圖書描述
小說傢新鮮有趣的生活自述，以及想成為作傢的實務指南。
陳芳明的笑點很低、李昂的大小姐風範、嚮陽的人生原則是：要睡飽與有目標……
身兼小說傢與文學雜誌總編輯的王聰威，以小說傢的敘事策略以及細膩觀察，寫身邊的作傢，刻畫入微而又能簡筆勾勒不同作傢的個性，令人窺見當代作傢不為人知的一麵。不隻側寫作傢，也寫自己的日常生活，如何看人、讀書、想事情，這更是一本作傢的教戰守則，從版稅談到作傢名利場與颱灣文壇生態，也從作傢生活談到作品創作，想寫作、想成為作傢、想瞭解作傢的人必讀。
「收錄在這本書裏的文章，其實最接近日常的我如何看人、如何想事情、如何讀書、如何厚臉皮地自言自語……文章本身不太有光滑精緻的文學氛圍，比較像是特彆從寫小說緩齣手來，熬夜製作討朋友開心的簡單手工紀念品……希望您能從這當中，感受到像生菜沙拉般的新鮮趣味與日常的溫柔。」——王聰威
各界不標準推薦
嚮陽、宇文正、李昂、李取中、林文義、陳芳明、陳怡蓁、許悔之、郭上嘉、廖鴻基 （依姓氏筆畫排序）
這是一本文筆暢達而含蘊幽默的隨筆集。談論文學場域，則以近身經驗，暢談當代颱灣文壇生態，道盡作傢名利場上的甘苦，讓人笑中帶淚；寫日常瑣碎，又能麯筆婉書，於隨意中盡得瀟灑，在嬉笑中閃爍人生智慧。——嚮陽（詩人）
這更是一本作傢的教戰守則，從稿費談到名利，生活談到作品，小咖談到大作傢。想寫作、想成為作傢、想瞭解作傢的人，必看、深度地看、認真的看、用力的看……我喜歡讀閑書，還好寫雜文，常被認為不務正業，然張愛玲不正是祖師爺。很高興的發現，年輕一代作傢中，王聰威真是個中好手，吾道不孤也。——李昂（作傢）
《作傢日常》體現瞭聰威於日常時刻的文化境遇和想像，是散文、筆記，其實也像小說；詼諧之中，隨點隨撥，載人紀事，入其內又齣其外。其道雖小，大有可觀焉。——許悔之（詩人‧有鹿文化總經理兼總編輯）
做為一個工作性質十分接近的同業，我必須說：王聰威，你有種！——宇文正（聯閤報副刊主任）
明白的《作傢日常》其實並不尋常；閱人觀物皆秀異於嚮來散文的感思紀實。——林文義（作傢）
在聰威眼下、筆下，彷如魔杖揮過，繁復的也變透明瞭，緊張的都變好玩瞭。聰威這部散文集根本是想告訴大傢，寫作也可以這麼輕鬆、這樣愉快。——廖鴻基（作傢）
他的散文沒有身段，沒有姿態，沒有矯情，卻富有韻味。他很懷舊，也很煽情，又很會搞笑，就是這些特質，使我不能不多看他一眼。——陳芳明（作傢、政治大學颱灣文學研究所教授）
這是一本完完全全的作傢完全手冊。絕對推薦！——李取中（《The Big Issue大誌雜誌》總編輯）
聰威好會寫書與人的因緣、以及我們看不到的作傢日常麵嚮，當初「那些作傢教我的事」專欄在OKAPI進行期間，我每個禮拜都好期待收到稿子。——郭上嘉（博客來OKAPI網站編輯）
讀者不小心推薦
我直接摺倒在床上大笑，幸好腰骨還算是軟Q的纔沒拉傷。這內容夠妙趣又溫暖。 ——李捧各
閱讀的過程真的很輕鬆、很愉快，大概就跟看《瓦力》和《無敵破壞王》的感覺差不多，是能讓人心情變好的書呢！——Yi-ping Chen
筆調幽默，常常讀著讀著還以為是與朋友的垃圾話，心情就跟著作者的如珠妙語寬暢起來。——吉吉復吉吉
把尋常生活寫得有滋有味，像是從容地用細細的木筷挑魚刺那樣，是相當帥氣的事情啊！——周項萱
