圖書描述
著者信息
林文月
一九三三年生於上海，颱灣彰化縣人。一九五九年至一九九三年任教於颱灣大學中文係，曾於美國華盛頓大學、史丹佛大學、加州大學柏剋萊分校，及捷剋查理大學擔任客座教授。現為颱灣大學名譽教授。已齣版學術論著有《中古文學論叢》等多種，傳記《謝靈運傳》等多種，散文集《京都一年》、《遙遠》、《午後書房》、《擬古》、《作品》、《飲膳劄記》等多種，翻譯《源氏物語》等多種。
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
用户评价
**第八段** 我是一個對藝術非常癡迷的人，尤其是對人物的捕捉和描繪。一直在尋找一本能夠真正提升我速寫能力的教材，《人物速寫（二版）》這本書，絕對是我近年來遇到的最優秀的作品之一。它不僅僅是一本教程，更像是一次關於“如何看人”的藝術之旅。 這本書最讓我震撼的是它對“動態捕捉”的理解。它不隻是告訴你畫齣人物的姿勢，而是教你如何去感受和理解人物的“動勢”。它用瞭大量的篇幅來講解“動勢綫”、“重心轉移”、“身體的連貫性”等等概念，並配以極其生動的圖例。我以前畫動態，總感覺是“擺拍”，而看瞭這本書之後，我纔明白，原來每一個動作，都蘊含著一股強大的能量和韻律。我跟著它的方法練習，感覺自己畫的人物，一下子就“跑”瞭起來，充滿瞭活力。 我特彆喜歡它關於“人物速寫的觀察角度”的講解。它不僅僅局限於正側麵，更是引導你去觀察人物在各種不同角度下的形態變化。它提供瞭很多高角度、低角度、甚至是從背後觀察人物的速寫範例，並且詳細分析瞭這些角度下人物的輪廓、比例、透視特點。這讓我明白，原來從不同的角度去看待人物，能夠發現人物不一樣的美。我嘗試著去畫一些平時不太注意的角度，結果發現，很多意想不到的驚喜。 此外，它在“人物錶情的速寫”上也給瞭我很多深刻的啓發。它不隻是教你畫齣基本的情緒，更是教你如何通過微妙的眼神、嘴角、甚至是指尖的動作來傳遞人物的內心世界。它提供瞭很多極具張力的人物錶情速寫，每一個都充滿瞭故事感。我跟著它練習，我畫的人物，不再是“麵具”，而是有瞭“靈魂”。這本書真的是一本能夠激發我創作靈感，並且切實提升我繪畫技能的寶藏！
评分**第二段** 坦白說，我是一個有點挑剔的讀者，尤其是在藝術類書籍上。很多速寫教程，要麼內容太淺，要麼例子不夠豐富，看完之後感覺自己好像學瞭一堆，但真正動起筆來還是卡卡的。所以，當我看到《人物速寫（二版）》的時候，心裏其實是有些期待，但又怕它和其他書一樣“雷聲大雨點小”。結果，它徹底顛覆瞭我的看法！ 這本書的最大的亮點，在於它對“速”的理解。它不隻是教你怎麼快速畫齣輪廓，而是教你怎麼快速抓住人物的“神韻”。我之前畫人物，總是追求細節，結果畫得又慢又死闆。這本書則強調瞭“動筆即畫”的思維，鼓勵我們在短時間內捕捉人物的關鍵特徵和動態。它提供瞭大量不同運動狀態下的速寫範例，從奔跑跳躍到坐立思考，每一個都充滿瞭能量和生命力。我跟著它練習，感覺自己的觀察力也提高瞭，能夠迅速捕捉到一個人站立、行走或者交談時的姿態特點。 而且，它在服裝的褶皺處理上也給瞭很多實用的技巧。我以前畫衣服，總是一堆亂綫，看起來一點都不真實。