花開：張愛玲上海三十年(二版) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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舊傢是張愛玲文字的原鄉
　　上海給瞭張愛玲許諾，張愛玲用絕世傳奇迴報瞭上海
　　
　　張愛玲的一生大緻可以分為兩個階段：
　　
　　第一階段是上海的張愛玲（1920—1952）
　　關鍵字：顯赫傢世、問題少女、背叛傢族、香港求學、公寓女作傢、瞬間繁華、亂世姻緣、黯然離場。
　　
　　第二階段為美國的張愛玲（1955—1995）
　　關鍵字：文藝營閃婚、紐約墮胎、重訪邊城、詞語事件、垃圾事件、人蟲大戰、中鞦辭世。
　　
　　張愛玲的創作與上海這座大城市是分不開的。上海是她的城，她一生重要的著作都在這邊完成。想要走進張愛玲的世界，唯有走進她曾駐足過的這座城市。
　　
　　淳子女士憑藉其對上海史的研究專業，與對張愛玲作品透澈的理解與掌握，重現張愛玲創作生涯的華采段落，及其一生的情感座標，張愛玲在上海滯留過的足跡，從她的齣生地到離開上海避居香港，之後於1955年輾轉赴美前，共18處地方，全書收錄與張愛玲相關的人地事物的百餘幀照片，充滿瞭張愛玲的故事與記憶……
　　
　　因為有淳子女士鍥而不捨地追尋，钜細靡遺地考證，我們纔能從《孽海花》裏，看見張愛玲如何在康樂村的童年時光中，不經意洩漏瞭戀父情結；從《易經》裏得知她對母親的愛恨矛盾，如何在開納公寓中一發不可收拾；又從《小團圓》裏體會讓她刻骨銘心的鬍蘭成，如何在美麗園裏讓她不知所措。
　　
　　「舊傢是張愛玲文字的原鄉。」作者淳子女士一語道盡瞭「張愛玲式的華麗與蒼涼」──那絕美的文字，所謂何來。
　　
　　※原書名《她的城。張愛玲地圖》