身為父親的女兒，我以為這輩子再也不會輕易認為誰是真的幽默瞭。可是這次我服瞭。——盧養宣
著者信息
王聰威
小說傢，1972年生，颱大哲學係、颱大藝術史研究所畢業。曾獲巫永福文學大奬、中時開捲十大好書奬、法蘭剋福國際書展選書、颱北國際書展大奬決選、颱灣文學奬金典奬入圍、宗教文學奬、颱灣文學奬、打狗文學奬、棒球小說奬等。
雜誌人，現任聯閤文學雜誌總編輯。曾任颱灣明報周刊副總編輯、marie claire執行副總編輯、FHM副總編輯。聯閤文學雜誌在其主導的大規模改版後，於2016年首次榮獲金鼎奬年度雜誌大奬與最佳人文藝術類雜誌奬，2017年則榮獲金鼎奬最佳雜誌美術設計奬。
著有長篇小說《生之靜物》、《師身》、《戀人曾經飛過》、《濱綫女兒──哈瑪星思戀起》、短篇小說集《復島》、《稍縱即逝的印象》、散文集《編輯樣》、《作傢日常》、《中山北路行七擺》、《颱北不在場證明事件簿》等。
圖書目錄
笑點很低的陳芳明：「我是所長，不用去參加開學典禮！」
神仙嚮陽：「第一要睡飽，第二要有目標。」
旅外作傢R君：「我的稿費最低是一字五元。」
大小姐李昂：「彆告訴大傢，我怕他們會擔心。」
閃光人夫林文義： 「恭喜啊，要發帖子給我喔！」
美男子許悔之：「明天記得要簽約喔！」
冰山袁哲生：「十比一纔是真正的味道。」
媒體大哥大J君：「我們一上桌，就會自己先敬一輪。」
硬漢廖鴻基：「因為有塑化劑，所以沒教堂！」
小說傢讀者：「文學是從今天開始，我們做齣來那樣！」
年輕創作者巴哈君：「獲得文學創作補助的都是靠人脈！」
充氣作傢瑪麗：「我比猴子更聰明喔！」
最終迴！來自作傢大哥大姊的必殺人生大事提問！
輯二．作傢名利場
進入一個不一樣的世界
連硃天心的人生也一併附上去
比美國大聯盟經營效率更低的行業
不是所有人都會腐化殆盡
輯三．不讀書的日常
逛市場
坐捷運
帶便當
打小孩
芒果乾
養盆栽
咕咕咕
挖肩裝
洗碗盤
剪頭發
剪頭毛
罵老婆
倒垃圾
輯四．略讀生活
氛圍與情節的基本立場
詩應有的樣子
我願活在妳的散文裏
讓人嘴巴發乾的抽象小說
尋找西西迷
十八歲的世界裂開瞭
居酒屋式隨筆
神祕時刻
療癒的形式
「後青春期」的兩種形式
作傢最後的題材
我們都已經這樣瞭
人生也不算太爛
使傢族濛羞的原因
更值得被愛
輯五．遇見孩子氣的我
文青
宿捨
打工
聯誼
環島
跨年
後記
圖書序言
討朋友開心的手工紀念品
某天我暗自在心裏決定：「從今天開始，我要認真地成為一個小說傢。」之後，就很少主動寫其他文類的作品。因為要一邊去上班一邊寫作，能夠空齣來的時間實在太少瞭，所以隻能專心做一件事情，一有空寫作的話，隻能全部想著小說的事情，各種細節不厭其煩地考慮，自然沒辦法去鍛鍊現代詩或是散文等等的寫法。
年輕一點的時候，熱中於嘗試不同的寫作方式，不用說什麼都會寫一點，大學時代甚至一度想要成為純粹的詩人，但現在已經完全不行瞭，畢竟是截然不同的東西，就像跑馬拉鬆跟四百公尺跨欄的差異度，疏於練習這麼久的狀況下，我已經不可能成為詩人或者是散文傢瞭。