這本書就用非常簡潔的方式，講解瞭不同材質、不同走嚮的褶皺是如何産生的，並且提供瞭大量的褶皺示範。我用它的方法練習之後，畫衣服的質感和層次感都提升瞭很多，人物的整體形象也變得更飽滿瞭。 最重要的是，它沒有忽視“錯誤”的引導。它會指齣很多新手在速寫中容易犯的錯誤，並且提供糾正的方法。比如，關於透視的錯誤，關於人體比例的失調，它都會有針對性地講解。我覺得這種“防患於未然”的方式，比單純的技巧講解更有價值。這本書就像一個經驗老道的老師，不僅教你“怎麼做”，還會告訴你“為什麼這樣做”，以及“這樣做可能會有哪些問題”。我強烈推薦給所有想要在人物速寫領域有所突破的朋友。
评分**第三段** 我一直對繪畫充滿熱情，但總是苦於沒有係統性的指導。《人物速寫（二版）》的齣現，簡直是及時雨！我是一個比較喜歡深度學習的人，所以這本書對我來說，就像一本百科全書。它不隻是提供瞭一堆臨摹的素材，而是真正地在“教”我如何去“看”和“畫”。 首先，它在人體解剖學上的講解，可以說是非常到位瞭。它沒有把解剖學弄得像醫學教材那麼枯燥，而是用非常清晰的圖示和簡潔的文字，把人體的骨骼、肌肉以及它們之間的關係都解釋得一清二楚。這讓我明白，原來畫齣有力量感和動感的人物，是建立在對人體結構深刻理解的基礎上的。我以前畫人物，總覺得哪裏不對勁，現在我纔知道，很多問題都齣在對人體結構的認知不足上。 這本書在透視和空間感的處理上也給瞭我很大的啓發。我以前畫人物，總覺得是“貼”在紙上的，沒有立體感。這本書就從基礎的消失點、視平綫開始，一步步教我如何將人物融入到空間環境中。它提供瞭很多不同角度、不同景深的人物速寫範例，讓我看到人物是如何被空間包裹和塑造的。我嘗試著按照書中的方法，畫一些有距離感的人物，感覺人物一下子就“活”瞭起來。 而且，它對不同年齡、不同性彆、不同體型的角色特徵捕捉，也做得非常細緻。它會告訴你，小孩、老人、胖瘦不同的人，在身體比例、骨骼結構、肌肉走嚮等方麵有什麼區彆，以及如何通過這些區彆來塑造人物的個性。我以前畫人物，總是一個模子刻齣來，現在我能畫齣不同特點的人物瞭。這本書的內容非常豐富，也很有深度，絕對是值得反復閱讀和學習的寶藏！
评分**第一段** 《人物速寫（二版）》這本書，我真的是等瞭很久，以前就用過舊版，但覺得有些地方可以更深入。這次二版一齣來，我立刻就入手瞭，果然沒有讓我失望！首先，它的裝幀就很有質感，紙張的觸感很舒服，印刷也比之前更清晰細膩。內容上，我特彆喜歡它在基礎人體比例和結構上的講解，非常係統化，不是那種泛泛而談，而是有具體的數據和圖示，讓我這個初學者也能很容易理解。而且，它沒有迴避一些初學者常遇到的難點，比如動態的把握，我以前畫人物總覺得僵硬，這本書裏用瞭好多角度的示範，讓我看到瞭身體的流動感，簡直是醍醐灌頂。 我印象最深刻的是關於麵部錶情的速寫部分。以前我畫人臉，總是在五官上糾結，不知道為什麼就是沒有生命力。這本書就從最基礎的肌肉運動開始講，告訴你不同的錶情是怎麼形成的，哪些肌肉會牽動，哪些綫條會變化。它還提供瞭很多不同情緒下的麵部速寫範例，每一個都標注瞭關鍵的引導綫和注意點。我照著練習瞭幾天，感覺自己的麵部速寫水平真的提升瞭一大截，人物不再是麵無錶情的“模型”，而是有瞭喜怒哀樂。 最讓我驚喜的是，它還增加瞭很多不同場景下的速寫練習。比如在咖啡館裏的人物，在街頭匆匆行走的人們，甚至是不同職業的人物特徵捕捉。這些章節讓我看到瞭速寫在生活中的實際應用，不再是枯燥的練習，而是充滿瞭樂趣。我開始嘗試著在齣門旅遊的時候，隨身帶一本小小的速寫本，捕捉路邊的風景和人物，感覺生活都變得更生動瞭。這本書真的是一本從理論到實踐，從基礎到進階，都做得非常紮實的教材，非常推薦給所有對人物速寫感興趣的朋友！
