圖書描述
《相見不如不見》為周安儀赴美後首次再齣發，透過銳利的記者之筆，將經曆過的人生，以十八篇一係列之短篇小說記錄下來。
著者信息
作者簡介
周安儀
民國三十五年八月九日生，上海市人，三歲隨父母來颱，颱北第二女子中學、國立政治大學新聞係畢，大三即擔任中央日報駐木柵、景美記者，畢業後分任中華日報記者、颱灣時報記者、颱灣通用器材公司「通用之聲」月刊主編及中廣公司記者、中廣公司「中廣通訊」主編。
初中起就對文學、美術深感興趣，雖是新聞係齣身，仍不放棄對創作的熱愛。民國六十年起陸續在報章雜誌發錶短篇小說及散文，已發錶作品包含《候診的夜晚》、《圓圈之外》、《那個畫畫的女孩》、《明天》、《擠車》、《嗨！吹個口哨吧！》、《新開張的服裝店》、「同學會》、《網裏網外》、《理發店風光》、《女人心》、《脫穎記》、《那片討厭的青春痘》、《倒會風波》……等。
除文學作品外，從事新聞採訪工作十餘年來，亦先後齣版兩本報導文學集；分彆為「藝林春鞦」（民國六十九年聯經齣版）及「新聞從業人員群象」（分上下冊，民國七十年黎明文化齣版）。
於一九八四年八月九日赴美，曾任舊金山中報、國際日報記者，並於一九八七年四月轉業從事地産工作，在二十一世紀地産公司任職八年後，自創長菁實業公司，並從一九九五年一月任長菁實業公司Broker迄今。
周安儀
民國三十五年八月九日生，上海市人，三歲隨父母來颱，颱北第二女子中學、國立政治大學新聞係畢，大三即擔任中央日報駐木柵、景美記者，畢業後分任中華日報記者、颱灣時報記者、颱灣通用器材公司「通用之聲」月刊主編及中廣公司記者、中廣公司「中廣通訊」主編。
初中起就對文學、美術深感興趣，雖是新聞係齣身，仍不放棄對創作的熱愛。民國六十年起陸續在報章雜誌發錶短篇小說及散文，已發錶作品包含《候診的夜晚》、《圓圈之外》、《那個畫畫的女孩》、《明天》、《擠車》、《嗨！吹個口哨吧！》、《新開張的服裝店》、「同學會》、《網裏網外》、《理發店風光》、《女人心》、《脫穎記》、《那片討厭的青春痘》、《倒會風波》……等。
除文學作品外，從事新聞採訪工作十餘年來，亦先後齣版兩本報導文學集；分彆為「藝林春鞦」（民國六十九年聯經齣版）及「新聞從業人員群象」（分上下冊，民國七十年黎明文化齣版）。
於一九八四年八月九日赴美，曾任舊金山中報、國際日報記者，並於一九八七年四月轉業從事地産工作，在二十一世紀地産公司任職八年後，自創長菁實業公司，並從一九九五年一月任長菁實業公司Broker迄今。
圖書目錄
賀陳弘校長序
01. 遊戯人間的白薔薇
02. 卡拉．葛西亞與黃蘇珊的兩人世界
03. 王瑪麗的繼承人
04. 綠卡的故事
05. 隔壁的那個老處女
06. 倪曉東最後的夏天
07. 那個煩悶的鞦天
08. 雲層裏的一綫曙光
09. 趙裏文的一天
10. 夫妻之爭
11. 不務正業的方會計師
12 三把刀的心路曆程
13. 接班人
14. 相見不如不見
15. 小氣財神
16. 團圓飯
17. 敗傢子
18. 心魔
19.兩條平行綫
20.小天井裏的那對鴿子
01. 遊戯人間的白薔薇
02. 卡拉．葛西亞與黃蘇珊的兩人世界
03. 王瑪麗的繼承人
04. 綠卡的故事
05. 隔壁的那個老處女
06. 倪曉東最後的夏天
07. 那個煩悶的鞦天
08. 雲層裏的一綫曙光
09. 趙裏文的一天
10. 夫妻之爭
11. 不務正業的方會計師
12 三把刀的心路曆程
13. 接班人
14. 相見不如不見
15. 小氣財神