那麼，總還是會有人來找我寫跟小說無關的東西的時候怎麼辦呢？各式各樣的感想、序文、推薦、專欄或是書評，我當然很高興人傢願意來找我寫，隻要答應瞭也一定會想好好寫，可是怎麼辦呢，雖然知道「閤適的」文體應該是什麼樣子，但卻沒辦法寫齣來，就算花時間一一思考、整修，也會十分勉強。於是我想，（也有些偷懶）要做這樣勉強自己性格與技術不足的事情，不如乾脆地隻寫自己會寫的東西就好瞭，因此就像您在這本書裏讀到的，這書從文章類型與組成形式上來看，必定會被歸類為「散文集」，不過我實在很心虛將這樣的作品跟真正的「散文」放在同一個籃子裏。
因為與其說是寫文章給陌生的讀者讀，不如說是在挑擅長的聊天題材，就像是隔天不用上班的日子，在居酒屋或是小酒館裏，跟熟悉的朋友說話。酒喝到瞭稍微臉有點熱熱的程度，但是還不打算結束，又追加瞭一兩道小菜比較安心，忽然開始沒頭沒腦地轉換成自己喜歡的話題，所以像「陳芳明的笑點很低」、「我喜歡打小孩」這樣的開頭也敢大剌剌地寫，接下去想到什麼就說什麼，不管對方跟不跟得上，有沒有興趣，是不是該迴傢瞭，心裏想是好朋友的緣故，所以讓自己放肆一點，說得遠一點沒關係，人傢多少會寬容對待，並不會暴怒痛打我一頓，頂多唸個兩句：「飯可以亂吃，話可不能亂說啊！」而且不管我最後寫得怎麼樣，文章的樣子有多麼奇怪，我總有個藉口可以說：「這是身為小說傢的我，盡可能誠實地錶達自我的結果。」
收錄在這本書裏的文章，其實最接近日常的我如何看人、如何想事情、如何讀書、如何厚臉皮地自言自語……文章本身不太有光滑精緻的文學氛圍，比較像是特彆從寫小說緩齣手來，熬夜製作討朋友開心的簡單手工紀念品，若以歸類為散文集的範疇來說，這是缺乏這方麵高深技巧的我所能做到的，基本上應該是相當好懂的文章，無論是道理或是心意，「因為我想坦坦白白地告訴您我想說的一切」，也希望您能從這當中，感受到像生菜沙拉般的新鮮趣味與日常的溫柔。至於太復雜的事情，還是留給小說吧。
圖書試讀
笑點很低的陳芳明：「我是所長，不用去參加開學典禮！」
陳芳明的笑點很低。
我第一次見到他，是在開捲十大好書的頒奬典禮上，但就隻是遠遠看他而已，那可是陳芳明，怎麼樣跟我這種小輩也不會有關係。第二次見到他，則是在颱北故事館，他要主持我和吳明益的朗讀會。我和他早到瞭，主辦人把我們兩個安排在附設的咖啡館裏，麵對麵坐著。
「你要吃什麼？」陳芳明老師說。
「呃……那個，德國豬腳好瞭。」
「那我要吃雞腿。」
講完那句話之後，在餐點端上來之前，我個人立刻陷入一片死寂，那時我還沒到聯閤文學任職，因此完全不認識本人，兩個人一點公私交集都沒有，就算從腸子裏挖挖看，也挖不齣來任何共同話題。他問瞭問我是什麼學校畢業的，現在在做什麼，然後誇奬瞭一下我的新書寫得很好，連他太太都很愛看，他也在報紙上寫瞭推薦。他大概看我的錶情相當不自在，甚至還親切地問瞭我結婚的事情。「怎麼辦！」我一邊必恭必敬地說謝謝，一邊心裏想，「對麵坐的可是那個陳芳明，看起來就是非常嚴肅的樣子，我要是隨便亂說話的話，一定會被當作蠢蛋的，以後也彆想在這圈子裏混下去瞭。」就這樣，直到那個活動結束之前，我一直處於高度「尊敬」的警戒狀態，等到我坐上捷運纔從那狀態裏恢復過來。
從此之後，我一見到他，就會自然而然保持戒慎恐懼的模樣。這當然是因為我非常尊敬他的關係，而且如果直視他的眼神，會發現裏頭總是透露著一種強悍、不由分說的壓製力，但是一方麵，不知道是從何時或是何處開始，整個情況卻變得有點歪掉瞭，像是以下這樣：
某次我們談完閤約一類的正經事之後，芳明老師說：「我要開始寫小說瞭。」
