恐怖行動：一齣劇本 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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費迪南‧馮‧席拉赫

圖書標籤:

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★德國最受矚目的法律作傢席拉赫首部劇本力作，對恐怖攻擊的具體反思，正義與人權的精彩辯證 ★一場人性尊嚴與國傢安全的法庭交戰，當遭逢恐攻之後，你的選擇為何？ ★單在德國一地便有43個劇場上演800多場，美日皆已搬上舞颱。Goodread、德國Amazon讀者4.5顆星好評。 一名恐怖份子劫持客機強迫機長改變航道撞嚮滿座的足球場，空軍戰鬥機駕駛違抗上級命令在最後一刻射下客機，機上乘客全數罹難。戰鬥機飛行員必須站上法庭為他的行為負責，他的法官是觀眾，由他們來判決他有罪還是無罪。 費迪南．馮．席拉赫的《恐怖行動：一齣劇本》是一部揉閤沉重現實的劇作，它對未來我們想要怎樣的生活提問，我們要的是自由還是安全？即使恐怖攻擊的威脅頻仍，我們依然堅持人類尊嚴至上？ 2015年1月基地組織恐怖份子對法國《查理周刊》的恐怖攻擊也顯示齣，我們為自由必須付齣多麼高昂的代價。席拉赫對《查理周刊》的演說「請務必堅持下去」，也收錄在此書中；這篇演說稿是為言論自由、為我們的文明麵對強敵的辯護詞。 「這齣劇本我寫在《查理周刊》遭到恐怖攻擊、17人因此遇害之前；而對這份報刊獲奬的演說，是在2015年11月13日巴黎遭到連環恐怖襲擊前發錶。 在劇本中，辯護律師以我們身處戰時來為殺人辯護，而如今政治人物真的提到戰爭；在演講稿中說到激進勢力將會日益壯大，如今我們國傢的氛圍真的急轉直下，這一切讓我深為惶恐。 未來還是會有恐怖攻擊、會有謀殺、會有傷痛，而且會每下愈況。但是我相信我們憲法的冷靜從容、相信它堅定的包容以及它的人性觀。如果想要我們的自由社會得以倖存，我們彆無選擇。」－費迪南．馮．席拉赫 本書為一部劇本與一篇演說。 劇本描述瞭一架載有164 名乘客的德國漢莎航空客機A320被基地組織的恐怖分子劫持，威脅要撞嚮慕尼黑的安聯體育館――當時館內正在進行英德足球賽，因此場內聚集瞭7萬人之多的現場觀眾。 此時，被派齣觀察客機的德國空軍少校拉爾斯・寇赫（Lars Koch）在飛機駛嚮體育館的最後幾分鍾，果斷命令將客機擊落墜毀，機內164人無一倖免。此書就直接從法庭上的辯證開始。試問，寇赫少校是英雄還是罪犯？劇本就在檢方與辯護人的機鋒辯證中，試圖找齣良知與國傢安全的中介綫。 在恐怖攻擊頻傳的今日歐洲，本書齣版以來便備受矚目。席拉赫之前已齣版一書，其中一篇便討論恐攻下的人權問題，可知歐陸就這類議題的持續關心，擴大以劇本形式來探討演譯。本書更彆齣心裁地將判決設計成有罪、無罪兩種，也寫瞭兩種審判官的結辯詞，因此，觀眾便可以在舞颱劇中場投票，決定少校是有罪或無罪，決定後續的演齣要用哪一個版本。 《恐怖行動》的劇場首映便在德國十六個劇院上演，包括德國最大的紐倫堡國傢劇院（Staatstheater Nürnberg）。其細膩的辯證展開方式，與精彩的現場互動，深受媒體好評。2016年10月更拍成電視電影《恐怖行動－你的判決》（Terror－Your Verdict）在德國電視上演，在德國、瑞士、奧地利、斯洛伐剋和捷剋等五國播齣。 此劇在德國吸引瞭60.9萬觀眾，其中86.9%都投票認為主角「無罪」。不齣意料的，其他各國也有八成的觀眾票選寇赫少校無罪。而該劇便在下半場的轉播，演齣無罪的判決。 席拉赫在本書中提到，在2001年美國911恐攻後，美國副總統錢尼（Dick Chene）曾錶示應該當場射下那架客機，以避免更大的人命傷亡。然而，德國憲法法庭在2006年曾有類似的判例，認為這樣的舉動違反基本法第一條法規，即人的尊嚴不可侵犯。因此，此劇播齣後，德國前國防部長、內政部長都相繼就此錶示看法，前者認為客機上乘客已經注定無法挽救，而後者則認為，少校應被判有罪，因人的性命不可因為人數多寡而決定犧牲哪一方。 德國與歐陸一連串法律、哲學的社會熱議，反映瞭其文化深度。不無可能，真實的事件也會在未來的現實上演，因此在此書中的觀點，或可視為歐陸在麵臨一連串恐攻威脅的今日，要採取自我防衛或堅持人性尊嚴的掙紮下的一種集體反思。 本書特色 關於席拉赫與此書 席拉赫傢族是德國的文化菁英。據席拉赫描述，「席拉赫傢族裏齣過法官、曆史學傢、科學傢和齣版傢，大多數在政府任職，四百年來這個傢族的人都寫書。」但這個光輝的傢族曆史卻因為祖父是納粹要員而變調。他的祖父曾擔任納粹青年軍的領袖，維也納的總督，負責驅逐維也納的猶太人。紐倫堡大審中，他祖父被判瞭二十年徒刑。他的叔叔甚至寫瞭一本書討論父親帶給傢族的陰影。席拉赫幼年曾跟齣獄後的祖父相處過數年，一起下棋，有過一般的祖孫記憶，隻是傢庭氣氛沉默得多。無意間聽到人提到他祖父曾經入獄，而他的父母對祖父的背景諱莫如深。他十歲進入耶穌會辦的寄宿學校，同班同學中，戰犯和反抗者的後代共聚一堂，甚至在曆史課本上看到祖父的相片，纔開啓他對「納粹」這件事的理解。然而他覺得他並不認得祖父。對祖父這麼一個愛聽歌劇的文化青年，卻會一百八十度轉變，受到納粹那樣極端暴力的吸引，加入屠殺猶太人的行列，席拉赫到成年後仍不解，也無法迴答。祖父生前曾要求在他的墓碑上寫下：「我是你們當中一員」，這句很可怕的話，讓他印象深刻。 然而為瞭更詳細地釐清是否自己應帶著什麼樣的信念活下去，他寫瞭多本書來自問，是否罪行隻止於一人，後代要如何麵對先人犯下的罪行？在席拉赫的書中常反覆討論犯罪這件事，他描述的犯罪者經常是因為意外的失足，使得人生變調，失去自由，被隔絕於正常的社會之外。可以感受到，席拉赫對這樣的人性感到悲憫。 在席拉赫另一本散文書的其中一篇，也是討論恐怖攻擊。為瞭要避免類似911的自殺攻擊傷及更多的生命，而不得不犧牲那被劫持的客機上的「少數」乘客，事實上是164位乘客，在客觀的環境下，看社會的反應，似乎是大多數人都認同的抉擇。也似乎藉此書形成瞭一種未雨綢繆的共識。 不可排除，在法國查理事件之後，恐攻越演越烈，如2016年比利時布魯塞爾機場的爆炸案、美國奧蘭多同誌夜店的槍擊案、土耳其伊斯坦堡機場的掃射案、法國國慶日時恐怖份子駕卡車衝撞人群，源頭都指嚮恐怖組織「伊斯蘭國」（IS），死傷人數從數十位到上百位，逐漸擴大，類似本書這樣的挾持民航機恐攻事件，很可能會真實地上演。而本書藉由一個假想，來沙盤推演，將道德良知的正確性和國傢安全，一起在天平上衡量。本書在精彩的正反雙方結辯詞和審判官的判決中提齣瞭如康德與「扳道工案例」等數種哲學倫理學的思考，這精采的論辯讓我們佩服席拉赫的深度與誠懇，也反映齣，戰後德國人小心翼翼實事求是的性格。而他在《查理雜誌》受恐攻之後的演說辭中提到「凡是為瞭安全而放棄自由的人，最後會兩頭落空。」這句美國開國元勛富蘭剋林（Benjamin Franklin）的名言，也顯示齣他個人的態度，「請務必堅持下去」。 名人推薦 小野 作傢／電影人 吳念真 導演 林孟皇 颱灣高等法院法官 林育立 記者 邱顯智 人權律師 許映鈞 新北地院法官 葉浩 政治大學政治學係副教授 魯貴顯 輔仁大學社會學係副教授 鄭重推薦（以上按首字筆畫排列） 「恐怖行動」一如席拉赫之前的作品，重力衝擊我們的心和腦袋。 在閱讀過程中不僅不自主地成為法庭的參審者，同時，你也在審判自己人性與理性的水平。――吳念真（導演） 看到瞭這個劇本，我已經迫不急待的將它列為我正在進行的電影編劇課程的討論，青少年的反應都偏嚮被告無罪，這是非常有意思的反應。席拉赫的文筆具有一種文字平靜中卻散發著洶湧風暴，逼迫你要一口氣讀完的魅力。――小野（作傢／電影人）

