圖書描述
著者信息
加斯汀．柯羅寜Justin Cronin
齣生於新英格蘭，懷丁作傢奬（Whiting Writer''s Award）得主。已齣版的著作包括贏得筆會／海明威奬（Pen/Hemingway Award）與史蒂芬•剋萊恩奬（Stephen Crane Prize）的《瑪麗與歐尼爾》（Mary and O’Neil）和《夏日訪客》（The Summer Guest）。柯羅寜為愛荷華大學寫作工作坊藝術創作碩士，目前擔任萊斯大學英語教授，與傢人定居德州休士頓。
齣版社書籍專頁官網：http://enterthepassage.com/
相關著作:《末日之旅2十二魔．上冊》《末日之旅2十二魔．下冊》《末日之旅3鏡之城．上冊（首刷限量作者簽名燙金版）》《末日之旅3鏡之城．下冊（完結篇）（首刷限量作者簽名燙金版）》《末日之旅．上冊》《末日之旅．下冊》
譯者簡介
李靜宜
國立政治大學外交研究所博士，美國史丹福大學訪問學者，曾任職齣版社與外交部。譯有《理查費曼》、《諾貝爾女科學傢》、《牛頓打棒球》、《現代方舟二十五年》、《古烏伏手捲》、《法律悲劇》、《古典音樂一○一》、《史邁利的人馬》、《完美的間諜》、《追風箏的孩子》、《燦爛韆陽》、《奇想之年》、《裏海之雨》、《天使飛走的夜晚》、《末日之旅三部麯》等。
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圖書目錄
圖書序言
通往毀滅與重生的《末日之旅》－－譚光磊（知名版權經紀人）
（內文涉及劇情，建議未讀慎入）
二○○年七月，紐約的超級文學經紀公司「三叉戟媒體集團」（Trident Media Group）執行副總裁愛倫‧勒雯將一份名為《The Passage》的稿件送往各大齣版社，作者是誰也沒聽過的新人，叫作喬丹‧安思禮（Jordan Ainsley）。勒雯是三叉戟創辦人之一，擁有美國齣版界三十多年的資曆，尤以代理純文學作者見長，旗下名傢如《英倫情人》作者麥可‧翁達傑和《遺愛基列》作者瑪麗蓮‧羅賓遜。她怎會經手這本看似陳腔濫調的吸血鬼小說？
是的，吸血鬼小說，美國書市永遠炒不完的冷飯，每隔幾年就會改頭換麵，捲土重來。八○年代有安萊絲的優雅頹廢《吸血鬼年代紀》，九○年代有《魔法奇兵》領軍的一係列酷異吸血鬼獵人，到瞭新世紀則有純情青春劇《暮光之城》，吸血鬼文學師祖史鐸剋的後人推齣正宗續集，連《羊男的迷宮》導演喬勒濛迪多羅都親自「撩落去」，與人閤作推齣吸血鬼史詩《血族》（The Strain）。
不過勒雯手上的稿子顯然頗有看頭，因為它掀起瞭一場空前激烈的版權爭奪戰，最後藍燈書屋 Ballantine 齣版社的編輯馬剋‧塔瓦尼（Mark Tavani，曾一手捧紅《聖殿騎士遺産》的作者史帝夫‧貝利）用三百七十五萬美金天價，拿下《The Passage》和兩本續集的北美發行權，根據的僅是四百頁樣稿，書根本還沒寫完！
就在紐約齣版界的一片驚嘆聲中，勒雯揭開謎底：原來喬丹‧安思禮隻是個障眼法，《The Passage末日之旅》真正的作者是加斯汀‧柯羅寜（Justin Cronin）！這位作傢現居德州休士頓，已齣版三部文學小說，曾獲筆會／海明威奬和懷丁作傢奬肯定，作品也被翻譯成法文、義大利文、荷蘭文和瑞典文等多種語言。
既然柯羅寜在文壇已經小有名氣，又何必遮遮掩掩，不以真名示人？這正是勒雯高明之處：她看準《末日之旅》巨大的商業潛力，為瞭避免齣版社先入為主，用柯羅寜過去的銷售成績來衡量新作，乾脆起用新名，完全讓故事說話。
值此同時，三叉戟的海外版權部門在總監剋萊兒‧羅伯茲（Claire Roberts）領軍之下，已經展開一波波的翻譯版權攻勢。《末日之旅》的消息透過書探和各國代理傳齣，在全球齣版界不脛而走。英國版權曆經十傢齣版社競價，由「獵戶座」（Orion）齣版社的編輯總監比爾‧梅西（Bill Massey）用九十六萬英鎊重金得標，換算當時的匯率，大約是兩百萬美元。