《都市的迷宮：民國上海的流光剪影》 一、 浮華錶象下的暗流湧動 本書深入剖析瞭民國時期上海這座“冒險傢的樂園”的復雜肌理。不同於傳統對摩登都市的浪漫化描繪，本書著重探討瞭光鮮亮麗的背後，那些被權力、資本與欲望交織而成的隱秘網絡。 從租界內外的法律真空地帶，到幫派勢力對底層社會的實際控製，本書以嚴謹的史料考證，重現瞭上海作為國際金融中心和罪惡溫床的雙重麵貌。我們檢視瞭二十世紀三四十年代，各國勢力如何在黃浦江畔角力，如何利用上海的經濟特權，為即將到來的動蕩積蓄力量。 核心議題聚焦於： 金融風暴與投機經濟： 詳述瞭棉紗期貨、黃金大鰐以及外灘銀行體係的運作模式，揭示瞭普通市民如何在金融投機的漩渦中起落沉浮。 租界的“國中之國”： 詳細分析瞭公共租界工部局和法租界公議局的行政架構，以及它們在主權模糊地帶如何維持看似有序的社會秩序，以及這種秩序對中國本土社會産生的深刻異化效應。 黑幫與政治的聯姻： 通過對杜月笙、黃金榮等人物的個案研究，勾勒齣青幫勢力滲透進政治、經濟乃至文化領域的權力路徑，以及他們如何成為維護特定階層利益的“穩定器”。 二、 摩登生活：身體、空間與消費 上海的“摩登”並非一蹴而就，而是由無數具體的日常實踐構築而成。本書將目光投嚮市民階層對新生活的追逐，探討瞭消費主義如何成為重塑身份認同的核心驅動力。 空間維度上： 我們考察瞭“石庫門”裏弄的垂直社會結構，探討瞭這種特殊的居住形式如何影響傢庭倫理與鄰裏關係。同時，對新式裏弄、公寓大樓的齣現，象徵著個體化和私密性的崛起，成為都市現代性的重要標誌。 身體與時尚： 旗袍的演變不僅僅是服裝史上的一個章節，更是社會性彆角色流動的晴雨錶。本書分析瞭月份牌上的女性形象如何定義瞭“新女性”的審美標準，以及這種審美如何被電影、廣告和百貨公司共同塑造。我們審視瞭西式生活習慣（如咖啡館文化、舞廳社交）如何在上海上流社會中紮根，以及這些舶來品是如何被“本土化”並帶有強烈的階層烙印。 文化消費與媒介： 書中細緻描繪瞭報紙、小說連載、電影放映如何構建起上海人的共同想象空間。特彆是對月份牌這種低成本、高傳播媒介的研究，揭示瞭大眾文化如何超越精英階層的藩籬，深入到城市的每一個角落。 三、 文學的現場：城市經驗的敘事張力 上海不僅是資本和權力的中心，也是文學創作的熔爐。本書將文學作品視為理解特定時代心理狀態的“現場報告”，重點分析瞭不同作傢如何捕捉並反映這座城市的內在矛盾。 我們不局限於單一的文學流派，而是對比瞭鴛鴦蝴蝶派的通俗敘事與左翼作傢對社會現實的深刻批判之間的張力。探討瞭作傢們如何利用上海特有的地理和文化景觀（如跑馬場、霞飛路、蘇州河）作為其敘事背景，來映射人物的漂泊感、疏離感和身份焦慮。 核心分析點包括： 1. “人”的異化： 探討在快速的城市化進程中，個體如何被工具化、商品化，以及這種異化感如何在文學人物的內心世界中體現為迷失與非理性。 2. 性彆與空間： 重點分析瞭舞女、摩登女郎、傢庭主婦等不同女性形象在都市空間中的遊走與受限，揭示瞭現代性對傳統性彆觀念的衝擊與重塑。 3. 語言的混雜性： 分析瞭上海方言、英語、官話在日常交際中的交融狀態，以及這種語言的“混血性”如何反映瞭這座城市身份的復雜性與流動性。 四、 曆史的斷裂與記憶的重塑 本書的最後一部分，聚焦於曆史轉摺點——抗戰勝利前後上海的劇變。這座城市在短暫的“光復”狂歡後，迅速陷入惡性通貨膨脹和政治清洗的陰影。 我們考察瞭市民階層在曆史巨變麵前的集體反應：從對迴歸祖國的最初期望，到對接收亂象的失望，再到麵對日益嚴峻的經濟睏境時的無力感。本書認為，上海的“黃金時代”並非一個封閉的單元，而是連接著更廣闊的近代中國曆史進程的一個關鍵節點。對這段曆史的重構，旨在理解當代中國城市精神的源頭及其復雜遺存。 通過對檔案文獻、私人信件、舊報紙以及藝術作品的交叉印證，《都市的迷宮》試圖為讀者提供一幅立體、多維的民國上海圖景，它既是東方的巴黎，也是現代性的試驗場，更是一個充滿張力、永不平靜的“活的曆史”。

作者簡介

淳子

　　上海女作傢，張愛玲研究專傢，中國作傢協會會員、上海作傢協會會員、國傢一級文藝編輯、復旦大學特約研究員、復旦大學海派文化研究社副社長、上海社科院國際文化交流學會理事、原上海東方廣播電颱主持人、美國路易斯安那州首府巴頓魯治榮譽市長、澳大利亞雪梨旗袍協會榮譽會長等。

　　齣版作品有《花開：張愛玲上海三十年》、《花落：張愛玲美國四十年》、《民國瑣事》（以上皆立緒文化）、《旗袍》、《口紅》、《民國風雅》、《白天睡覺的女人》、《上海閑女》、《上海老房子裏，點點胭脂紅》、《前天》、《與名人約會》、《名人訪談》等共計500萬字。曾獲廣電部優秀編輯奬、中國廣播電視協會金筆奬、中央電視颱《百傢講壇》優秀節目奬、上海作傢協會優秀作品奬以及省市級、行業協會各類奬項二十多種。
 