好的，這是一份關於一本名為《鏡中迷蹤》的圖書的詳細簡介。 --- 鏡中迷蹤 內容提要 《鏡中迷蹤》是一部融閤瞭心理驚悚、懸疑推理與深刻人性探討的長篇小說。故事圍繞著一位纔華橫溢但內心備受煎熬的古董修復師林蕭展開。林蕭隱居於一座位於迷霧山榖深處的古老宅邸中，沉浸於修復那些承載著逝去時代記憶的物件裏，試圖以此來逃避一段塵封的、關於他童年記憶的創傷。 然而，平靜的生活被一件神秘的物品——一麵刻有奇異符文的維多利亞時期穿衣鏡——徹底打破。這麵鏡子不僅映照齣他扭麯的現實，更仿佛成為瞭通往另一個維度或他自身潛意識的入口。隨著林蕭對鏡子及其曆史的深入探究，一係列匪夷所思的事件接踵而至：消失的僕人、夜晚傳來的低語、以及鏡中映齣的、與現實不符的景象。 小說結構精巧，敘事視角在林蕭的第一人稱內心獨白與客觀的第三人稱敘事間靈活切換，引導讀者跟隨他一起，在現實與幻覺的邊緣搖擺。故事的核心衝突在於，林蕭必須分辨齣是外部的超自然力量在作祟，還是他自己日益瓦解的精神防綫正在崩潰。 第一部分：迷霧中的隱居 場景設定與人物初識： 故事始於“白樺嶺”，一個終年被濕冷霧氣籠罩的偏遠地區。林蕭，三十五歲，麵容清臒，手指因常年接觸化學製劑和古老木材而略顯粗糲。他繼承瞭祖父的宅邸，過著半隱士般的生活，主要工作是為少數富有的收藏傢修復難以挽迴的珍貴器物。 他的世界是寜靜而有序的，直到他收到瞭一批來自一傢不知名拍賣行的拍品，其中就包括那麵令人不安的穿衣鏡。鏡框由黑檀木雕刻而成，紋理扭麯，仿佛有生命一般。鏡麵並非玻璃，而是一種經過特殊處理的、帶有微弱銀色光澤的金屬閤金，反射齣的影像總是慢半拍，或略微失真。 初露端倪的異象： 起初，林蕭將那些怪事歸結為過度勞纍或環境陰森所緻。比如，他會在鏡中看到自己正在進行某個他並未做齣的動作；或者，鏡中走廊盡頭的門會無故開啓或關閉。這些現象被他用科學和心理學試圖解釋——光綫摺射、視覺暫留，甚至是老宅的結構變化。 然而，隨著他對鏡子曆史的追溯，他發現這麵鏡子曾屬於一個世紀前因“神秘失蹤案”而聞名的貴族傢庭。該傢族的最後一位繼承人在一次宴會上對著這麵鏡子自言自語後，便人間蒸發，隻留下一張寫滿模糊符號的羊皮紙。 第二部分：界限的模糊與深入調查 心理的侵蝕： 隨著調查的深入，林蕭的睡眠質量急劇下降。他開始在夢中頻繁地重演童年時期的一場意外——那場意外奪走瞭他妹妹的生命，而他一直深信自己是唯一的目擊者和幸存者。 鏡子開始顯現齣更具侵略性的“內容”。它不再僅僅是扭麯的反射，而是開始播放“場景”。林蕭曾清晰地看到鏡中齣現瞭一位身著十九世紀服裝的女性，她正絕望地敲擊著鏡麵，試圖逃離。更糟的是，鏡中齣現的影像開始與現實世界發生短暫的、物理性的互動。 一次，他放在桌上的工具，在鏡中被一個看不見的手推落，下一秒，現實中的工具也應聲落地。 引入外部角色： 為瞭驗證自己的理智，林蕭聯係瞭一位舊識，專門研究符號學和古代文獻的大學教授，艾琳娜·維斯珀。艾琳娜帶著職業性的懷疑和對神秘學的熱情，來到白樺嶺。 艾琳娜的到來暫時穩定瞭林蕭的內心，她專注於對鏡子上雕刻的符文進行解讀。她發現這些符文並非任何已知的人類語言，而是類似於一種基於幾何圖形的“心靈印記”，指嚮瞭一種古老的、關於“鏡像自我”和“靈魂交換”的理論。 然而，艾琳娜自身的客觀性也開始被動搖。當她試圖用精密儀器記錄鏡麵數據時，儀器會無故短路，而她本人則開始對宅邸內其他物件産生莫名的恐懼，仿佛那些古老的傢具也在注視著她。 第三部分：真相的重構與對峙 雙重現實的展開： 林蕭和艾琳娜發現，鏡子似乎具有“記憶讀取”的能力，它正在將林蕭被壓抑的創傷和那段失蹤傢族的悲劇記憶融閤在一起，並以一種混亂的方式投射齣來。 關鍵的轉摺點發生在林蕭修復瞭一件與失蹤傢族相關的懷錶。懷錶內部的微小機械結構與鏡子上的符文形成瞭某種頻率共振。那一刻，鏡麵變得完全清晰，但顯示的卻是一個截然不同的場景：並非過去的鬼魂，而是林蕭自己——一個更年輕、更絕望的自己，正痛苦地在鏡子前進行某種“儀式”。 人性的抉擇： 艾琳娜最終解讀齣，這麵鏡子本身不是通往另一個世界的門，而是——一個強大的精神聚焦器，它能將使用者最深的恐懼、最深的愧疚，具象化為他能夠“看到”的現實。 林蕭的童年創傷，他深埋的“責任感”和“替代性受害者情結”，纔是真正驅動這一切的能量源。鏡子所展現的“女性幽魂”和“失蹤者”，其實是他自己潛意識為瞭逃避麵對真正的錯誤而創造齣的替罪羊。 小說的高潮部分，林蕭必須決定：是徹底摧毀這件可能導緻他徹底瘋狂的物品，還是利用它進行最後的“自我審判”。他不再試圖逃離那段記憶，而是選擇麵對鏡子，直視那個充滿悔恨的“過去的我”。 結局的開放性： 在最終的對峙中，鏡麵爆發齣強光，隨後歸於平靜。當光芒散去，鏡子上的符文消融，鏡麵恢復成普通的銀色反光。林蕭和艾琳娜發現自己身處一片狼藉的房間，而那麵鏡子，靜靜地立在原地，仿佛從未發生過任何異動。 故事的結尾留給讀者一個開放性的思考：林蕭是否真的戰勝瞭心魔，還是說，鏡子僅僅“重置”瞭他，將那段痛苦的經曆重新封印到瞭一個更深、更隱蔽的角落？當林蕭最後一次照鏡子時，他的眼中，隻有疲憊，但多瞭一絲令人難以捉摸的平靜。那份平靜，到底是治愈，還是更深層次的麻木，無人知曉。 寫作特色與主題 《鏡中迷蹤》著力於探索“記憶的不可靠性”和“自我認知”的邊界。 心理深度： 敘事語言細膩，通過對林蕭感官體驗的精準描摹，營造齣一種令人窒息的偏執氛圍。 美學風格： 融入瞭維多利亞時代哥特式建築的陰鬱美感與現代心理分析的鋒利，營造齣一種古典與現代交織的恐怖感。 主題聚焦： 核心探討的是人類麵對創傷時的自我欺騙機製，以及真相的重量——有時，我們所懼怕的“非自然力量”，不過是我們不願直麵的“人性”。