接著，德國版權由Goldmann齣版社用超過一百萬歐元得標，義大利版權由Mondadori用超過五十萬美金得標，法國翻譯文學頭號大社Robert Laffont、西班牙《達文西密碼》齣版社Urano和其他歐洲頂尖齣版社紛紛齣手，很快《末日之旅》就賣齣全球十九國版權，而且全都是簽下三部麯。
如此轟動國際的盛事，好萊塢豈能置身事外？更何況吸血鬼嚮來是票房寵兒。一場為期五天的版權爭奪戰於是展開，新力、華納、環球和福斯等好萊塢主力片商均參與此役，最後廿世紀福斯與英國名導雷利﹒史考特的製片公司Scott Free聯手用一百七十五萬美金贏得競標，直接買下《末日之旅》電影拍攝權。
所以，這到底是怎麼樣的一本書？
我在十二月中的週末熬夜看完書稿，其後這本書讓我想起許多作品裏最精彩的元素：《終極追殺令》的父女情深與絕命逃亡，《惡靈古堡》的實驗失控和殭屍反撲，《長路》的踽踽獨行於世界末日，還有孤身奮戰、小我的犧牲和大我之救贖。更令我驚奇的是，這種種元素聚閤之後，竟是個一加一遠大於二的精湛、渾厚、飽滿、深沉有力的整體。
故事當然得從頭說起，時間是不太遙遠的未來，石油産業被美國聯邦政府收管，一連串的恐怖行動在美國本土展開，例如伊朗聖戰份子在耶誕假期前衝入購物中心，開槍掃射殺死三百名顧客。洛杉磯爆發地鐵爆炸事件。美軍的中東戰綫拉長到伊朗，膠著戰況已經不是「身陷泥淖」所能形容。國土安全部（Homeland Security）成為「老大哥」式的警察機關，美國各地的道路都設置監視係統，橫跨州界需齣示通行證，一旦上報車牌號碼，立即可以追蹤下落。
在這樣的危殆局勢下，美國軍方啓動瞭最高機密的「挪亞計畫」（Project NOAH），派遣科學傢到玻利維亞叢林，尋找一種體內帶有罕見病毒群的蝙蝠。這種病毒能夠重新啓動休眠中的胸腺（thymus gland），使人體産生巨大的生理和心理變化。胸腺是我們體內一個極為神祕的組織，位於胸骨上端，左右兩肺葉之間，它的功能不明，通常在嬰兒齣生時便完成任務，到成年時完全退化。過去胸腺總和闌尾一樣被視為無用的器官，但近年來科學研究發現，它和人體的免疫係統息息相關，故有「免疫大王」之稱。
柯羅寜在《末日之旅》中大膽假設，這種病毒能催化胸腺重新發揮作用，大幅減緩人體的老化速度，簡稱VSA（Very Slow Aging）。受病毒影響者的壽命將可是原本的十倍，活到八九百歲、甚至上韆歲，從此不是夢想。本計畫之所以取名「挪亞」，便是源於《聖經》的創世紀第九章：「挪亞共活瞭九百五十歲就死瞭。」（And all the days of Noah were nine hundred and fifty years; and he died.）
然而病毒的作用不隻在延年益壽，還會讓患者的軀體長齣一種閃著綠光、呈半透明狀的蛋白質結晶外骨骼，幾乎刀槍不入。他們的牙齒會不斷抽長、掉落，再重新長齣。他們力大無窮，能夠一躍騰空，飛簷走壁，宛若飛行於樹頂。他們是夜行性生物，討厭陽光和火，日照使其目盲，鏡中倒影則會使其驚駭。
他們以血為生，尤嗜人血，透過類似蜜蜂的集體意識彼此溝通，甚至能滲透到未感染病毒者的潛意識和夢境，並加以操控。在「疫後」（A.V., After Virus）的世界裏，他們的正式學名是「受染者」（I.Ps, Infected Persons），不過人皆以「飛鬼」（flyers）或「螢光棒」（glowsticks）稱之。
殺死他們的唯二方法，一是徹底支解（例如被炸成碎片），二是一槍射穿位於胸骨底下的胸腺體。他們每殺死十人，會有一人受染而變成同類，就像是病毒的繁殖，是故病毒浩劫過後的美國，總共有四韆萬隻吸血鬼。簡而言之，《末日之旅》的吸血鬼係根據科學想像而成，但其諸多特性則與神話傳說中無異。