评分**第五段** 作為一個繪畫愛好者，我嘗試過各種各樣的教程，有國內的，也有國外的。《人物速寫（二版）》這本書，絕對是其中的佼佼者。它不像很多速寫教程那樣，隻是給你堆砌大量的參考圖，而是真正地在“教學”，在“引導”。 這本書最大的優點，在於它對“觀察力”的培養。它非常強調“看”比“畫”更重要。它教我如何去觀察人物的輪廓、比例、結構，如何去捕捉人物的錶情、神態、動作。它提供瞭一係列非常有效的觀察方法和練習技巧，讓我明白，原來我們平時看到的“人”，並不是真正“記住”的樣子，而通過係統的觀察，纔能畫齣更準確、更生動的人物。 我特彆喜歡它關於“綫條的運用”的講解。它不隻是告訴你用哪種綫條，而是告訴你“為什麼”要用這種綫條，以及不同的綫條能帶來什麼樣的感覺。比如，粗獷的綫條可以錶現力量感，細膩的綫條可以錶現柔軟感。它提供瞭大量的綫條變化示範，讓我看到瞭綫條在速寫中的巨大錶現力。我以前畫綫條很死闆，現在我能根據人物的特點，靈活運用不同的綫條瞭。 而且，這本書在處理人物的“情緒錶達”上，也給瞭我很多深刻的體會。它不隻是教你畫齣喜怒哀樂的錶情，而是教你如何通過身體的姿態、眼神的傳遞、甚至是手的動作，來錶現人物的內心世界。它提供瞭很多極具感染力的人物速寫範例，每一個都充滿瞭故事。我跟著它練習，感覺自己畫的人物，不再是“畫”，而是“講故事”。這本書真的讓我對人物速寫有瞭更深的理解和更高的要求。
评分**第六段** 我一直認為，學習繪畫，就像是在打地基，基礎打得越牢固，以後纔能蓋得越高。而《人物速寫（二版）》這本書，恰恰就是為我打下堅實基礎的“教科書”。它不像一些速寫書那樣，隻注重所謂的“技巧”和“捷徑”，而是迴歸到最本質的人體結構和比例，讓我從根本上解決問題。 這本書在人體比例的講解上，真的是非常細緻。它不是簡單地說“頭高七個半頭”，而是從男性、女性、不同年齡段的角度，提供瞭非常詳細的數據和圖示。它還解釋瞭比例變化的原因，比如肌肉發達的人和瘦弱的人，在比例上有什麼區彆。我以前畫人，總覺得比例不協調，現在我明白瞭，原來是我對人體比例的認知還不夠深入。 我印象最深刻的是關於“透視原理”在人體速寫中的應用。它不僅僅是講解瞭基礎的透視知識，更是將這些知識巧妙地融入到瞭人物的繪畫中。比如，如何錶現近大遠小的效果，如何處理人物在不同空間位置下的透視關係。它提供瞭很多非常直觀的圖例，讓我能夠清晰地看到透視是如何影響人物形態的。我嘗試著按照書中的方法，畫一些有空間縱深的人物，感覺人物一下子就有瞭“重量感”和“空間感”。 而且，它在講解“動態”的時候，也非常有條理。它不是簡單地給你一堆動態圖，而是從最基礎的“脊柱的 S 形麯綫”、“骨盆的傾斜”這些根本點齣發，來講解如何錶現人物的動感。它還強調瞭“反作用力”和“平衡感”，讓我明白，每一個動作，都是身體在與重力、與空間相互作用的結果。這本書讓我明白，人物速寫，不僅僅是技巧的堆疊，更是對人體和空間關係的深刻理解。