「我聽說瞭，老師。」我說，「但真的，你不要寫，彆來搶我的飯碗。」
「反正我要寫的是左營的故事，又不會寫到旗津和哈瑪星。」
「整個高雄我都要寫。」
「哪有這樣的，不行，左營我要寫。」
「好吧，那我要寫旗津、哈瑪星和鹽埕埔，左營就讓給你瞭。」
「好的，謝謝你。哈哈哈哈哈哈哈……」
這到底是怎麼迴事？我雖然以擅說渾話在友儕間見長，但卻敢沒大沒小到這個地步，而他居然也相當配閤地笑個不停。
用户评价
拿到《作傢日常 (二版)》這本書，我首先被它樸實的書名所吸引。在臺灣，我們總是被各種資訊轟炸，而“日常”這個詞，卻能帶來一種踏實和親切感。我對作傢們的“工作流程”非常感興趣。他們是如何規劃自己的寫作時間？在漫長的寫作過程中，他們又是如何保持專注和效率的？我希望能從書中找到一些實際操作的建議，或許也能應用到自己的學習和工作中。同時，我也很好奇，作傢們是如何“尋找靈感”的？他們是否會主動去尋找，還是靈感會不請自來？這種靈感的來源，是否與他們的個人經歷、閱讀習慣，甚至生活態度有關？在臺灣，我們擁有豐富的在地文化和歷史，我希望這本書能夠觸及到，臺灣作傢是如何將這些在地元素融入到他們的創作之中，如何讓文學作品帶有獨特的臺灣風味。這本書的“二版”，也讓我對其內容的更新和深化有瞭更高的期望，我希望能看到更多關於當代臺灣作傢，他們在快速變遷的社會中所麵臨的挑戰與機遇。我期待《作傢日常 (二版)》能讓我從更實際的層麵，理解作傢這個職業，並從中獲得一些關於如何更好地生活和創作的啟發。
评分初見《作傢日常 (二版)》這本書，我腦海中立刻浮現的是，作傢們在書桌前，或沉思，或疾書，與紙筆進行著一場場無聲的對話。這本書的“日常”二字，恰恰吸引瞭我，因為我總覺得，最動人的文學作品，往往源於對生活最真實的感悟。我非常想知道，在這本書裡，作者是如何揭示作傢們的“靈感來源”的？他們的靈感，是來自於突如其來的頓悟，還是源於長期對生活的觀察和積澱？又或者，他們是怎樣在尋常生活中，發現那些閃爍著文學光芒的火花？我很好奇，作傢們在麵對“批評與讚譽”時，是如何調整自己的心態的？他們是怎樣在褒貶不一的評價中，保持清醒的頭腦，不為外界所左右的？我希望這本書能夠分享一些關於他們心態調適的智慧。在臺灣，文學創作經歷瞭不同的時代變遷，也承載著豐富的文化底蘊。我希望這本書能夠觸及到，臺灣作傢們在當代社會的創作生態，他們麵臨著怎樣的機遇與挑戰，又如何在這其中尋找自己的聲音。這本書的“二版”，也讓我對內容的更新和深化有瞭更高的期待，我希望能看到更多關於當代作傢的獨特視角和創作經驗。我期待《作傢日常 (二版)》能夠讓我更加貼近作傢們的真實生活，從中汲取力量，也更深刻地理解文學的意義。
评分《作傢日常 (二版)》這本書，在我手中，彷彿是一個通往作傢們內心世界的鑰匙。我一直認為，能夠創作齣觸動人心的作品的作傢，一定有著比常人更豐富、更細膩的內心世界。而這本書的“日常”二字，則讓我聯想到，這種豐富的內心，恰恰是從他們最真實、最平凡的生活中滋養齣來的。我特別期待，這本書能夠帶我走進作傢們的“創作習慣”的剖析。他們是怎樣安排自己的寫作時間？是清晨的寧靜，還是深夜的孤寂？他們是否有特殊的儀式感，來進入創作狀態？這些看似微小的細節，或許正是他們能夠持續產齣高品質作品的關鍵。我很好奇，作者在這本書裡，是如何描寫作傢們的“人際關係”的？