作者序 上海是她的城╱淳子

最後的小客廳──吳凱聲私宅，江蘇路二八五弄廿八號
一個墓穴。父親，繼母，弟弟，都死在這裏，死在舊上海大律師吳凱聲傢的客廳裏。死瞭，都死瞭。比如榮寜二府，落得大地白茫茫一片好不乾淨。乾淨是乾淨瞭，悲涼卻是揮之不去的。

在《孽海花》裏尋找傢族的軌跡──康樂村，延安中路七四○弄十號
隔壁，船王嚴同春傢的巨型海派大宅門。紅色磚牆，如同蘇格蘭花呢，有一種溫暖在裏麵。父親的書房和下午的陽光。在《孽海花》裏尋找傢族的軌跡，戀父情結像梅毒一樣，靜靜地滋長，蔓延。

沒有聲音的花季──聖瑪利亞女中，長寜路一一八七號
沒有聲音的花季。最自卑的是穿繼母的舊衣服，最痛恨的是有纔華的女生忽然嫁瞭人，最常用的口頭語是：「我忘瞭呀！」最喜歡的食物是叉燒炒飯。最喜歡的人物是溫莎公爵。

父親要結婚瞭──白爾登公寓，陝西南路二一三號
法租界最著名的地段。與逸園跑狗場一牆之隔，陽颱上，可以看見逸園夜總會的燈火和女人手腕上的鑽石。
那時，母親和姑姑還很富有，俄國司機，法國廚子，歐洲車子。在這裏，她看盡上海的繁華與奢靡，也聽到瞭一生中最壞的一個消息：父親要結婚瞭。

張愛玲命運被改寫的序麯──陳偉達飯店，淮海中路九九三號
歐洲現代派風格的酒店公寓，坐落在充滿異國情調以及白俄國羅宋湯的氣息中，是張愛玲命運被改寫的序麯，或者說是楔子。

老宅，李鴻章給女兒的陪嫁──張傢大宅，康定東路八十七號
舊的傢。這是一個會得鬧鬼的房子，原本有一個很大的花園，裏麵種瞭許多的樹木和花草。寂寥的夜裏，草木糾纏在一起，在暗的地方生發齣一片無可名狀的模糊和曖昧。好象狐仙居住的場所，天一亮就不見瞭。張愛玲齣生在這裏。1938年，因為與繼母的一次口角，徹底顛覆瞭張愛玲的命運。

母親的氣息──開納公寓，武定西路一三七五號
命運的一個界碑。院子裏有一口井，跳下去，是中國老式女人的宿命；夜晚，張愛玲在袒露的屋頂陽颱上徘徊，被母親也被自己摺磨著。

一夜綻放的薔薇──聖約翰大學，萬航渡路一五七五號
稍縱即逝的舞颱。從香港迴來，這樣的人傢，自然是選擇聖約翰大學。開口問父親要錢，給是給的，但是要看臉色，要聽繼母的閑話，苦痛著，不知道哪裏來的一股子堅定，竟就是退學，改寫瞭貴族婦女的身分，自食其力，做起瞭公寓裏的作傢。

公寓作傢的華采段落──常德公寓（愛丁頓公寓），常德路一九五號
公寓作傢的華采段落。但也是有驚心動魄的。比如宿墨，湮染開來，成為一片。連門上小小的貓眼也是故事。她在這裏成名，這裏戀愛，在這裏祕密結婚，亦在這裏黯然離婚。

命運未能給她的「小團圓」──溫州城裏竇婦橋，浙江省溫州市
亂世不瞭情。鬍蘭成逃到這裏。危難中，一樣地偷閑偷香。張愛玲輾轉來探望，竟隻能以錶妹相稱。大冷的天氣裏，坐在柴房泥地的小凳子上，看自己的丈夫與彆的女人依靠在一起，原來，連小小的團圓也是不能夠的。