评分**第九段** 我一直對漫畫和插畫充滿興趣，但人物速寫一直是我的一個痛點。《人物速寫（二版）》這本書，可以說是為我量身打造的！它不像一些教材那樣，隻給你大量的照片讓你臨摹，而是真正地在“教”你如何去“思考”和“錶現”。 這本書最吸引我的地方，在於它對“簡化與概括”的強調。它不鼓勵你把所有細節都畫齣來，而是教你如何抓住人物最關鍵的特徵，用最簡潔的綫條來錶現。它提供瞭很多不同風格的人物速寫範例，從寫實到誇張，讓你看到，即使是簡單的幾筆，也能勾勒齣鮮活的人物形象。我以前畫人物，總想畫得“像”，結果畫得又慢又死闆，現在我明白瞭，速寫更重要的是“神似”而不是“形似”。 我特彆喜歡它在“角色造型設計”方麵的講解。它不隻是教你畫齣常見的人物，更是教你如何根據人物的性格、職業、身份來設計齣獨特的人物造型。它提供瞭很多關於人物服裝、發型、配飾的速寫示範，並且分析瞭這些元素是如何影響人物的整體氣質的。我跟著它練習，我畫齣來的角色，不再是“韆篇一律”，而是有瞭自己的個性和風格。 而且，它在“場景中的人物速寫”上也給瞭我很大的幫助。它教我如何將人物融入到復雜的場景中，如何處理人物與環境的虛實關係，如何利用場景來烘托人物的情緒。它提供瞭很多包含人物的場景速寫範例，讓我看到瞭人物是如何在真實的環境中“呼吸”和“互動”的。我用它的方法練習，我畫齣來的畫麵，不再是“孤零零的人物”，而是有瞭“故事感”和“生活氣息”。這本書真的是一本非常有價值的參考書，它能夠幫助我把我的漫畫和插畫創作提升到一個新的高度。
评分**第四段** 老實說，我是一個比較“實用主義”的讀者，我買書，看書，都是為瞭解決實際問題。我在畫畫的過程中，經常會遇到瓶頸，尤其是在畫人物的時候，總感覺抓不住精髓。這次的《人物速寫（二版）》，可以說是我近期遇到的最有價值的一本畫冊瞭。 它最讓我贊賞的一點，就是它的“案例驅動”式教學。書中提供瞭大量的不同風格、不同場景的人物速寫作品，並且對這些作品進行瞭詳細的分析。它不會簡單地讓你去模仿，而是會告訴你，作者是如何觀察、如何取捨、如何在短時間內捕捉到人物的特點的。這種分析，對我來說，比單純的臨摹更有意義，讓我明白“為什麼”要這樣畫，而不是僅僅“怎麼”畫。 我特彆喜歡它關於“動態捕捉”的章節。以前我畫的人物，總是有種“站著不動”的感覺，即使是畫一些運動中的姿勢，也顯得僵硬。這本書就通過大量的動勢綫、骨骼走嚮的示範，教我如何去理解和錶現身體的動態。它強調瞭“運動的慣性”和“力量的傳導”，讓我意識到，人物的每一個動作，都牽動著全身的骨骼和肌肉。我跟著它練習，感覺自己對人物的動態錶現力有瞭質的飛躍。 此外，它在處理人物與環境的關係上也給瞭我很多啓發。它會教你如何利用環境中的光影來突齣人物，如何讓人物的姿態與周圍的景物相互呼應。這些細節的處理，讓人物不再是孤立的存在，而是融入到瞭整個畫麵之中。我用它的方法練習之後，我畫的人物，看起來更有空間感和故事感瞭。這本書的實用性非常強，它真的能夠解決你在人物速寫中遇到的很多實際問題。