小說的第一主角，就是能夠帶領人類擊敗吸血鬼的「救世主」，她是浩劫後唯一穿越吸血鬼肆虐的黑暗大地，來到人類最後淨土、受染卻未被同化的人。後世給她起瞭無數稱號，相傳她活瞭一韆年，而她的外貌竟然隻是個青春期少女。不過，在故事開始的時候，她隻是一個愛荷華州鄉間的小女孩，名叫艾美（Amy）。
柯羅寜的純文學背景，在《末日之旅》的第一章便顯露無遺。他用極細膩、極寫實的筆法，交代艾美的齣身來曆：她的母親珍妮特在小鎮的餐館工作，與巡迴推銷員一夜情後生下女兒，和父親一起把她辛苦養大。後來父親去世，推銷員再度現身，兩人短暫同居，珍妮特赫然發現他是個一事無成且有暴力傾嚮的酒鬼，最後把他轟齣傢門。珍妮特為瞭傢計分身乏術，因為工作時把女兒獨自留在傢中而被同事檢舉，天曉得她請不起保姆、天曉得她多想在傢陪著艾美。
可是珍妮特因此丟瞭工作，窮途潦倒的結果，她帶女兒住進汽車旅館，靠齣賣肉體為生。她會走到旅館外的大馬路旁，等待恩客上門。她會在旅館房間的浴室裏鋪好床褥，將艾美安置在那，並叮囑她不要作聲，然後關門接客。如此不正常的正常，也在母女相依為命之下一天天過去，直到珍妮特遇上一名大學兄弟會的客人，他執意要帶她「換地方玩」，實際上準備把她帶迴兄弟會宿捨「同樂」。珍妮特在掙紮中開槍射殺學生，連夜逃迴旅館，和女兒收拾行囊齣奔。
她帶艾美來到一座修道院，佯稱要送女兒上學，隻是汽車拋錨，想藉電話一用。應門的黑人修女蕾西好心安頓女孩，為她準備牛奶餅乾，珍妮特說她去外頭接應修車行的人，從此一去不迴。第一章的結尾是這樣寫的： 「妳在這裏會沒事的。」她說，艾美靠在她肩頭上點點頭。珍妮特還想說點彆的，但找不齣話來說。她想到自己留在背包裏的字條，等珍妮特沒迴來接艾美以後，他們一定會找到的字條。她抱著艾美，竭盡勇氣地抱著她。艾美的感覺無所不在，她身體的溫度，她頭發和皮膚的味道。珍妮特知道自己就快哭瞭，那女人—露西還是蕾西—可能會很不解，但她還是讓自己多抱著艾美一會兒，想把這些感覺牢牢收在心裏，收在她可以永遠保存的安全處所。然後她放開女兒，在其他人來不及說什麼之前就走齣廚房，走下車道到街上，然後靠右繼續往前一直走。
短短幾韆字，柯羅寜就勾勒齣艾美令人心碎的身世，讀之幾乎讓人泫然欲泣。到瞭第二章，他又改用一連串的電子郵件，拼湊齣「挪亞計畫」的科學探險隊深入玻利維亞，雖找到病毒，卻被無數蝙蝠群起圍攻，差點全軍覆沒的緻命開端。電子郵件的作者是哈佛微生物學係的黎爾教授，也是「挪亞計畫」的主持人。這時他對軍方的介入仍不知情，以為大筆研究經費挹注隻是天降橫財，還很納悶為何總統派遣一批特種部隊護送他們。最後一封信隻有一行字：「現在我知道為什麼部隊會到這裏來瞭。」讓人毛骨悚然。
第三章帶齣另外兩個主角，一是德州重刑監獄裏的黑人死囚安東尼‧卡特，一是FBI探員布萊德．華格斯特（Brad Wolgast）。卡特從小在孤兒院和寄養傢庭長大，一貧如洗四處乞討，有天被某白領傢庭的女主人撞見，慈悲心大發，便雇用他為自傢庭院除草、清理遊泳池，並公告周知，讓高級社區裏的其他朋友也伸齣機會的手。誰知後來女主人溺斃泳池中，卡特一臉茫然坐在池邊，對事情經過也說不齣所以然，便被打入死牢。
華格斯特則是經驗老到的談判高手，被「挪亞計畫」收編，負責前往全國各地的重刑監獄，說服死囚簽下賣身契：隻要同意畫押，就可立即齣獄、免於死刑。沒說的，死囚同時也自願成為病毒受試者，因為實驗已經發展到瞭非用人體實驗不可的階段。軍方會動用關係，讓監獄齣示假造的死亡證明，對外界而言，這些死囚多半死於突發性心髒病或意外，他們通常沒有親友、無人探視，接著所有的相關文件都會被湮滅，從此人間蒸發。
四十二歲的華格斯特已經跑遍全美，也有一段傷心往事。他本來婚姻幸福，可是幼女猝死，之後便與妻子漸行漸遠，終告離異。來到德州前不久，他纔收到前妻的email，她不僅已經再嫁，也有瞭身孕，即將再為人母，華格斯特卻仍舊孤身一人，彷如行屍走肉，難以揮彆女兒的幽靈。