他們是否因為職業的特殊性，而與外界保持著一定的距離？又或者，他們的人際交往，如何為他們的創作帶來靈感和啟發？在臺灣，文學的傳承與創新，一直是一個備受關注的議題。我希望這本書能夠觸及到，臺灣作傢們是如何看待文學的傳承，他們又是如何將傳統的文學精神，融入當代的創作之中。這本書的“二版”，也讓我聯想到，作者對主題的深入研究和更新，我期待看到更多關於當代作傢，特別是能夠代錶臺灣文學新風貌的創作者們的故事。我希望《作傢日常 (二版)》能夠讓我更深刻地理解，一位偉大的作傢，不僅僅是文字的匠人，更是生活的哲學傢。
评分《作傢日常 (二版)》這本書，在我翻開第一頁的時候，就勾起瞭我對作傢這個群體的好奇心。作為一個生活在臺灣的普通讀者，我總是對那些能用文字編織齣奇幻世界，或深刻剖析人性的人們，懷有一種特殊的敬意。但我更想知道的，是他們在那些閃耀的文字之外，真實的生活麵貌。這本書的“日常”二字，恰恰搔到瞭我的癢處。我期待的，並不是那種遙不可及的藝術傢形象，而是他們在平凡日子裡的掙紮、堅持與智慧。我特別想瞭解，作傢們是如何“觀察”生活的？他們的眼睛，是不是比我們常人更敏銳，更能捕捉到那些被我們忽略的細節？又或者，他們是如何將這些日常的觀察，轉化為文字的養分的？我很好奇，這本書中有沒有提到作傢們的“寫作紀律”？是否有些作傢是嚴謹地按照時間錶進行創作，而有些則更隨性？這種紀律的養成，對他們的創作有何影響？在臺灣，文學創作同樣麵臨著市場的壓力，我希望這本書能夠深入探討，作傢們如何在堅守藝術追求的同時，也需要麵對商業現實，他們是如何權衡這其中的關係的？對於很多渴望寫作的年輕人來說，這本書或許能提供一些寶貴的經驗和啟示。我希望它能告訴我們，成為一個作傢，不隻是擁有天賦，更需要的是毅力、耐心，以及對生活永不熄滅的熱情。我期待《作傢日常 (二版)》能夠揭示作傢們不為人知的另一麵，讓我們看到，那些文字背後，同樣有著血有肉、有笑有淚的真實人生。
评分《作傢日常 (二版)》這本書，在我手中，散發著一種淡淡的墨香，也彷彿開啟瞭一扇門，讓我得以窺見作傢們不為人知的內心世界。我對“日常”這個詞，有著特別的情感，因為我總覺得，最動人的故事，往往就藏在我們最平凡的生活裡。我非常想知道，作傢們是如何“培養”自己的文學敏感度的？他們是否能從日常的點滴細節中，發現別人看不到的意蘊？又或者，他們是如何通過持續的練習，來提升自己捕捉和錶達情感的能力？我很好奇，在這本書中，作者是如何描寫作傢們的“自我反思”的？他們是否會定期審視自己的作品，尋找改進的空間？他們又是如何從失敗和錯誤中學習，並不斷超越自我的？在臺灣，文學創作，不僅是藝術的錶達，也承載著對社會的觀察與關懷。我希望這本書能夠觸及到，臺灣作傢們是如何迴應社會的議題，他們的作品又如何反映齣當代臺灣的麵貌。這本書的“二版”，也讓我對它可能蘊含的更豐富的內容和更新的視角有瞭更高的期待，我希望能看到更多具有前瞻性的見解。我期待《作傢日常 (二版)》能讓我更加貼近作傢們的真實生活，並從中獲得對生活、對創作，以及對人生價值的深刻體悟。
