6公分。耶魯大學英國藝術中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
圖4-14　穆爾雷迪（William Mulready）：《豪爾德各型態雲圖表》（Diagrammatic Illustration of Luke Howard’s Classification of Clouds），約於1824年。筆、棕色墨、紙。曼徹斯特大學懷特渥斯藝術畫廊（Whitworth Art Gallery, University of Manchester）。 
圖4-15　穆爾雷迪（William Mulready）：《雲習作》（Study of Clouds），1840年。筆、棕色墨、紙。曼徹斯特大學懷特渥斯藝術畫廊（Whitworth Art Gallery, University of Manchester）。 
圖4-16　帕麥爾（Samuel Palmer）：《有數字提要的雲習作》（Study of Clouds with Numbered Key, Sketchbook of 1819），1819年。鉛筆、水彩、紙、11.7×19.4公分。倫敦大英博物館（British Museum）。 
圖4-17　羅斯金（John Ruskin）：《雲習作》（Study of Clouds）。From Modern Painters, vol. 5.
圖4-18　羅斯金（John Ruskin）：《雲習作──輪廓》（Cloud Study: Outline）。From Modern Painters, vol. 5.
圖4-19　羅斯金（John Ruskin）：《黎明習作》（Study of Dawn）。水彩、鉛筆、藍灰色紙，15.4×22.3公分。牛津艾許莫里安博物館（Ashmolean Museum, Oxford）。
圖4-20　漢特（William Henry Hunt）：《海上陣雨》（A Passing Shower at Sea），1864年。鉛筆、紙，9.1×7.2公分。倫敦皇家藝術學院（Royal Academy of Arts）。 
圖5-1　泰納（Joseph M. W. Turner）：《巨石陣》（Stone Henge），1827-38年。From Picturesque Views in England and Wales, vol. 1.
圖5-2　泰納（Joseph M. W. Turner）：《索爾斯堡》（Salisbury），1827-38年。From Picturesque Views in England and Wales, vol. 2.
圖5-3　泰納（Joseph M. W. Turner）：《巴特米爾湖──陣雨》（Buttermere Lake, with Part of Cromack Water, Cumberland: a Shower），1798年展出。油彩、畫布、88.9×119.4公分。倫敦泰德畫廊（Tate Britain）。 
圖5-4　寇克斯？（David Cox）：《風車》（The Mill），1853年。水彩、31.1×36.2公分。貝德福德塞西爾藝術畫廊與博物館（Cecil Higgins Art Gallery & Museum, Bedford）。 
圖5-5　泰納（Joseph M. W. Turner）：《暴風雪──汽船離港在淺灘中放煙幕彈，鉛錘引其方向。艾瑞爾離開哈威奇港當晚，畫家在暴風雪中》（Snow Storm: Steam-Boat off a Harbour’s Mouth making Signals in Shallow Water, and going by the lead, The Author was in this Storm on the Night the Ariel left Harwich），1842年展出。油彩、畫布、91.4×121.9公分。倫敦泰德畫廊（Tate Britain）。 
圖5-6　泰納（Joseph M. W. Turner）：《暴風雪──雪崩與洪水》（Snow storm, Avalanche and Inundation），1837年展出。油彩、畫布、92.2×123公分。芝加哥藝術研究所（Art Institute of Chicago, Illinois）。 
圖5-7　泰納（Joseph M. W. Turner）：《太陽自霧氣中升起》（The Sun Rising through Vapour），1807年展出。油彩、畫布、134.5× 179公分。倫敦國家畫廊（National Gallery, London）。 
圖5-8　泰納（Joseph M. W. Turner）：《黛朵創建迦太基》（Dido building Carthage; or, the Rise of the Carthaginian Empire），1815年展出。油彩、畫布、155.5×232公分。倫敦國家畫廊（National Gallery, London）。 