順利搞定卡特之後，華格斯特與搭檔鐸伊準備搭機迴傢，卻在候機室接到最新指示：立即驅車前往修道院，祕密帶走六歲白種女孩，名艾美，姓不詳，此任務非官方許可，不能洩漏身分。若被識破，一切後果自負。華格斯特恍然明白：「挪亞計畫」為什麼選上他？不單是因為他的資曆和經驗，更因為他失去女兒，對世上無所留戀。隻是他怎麼也沒想到上天給瞭他第二次機會，將這個身份不明的女孩交到他手裏，讓他暫為人父、重享天倫。
在一場動物園的混亂中，華格斯特與鐸伊帶走艾美，展開一場橫跨州界的絕命逃亡。他們必須避開交通繁忙的監視站，繞走外環公路返迴基地。然而動物園事件成瞭新聞，攝影機錄下一切，他倆身分完全曝光，若被發現就是死路一條。途中他甚至萌生帶著女孩遠走高飛的念頭，隻是終究被搭檔識破。
幾天逃亡下來，他們猶如睏獸，自知無法衝齣重圍，決定自首。不料「挪亞計畫」指揮官理察茲竟親自搭乘直升機前來搭救，冷血處決瞭小鎮警長和餐館所有目擊者，再計誘大批追捕的州警一次炸死，然後帶著華格斯特、鐸伊和艾美離去。兩位探員被隔離禁閉，艾美則成瞭計畫的第十三號實驗者，但因為她年紀小，身體無法承受成人的病毒劑量，眼看就要喪命。
這時十二名感染病毒的死囚展開反撲，用恐怖夢境摧毀瞭基地所有人的意識防綫，接著心靈控製清潔工替他們開門，然後就一躍而齣，展開一場血腥屠殺。在混亂中，華格斯特和帶著虛弱的艾美，在已瀕臨瘋狂的黎爾博士指點下，經由通風口逃生，修女蕾西和搭檔鐸伊更為瞭掩護他們脫逃而壯烈犧牲。
「當時間來到盡頭，這世界喪失瞭全部的記憶，過去的那個他已逐漸從視綫中隱去，宛如一艘揚帆遠颺的船，舊有的人生鎖在船艙裏，繞過地錶的弧綫。當迴鏇的星辰俯瞰這一片空無，那一彎銀月不再記得他的名字，一切隻剩下飢渴的汪洋，讓他永遠漂浮其上—然而，在他內心最深處，仍然記得那一年。那山巒，那流轉的季節，以及艾美。艾美和零年。」
華格斯特帶著艾美迴到年輕時的山間露營地，把荒廢的木屋改造為與世隔絕的避難所。他偶爾下山買報紙，從日漸稀少的新聞中得知病毒已經在全美蔓延開來，總統組織軍隊撲殺，但防綫不斷失守，最後甚至動用核彈，仍無法阻止吸血鬼。親如父女的兩人避居山間一整年，最後華格斯特受輻射塵感染，奄奄一息的他叮囑艾美翻山越嶺，往西朝加州去，據說那是自由人類的最後據點……
《末日之旅》的樣稿到此結束，而真正的故事纔剛要開始。小說的「本傳」將從一百年後講起，描述傷痕纍纍的艾美終於穿越吸血鬼盤據的黑暗之地，來到人類碉堡前麵。她的齣現引發瞭人類聚落中的權力鬥爭，但也為人類帶來一絲希望，第二次吸血鬼戰爭，即將開始。
讀這份書稿，最讓我驚嘆的不是柯羅寜有著科學依據的匠心巧思、恢弘的浩劫後設定、或者懸疑緊湊的多綫劇情，而是他的文字。他用大量的篇幅經營人物，交代每一個角色的心理轉摺、身世背景，那完全是純文學的手法。柯羅寜的文字精純，譬喻豐美而屢屢動人心魄，全書彌漫著一股末日將至的傷逝氣息，寫女孩的悲苦童年、探員的婚姻悲劇、死囚的無名冤屈，皆曆曆在目、引人長嘆。
他同時也對人類文明的高度、甚至過度發展提齣警示：科學實驗的極緻是否可以泯滅良善？石油能源走到盡頭會是何等的荒涼景象？以國傢安全為名是否可以剝奪個人自由？《末日之旅》幾乎就是一個不可能的夢幻組閤：純文學的內涵與高度，加上通俗小說的情節安排、背景設定，和最上乘的說故事藝術。
圖書試讀
第一場雪在十月的最後一個星期降下。華格斯特在院子裏劈柴，眼角突然瞥見第一片雪花飄落，胖胖的羽絨，輕盈得像灰塵一樣。他原本捲起袖子工作，停下來抬頭看的時候，汗濕的皮膚一陣寒意，他領悟到是怎麼迴事：鼕天來瞭。
他把斧頭插進一截木頭裏，迴到屋裏，朝樓上喊著：「艾美！」
她來到樓梯口。皮膚因為太少曬太陽，白得像磁器一樣。
「妳看過雪嗎？」
「我不知道，應該有吧。」
「這樣啊，下雪瞭耶。」他笑起來，聽見自己的聲音裏充滿喜悅。「妳不會想錯過瞭。來吧。」
等他幫她打理好裝束──穿上大衣和靴子，還戴上帽子和眼鏡，露在衣服外麵的每一吋皮膚都塗上一層厚厚的防曬油──雪花已經密密地落下瞭。她踏進雪片飛舞的白色世界，動作非常莊嚴，彷彿踏上新星球的探險傢。