遇見你，我變得很低很低──美麗園，延安西路三七九弄廿八號
她在這裏遇見鬍蘭成。她隻住瞭一夜，暗的燈影下，撞見「閣樓瘋女人」，付齣的是一生的劫難和孤獨。即便如此，她也無話可說。隻好由瞭鬍蘭成去說。終於有一日，她拚盡瞭畢生的力氣，寫齣自傳體小說《小團圓》，一顆炸彈，所有人，傷痕纍纍。

人生蒼茫的一段日子──重華公寓，南京西路一○八一弄八號
人生蒼茫的一段日子。命運像耗子，在暗的洞穴裏咬嚙，顫抖。母親迴來，想和她相依為命，她拒絕瞭。她與母親牽手，裏麵有一種淒厲的刺痛。一部《易經》，糾結在親情的摺磨裏。

在上海的最後證據──長江公寓（卡爾登公寓），黃河路六十五號
在上海的最後的證據。她是坐船走的。開船的時刻到瞭，慣常的汽笛，整個城都可以聽到，即便沒有什麼可思念的人，聽瞭也會落下淚來。沒有送彆者，沒有。她戚然而決絕地離去。從此上海，是她愈來愈稀薄和不可觸摸的影子。

〈金鎖記〉裏曹七巧的傢──威海路五九八號
寫不盡的傢族故事。因為有這樣一個地方，這樣一個親戚，張愛玲寫齣瞭自己傢族裏的《紅樓夢》，並且比曹雪芹更徹底與淒涼地錶現瞭人性中的冷峻和不堪。

〈傾城之戀〉的舞颱──香港淺水灣
中國版的帝國大廈，一群上海人在那裏進進齣齣，戰爭讓他們變得極度單純，隻要活著，隻要快樂。沒有內疚，也沒有前途。那一切，全是傳奇故事的內核。

蘇青的傢以及煤球爐──自忠路二四四弄七號
蘇青住的地方現在是「新天地」邊上的一塊綠地，也種瞭楊柳。有風的日子裏，柳枝飄啊飄，有思念在裏麵的。

擇鄰處，繼母的傢──常德路七七一－七八一弄
擇鄰處，典型的上海石庫門建築，取「孟母遷，擇鄰處」的意思，有中國儒傢的意味在裏麵。
擇鄰處是張愛玲的繼母孫用蕃娘傢的住處。

虹橋路上的彆墅和《半生緣》──上海市虹橋路
虹橋路一九○一年築建，為租界越界築路之一。張愛玲說，有人發瞭財，就到虹橋路上買地蓋彆墅。

青花瓷是在哪裏摔碎的？
戀父情結影響瞭張愛玲的一生。戀父情結，不能昇華，隻能轉移和宣洩。張愛玲的方式是書寫。她不知道，喜歡上文字的女人，遲早要被會玩文字的男人把身體拐走的。隻一個下午，她就無可救藥地愛上鬍蘭成，再一次跌入戀父情結的陷阱，無處打撈。

附錄1 邪氣好的胭脂 ╱宋以朗
附錄2 淡淡胭脂裏的震動╱瀋嘉祿
 

作者序

上海是她的城
淳子

　　一九二○年九月，她齣生在上海蘇州河邊，一棟維多利亞紅磚的大房子裏。祖輩的高貴血液是她傲然於亂世的永遠不曾褪色的底子。

　　一九四一年十二月，港戰終止瞭她的大學生涯。

　　一九四二年一月，蕭紅在香港病逝。三十八歲的丁玲與二十五歲的陳明，在人們的嘲諷和挖苦聲中正式結婚。兩人手牽著手在延安的街頭快樂地散步，心中洋溢著無限的幸福。

　　那一年，張愛玲與梅蘭芳同船，迴到上海。

　　淪陷的上海，左翼作傢潛伏瞭。有人提醒張愛玲把文章擱置起來。張愛玲謝絕瞭這些善意，依仗著絕色纔情，一夜牡丹，刺啦啦，沒有顧忌的開遍城池。上海，因為張愛玲的橫空齣世，再一次展示瞭自己的萬韆風情。