圖5-9　泰納（Joseph M. W. Turner）：《尤里斯嘲弄獨眼巨人》（Ulysses deriding Polyphemus─Homer’s Odyssey），1829年。油彩、畫布、32.5×203公分。倫敦國家畫廊（National Gallery, London）。 
圖5-10　泰納（Joseph M. W. Turner）：《鐵美黑赫號戰艦被拖去拆毀》（The Fighting “Temeraire”, tugged to her Last Berth to be broken up），1838年。油彩、畫布、91×122公分。倫敦國家畫廊（National Gallery, London）。 
圖5-11　泰納（Joseph M. W. Turner）：《雨、蒸汽與速度》（Rain, Steam and Speed），1844年展出。油彩、畫布、91×122公分。倫敦國家畫廊（National Gallery, London）。
圖5-12　康斯塔伯（John Constable）：《暴風雨海景》（Rainstorm over the Sea），約1824-25年。油彩、紙、畫布、23.5×32.6公分。倫敦皇家藝術學院（Royal Academy of Arts）。 
圖5-13　康斯塔伯（John Constable）：《海上暴風雨──布來頓》（Stormy Sea, Brighton），約1828年。油彩、紙、畫布、16.5× 26.7公分。耶魯英國藝術中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
圖5-14　康斯塔伯（John Constable）：《漢普斯德望向倫敦》（View at Hampstead, Looking towards London），1833年。水彩、11.4× 19.1公分。倫敦維多利亞與亞伯特博物館（Victoria and Albert Museum, London）。 
圖5-15　康斯塔伯（John Constable）：《舊薩倫》（Old Sarum），1834年。水彩、30×48.7公分。倫敦維多利亞與亞伯特博物館（Victoria and Albert Museum, London）。 
圖5-16　康斯塔伯（John Constable）：《雙彩虹風景》（Landscape with a Double Rainbow），1812年。油彩、畫布、33.7×38.4公分。倫敦維多利亞與亞伯特博物館（Victoria and Albert Museum, London）。 
圖5-17　康斯塔伯（John Constable）：《天空與彩虹習作》（Sky Study with Rainbow），1827年。水彩、網線紙、22.5×18.4公分。耶魯英國藝術中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
圖5-18　康斯塔伯（John Constable）：《從草坪看索爾斯堡教堂》（Salisbury Cathedral from the Meadows），1831年。油彩、畫布、151×189公分。泰德畫廊（Tate Britain）。 
圖5-19　康斯塔伯（John Constable）：《漢普斯德雙彩虹》（London from Hampstead with a Double Rainbow），1831年。水彩、灰紙、19.7×32.4公分。倫敦大英博物館（British Museum）。 
圖5-20　康斯塔伯（John Constable）：《巨石陣》（Stoneheng），1836年。水彩、紙、38.7×59.1公分。倫敦維多利亞與亞伯特博物館（Victoria and Albert Museum, London）。 
圖5-21　康斯塔伯（John Constable）：《巨石陣》（Stoneheng），1820年。鉛筆、紙、11.4×18.7公分。倫敦維多利亞與亞伯特博物館（Victoria and Albert Museum, London）。 
圖5-22　寇克斯（David Cox）：《多佛海景》（Dover from the Sea, 1831），1831年。水彩、13×15.6公分。伯明罕博物館與藝術畫廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
圖5-23　寇克斯（David Cox）：《拉弗安城堡》（Laugharne Castle, Caermarthenshire, South Wales），約1833年。水彩、20.9×30.5公分。伯明罕博物館與藝術畫廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
圖5-24泰納（Joseph M. W. Turner）：《拉弗安城堡》（Langhorne Castle），約1833年。From Picturesque Views in England and Wales, vol. 2.　
