只要出問題，小說都能搞定 epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

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著者

齣版者出版社：大塊文化訂閱出版社新書快訊新功能介紹

翻譯者

齣版日期出版日期：2017/03/28

語言語言：繁體中文

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發錶於2024-12-29

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圖書描述

◎ 全部公開！文學戰神的戰鬥力秘密大補帖！

◎ 文學有用論！
世界是複雜的文本，懂得小說技藝就可以拆解並掌握它。

◎ 小說的實用力量就是——
大部分人認為沒有用的小說技術，卻是在資訊時代決勝的關鍵。
可以用來解析世界、說服他人、提前洞悉別人搞不清的資訊洪流。

　　世界就是你每天在讀的小說

　　每天早上睜開眼起床，一直到晚上閉眼入睡，我們面對的是資訊無比龐雜的世界。龐雜的不只是來自媒體、網路所傳遞的訊息，還包括我們每天感官接觸到的種種人事物。我們每天面對這些雜亂、隨機的資訊漩渦，吸收都來不及，更別說理出頭緒了。

　　要能解讀這些訊息，你需要的是小說家的文學技巧。

　　在製造導向的傳統社會，文學被視為不實用，小說的虛構性質被認為虛無飄渺。但進入了資訊時代，文學卻是資訊領域的萬神殿，故事與小說則展現人類如何洞悉世情、掌握人心的精髓。身為小說家也是評論者的朱宥勳，提供了我們理解並掌握資訊世界的技術，就是「把世界當小說來讀」。

　　人需要故事，並且依照故事結構做出現實的選擇。不管我們面對的是政治議題、社會時事還是商業操作，只要我們能夠看清楚故事與小說運作的基本機制，就能夠更看得懂世界是怎麼運行的。掌握了資訊，就掌握了這個時代；掌握了小說的技巧，就掌握了理解資訊、建構資訊的無上能力。

　　過去人們認為這些技巧與現實不相關，即使知道了也不會用，就像遍覽武學經典卻不知如何使用的王語嫣。朱宥勳示範如何讓這些技術扎扎實實地放進現代社會裡運用，並獲得實際的效果。這些文學技巧真的有點像是武術。如果你想影響某些人的人生，一身武藝絕對可以派上用場。而如果你心存良善，多幾套拳腳功夫也可以幫助你自保。你可以拿這套技術去賺錢，去推行理想，去解決生活上的難題，也可以拿來抵禦每天每天轟炸你的成千上百資訊，讓你做出的每一個選擇真的是自己的選擇，而不只是糊裡糊塗的一陣熱血上湧，莫名其妙就被摸頭而不自知。

　　只要出問題，小說都能搞定。

　　願文學技巧與你同在，在彷如資訊母體的現實世界中闖出一片天。

名人推薦

　　朱家安（哲學雞蛋糕腦闆、哥哥）
　　胡釆蘋（專欄作家）
　　許伯崧（udn鳴人堂主編）
　　陳茻（國文老師）
　　黃震南（活水來冊房主人）
　　黃麗群（作家）

著者信息

作者簡介

朱宥勳

　　台灣桃園人，一九八八年生，國立清華大學台灣文學研究所畢業。耕莘青年寫作會成員，曾獲林榮三文學獎、國藝會創作補助、全國學生文學獎與台積電青年文學獎。

　　出版過小說集《誤遞》、《堊觀》；長篇小說《暗影》以職棒簽賭案來探索台灣社會的面貌；散文集《學校不敢教的小說》，藉經典作品解讀來分享學校教育裡不會探觸，但卻是許多年輕心靈期待理解的作品。

　　朱宥勳與黃崇凱共同主編《台灣七年級小說金典》，向讀者介紹新世代的小說創作者。與愛好文學的朋友創辦電子書評雜誌《祕密讀者》，持續三年不間斷出版當下台灣僅見的文學評論刊物。