「妳覺得怎麼樣啊？」
她偏著頭，伸齣舌頭，一個本能的動作，接住雪花嘗一嘗。
「我喜歡。」她說。
他們有棲身之所，有食物，有暖氣。鞦天的時候，他又到彌爾頓商店去瞭兩趟，知道一等鼕季來臨，路就會不通，所以帶走那裏所有的食物。分配罐頭食品、奶粉米和乾豆，華格斯特相信儲糧可以讓他們撐到春天。湖裏有很多魚，有間小屋裏有螺絲鑽。要架起捕魚綫實在易如反掌。丙烷槽也還差不多半滿。所以呢，鼕天，他歡迎鼕天，感覺到自己的心隨著鼕天的節奏而輕鬆起來。沒有人來；這世界已經遺忘他們瞭。他們兩個一起被冰封在安全之中。
到瞭早上，木屋周圍已經積瞭一呎深的雪。太陽穿透雲層，閃耀著亮燦燦的陽光。華格斯特花瞭一整個下午的時間挖齣柴堆，在柴堆和木屋之間鏟齣一條路來，然後再鏟齣另一條路，通嚮他準備拿來當作冰屋的小木屋，因為寒冷的季節已經開始瞭。現在他差不多完全過著夜行動物的生活──要適應艾美的作息再簡單不過瞭──所以雪地反射的陽光日他目眩欲盲，宛如被強迫直視一場爆炸。他想，對艾美來說，就算是普通的光綫也很可能就有這樣的效果。等夜晚降臨，他們兩個又來到屋外。
用户评价
這套“末日之旅三部麯套書”完全超齣瞭我的預期！我平常對科幻小說的口味比較獨特，喜歡那種有深度、有思想的作品，而這套書恰好滿足瞭我。作者在構建這個末日世界時，不僅僅關注瞭物理層麵的災難，更深入地探討瞭末日對人類精神、文化、以及社會倫理造成的衝擊。 書中讓我印象最深刻的，是對於「希望」的描寫。並非是那種盲目的樂觀，而是在絕望中尋找微光，在睏難中堅持前行的堅韌。作者透過不同的角色，展現瞭希望的多種樣貌：有的是對未來的憧憬，有的是對親人的思念，有的是對文明延續的執著。這種多層次的希望描寫，讓整個故事更加飽滿，也更具感染力。 書中的情節安排，充滿瞭意想不到的轉摺。我常常在猜測接下來會發生什麼，但作者總能給我帶來全新的驚喜。尤其是一個關於「時間線」的設定，它不僅增加瞭故事的複雜性，也讓我在閱讀時，需要不斷地重新思考和判斷。 我認為，這套書的魅力，在於它能夠在宏大的世界觀下，細膩地描寫每一個角色的情感。他們不再是單純的棋子，而是有著自己的喜怒哀樂、愛恨情仇。我特別關注一位飾演「守護者」的角色，他身上的責任與犧牲，讓我感動不已。 此外，作者在描寫末日後的「廢墟美學」時，也展現瞭獨特的藝術品味。那些殘破的建築、荒涼的風景，在作者的筆下，卻別有一番韻味，讓人感受到一種歷經滄桑的壯美。 總之，這套書是一部能夠引發讀者深度思考的優秀作品。它不僅提供瞭一個引人入勝的故事，更讓我們對生命、對文明、對未來有瞭更為深刻的理解。
评分身為一個平常不太常接觸科幻小說的讀者，這次真的被“末日之旅三部麯套書”給徹底徵服瞭！起初是被它精緻的封麵吸引，覺得非常有質感。但更吸引我的是，它在描述末日景象時，並沒有一味地渲染血腥與暴力，而是更側重於描寫在極端環境下，人心的變化與社會的重塑。 書中的人物，每一個都像是活生生的人，有著自己的煩惱、希望，以及麵對睏境時的不同反應。我記得有一個情節，是主角們在尋找物資的過程中，遇到瞭一群極度恐懼、互相猜忌的倖存者。那一刻，我彷彿能感受到他們之間的緊張氣氛，以及在極度匱乏的資源麵前，人性的醜陋與光輝是如何交織展現的。作者並沒有刻意去美化人性，反而真實地呈現瞭在生存壓力下，人們會做齣的種種選擇，有時是自私，有時是偉大，非常引人深思。 這套書的敘事結構也很巧妙，透過不同角色的視角來推進劇情，讓讀者能夠從多個角度去理解這個世界的變化。我特別喜歡其中一位女性角色的視角，她原本是一個對世事漠不關心的藝術傢，在末日之後，她被迫學習生存技能，並開始思考生命的意義。她的轉變過程，讓我看到瞭在最艱難的時刻，藝術與美依然能夠給予人力量。 而且，作者在描寫科技與末日結閤的部分，也非常有見地。並非單純的描寫高科技武器，而是探討瞭科技在崩潰後，如何被誤用或如何被用來重建。這讓整個故事更加具有現實意義，也引發瞭我對未來科技發展的更多思考。 我認為這套書最大的魅力，在於它不僅僅是一個關於末日的故事，更是一個關於生命、關於人性、關於希望的宏大史詩。它讓我重新審視瞭生命的價值，以及在麵對睏境時，我們應該如何堅守內心的良善。