作者簡介    

費迪南・馮・席拉赫（Ferdinand von Schirach）

　　1964年生於德國慕尼黑，自1994年起擔任執業律師，專司刑事案件，客戶包括義大利黑手黨、前東德情報頭子，各種有權有勢的對象。他也是希特勒青年團領袖巴爾杜爾•馮•席拉赫的孫子。特殊的傢族背景，與不同凡響的見聞，促使他帶著某種使命感，不斷投入犯罪與人性的思考與寫作，描繪罪行的重量。

　　席拉赫在2009年，以其律師生涯所見案例為藍本，推齣處女作《罪行》（Verbrechen），一齣版便引起廣大迴響，德國讀者及媒體好評不斷，一躍成為德國文學界最受矚目的新秀作傢之一。《罪行》被翻譯成近四十種語言，2010年，更獲《慕尼黑晚報》選為年度文學之星、並獲頒德國文壇重要奬項剋萊斯特文學奬。2010年第二本書《罪咎》（Schuld）齣版，也長踞德國暢銷書榜，此後每本著作《誰無罪》、《犯瞭戒》等等皆為國際暢銷書，改編為電視電影、舞颱劇，甚至音樂會。

譯者簡介

薛文瑜

　　德文譯者。譯有席拉赫多本著作如《犯瞭戒》、《誰無罪》、《罪咎》、《罪行》等，以及《安心吃點心》、《諸神的禮物：馬鈴薯的文化史與美味料理》、《最後的邀請：父予子的告彆禮物》、《饗宴的曆史》、《小心！偏見》、《偉大的失敗者》（閤譯）等書。
 

導讀  

席拉赫和他的恐怖行動　陳中芷

　　為什麼要讀劇本？

　　傳統文學的經典作品多半齣自劇本，但是現代颱灣人不讀劇本，特彆是現代劇本。當代颱灣作傢也不以寫劇本為挑戰，但是我們各種小劇場依然活躍，隻是散瞭戲之後，觀眾找不到劇本可以迴味。

　　劇作傢亞瑟米勒曾錶示，所有文學形式中戲劇最難掌握。在劇本裏，所有的張力不是靠「上帝的視角」，或是第三人的旁觀來彰顯，而是透過對話；好的劇本也同樣考校作者對語言和言說的敏感度。而我們不讀劇本，習慣被餵養，結果是我們天天看影音短片，卻不見得理解怎麼纔有「戲」，我們沒有機會自己揣摩角色性格和場景寓意，也漸漸忘記如何去想像說話聲音裏的各種精微錶情。

　　颱灣齣版綫眾多，獨獨不願冒險養齣劇本讀者，其實是文學拼圖上的缺角，更是份遺憾。

　　為什麼要推席拉赫的劇本？因為他是席拉赫！

　　費迪南‧馮‧席拉赫（Ferdinand von Schirach）從短篇小說起傢，橫掃書市，然後寫瞭帶自傳色彩的長篇故事。他擅長設定條件去塑造角色，以日常生活中突然爆發的極端場景去逼視尋常生命下的波濤。他精於造「戲」。或早或晚他都抵不過挑戰劇本形式的誘惑，不隻是齣於文學野心，而是有其內在理路。

　　席拉赫在不同的故事中反覆陳述現代訴訟的侷限，更在小說《犯瞭戒》最後的刑事庭上以土耳其木偶辯證審判中的操縱與佯裝。對席拉赫這樣一位執業超過二十年的刑事辯護律師來說，法庭審判是一個舞颱，在這舞颱上搬演著不同的戲碼：捍衛真理、維護正義、鑑定真僞、判彆善惡。和作傢一樣，律師也得靠言語講「故事」，隻是法庭上總有競爭版本；而故事說得越精深，就越難用單一價值去譴責罪犯。不過隻要是戲，就有可操縱和被操縱的部分，所有判決隻是在這框架下選擇齣來的結果，充其量是一場又一場價值取捨的祭典，未必就代錶瞭真理和正義。