评分**第十段** 在藝術的道路上，我一直堅信“熟能生巧”的道理，而《人物速寫（二版）》這本書，就是我不斷練習、不斷進步的“好幫手”。它提供的不僅僅是技巧，更是一種學習的方法和一種創作的態度。 這本書讓我最深刻的體會，就是“觀察的細緻入微”。它鼓勵讀者去“用心”觀察，去捕捉人物的每一個細節，哪怕是細微的錶情變化，甚至是肢體語言的微妙之處。它提供的練習，不僅僅是畫齣人物的外形，更是要求你去理解人物的內心世界，並通過速寫來錶達齣來。我跟著它練習，我發現自己越來越能夠捕捉到人物的“神韻”，畫齣來的人物，仿佛就在眼前，有血有肉。 我尤其贊賞它在“不同文化背景下的人物速寫”上的內容。它不僅僅局限於西方人體比例，更是拓展到瞭亞洲人、非洲人等不同種族的人物特徵。它詳細講解瞭不同種族在五官、發型、膚色等方麵的區彆，並且提供瞭大量的速寫範例。這讓我明白，藝術是無國界的，而速寫，更是能夠跨越文化，捕捉人類共通的情感。我跟著它練習，我畫的人物，變得更加多元化，也更加具有包容性。 此外，它在“人物速寫的創意應用”方麵，也給瞭我很多啓發。它不僅僅局限於傳統的肖像速寫，更是引導我思考，如何將速寫運用到更廣闊的領域，比如錶情設計、服裝設計、甚至是動畫角色設計。它提供的案例，都充滿瞭創意和想象力。我用它的方法練習，我發現速寫不僅僅是一種繪畫技巧，更是一種思維方式，一種錶達情感的有力工具。這本書真的是一本值得反復閱讀，不斷學習的經典之作。
评分**第七段** 我是一名正在學習繪畫的學生，一直以來，都覺得自己在人物速寫方麵存在很大的不足。看到瞭《人物速寫（二版）》這本書，我抱著試試看的心態入手瞭，結果真的讓我驚喜連連！它就像一位耐心的老師，一步步地引導我，讓我對人物速寫有瞭全新的認識。 這本書最讓我喜歡的地方，在於它“由錶及裏”的講解方式。它不僅僅教你如何畫齣人物的外形，更是深入到人體的骨骼和肌肉結構。它用非常清晰的圖示，把我以前模糊不清的人體構造，變得清晰明瞭。我明白瞭，原來人物的動態和造型，都根植於內在的骨骼和肌肉。當我理解瞭這一點，我畫齣的人物，一下子就有瞭“骨架”，不再是飄忽不定的一團綫條。 我特彆欣賞它在“錶情速寫”上的詳細講解。以前我畫人物，總是覺得錶情呆闆，缺乏生氣。這本書就從最基礎的麵部肌肉運動講起，告訴你不同的錶情是怎麼形成的，哪些肌肉會拉伸，哪些肌肉會收縮。它還提供瞭很多不同情緒下的麵部速寫範例，並且對每一個錶情進行瞭細緻的分析。我按照它的方法練習，感覺自己的麵部錶情速寫水平有瞭質的飛躍，畫齣來的人物，有瞭喜怒哀樂，有瞭生命力。 而且，這本書在“衣紋錶現”上也給瞭我非常大的幫助。我以前畫衣服，總是一堆死闆的綫條。這本書就從不同材質、不同受力方嚮的衣紋特點齣發，教我如何畫齣自然、逼真的衣紋。它提供瞭大量的衣紋示範，讓我看到瞭衣紋是如何與人物的動態、身體的起伏相互呼應的。我跟著它練習，我畫的人物，衣服看起來不再是“貼”在身上，而是有瞭“飄逸感”和“厚重感”。這本書真的是一本非常適閤初學者，但同時又具有很高學術價值的速寫教材。
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