评分我必須說，《作傢日常 (二版)》這本書，在我手裡的時候，散發齣一種難以言喻的、屬於文字工作者的瀋靜氣質。我一直認為，文學的魅力，很多時候並不在於那些辭藻的華麗，而在於那種細膩入微的觀察與深刻的體悟。而作傢，本身就是最擅長在日常中捕捉這些瞬間的職人。這本書的標題，雖然簡潔，卻點齣瞭核心——“日常”。我對“日常”這個詞，有著特別的感受。在臺灣，我們生活的步調，有時候快得讓人喘不過氣，但也正是在這樣快節奏中，我反而更渴望去尋找那些慢下來、沉澱下來的時刻。我希望這本書能帶我進入作傢們的“慢時光”，看到他們如何在柴米油鹽、雞毛蒜皮中，尋找創作的靈感，如何將這些看似瑣碎的經驗，昇華為動人的故事。我很想知道，作者在這本書裡，是否觸及到瞭作傢們的“孤獨感”？畢竟，寫作這件事情，本質上是一場個人的修行，很多時候，是與自己獨處的漫長過程。這種孤獨，是怎樣影響他們的創作，又是怎樣被他們剋服的？另外，我一直對作傢們的“閱讀習慣”很好奇。他們是怎樣汲取前人的智慧，又是怎樣在廣泛的閱讀中，找到自己的聲音？這本書有沒有分享一些具體的閱讀方法，或者推薦一些對他們影響深刻的作品？作為一個熱愛閱讀的臺灣讀者，我總覺得，好的作品，往往能夠引領我思考，拓寬我的視野，甚至改變我對世界的看法。我期待《作傢日常 (二版)》能夠給我帶來這樣的啟發，讓我更深刻地理解，一位作傢，是如何在看似平凡的日常中，創造齣不平凡的文學世界。
评分拿到《作傢日常 (二版)》這本書，我腦袋裡浮現的第一個畫麵，就是許多作傢坐在書桌前，窗外陽光正好，咖啡香氣瀰漫，那種理想中的創作狀態。當然，我知道這隻是美好想像。我更想知道的是，真實的作傢日常，究竟是怎樣的？尤其是在臺灣這樣一個充滿活力的文化環境裡，作傢的創作過程，會不會受到一些獨特的社會脈動影響？我一直對於他們如何麵對“寫作瓶頸”這個話題非常感興趣。靈感枯竭、思緒停滯，這對任何創作者來說，都是一場煎熬。我想知道，在這本書裡，作者是如何描寫作傢們如何與之抗衡，他們有沒有一些獨門的“解套”秘訣，或是怎樣在低榖中尋找新的動力？還有，作傢們的“生活平衡”問題。他們如何在傢庭、社交、個人興趣與寫作之間取得平衡？這其中肯定有著許多不為人知的取捨和智慧。我尤其好奇，他們是如何保護自己的創作時間和空間的，畢竟，在這個訊息爆炸的時代，專注是一件多麼難得的事情。此外，我也希望這本書能觸及到作傢們的“自我質疑”。我想，再優秀的作傢，也會有對自己作品產生懷疑的時刻。這種內在的掙紮，是如何驅動他們不斷進步的？這本書的“二版”，也讓我聯想到，作者可能對內容進行瞭更新和深化，我期待看到更多關於當代作傢，特別是臺灣本土作傢，在當下社會背景下的創作實況。我希望這本書不隻是一本介紹作傢生活的書，更能是一本引發讀者對於創作、對於生活、對於自我價值的深度思考的契機。
评分拿到《作傢日常 (二版)》這本書，老實說，一開始我是帶著一點點“看熱鬧”的心情去翻的。畢竟，作傢這個職業，在很多我們這種普通人眼中，總是濛著一層神秘的麵紗，似乎他們就是靠著天馬行空的想象力，在字裏行間就能呼風喚雨。但這本書，尤其是它“二版”的定位，讓我覺得作者可能想要更深入地挖掘這個“日常”背後的東西，而不是停留在那種浪漫化的想像。我最期待的就是，作者能不能真的把那些作傢們在生活瑣碎中，在靈感枯竭的時刻，在麵對市場壓力時，真實的掙紮和堅持給我們呈現齣來。我希望看到的不隻是那些光鮮亮麗的齣版獎項，而是他們如何從生活中汲取養分，如何與孤獨為伴，如何一次次地推翻自己再重塑。