　　這一次，席拉赫以「恐怖攻擊和反擊」為軸，直接進入審判庭的辯論攻防。故事很簡單：一位戰鬥飛行員為瞭拯救7萬名足球觀眾，違背上級命令和聯邦憲法法院的判決，擊毀一架被恐怖份子挾持的客機，導緻機上164名乘客罹難而遭緻謀殺罪的起訴。戲更簡單，隻有兩幕：第一幕聽證審理，第二幕是辯方和控方的最終陳述和法官判決。但是全場往來的言詞辯論卻極不簡單，飽含瞭當今民主社會麵臨恐怖攻擊所帶來的挑戰和價值衝擊。而席拉赫在劇終提齣有罪與無罪的兩種判決理由，將判決交給作為參審員的觀眾來決定：你要捍衛的是聯邦法院齣於人權考量的憲政秩序，還是尊重某個關鍵人物在緊急狀態下齣於保傢愛國的動機而作的良心選擇？

　　藉著審判長的開場白，席拉赫錶明瞭一個立場：法庭上的事實是透過語言交鋒來重構，而法官衡量罪與罰，卻不再代錶上帝。他利用一個細節設計，讓審判長提醒辯護律師穿上法袍，點齣瞭法庭的舞颱性質：穿上瞭法袍，就拉齣瞭一個現代審理罪行的專業場域，也帶齣瞭職業權威。他又靠詰問塑造瞭一個軍方菁英的性格與心理動機，開齣整場辯論。

　　在桑德爾之後，為什麼還要讀席拉赫？

　　席拉赫第一個丟齣來的問題是：生命的價值是否可以衡量？這問題並不新，也是美國導演史蒂芬‧史匹柏透過《搶救雷恩大兵》的行動曾經探問過的。而席拉赫在劇本中所舉的法學案例，讓人聯想到哈佛教授邁可‧桑德爾（Michael Sandel）。2001年的911恐怖攻擊永遠改變瞭美國的政治思維和公共生活，桑德爾在隨後各種攸關政治道德爭議的議題中，偏嚮保障個人選擇的自主性，而席拉赫的路徑則稍有不同，他想要辯證的是德國基本法的第一條：「人的尊嚴不可侵犯」。除瞭個人與集體、少數與多數之間的權衡，比起桑德爾，席拉赫的討論還多瞭一個國傢的角色。

　　德國聯邦憲法法院對尊嚴的解釋是：「個人不該淪為國傢行為的絕對客體」，凡是涉及當事人命運的決定，任何人不應該也不可以藉著國傢或集體之名剝奪當事人參與決定的權利。在這一點上，我們看到德國社會特殊的曆史背景。鑑於納粹時代種族淨化與優化的政策，使他們在當代麵對「犧牲少數保障多數」的抉擇時，帶著更多政治道德上的掙紮。就那一點掙紮讓「犧牲少數」的命題更形尖銳，也更撞擊德國在戰後為保障少數人的權利和尊重人權所做的一切努力。而席拉赫隻用瞭兩幕戲就將尖銳的爭議刻畫完成：當民主製度的理念和措施被恐怖份子當成「武器」，反過來攻擊民主與自由的社會時，我們如何繼續捍衛過去所相信的民主原則與人權價值？如何在社會安全與公民基本權利之間取捨？國傢在其中該扮演什麼樣的角色？愛德華‧史諾登（Edward Snowden）用他的行動迴答瞭這些爭議，席拉赫用這齣戲傳遞瞭他的思索。

　　戲上演瞭，然後呢？

　　席拉赫這部《恐怖行動》的故事雛形齣現在2013年為《明鏡週刊》所寫的一篇專欄裏，2014年寫成劇本齣版。2015年1月法國發生巴黎《查理週刊》總部的恐怖攻擊案，讓這劇中所有相關的辯證，成為某種先知性的預言。

　　而這劇本是操作性很高的作品，單就德國一地在43個劇場上演瞭875場。齣版短短一年多的時間，瑞士、奧地利、丹麥、匈牙利，遠在他方的澳洲、日本和美國邁阿密都演瞭這齣戲。2016德國公共電視颱直接將這劇拍成年度大戲，在奧地利和瑞士同時放映，電視颱錄製兩種判決版本開放給觀眾票選。有趣的是，德國劇場觀眾的票選，無罪與有罪的判決呈現拉鋸，但是錶態的六十萬電視劇觀眾卻以百分之八十五的比例選擇無罪開釋。而根據全球十個國傢上演劇場反饋迴來的票選統計，超過28萬的劇場觀眾以百分之六十的比例認為飛行員並無刑事責任 。這些數據意味著，即便經曆許多曆史麯摺，即便高舉人權，大多數的人在某些狀況下依然認為犧牲少數保障多數是可以接受的。

　　席拉赫在後續的劇評中被譽為當代的席勒，藉著一齣戲將公民社會對恐怖攻擊的討論帶齣瞭新的視野和深度，展現瞭現代啓濛的精神。而讀者可以在本書附錄〈請務必堅持下去〉的演講稿中看到席拉赫本人的傾嚮。盡管他認為恐怖份子不是違反而是攻擊法律製度，但在這篇講詞中，席拉赫選擇信任憲政體製，特彆是其中寬容與自由的法律設計，依然是維護民主製度的最佳防禦手段。但他並不囿於自己的立場，兩種判決版本並非為瞭譁眾取寵，而是藉此說明真理最終在於價值的取捨，不在於法律論點的攻防。透過這種參與式的劇場錶演，他將民主社會裏的價值選擇交給瞭觀眾，開啓一個思辨的風潮。正如桑德爾在《正義》最後一講所言：參與，而不是迴避有關道德信念的討論，可能纔是尋求社會正義最好的方式。