圖5-25　寇克斯（David Cox）：《太陽、風與雨》（Sun, Wind, and Rain），1845年。水彩、石墨、黑色粉筆、紙、46.4×60.5公分。伯明罕博物館與藝術畫廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
圖5-26　泰納（Joseph M. W. Turner）：《蘭開斯特沙地》（Lancaster Sands），1818年。水彩、28×39.4公分。伯明罕博物館與藝術畫廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
圖5-27　寇克斯（David Cox）：《渡沙地》（Crossing the Sands），1848年。油彩、畫板、26.37×37.9公分。伯明罕博物館與藝術畫廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
圖5-28　寇克斯（David Cox）：《阿爾弗斯頓沙地》（Ulverston Sands），1835年。水彩、紙、60.5×85.5公分。伯明罕博物館與藝術畫廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
圖5-29　寇克斯（David Cox）：《翩曼海灘》（Penmaen Beach），1852年。水彩、鉛筆、蘇格蘭紙、57.1×82.5公分。伯明罕博物館與藝術畫廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
圖5-30　寇克斯（David Cox）：《十字路》（The Cross Roads），1850年。油彩、畫板、16.5×25.4公分。伯明罕博物館與藝術畫廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
圖5-31　寇克斯（David Cox）：《夜間火車》（The Night Train），1856年。水彩、28.5×30.1公分。伯明罕博物館與藝術畫廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。
圖5-32　寇克斯（David Cox）：《在荒野中挑戰暴風雨的公牛》（The Challenge: A Bull in a Storm on the Moor）。水彩、黑色粉筆、粗紙、45.4×64.8公分。維多利亞與亞伯特博物館（Victoria and Albert Museum, London）。 
圖6-1　林內爾（John Linnell）：《肯內爾河》（The River Kennel），1815年。油彩、畫布、45.1×65.2公分。劍橋費茲威廉博物館（Fitzwilliam Museum, Cambridge）。圖6-2　林內爾（John Linnell）：《柯林斯農莊》（Collins’s Farm），1831-34年。油彩、畫板、15.4×37.5公分。倫敦博物館（Museum of London）。 
圖6-3　林內爾（John Linnell）: 《諾亞──大洪水前夕》（Noah─Eve of the Deluge）, 1848年。油彩、畫布、144.7×223.5公分。克利夫蘭藝術博物館（Cleveland Museum of Art, Ohio）。 
圖6-4　林內爾（John Linnell）：《暴風雨》（The Storm或稱The Refuge），1853年。油彩、畫布、90.2×146.1公分。費城藝術博物館（Philadelphia Museum of Art）。 圖6-5　林內爾（John Linnell）：《暴風雨欲來》（A Coming Storm），1873年。油彩、畫布、127 x 167.7公分。格拉斯哥藝術畫廊與博物館（Glasgow Art Gallery and Museum）。 
圖6-6　林內爾（John Linnell）：《日落豐收歸：最後一車》（Harvest Home, Sunset: The Last Load），1853年。油彩、畫布、88.3× 147.3公分。倫敦泰德畫廊（Tate Britain）。 
圖6-7　林內爾（John Linnell）：《薩里風景》（A Surrey Landscape），1858年。油彩、畫布。英國波爾頓藝術畫廊（Bolton Art Gallery, Lancashire）。 
圖6-8　林內爾（John Linnell）：《荒野夕陽》（Sunset over a Moorland Landscape），1850年代。油彩、畫板、21.3×25.6公分。劍橋費茲威廉博物（Fitzwilliam Museum, Cambridge）。 
圖6-9　帕麥爾（Samuel Palmer）：《夜禱返家》（Coming from Evening Church），1830年。混合媒材、紙、30.2×20公分。倫敦泰德畫廊（Tate Britain）。 