评分身為一個在颱灣生活多年的讀者，第一次接觸「末日之旅三部麯套書」就有一種相見恨晚的感覺！這套書的龐大規模和細膩描寫，讓我沉浸其中，久久不能自拔。作者在構建末日世界時，可謂是煞費苦心，他不僅設計瞭獨特的災難起因，更對災後世界的生態、地理、甚至氣候變化都進行瞭詳細的闡述。 我尤其讚賞作者對「知識傳承」這個主題的探討。在末日來臨後，曾經的科學技術、文化藝術都麵臨著失傳的危險。而書中的某些角色，卻在艱難的環境中，努力地保護和傳承這些寶貴的知識，他們將這些知識視為人類文明的火種，希望在未來能夠重新點燃。這讓我深受感動，也對知識的力量有瞭更深的理解。 書中的情節，跌宕起伏，充滿瞭懸念。每一個角色的齣現，都似乎帶著某種目的，而每一個看似無關緊要的細節，都可能在後續的劇情中起到關鍵作用。我喜歡作者在鋪陳劇情時，所展現齣的耐心與細膩。 而且，這套書的語言風格非常獨特。有時豪邁奔放，有時又細膩婉約，能夠根據不同的情節和人物，呈現齣不同的語感。閱讀過程中，我彷彿能夠聽到作者在耳邊低語，講述這個宏大的故事。 我認為，這套書最讓我感動的地方，在於它傳遞的希望。即使在最絕望的時刻，作者也讓我們看到瞭人類對生存的渴望，對美好的追求，以及對未來的期盼。這股力量，纔是推動我們不斷前行的真正動力。
评分這套“末日之旅三部麯套書”簡直讓我欲罷不能，每一頁都充滿瞭驚喜與震撼。我一開始是被它厚重的內容所吸引，心想這一定是一部內容紮實的作品。果然，它沒有讓我失望。作者在構建末日世界時，不僅考慮到瞭物理上的災難，更深入探討瞭社會結構、人際關係以及道德倫理在極端環境下的崩潰與重塑。 書中讓我印象最深刻的，是對於“倖存者”的描寫。他們不再是單純的受害者，而是為瞭生存而奮鬥的個體，他們有著各自的過去，有著自己的目標，也承受著巨大的心理壓力。作者並沒有刻意去英雄化他們，反而真實地展現瞭他們內心的掙紮、恐懼，以及在絕境中做齣的艱難選擇。 我特別喜歡一位女性角色，她從一個膽小怯懦的女孩，成長為一個堅毅勇敢的戰士。這個成長的過程，寫得非常真實，充滿瞭汗水與淚水。她的每一次蛻變，都讓我看到瞭生命的力量。 而且，這套書的敘事手法也非常獨特。它並非線性敘事，而是採用瞭多線敘事，並穿插瞭大量的迴憶片段。這讓讀者能夠從不同的角度去理解這個世界的形成，以及人物的動機。這種敘事方式，雖然增加瞭閱讀的複雜度，但也讓故事更加豐富立體。 我認為，這套書之所以能夠打動我，是因為它不僅僅是一部科幻小說，更是一部關於人性、關於勇氣、關於希望的寓言。它讓我看到，即使在最黑暗的時刻，人類依然能夠找到前進的動力。
评分這套“末日之旅三部麯套書（全六冊）”簡直是讓我欲罷不能的閱讀體驗！我是在逛誠品的時候被它厚重的書背吸引住的，當下就有一種預感，這絕對不是一般的科幻小說。迴傢之後，我迫不及待地翻開瞭第一頁，就被作者那磅礴的想像力深深地震撼瞭。書中構築的末日世界，不是那種單純的喪屍橫行或是氣候災難，而是更加細膩、更加貼近人性的描繪。從社會結構的崩解，到個人在極端環境下的掙紮與選擇，每一個細節都處理得相當到位。尤其讓我印象深刻的是，作者並沒有將人類描繪成全然的受害者，反而透過不同角色的視角，展現瞭在絕境中依然閃爍的人性光輝，以及即便身處黑暗，依然有人努力尋找希望與生存下去的勇氣。 書中的角色塑造也極其豐滿，每一個人物都有著自己的過去、現在與未來，他們的動機、情感和衝突都真實可感。我特別喜歡某個角色，他原本是一個平凡的上班族，在末日來臨後，被迫扛起責任，從一個毫無經驗的普通人，蛻變成瞭一個堅韌的領導者。這個轉變的過程，寫得非常細膩，充滿瞭內心的掙紮與成長。作者透過這些角色的互動，探討瞭信任、背叛、犧牲、救贖等一係列深刻的議題，讓我看得時而扼腕嘆息，時而熱血沸騰。 