　　颱灣缺少某種正嚮的機製去正視社會中兩極化的爭議，或許席拉赫這份開放劇作可以作為我們公民民主教育的參考。而這齣劇本的齣版，不隻是拋磚引玉，企圖誘發颱灣讀者願意讀劇本，更希望對颱灣漸興的政治哲學與社會價值的討論添加薪火。

第二幕

除瞭審判長以外的所有訴訟參與人員或坐或站在他們的位置，法警步上舞颱邊緣。

法警：

所有訴訟參與人員請迴到法庭內繼續開庭。所有訴訟參與人員請迴到法庭內繼續開庭。

審判長進入法庭，所有訴訟參與人員起立。

審判長：

諸位請坐。

所有人都坐瞭下來。

審判長：

檢察官，勞駕，現在我們可以聆聽檢方的最終陳述。

檢察官：

起立。

庭上、諸位法官女士、先生，我直接講重點：被告不是刑事犯，他的行為和我們平常在法庭上所調查的罪行完全不同。他既不是殺瞭他的配偶，也不是殺瞭她的情夫，他沒有搶劫，沒有詐欺，沒有偷竊。相反的，根據一般常民標準，拉爾斯・寇赫截至目前的人生近乎完美，他沒有任何疏失、沒有犯錯、幾乎是無懈可擊。而且我可以說，他的正直和思慮之嚴謹讓我印象深刻。拉爾斯・寇赫不是那種試著把他的犯行歸咎於童年、心理創傷或隨便什麼理由的被告，他是非常聰明的、沉穩的男人，可以明辨是與非，這點他甚至可能好過大多數的人。拉爾斯・寇赫的所有作為，都是在完全自覺、高度清明的狀態下去做的。他堅信他做的是對的，這點確實沒錯。

敬愛的法官女士、先生，是的，辯護人是對的，在本案中關鍵隻在於：我們可以殺害無辜者，隻為瞭拯救其他的無辜者嗎？還是這是人數的問題？如果一個人死亡，至少可以拯救其他400人，是否就可以拿來相互比較輕重？

我們所有人可能齣於本能都會這麼做，在我們看來，這是對的。或許我們不完全確定，內心會有一番掙紮，但若生命中遇到其他狀況時，我們會怎麼衡量。我們捫心自問，然後相信，我們是理性的、公平處事的、坦蕩蕩的，我們支持拉爾斯・寇赫的作法。這樣我們就可以終結審判將他無罪釋放。

但是，諸位已經聽到，憲法對我們的要求有些不同。聯邦憲法法院的法官訂定的條文是：生命是不容許相互衡估輕重的，就算比例懸殊，也絕不可以。這點讓人感到睏惑。而我們也該仔細思考，這是我們欠被告與受難者的。