臺灣的文學圈，一直都有著一股紮實的創作能量，但也免不瞭受到外來文化的影響，以及市場的現實考驗。我想知道，在這本書裡，作者是如何看待臺灣本地的作傢群體，他們麵臨的獨特挑戰是什麼？還有，對於新進的創作者，這本書是否能提供一些實質性的建議，而不是空泛的鼓勵？我特別在意的是，作者在談論“日常”時，有沒有辦法讓那些看似平凡的細節，產生齣令人迴味的哲思，讓讀者在閱讀時，不單單是瞭解一個作傢的生活，更能從中找到與自己生活連結的共鳴點，或許是麵對睏境的勇氣，或許是對生命細微之處的覺察。這本書的“二版”，也暗示著它可能經過瞭時間的沉澱和讀者的反饋，我很好奇，這次的更新，又會帶來哪些新的視角或者更深刻的洞見，讓我對“作傢”這個職業，乃至於“創作”本身，有更立體的認識。
评分當我拿到《作傢日常 (二版)》這本書時，我腦海中立刻浮現的是，作傢們的書桌，以及堆積如山的書籍和手稿，伴隨著一杯咖啡，或者一杯茶，在寂靜的深夜裡，與文字進行一場場的對話。這本書的標題，明確指齣瞭它所要探討的核心——“日常”。而我，作為一個對文學充滿熱情的臺灣讀者，對於作傢的“日常”，總是充滿瞭無限的想像和好奇。我更想知道的是，那些看似充滿詩意和靈感的創作過程，實際上是如何在平凡的日常生活中，一點一滴積纍起來的。我非常期待這本書能深入探討，作傢們是如何“取材”於生活的。他們的日常觀察，是否就像一個巨大的寶藏，讓他們能夠隨時取用？又或者，他們是怎樣從看似枯燥乏味的日常細節中，提煉齣不平凡的意義？我很好奇，在這本書中，作者是如何描寫作傢們的“心態管理”的？畢竟，創作是一條孤獨而漫長的路，如何保持積極的心態，如何麵對挫摺和批評，這其中肯定蘊含著不少智慧。在臺灣，文學的發展有著深厚的根基，同時也麵臨著時代的變遷和挑戰。我希望這本書能觸及到，臺灣作傢在當代社會的創作現況，他們麵臨著怎樣的獨特環境，又如何在這其中找到自己的定位。我期待《作傢日常 (二版)》不僅能讓我窺見作傢們的日常生活，更能讓我從他們的經驗中，獲得對生活、對創作，甚至對人生意義的深刻啟示。
评分《作傢日常 (二版)》這本書，當我翻閱它時，我彷彿置身於一個作傢們的私密空間，看著他們在看似平凡的日常裡，孕育齣不朽的篇章。這本書的“日常”二字，點明瞭我對它的期待——我想知道，那些偉大的文學作品，究竟是如何從最真實的生活中生長齣來的。我特別想瞭解，作傢們的“生活細節”是如何被他們轉化為文學素材的？他們是如何捕捉那些稍縱即逝的情緒、場景和對話，並將其融入到創作中的？我很好奇，在這本書中，作者是如何描繪作傢們的“自我提升”的？他們是否會定期反思自己的寫作，並尋找提升的空間？他們又是如何學習新的知識和技能，來豐富自己的創作庫的？在臺灣，文學的發展，總是與時代的脈動緊密相連。我希望這本書能夠觸及到，臺灣作傢們在當代社會的創作睏境與突破，他們如何迴應時代的呼喚，又如何用文字記錄下屬於這個時代的記憶。這本書的“二版”，也讓我對它可能蘊含的更深層次的探討和更新的內容充滿瞭期待，我希望它能提供更多元和深入的見解。我期待《作傢日常 (二版)》能帶我走進作傢們的內心世界，讓我更加理解，偉大的文學，其實離我們的生活並不遙遠。
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