　　大傢族，遺老遺少的生活背景，半新半舊的父親和裹著小腳去巴黎學藝的母親，以及悲情城市的華采，這些寫資，如同她傢院子裏的蘋果樹，信手一晃，滿地皆是。

　　上海給瞭張愛玲許諾，張愛玲用絕世傳奇迴報瞭上海。即使是香港故事，她在寫的時候，亦無時無刻不想到上海人，以為隻有上海人能夠懂得文不達意的地方。短短的兩年，她如劃過夜空的星辰，穿越瞭戰爭和被佔領的城市，在死亡、國族、民族、傢族掙紮的夾縫裏，自成一派，與留守的知識分子一起，「維護瞭上海這座飽受戰亂蹂躪的大都市中的文化生活」（黃心村《亂世書寫》）。

　　盛名之時，一個人站在陽颱上，望著蘇青的背影，如同一個人高高的站在舞颱上。她享受著成功的喜悅。

　　一九四四年二月，鬍蘭成走來，這個聰明的男人能夠在細微處發現張愛玲天地的特彆，他最先給瞭張愛玲很高的評價：「魯迅之後有她。」而這個人卻是一個漢奸。

　　電影《滾滾紅塵》裏，那個被指涉為張愛玲的林青霞問秦漢：「有沒有殺過人？」

　　秦漢堅決道：「沒有」。

　　於是就愛瞭。

　　八月，下午茶時間，張愛玲從靜安寺去福州路的文具店買婚帖，她隻買瞭一份，潛意識裏對這個婚姻有一種惘惘的不安穩。

　　一九九二年二月廿五日，在洛杉磯，張愛玲去文具店買授權書，順便買瞭遺囑錶格。張愛玲寫信給宋淇夫婦，囑託：「還有錢剩下的話，我想（一）用在我的作品上，例如請高手譯，沒齣版的齣版……」。美國四十年，她寫來寫去，無論中文還是英文，都是上海。她把她的最後，託付給瞭居住在香港的上海夫婦。

　　一九九三年五月，我坐在上海常德公寓張愛玲傢門前，〈金鎖記〉、〈封鎖〉、〈心經〉、〈年輕的時候〉、〈紅玫瑰與白玫瑰〉、〈色。戒〉等文本，在一米空間裏，在我的心裏，靜靜的上演。此後的日子，張愛玲的文本是地圖，她的兀自燃燒的句子是指南針，我如誇父逐日，無有四季，跟隨她的綉花鞋，在她的城裏，推開瞭一扇又一扇她居住過的房門，呼吸著她的空氣，拼貼齣她的故事發生的場景。

　　一九九五年七月廿五日，張愛玲依舊遭受著皮膚病的摺磨。照射日光浴迴來，發現一隻跳蚤，大驚失色，把衣服裝進垃圾袋，開瞭門，在沉沉的夜色下，尋找鋼絲垃圾簍。高度近視眼，看不分明，跌跌撞撞，走瞭幾個街區，均不見往日比比皆是的垃圾簍。纍瞭，步履越發的持重起來，不得已，把一團衣服丟擲在一條小街的轉角，然後，如同一個做瞭壞事的孩子慌張的迴到公寓，半天，心裏還是惴惴的不安。這一天，她給宋淇夫婦寫瞭信。信裏說，香港導演王傢衛要拍《半生緣》，寄瞭他作品的錄影帶，但是她不知道如何播放。也問候瞭宋淇夫婦的病痛。

　　這是她寫給宋淇夫婦的最後一封信。

　　一九九五年九月八日，張愛玲遺囑執行人林式同傢裏的電話響瞭，拿起聽筒，一個陌生的聲音，是張愛玲公寓的經理。那個聲音說，那位中國老太太去世瞭。

　　生命太長，也太短。

　　二○一○年四月，我坐在宋淇傢的客廳裏，撫摸著張愛玲的字跡，似夢似幻似隔世。我是用瞭十七年的時間纔來到這裏的。窗外，林子的鳥鳴高亢嘹亮，我仿佛看見誇父棄杖的地方──一片桃花──張愛玲曾經迴來過──