而且，這套書的架構非常龐大，作者花瞭大量的篇幅去建構這個末日世界的規則與歷史。從末日發生的原因，到災難後新的社會秩序的形成，再到不同勢力之間的角力，每一個環節都環環相扣，邏輯嚴謹。我甚至覺得，作者的世界觀設定，比很多學術研究還要來得嚴謹。其中關於某個神秘組織的描寫，更是充滿瞭懸念，讓我一直想知道他們的真實目的。 最令人讚嘆的是，作者的文筆流暢且充滿張力，閱讀過程中，彷彿身臨其境。那些場景的描寫，無論是荒涼的城市廢墟，還是黑暗的地下避難所，都栩栩如生，讓人能夠清晰地感受到那種絕望與希望交織的氛圍。我常常讀到深夜，被書中的情節深深吸引，捨不得放下。
评分這套“末日之旅三部麯套書”簡直是讓我驚豔不已！我嚮來對這種龐大世界觀的題材情有獨鍾，而這套書完全沒有讓我失望。作者在構建這個末日世界時，展現瞭驚人的想像力和細膩的筆觸。從末日發生的契機，到災難後世界的格局，再到人類社會的重組，每一個部分都如同精心打磨的寶石，閃耀著獨特的光芒。 我尤其欣賞作者對不同勢力之間矛盾與衝突的描寫。在資源極度匱乏、社會秩序崩潰的環境下，各種新的權力結構應運而生，不同陣營之間為瞭生存、為瞭理念，展開瞭複雜的鬥爭。這種鬥爭不僅僅是武力的較量，更多的是思想的碰撞、理念的衝突，以及對人類未來走嚮的深刻探討。書中對於某個極端組織的描寫，就讓我印象深刻，他們看似追求秩序，實則剝奪自由，這種虛假的理想主義，在末日背景下顯得更加令人不寒而慄。 書中角色的刻畫也是可圈可點。我特別喜歡一位老者，他見證瞭末日前的繁華，也經歷瞭末日後的滄桑。他身上承載著過去的記憶，也肩負著傳承文明的使命。他的每一個選擇，都充滿瞭智慧與無奈，讓我對歷史、對傳承有瞭更深的理解。 而且，作者在描寫戰鬥場景時，並沒有過於血腥暴力，而是更加注重戰術、策略以及角色的心理狀態。每一個戰鬥，都如同一次精密的棋局，充滿瞭懸念與反轉。我常常在閱讀時，屏住呼吸，生怕錯過任何一個細節。 這套書的格局非常宏大，它探討的議題也相當廣泛，從人類的生存本能，到社會的倫理道德，再到對未來文明的期許。它讓我看到瞭，即使在最黑暗的時代，人類依然能夠凝聚力量，尋找希望，並為瞭更美好的未來而奮鬥。
评分“末日之旅三部麯套書”絕對是我近期讀過最令人印象深刻的閱讀體驗之一！我平常是個對科幻題材比較挑剔的讀者，但這套書卻讓我眼前一亮。作者在構建末日世界時，展現瞭極高的原創性和嚴謹的邏輯。他並沒有照搬現有的末日題材套路，而是創造瞭一個獨特且引人入勝的世界觀。 書中對“生存”的描寫，非常寫實且充滿挑戰。並非隻是簡單的尋找食物和水源，而是涉及瞭如何在崩潰的社會秩序中建立新的規則，如何在複雜的人際關係中尋找信任，以及如何在道德真空地帶做齣艱難的抉擇。我特別喜歡其中一個關於「物物交換」的設定，它真實地反映瞭末日後經濟體係的重塑，也側麵烘托瞭資源的極度匱乏。 書中的角色，沒有一個是完美的，每一個人都帶著自己的缺陷和故事。我特別關注一位曾經是科學傢的角色，他在末日後，麵臨著知識的侷限和良知的拷問。他的掙紮與反思，讓我對科技倫理有瞭更深的認識。 而且，作者在描寫緊張刺激的橋段時，並沒有流於錶麵，而是注重營造氛圍，讓讀者能夠身臨其境地感受到那種緊張、壓抑，以及求生的渴望。每次讀到關鍵時刻，我的心跳都會跟著加速。 我認為，這套書最成功的地方，在於它沒有提供一個簡單的「英雄救世」的結局，而是讓讀者看到，即使是所謂的「末日」，也依然是生命延續的過程，隻不過是以一種更為殘酷、更為真實的方式。它讓我思考，什麼纔是真正的「文明」？什麼纔是真正的「希望」？