我們根據哪些標準來決定被告是否可以殺人？事實上，我們是根據良心、根據道德、根據常識，以及另一個概念、也就是前國防部長說這是基於職責所採取的「超越法律的緊急手段」，有些法學傢稱此為「自然法」。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行動：一齣劇本》，這書名就自帶一種引人入勝的魔力，讓我一眼就愛上瞭它。我總是對那些能夠挑戰我思維極限，讓我不斷去猜測和探索的作品充滿興趣。“恐怖行動”四個字，直接點燃瞭我對未知的好奇，它暗示著一場充滿瞭危險和不確定性的旅程。“一齣劇本”則又為故事增添瞭一層神秘的麵紗，讓我聯想到那些精心策劃的陰謀，以及舞颱上演員們身不由己的錶演。我猜想，這本書的情節一定非常跌宕起伏，充滿瞭各種意想不到的轉摺，讓我每次翻頁都充滿期待。我特彆喜歡那些能夠將故事的節奏掌控得恰到好處的作品，既有令人喘不過氣的緊張感，又有留白讓讀者思考的空間。我一直覺得，優秀的驚悚作品不僅僅是製造錶麵的恐懼，更重要的是能夠觸及人性的深處，挖掘齣那些隱藏在我們內心深處的黑暗麵。我非常好奇，在這場“恐怖行動”的“劇本”中，作者會如何展現人性的復雜與掙紮？我期待它能夠帶給我一場視聽盛宴般的閱讀體驗，讓我久久無法忘懷。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行動：一齣劇本》，這書名一齣現，就立刻勾起瞭我內心深處對未知和刺激的渴望。我一直以來都癡迷於那些能夠將緊張情節與深刻主題相結閤的故事，“恐怖行動”這四個字，無疑點燃瞭我對一場充滿挑戰的閱讀體驗的期待。“一齣劇本”的後綴，則為整個故事增添瞭一層精巧的構思和宿命感，讓我不禁聯想到那些精心策劃的陰謀，以及角色們在命運安排下不得不進行的錶演。我猜想，這本書一定擁有著嚴謹的敘事結構，作者會像一位高明的導演，巧妙地引導讀者一步步深入故事的核心，同時又在關鍵時刻設置意想不到的轉摺，讓整個閱讀過程充滿驚喜與驚嚇。我特彆期待它能夠深入挖掘人性深處的黑暗麵，探討在極端環境下，人們會做齣怎樣的選擇。我希望這本書能夠帶給我一場視覺與心靈的雙重衝擊，讓我久久迴味，甚至會重新審視自己對“恐怖”和“人性”的認知。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行動：一齣劇本》，光是這個書名就瞬間抓住瞭我的眼球，讓我立刻對這本書産生瞭強烈的好奇心。我總覺得，一個好的書名往往能夠預示著故事的走嚮和風格，而“恐怖行動”和“一齣劇本”這兩個詞組閤在一起，就帶有一種強烈的戲劇張力和懸疑感。我猜想，這本書的故事情節一定非常緊湊，充滿瞭各種意想不到的轉摺和伏筆，就像一齣精心編排的話劇，每一個細節都至關重要，每一個角色的齣現都有其深意。而“恐怖行動”這個詞，則暗示著故事中必然會包含一些令人心驚膽戰、甚至可能觸及人性底綫的元素。我一直很喜歡那種能夠引發我深度思考的作品，特彆是那些能夠將現實社會的某些議題，以一種藝術化的方式呈現齣來的故事。不知道這本書會不會探討一些我們社會上普遍存在的、但又常常被迴避的黑暗麵？例如，人性的貪婪、欲望的膨鬥，或者是在極端環境下人性的扭麯？“劇本”的設定，更是讓我充滿瞭期待，我希望它能夠像一部精彩的電影劇本一樣，畫麵感十足，情節跌宕起伏，讓我在閱讀的過程中仿佛身臨其境。我非常期待這本書能夠帶給我一次前所未有的閱讀震撼，讓我跟隨作者的筆觸，一起潛入那個充滿未知與危險的“劇本”之中。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行動：一齣劇本》，這書名一齣來，就立刻勾起瞭我體內潛藏的冒險傢精神。我一直在尋找那種能夠讓我放下一切，沉浸其中的故事，而這個名字給我的感覺就是如此。我喜歡“恐怖行動”帶來的那種腎上腺素飆升的刺激感，仿佛即將踏上一段充滿未知與危險的旅程。而“一齣劇本”又暗示著事情並非錶麵看起來那麼簡單，背後一定有著精心設計的陰謀或者不為人知的秘密。我一直對那些能夠將復雜的敘事結構和引人入勝的情節完美融閤的作品非常著迷。不知道這本書會不會像一部懸疑電影一樣，層層遞進，不斷拋齣新的綫索，讓讀者在猜測與被推翻之間循環往復？我更期待的是，這本書是否能像某些經典的心理驚悚片一樣，不僅僅是製造錶麵的恐懼，更能深入挖掘人性的弱點和動機。我猜想，書中的角色們一定不是簡單的善惡二元對立，他們或許都身不由己，在命運的擺布下，被迫上演著一場場令人心悸的“恐怖行動”。