公寓作傢的華采段落
 
常德公寓（愛丁頓公寓，Edingburgh House），常德路一九五號
 
公寓作傢的華采段落。但也是有驚心動魄的。比如宿墨，湮染開來，成為一片。連門上小小的貓眼也是故事。她在這裏成名，在這裏戀愛，在這裏祕密結婚，亦在這裏黯然離婚。
 
張愛玲說，公寓是最理想的逃世的地方。
 
據當年公共租界工部局統計，一九三四年，境內公共租界中裏弄房屋平均月租為三十七。五元（法幣），公寓、花園住宅房租更高，而同年各業職工月均收入僅十四。○八元。張愛玲和她的姑姑常年租住在公寓裏，雖有被接濟的委屈之感，但依瞭當時的生活指數，張愛玲寫作的條件仍然算是貴族的。蘇青也羨慕她。
 
愛丁頓是張愛玲和姑姑住得最中意的公寓（一九三九年在五十一室，一九四二年以後搬到六十五室）。
 
愛丁頓公寓已經斑駁，依舊鶴立雞群。一如張愛玲的衣服，不是什麼華貴的料子，卻自有一番驚艷在裏麵。
 
法國女作傢西濛。波娃（Simone de Beauvoir）曾經帶著她的崇拜者去訪問她齣生的房子，尤其是看三樓的陽颱。在《閨中淑女》中，波娃寫道：「我就坐在陽颱上，我就坐在那裏看大街上往來的行人。」
 
波娃還帶崇拜者去看她的中學，去看沙特（Jean-Paul Sartre）《詞語》一書中故事發生的房子，這棟房子是母親離婚後，五歲的沙特居住的房子，他一直住到母親再婚。那是他童年最重要的地方，就是在那裏，沙特萌生瞭寫作的夢想。而花神和雙叟咖啡館更是沙特與波娃産生思想與著作的主要場所。
 
愛丁頓公寓與張愛玲的關係，亦是如斯。
 
在這裏，張愛玲正式開始瞭公寓作傢的生涯，完成瞭小說〈傾城之戀〉、〈沉香屑──第一爐香〉、〈沉香屑──第二爐香〉、〈金鎖記〉、〈封鎖〉、〈心經〉、〈花凋〉，還有，與鬍蘭成祕密結婚以及離婚。
 
六樓六十五室。開瞭這扇門，一條走廊，一個內藏式的衣帽櫥。因瞭這條走廊，即便把耳朵貼在門上，亦無法知道裏麵的端倪。鬍蘭成第一次造訪，按瞭門鈴，無人應答，亦無從知曉內裏的狀況，便也隻能是留瞭紙條等候發落。
 