圖6-10　帕麥爾（Samuel Palmer）：《月亮與星星伴著牧羊人和羊群》（A Shepherd and his Flock under the Moon and Stars），約1827。黑色與棕色墨、白色樹膠水彩、10.8×13公分。耶魯英國藝術中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
圖6-11　帕麥爾（Samuel Palmer）：《滿月下的牧羊人》（Shepherds under a Full Moon），約1826-30年。筆、棕色墨、樹膠、紙板、11.8×13.4公分。牛津艾許莫里安博物館（Ashmolean Museum, Oxford）。 
圖6-12　帕麥爾（Samuel Palmer）：《滿月》（The Harvest Moon），1833年。油彩、紙、22.2×27.6公分。耶魯英國藝術中心（Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection）。 
圖6-13　帕麥爾（Samuel Palmer）：《七葉樹田園》（Pastoral with a Horse Chestnut Tree），約1831-32年。水彩、鉛筆、紙、33.4×26.8公分。牛津艾許莫里安博物館（Ashmolean Museum, Oxford）。 
圖6-14　帕麥爾（Samuel Palmer）：《羊群與星星》（The Flock and the Star），約1831年。墨汁、鉛筆、紙、14.9×17.75公分。牛津艾許莫里安博物館（Ashmolean Museum, Oxford）。 
圖6-15　帕麥爾（Samuel Palmer）：《明亮的雲》（The Bright Cloud），約1833-34。油彩、色膠、紅木板、23.2×31.7公分。曼徹斯特藝術畫廊（Manchester Art Gallery）。圖6-16　帕麥爾（Samuel Palmer）：《水車》（The Watermill），約1848年。水彩、樹膠、51.3×71.2公分。牛津艾許莫里安博物館（Ashmolean Museum, Oxford）。 圖6-17　帕麥爾（Samuel Palmer）：《亞平寧之夢》（A Dream in the Apennine），1864年展出。樹膠水彩、紙、66×101.6公分。倫敦泰德畫廊（Tate Britain）。
圖6-18　帕麥爾（Samuel Palmer）：《古典河景》（Classical River Scene），約1878年。水彩、樹膠、卡片紙、23.1×35.2公分。倫敦大英博物館（British Museum）。圖6-19　帕麥爾（Samuel Palmer）：《梯若重建祖傳田園》（Tityrus Restored to his Patrimony），約1874年。水彩、樹膠、卡片紙、50.2×69.9公分。伯明罕市博物館與藝術畫廊（Birmingham Museums & Art Gallery）。 
 

第一章　歐陸早期天空元素對英國風景畫的影響

英國風景畫直至十九世紀才在藝壇上擁有重要地位，在此之前是肖像畫和歷史畫的天下。在十七和十八世紀間，英國風景畫主要當作人類各種活動的背景，或藝術家個人情懷的抒發，並未被視為是一種具獨自形態的藝術。與英國的藝術發展相較，歐洲很多地區，尤其是北方低地國家，在十七世紀時風景畫和肖像畫皆已盛行。因英國風景畫的發展遠晚於歐陸，早期受到荷蘭、法蘭德斯及義大利的影響甚巨，故欲探討歐陸早期的天空論述與畫作對英國浪漫時期的風景畫有何影響，應先了解英國早期風景畫的發展與歐陸之間的關聯。

第一節　英國早期風景畫與歐陸的關係

早在十六世紀中期，低地國家已出版有關水彩畫技巧的手冊，例如1549年瑞士西北部巴塞爾（Basel舊稱Basle）就出版了魯法赫（Valentin Boltz von Rufach）所寫的著名手冊《抄本圖繪》（Illuminierbuch）。而水彩畫的創作，尤其是風景畫，亦約於此時的荷蘭已發展完成。1648-50年諾哈特（Edward Norgate, 1581-1650）在《纖細畫或裝飾藝術》（Miniatura or the art of Limning）一書中指出好幾位荷蘭十六世紀和十七世紀初擅長水彩風景畫的畫家，且提到：「風景畫在英國是如此的新……此藝術的名稱是由荷文“landschap”借來的。」英國的水彩風景畫受到十七世紀荷蘭風景畫的影響很大，此乃因英國內戰（Civil Wars, 1642-51）之前和查理二世（Charles II）於1660年復辟以後，有很多荷蘭和法蘭德斯畫家來到英國，他們將荷蘭的風景畫及海景畫介紹到英國，其中最重要的是魯本斯（Peter Paul Rubens, 1577-1640）、戴克（Anthony van Dyck, 1599-1641）、希柏瑞（Jan Siberechts, 1627-c.1703）和維爾德（Willem van de Velde）父子等人。

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