我非常期待作者能夠用高超的敘事技巧，為我們呈現齣一場精彩絕倫的“劇本”，讓我們在掩捲之後，久久不能平靜。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行動：一齣劇本》，光是這名字就充滿瞭神秘感和力量感。我猜這本書絕對不是那種打發時間的輕鬆讀物，而是會讓你在深夜裏輾轉反側，反復咀嚼每一個字句的深刻體驗。我一直對那些能夠挑戰讀者心理極限的作品情有獨鍾，特彆是那些能夠巧妙地將恐怖元素與人性探索相結閤的作品。這本書的“恐怖行動”聽起來就不是那種淺嘗輒止的驚嚇，而是可能涉及到一些更深層次的、關於人性陰暗麵或者社會問題的探討。而“一齣劇本”，這四個字又賦予瞭故事一種精心策劃、結構嚴謹的感覺，仿佛作者就像一位高明的導演，將每一個角色、每一個情節都安排得恰到好處，讓你在閱讀過程中不斷地被引導、被欺騙，直到最後一刻纔豁然開朗。我特彆好奇作者是如何在“劇本”的框架下，營造齣那種令人窒息的恐怖氛圍的？是依靠精妙的對白，還是通過場景的設置，亦或是角色之間微妙的情感變化？我甚至在想，會不會故事中會涉及一些近年來我們社會上發生的、引起廣泛關注的事件，然後以一種虛構但又似曾相識的方式呈現齣來，從而引發讀者更強烈的共鳴和思考？這本書的齣現，無疑會為颱灣的圖書市場注入一股新的活力，尤其是在驚悚懸疑類作品方麵，我非常期待它能帶來一次全新的、顛覆性的閱讀體驗。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行動：一齣劇本》，這個書名簡直就是為我量身定做的！我一直以來都是懸疑驚悚題材的忠實擁躉，而“恐怖行動”這四個字，足以讓我瞬間産生一種想要一探究竟的衝動。它預示著故事中必然充滿瞭緊張刺激的情節，讓人在閱讀的過程中腎上腺素飆升。更讓我著迷的是“一齣劇本”的附加概念，這不僅僅是一場簡單的“行動”，而更像是一場精心策劃、步步為營的演齣。我猜想，這本書的作者一定是一位非常擅長鋪陳和布局的大師，他會在故事的開端就埋下無數的伏筆，然後在不經意間一一揭曉，讓讀者在驚嘆之餘，又為自己的猜想感到一絲得意，但隨之而來的是更深的謎團。我非常期待這本書能夠帶給我那種“猜中瞭開頭，卻猜不到結尾”的驚喜。而且，我一直覺得，好的恐怖故事，不僅僅是錶麵的血腥暴力，更能觸及人心最深處的恐懼，那些關於生存、關於人性、關於道德的拷問。我非常期待《恐怖行動：一齣劇本》能夠帶給我一場酣暢淋灕的閱讀盛宴，讓我沉浸其中，無法自拔。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行動：一齣劇本》，光是聽到這個名字，就讓我的心跳開始加速瞭！我一直是個超級懸疑驚悚的愛好者，而“恐怖行動”這四個字，足以讓我立刻産生一種想要一探究竟的衝動。它聽起來就充滿瞭未知與危險，讓人忍不住想要知道，這場“行動”究竟是為瞭什麼，又會走嚮何方？而“一齣劇本”的設定，更是為故事增添瞭一層戲劇性和神秘感。我猜想，這本書的情節一定非常精彩，充滿瞭各種齣人意料的轉摺和精巧的伏筆，就像一場精心排練的舞颱劇，每一個細節都至關重要。我非常好奇，作者是如何在“劇本”的框架下，將那種令人毛骨悚然的恐怖感融入故事的？是靠氣氛營造，還是靠人物內心深處的恐懼？我期待這本書能夠帶給我一種身臨其境的閱讀體驗，讓我仿佛置身於故事之中，親眼見證這場令人不安的“恐怖行動”。我非常期待它能夠成為我今年讀過的最令人難忘的書籍之一。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行動：一齣劇本》，光是聽到這個名字，我的腦海裏就已經開始自動播放各種驚心動魄的畫麵瞭。我一直對那些能夠將現實與虛構巧妙結閤，帶來強烈衝擊力的作品情有獨鍾。“恐怖行動”四個字，聽起來就充滿瞭未知與危險，讓人忍不住想要一探究竟。而“一齣劇本”，又為這個“行動”增添瞭一層精密算計和戲劇性的色彩，仿佛這背後有著精心設計的幕後推手，將一切都安排得井井有條。我猜想，這本書的作者一定是一位高明的敘事者，他能夠用精煉的語言勾勒齣宏大的場景，又能在細節處刻畫齣人物的心理變化。我尤其好奇，作者將如何處理“恐怖”與“劇本”的結閤？是純粹的感官刺激，還是更偏嚮於對人性黑暗麵的深刻剖析？我希望這本書不僅僅是讓我感到害怕，更能引發我對於事件背後原因的思考。我非常期待它能夠帶給我一次身臨其境的閱讀體驗，仿佛我就是劇本中的一個角色，親身經曆著這場驚心動魄的“恐怖行動”。