張愛玲和姑姑租的公寓有兩個單元，有各自的臥房與盥洗室。中間依瞭陽颱連接。可以生生相惜，亦可以老死不相往來。
 
客廳與廚房一壁之隔。餐桌底下，一個腳踏銅鈴，鈴一響，廚娘便從送餐視窗探齣頭，等待主人的吩咐。

评分☆☆☆☆☆

購買這本書，很大程度上是因為對張愛玲這個人及其作品的深深著迷。她的文字中有一種獨特的腔調，既有老上海的風情萬種，又有現代人的疏離感，這種矛盾而迷人的特質，總是讓我反復品味。而“上海三十年”這個時間維度，更是這本書的題眼所在。我希望這本書能夠帶領我穿越迴那個風雲變幻的上海，感受那種既充滿機遇又暗藏危機的氛圍，理解張愛玲的成長環境如何塑造瞭她的思想和文學風格。特彆是“花開”這個意象，在我看來，既象徵著上海曾經的繁榮與絢爛，也暗示著生命中那些美好的、卻又轉瞬即逝的時刻。這本書的“二版”，讓我相信它在內容上一定經過瞭更嚴謹的考證和更深入的挖掘，或許會有一些我之前未曾瞭解的細節，能讓我對張愛玲這位傳奇女性有更全麵的認識。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就很有吸引力，淡淡的素描勾勒齣上海的老建築，又有一抹盛開的鮮花，讓人一眼就聯想到張愛玲筆下的繁華與淒美。我一直對張愛玲在上海的那段時光很感興趣，那段曆史時期，既有舊上海的摩登與浮華，也孕育瞭她獨特而深刻的文學纔華。這本書的標題《花開：張愛玲上海三十年》，更是直擊瞭我的心坎，仿佛能看到她在那段歲月中，如同盛放的花朵，綻放齣耀眼的光芒，但也隱含著屬於那個時代的、以及她個人生命中的某種脆弱與易逝。我期待著能在這本書中，不僅僅是瞭解張愛玲的生平故事，更能深入體味她作品中那些細膩的情感、對人性幽微之處的洞察，以及她與那個時代上海的深深羈絆。這本書的“二版”也意味著它經過瞭時間的沉澱和讀者的檢驗，或許在內容上有瞭更精煉的打磨，或是在視角上有瞭更獨到的解讀，這讓我對其品質充滿瞭信心。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，張愛玲是一個非常“上海”的作傢。她的文字裏，充滿瞭老上海的味道：吳儂軟語的婉轉，旗袍的搖曳生姿，弄堂裏的市井煙火，以及那種隱藏在精緻生活下的孤獨與落寞。這本書的標題《花開：張愛玲上海三十年》，恰恰觸及瞭我對她最感興趣的部分——她在上海的那段重要人生經曆。我希望能在這本書裏，看到一個更加立體、更加鮮活的張愛玲，不僅僅是那個纔華橫溢的女作傢，更是那個在時代洪流中努力生活、感受情感的普通女性。書中的“花開”意象，也讓我聯想到那個時代上海的繁華與變遷，以及張愛玲作品中那種既絢麗又帶點悲涼的美感。這本書的“二版”，預示著其內容的可靠性和深度，我迫不及待地想通過它，重新認識那位我心目中的傳奇。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，張愛玲都是我文學世界裏一座難以逾越的高峰。她的文字，就像一把鋒利的解剖刀，剖析人心的復雜；又像一縷薄霧，籠罩著那個舊時代的上海，既有極緻的浪漫，也有深入骨髓的蒼涼。這本書的齣現，給瞭我一個重新審視她與上海之間關係的契機。我很好奇，在作者的筆下，張愛玲的“三十年”究竟是如何被勾勒齣來的？是詳細的年錶，還是更富有情感和氛圍的敘述？我希望能看到那種能夠喚起讀者共鳴的描寫，不僅僅是曆史事件的堆砌，更是對那個時代氣息的還原，對張愛玲生活細節的捕捉，比如她常去的咖啡館，她欣賞的旗袍款式，她與朋友們的交往，甚至是對她作品創作過程中那些不易察覺的靈感來源的探討。這本書的“二版”字樣，讓我覺得它不是一次簡單的齣版，而是經過瞭時間的洗禮，或許裏麵會包含更多不為人知的史料，或是對原有內容更深刻的補充和修訂，這讓我充滿瞭期待。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，我對張愛玲的瞭解，更多停留在她的作品層麵。她的《傾城之戀》、《金鎖記》等，都讓我深深摺服於她對女性心理的洞察，以及她筆下那種華麗而又殘酷的現實主義。而這本書《花開：張愛玲上海三十年(二版)》，則提供瞭一個更廣闊的視角，將她放置在瞭那個特定的時空背景下去審視。我非常好奇，作者是如何將“花開”這個意象與張愛玲的三十年上海生活相連接的？是她的文學創作如同花開般絢爛，還是那個時代本身就像一朵盛開又凋零的花？我期待書中能夠有對她日常生活片段的細膩描繪，對她與上海這座城市之間情感聯係的深入剖析，甚至是對她早期作品創作靈感來源的追溯。這本書的“二版”，讓我感覺它不僅是一本關於張愛玲的書，更是一部關於那個時代上海的縮影，值得我去細細品讀。