　　本書是他最新作品，將文學的熱愛與知識直接運用到社會及文化批評上，實踐文學之實用，展現文學技巧可以實際操作的社會介入方式。

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圖書目錄

導論——其實你每天都在讀小說，但你不知道

第一章——為什麼敘事
導言因為你只能活一次
案例一電競只是短線的炒作嗎？
案例二舌的背面

第二章——敘事結構
導言老梗永遠有效
案例一你為什麼忍不住收看連柯爭霸

第三章——角色塑造
導言幾滴水就等於一片海
案例一這場名之為選舉的說故事比賽
案例二余秋雨可以教我們的品格教育

第四章——懸置懷疑
導言信任的有效期限
案例一我看不到你，我看不到你，我看不到你
案例二是陰謀論，還是寫爛的小說？

第五章——結局
導言混蛋，給我把動作做完啊！
案例兩個工具人的故事

第六章——細節
導言除了證據我什麼都不想看
案例一一支MV可以毀滅校譽嗎？——中山女高與〈戀我癖〉爭議
案例二連勝文不小心押了什麼韻

第七章——轉場
導言及案例任意門的基本原理

第八章——文字風格
導言別讓法師坦前排
案例一國文老師，你們錯了：「正確的語言」並不存在
案例二賴和的「自由」，台灣人曾有的語感

第九章——意義
導言過著幸福快樂的日子，然後呢？
案例一台灣人選擇了自己的勵志故事
案例二我們曾和學生談論死亡嗎？

第十章——真實與虛構
導言只有虛構能讓我相信
案例一可見的新聞與不可見的小說
案例二為什麼作文裡都是阿公阿嬤

第十一章——詮釋與過度詮釋
導言那裡有一道他馬的藍色窗簾，及其他
案例敬告彭明輝教授：一個說故事的小常識

第十二章——讀者與作者
導言其實你也是角色
案例方文山應該因為連勝文被噹嗎？

最後——我們活在小說裡

圖書序言

第一章為什麼敘事

導言——因為你只能活一次

在前一章〈導論〉的結尾，我們曾經提到，人們之所以容易被「故事」影響，是因為它符合人類的認知結構，是一種能夠簡化資訊、加速決策的懶人包。但這仍然沒有解決一個問題：為什麼是故事呢？我們有很多種簡化資訊的表達形式，為什麼不是表格、心智圖，或維基百科式的精準說明文字，而非得講個故事呢？更何況，故事往往會提供很多額外的細節和不必要的情感，又不能保證讀者百分之百接收到我們的訊息，這不是做了很多虛工、又平白冒著失準的風險嗎？

最重要的原因是：因為我們只能活一輩子。

不管是出現在小說、電影、漫畫還是廣告片裡，唯有故事能夠讓我們瞬間進入「另一個人生」。人生在世，大部份的人都不會對自己的處境完全滿意，卻也沒有辦法可以改變自己的處境。如果不考慮投胎的話，「聽故事」是唯一可以讓你暫時逃離當下人生的解決方案。這種遁逃，成就了人類最古老也最根深蒂固的娛樂形式。它十分頑強，不管科技如何演變，感官的效果有多強大，符合故事結構的產品硬是能帶給我們更高的滿足感。我們可以想像一個最極端的感官案例就知道了：即便在A片當中，也多少會有場景、有角色、有因果鍊，而不是一開場就進入「重點橋段」。

幾乎可以說，大部份的人類都是故事的成癮者，只是每個人接觸它的媒介不一樣而已。從最深奧的文學小說，到雜貨店櫃台上的小電視，乃至於你在客運上聽到前座兩人說的同事八卦，都能提供類似的滿足，也共享類似的敘事結構。

從「進入另一個人生」出發，我們也可以知道，什麼樣的故事對人最有威力。什麼時候你會覺得想進入另一個人生？那無非是「匱乏」（自己的人生比別人少了些什麼）和「奇觀」（別人的人生是你永遠沒機會經歷的）。前者如蔡宜文評論中國的宮鬥小說《琅琊榜》時就提到，故事中的所有重要情節都指向了「向家人復仇」的軸線，它的爆紅可能就反應了中國、台灣兩地讀者在家庭結構裡積壓的不滿，這便可視作某種「匱乏」。後者則像近年流行的美式超級英雄電影，各個具有強大異能的角色代替我們殲滅生活中無法殲滅的那些威脅和不公。當我們看到蜘蛛人突遭奇遇、從軟弱的青年變身成可以獨力拯救即將脫軌的列車的人時，我們想到的是現實世界裡，我們所無法阻止的那些壞事。「如果有這麼一個人就好了」，甚至「如果我是這麼一個人就好了」。