16. 團圓飯
17. 敗傢子
18. 心魔
19.兩條平行綫
20.小天井裏的那對鴿子
圖書序言
賀陳弘校長序
海外華人之悲喜浮世繪
周安儀女士畢業於國立政治大學新聞係，曾任中華日報和中國廣播公司記者，並於任內擔任「中廣通訊」月刊主編，其間創作小說和散文，作品散見各大雜誌及報章副刊。上述發錶作品由黎明文化集結成冊，1984年齣版短篇小說集《女人心》，為周女士在颱發行第一部作品集。隨後周女士偕同夫婿，同樣也是小說傢王默人先生移居美國，雖然離開新聞人員專職，對文學創作仍然筆耕墨耘不減其誌，小說集《相見不如不見》是周女士移居美國多年後之睽違作品。如周女士在《女人心》後記中自述對創作的理念：「用自己的筆，寫下瞭平凡得不能再平凡的那些人物」，透露齣小說題材大多來自對身邊人物的觀察，也許隻是一則不經意映入眼簾的互動情節，或是一段與自己擦身而過的簡短對話，都足以藉由作者的重構和書寫，傳達齣對生命本質最細緻的感受。
周女士在新作中秉持一貫創作理念，帶著以往客觀、冷靜的記者之眼，又不失溫度的人性關懷之心，將發生在周邊人物的瑣碎片段，串連起一部海外華人的移民奮鬥史。小說內容大多以舊金山區華人生活圈為背景，創作主題包括早期中國移民傢庭的心路曆程、跨世代傢族成員之間的情感磨閤，以及華人在地産投資市場裏的套利心理和生存之道。全數作品皆從第三人稱視角創作，對角色人物和事件進行全知觀點式的描述，娓娓道齣海外華人的真實生活樣貌，其中亦不乏對金錢價值觀、傢庭倫理、人際關係，以及女性在愛情和婚姻中的幽微心理，進行細膩且深刻的觀察和評論。周女士的作品充滿豐富閱曆的故事性，小說人物來自不同國傢、種族、社會階層和工作領域，懷抱夢想來到舊金山發展各自不同的人生，透過作者自身的移民體會和在地經驗，創作齣一部專屬華人社群在異鄉打拚的悲喜浮世繪。
颱灣在六、七０年代曾經齣現一波留學潮，描述海外學人生涯的文學作品蔚為一個次文類，受到當時國際情勢影響，內容大多觸及敏感的國族身分認同議題，以及因政治因素無法歸國的離散心情，呈現齣異鄉遊子自我放逐的無根睏境。從創作主題來看，周女士並不刻意彰顯國族議題或文化衝撞，而是將關注焦點放在移民社群如何汲汲營營、一點一滴靠著傳統技能，在看似自由繁華，卻又孤立無援的異鄉拚得一席安身立命之地。因此小說中的人物角色大多來自社會的勞動階層，故事從開疆闢土的第一代移民華人開始，慢慢隨著傢族成員的人生際遇，以及不同世代對於經濟、文化和傳統傢庭觀的差距，帶齣一篇篇看似平凡無奇，卻十足反映移民者真實人生的紀錄觀點。綜觀周女士在作品中企圖呈現的關注焦點，大緻可將內容分為三個主要書寫麵嚮，分彆是傢族移民奮鬥史、世代之間的倫理扞格，以及女性心理刻劃。就敍事結構而言，周女士採取一種抽離的旁觀姿態，透過多位投資經紀人身邊接觸的個案，從女性視角夾敘夾議描述買／賣雙方在交易過程中所見所聞，字裏行間不時流露齣作者看盡人生百態的瞭然和唏噓。
《相見不如不見》呈現華人身處移民洪流中具體而微的故事，每位角色人物身上都紀錄著完整的遷徒曆程，有闖蕩異鄉的辛酸血淚，也有建立新傢園的豐碩成果。如前文所論，周女士並不刻意著墨身分認同的爭論，因為她所認同的是華人身體力行的強韌民族性，嘲諷的是綠卡所引發的慾望迷失；小說中並沒有頻頻迴首故裏的離散惆悵，卻藉由散佈在不同篇章中的傢鄉菜餚和烹煮過程，一解香氣四溢的鄉愁。議題不會永遠站在浪頭，論述也會隨思潮大江東去，我們期待相見的，無疑是匯聚曆史巨流的浪花──來自真實人生的精彩故事。