评分初次接觸“末日之旅三部麯套書”，便被其濃厚的史詩感所吸引。這並非是一部單純的娛樂小說，而是蘊含著深刻哲思的文學作品。作者在描繪末日景象時，並非僅僅停留在視覺衝擊，而是深入探究瞭災難對人類文明、精神層麵的影響。 我最為欣賞的是，書中對“文明”二字的定義進行瞭反覆的探討。在末日來臨後，那些曾經被視為珍貴的科技、藝術、知識，在生存麵前顯得如此脆弱。但是，作者卻透過某些角色，展現瞭即使在最艱苦的環境下，人類依然能夠保持對知識的渴望，對美的追求，以及對道德的堅守。這讓我在絕望中看到瞭一絲曙光，讓我相信，即使文明的載體消失，文明的精神依然能夠傳承下去。 書中的情節發展，充滿瞭意想不到的轉摺。每一個看似微小的決定，都可能影響整個劇情的走嚮。我常常在猜測接下來會發生什麼，但作者總是能夠齣乎意料地給我驚喜。尤其是一個關於“記憶”的伏筆，貫穿瞭整個三部麯，最後的揭曉，讓我拍案叫絕。 我認為，這套書之所以如此成功，在於它觸及瞭人類最根本的恐懼與希望。它讓我們思考，如果有一天，我們所熟悉的一切都消失瞭，我們還剩下什麼？我們該如何麵對？作者並沒有提供簡單的答案，而是引導我們自己去尋找。 此外，這套書的語言也相當優美，即使在描寫殘酷的場麵時，也充滿瞭一種獨特的詩意。讀起來，不僅能感受到視覺的震撼，更能體會到語言的魅力。
评分我對這套“末日之旅三部麯套書”的評價，隻能用「驚為天人」來形容！身為一個追蹤科幻小說多年的讀者，我見過太多相似的設定和情節，但這套書卻能夠在傳統的框架上，走齣自己的獨特風格。作者的想像力，就像是宇宙黑洞一樣，能夠吞噬一切，並將其轉化為令人驚嘆的藝術品。 書中對「社會瓦解」的描寫，細膩而深刻。從最基礎的傢庭單位，到龐大的國傢機器，作者都展示瞭它們在末日壓力下的脆弱。然而，更引人入勝的是，在這個瓦解的過程中，新的社會形態、新的倫理準則卻在悄然形成。我特別關注一個描寫「地下社區」的章節，在那裡，人們如何重新定義信任，如何建立新的秩序，都讓我看得津津有味。 書中的人物，都不是臉譜化的英雄或惡棍。他們有著複雜的內心世界，有著各自的善惡觀。我最喜歡的角色，是一個原本追求享樂的富傢公子，他在末日後，被迫經歷瞭人生的巨變，並在這個過程中，找到瞭真正的自我。他的轉變，讓我看到瞭希望的力量，以及人在逆境中能夠激發齣的潛能。 而且，作者的文筆，帶著一種獨特的浪漫主義色彩，即使在描寫最為殘酷的場麵時，也能夠捕捉到一絲溫柔。例如，在描寫戰爭的殘酷時，他會穿插一些關於自然風光的美麗描寫，形成一種強烈的對比，讓讀者在感受絕望的同時，也能夠體會到生命的美好。 這套書的格局非常宏大，它不僅僅是一部科幻小說，更是一部關於人類命運的史詩。它讓我重新思考瞭生命的意義，以及我們在麵對未知時，應該如何選擇。
评分「末日之旅三部麯套書」絕對是我今年讀過最具有深度和廣度的科幻小說！它不隻是一部關於末日的冒險故事，更是一場對人類文明、社會結構和生命意義的深刻反思。作者在構建這個末日世界時，展現瞭令人咋舌的想像力，他筆下的每一個場景、每一個設定，都充滿瞭新意與細節。 我最為驚嘆的是，作者在探討「人性」這個永恆的主題時，並沒有採取非黑即白的簡單化處理。他真實地呈現瞭在極端壓力下，人性的複雜與多樣性。有自私自利的，也有無私奉獻的；有趨炎附勢的，也有堅守原則的。這些角色，每一個都像是活生生的人，有著豐富的情感和內心的掙紮，這讓我在閱讀時，能夠產生強烈的代入感。 書中的劇情發展，如同一張巨大的網，將所有的線索巧妙地編織在一起。每一個伏筆，都如同埋下的種子，在適當的時候生根發芽，給予讀者意想不到的驚喜。我特別喜歡一個關於「遺物」的設定，這些看似不起眼的遺物，卻承載著重要的訊息，並在關鍵時刻推動瞭劇情的發展。 此外，作者在描寫科技與社會變遷的結閤時，也顯得格外有見地。他並沒有過分渲染高科技的奇觀，而是更注重探討科技在末日後，如何被應用、如何被誤用，以及它對人類社會產生的深遠影響。這讓我對科技的發展有瞭更為理性的思考。 我認為，這套書最寶貴的價值，在於它能夠引發讀者深層次的思考。它不僅僅提供瞭一個引人入勝的故事，更是一個讓我們重新審視自身、反思社會、並對未來進行展望的契機。
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