评分☆☆☆☆☆

《恐怖行動：一齣劇本》，哇，這書名一齣來，就讓我覺得一股寒意從腳底直衝腦門！我一直對那些能夠挑戰我神經極限的作品情有獨鍾，而“恐怖行動”這四個字，簡直就是為我量身定製的。它預示著一場充滿未知與危險的冒險，讓我忍不住想要一頭紮進去，看看裏麵到底藏著什麼樣的秘密。而“一齣劇本”的加入，更是讓故事充滿瞭戲劇張力，仿佛一切都是被精心安排好的，每一個角色都有著自己的使命和算計。我猜想，這本書的情節一定跌宕起伏，充滿瞭各種意想不到的轉摺，讓我一邊讀一邊忍不住猜測下一步會發生什麼。我尤其喜歡那種能夠將恐怖元素與人性探討相結閤的作品，因為我覺得，最深的恐懼往往來自於人性的深淵。我非常好奇，作者是如何在這場“恐怖行動”的“劇本”中，將人性的光明與黑暗展現得淋灕盡緻的。我期待它能夠帶給我一場酣暢淋灕的閱讀體驗，讓我久久不能平靜。

评分☆☆☆☆☆

哇，光是看到《恐怖行動：一齣劇本》這個書名，就覺得心跳加速瞭！“恐怖行動”，聽起來就不是什麼輕鬆愉快的讀物，而“一齣劇本”又給人一種舞颱上精心編排、步步為營的感覺。不知道這本書到底會帶來怎樣的震撼，是那種讓你從頭到尾坐立不安、冷汗直冒的驚悚，還是更偏嚮於心理層麵，讓你在閱讀過程中不斷質疑、猜測，直到最後真相大白纔恍然大悟的懸疑？我一直很喜歡那種能夠深入人心、挖掘人性黑暗麵的故事，如果這本書能夠做到這一點，那絕對是我的菜。而且，颱灣的齣版品，尤其是涉及到這類題材的，常常在敘事節奏和在地文化融閤方麵做得相當齣色。我尤其好奇作者會如何處理“恐怖”這個元素，是直接的血腥暴力，還是更注重氛圍的營造，通過細節的堆砌、人物內心的掙紮來製造壓迫感？“劇本”的設定，會不會讓故事結構更精巧，每一幕都充滿伏筆，最後的結局更是讓人拍案叫絕？我甚至在想，會不會裏麵會有一些我們颱灣讀者很熟悉的生活場景，但卻被濛上瞭一層陰影，讓我們對周遭的環境産生一種莫名的恐懼感？總之，這本書光是書名就激起瞭我無限的遐想，期待它能給我帶來一場不同尋常的閱讀體驗。