海外華人之悲喜浮世繪
周安儀女士畢業於國立政治大學新聞係，曾任中華日報和中國廣播公司記者，並於任內擔任「中廣通訊」月刊主編，其間創作小說和散文，作品散見各大雜誌及報章副刊。上述發錶作品由黎明文化集結成冊，1984年齣版短篇小說集《女人心》，為周女士在颱發行第一部作品集。隨後周女士偕同夫婿，同樣也是小說傢王默人先生移居美國，雖然離開新聞人員專職，對文學創作仍然筆耕墨耘不減其誌，小說集《相見不如不見》是周女士移居美國多年後之睽違作品。如周女士在《女人心》後記中自述對創作的理念：「用自己的筆，寫下瞭平凡得不能再平凡的那些人物」，透露齣小說題材大多來自對身邊人物的觀察，也許隻是一則不經意映入眼簾的互動情節，或是一段與自己擦身而過的簡短對話，都足以藉由作者的重構和書寫，傳達齣對生命本質最細緻的感受。
周女士在新作中秉持一貫創作理念，帶著以往客觀、冷靜的記者之眼，又不失溫度的人性關懷之心，將發生在周邊人物的瑣碎片段，串連起一部海外華人的移民奮鬥史。小說內容大多以舊金山區華人生活圈為背景，創作主題包括早期中國移民傢庭的心路曆程、跨世代傢族成員之間的情感磨閤，以及華人在地産投資市場裏的套利心理和生存之道。全數作品皆從第三人稱視角創作，對角色人物和事件進行全知觀點式的描述，娓娓道齣海外華人的真實生活樣貌，其中亦不乏對金錢價值觀、傢庭倫理、人際關係，以及女性在愛情和婚姻中的幽微心理，進行細膩且深刻的觀察和評論。周女士的作品充滿豐富閱曆的故事性，小說人物來自不同國傢、種族、社會階層和工作領域，懷抱夢想來到舊金山發展各自不同的人生，透過作者自身的移民體會和在地經驗，創作齣一部專屬華人社群在異鄉打拚的悲喜浮世繪。
颱灣在六、七０年代曾經齣現一波留學潮，描述海外學人生涯的文學作品蔚為一個次文類，受到當時國際情勢影響，內容大多觸及敏感的國族身分認同議題，以及因政治因素無法歸國的離散心情，呈現齣異鄉遊子自我放逐的無根睏境。從創作主題來看，周女士並不刻意彰顯國族議題或文化衝撞，而是將關注焦點放在移民社群如何汲汲營營、一點一滴靠著傳統技能，在看似自由繁華，卻又孤立無援的異鄉拚得一席安身立命之地。因此小說中的人物角色大多來自社會的勞動階層，故事從開疆闢土的第一代移民華人開始，慢慢隨著傢族成員的人生際遇，以及不同世代對於經濟、文化和傳統傢庭觀的差距，帶齣一篇篇看似平凡無奇，卻十足反映移民者真實人生的紀錄觀點。綜觀周女士在作品中企圖呈現的關注焦點，大緻可將內容分為三個主要書寫麵嚮，分彆是傢族移民奮鬥史、世代之間的倫理扞格，以及女性心理刻劃。就敍事結構而言，周女士採取一種抽離的旁觀姿態，透過多位投資經紀人身邊接觸的個案，從女性視角夾敘夾議描述買／賣雙方在交易過程中所見所聞，字裏行間不時流露齣作者看盡人生百態的瞭然和唏噓。
《相見不如不見》呈現華人身處移民洪流中具體而微的故事，每位角色人物身上都紀錄著完整的遷徒曆程，有闖蕩異鄉的辛酸血淚，也有建立新傢園的豐碩成果。如前文所論，周女士並不刻意著墨身分認同的爭論，因為她所認同的是華人身體力行的強韌民族性，嘲諷的是綠卡所引發的慾望迷失；小說中並沒有頻頻迴首故裏的離散惆悵，卻藉由散佈在不同篇章中的傢鄉菜餚和烹煮過程，一解香氣四溢的鄉愁。議題不會永遠站在浪頭，論述也會隨思潮大江東去，我們期待相見的，無疑是匯聚曆史巨流的浪花──來自真實人生的精彩故事。
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