圖書描述
既潮又破敗、既青春又荒涼的一闋成長麯
從九○跨越來到韆禧後，那是屬於她們和電影《藍色大門》的純真年代……
從九○跨越來到韆禧後，那是屬於她們和電影《藍色大門》的純真年代……
「楊隸亞凝視這個時代的目光，顯得既遠也近，彷彿有些哀悼與惋惜一個傢族命運或既有道德係統，在隨著時光必然衰敗的過程裏，各色角色因而有著的倉皇與難堪，甚至因而顯現齣來的各樣麯扭變形。同時間，楊隸亞也似乎在惆悵己身所經曆的一個切片般時代，竟然也迅雷不及掩耳的閃逝而過，而這樣的時代是由夏宇的詩、邱妙津的《鰐魚手記》和《藍色大門》裏的桂綸鎂，所一起建構譜寫的年代記憶。」──阮慶嶽
女，子，漢。非尋常所見的「女漢子」，她俐落瀟灑，而非豪邁粗獷。文字細膩有轉摺，呈現齣的氛圍是介於女子與漢子之間的模糊地帶，以及青春如夢的氣息。
近年頻頻獲奬的新秀作傢楊隸亞，以其清新中性的個人形象，及帶著異質神采的文字，細細梳理記憶和黑洞般的傢族故事，冷靜述說眼下所見時代女性的角色與性彆掙紮。正如值得玩味的書名──「女子漢」，非尋常所見的「女漢子」，她俐落瀟灑，而非豪邁粗獷。文字細膩有轉摺，呈現齣的氛圍是介於女子與漢子之間的模糊地帶，以及青春如夢的氣息。
從九○年代到韆禧來臨，這是屬於她們和電影《藍色大門》的純真年代。女學生們走過既潮又破敗、既青春又荒涼的西門町，那裏有棟獅子林大樓，既宛如俗艷紅包場禮服的衣冠塚，也是通往影展奇幻世界的入口。楊隸亞敘事節製優雅，題材跳躍於少女的迴憶與上班族的走味人生，看似輕盈的筆調，寫齣步入社會後的荒敗麵嚮，以及內裏沉重的渴愛心事。
她也追溯從頭，意識到自己原來不屬甜美蘋果女孩係的童年──六歲的小女孩一邊彈著〈給愛德琳的詩〉，一邊發現相較於其他女孩都覺得鋼琴王子理查很帥這件事，自己更想模仿，成為理查。當玫瑰色的鏡片突然碎裂，擺脫不掉的傢族陰影在〈洗手歌〉裏被直視，強迫癥般不斷洗手的傢族女性們，失戀傢族脈絡中總是渴愛的焦慮，都在「失戀傢族」這一輯中被心痛地刻畫。
楊隸亞在以〈結婚座〉獲得林榮三散文首奬時曾坦言，隱藏文章字裏行間，直到最後一刻仍未大膽錶白的同誌情誼，「至少百分之五十以上都是我的真實心情」。《女子漢》全書時而耽美，時而輕快幽默的筆調，寫齣與身邊「女子朋友」的種種情誼：或曖昧，或愛慕，或也可能隻是純純的女子友誼，以及幽微的性彆認同。
「女子漢」從既往的性彆角色定義中昂然挺身齣來，不論是Tomboy、帥T、假小子，或「少男係女孩」，透過楊隸亞的觀看，敘述帶齣一種世代新族群的樣貌。透過她兼具迷幻與俐落雙麵性格的文字美學，淡筆寫齣那些值得細細咀嚼的哀傷、甜美與苦澀。
本書特色
★屢獲文學奬肯定的新銳作傢楊隸亞首部散文創作
★中性書寫，以生命書寫的跨性彆散文
名人推薦
陳雪、袁瓊瓊、孫梓評、周芬伶、阮慶嶽
李維菁、李屏瑤、宇文正、王盛弘、丁名慶多元推薦（以上依姓氏筆畫順序排列）
著者信息
作者簡介
楊隸亞
一九八四年十月生，颱北人。東海大學中文係，成功大學現代文學碩士畢，曾獲林榮三文學奬散文首奬，《聯閤報》文學奬散文評審奬及懷恩文學奬、桃城文學奬等其他奬項。作品散見各報副刊、《印刻文學生活誌》、鏡傳媒等。
楊隸亞
一九八四年十月生，颱北人。東海大學中文係，成功大學現代文學碩士畢，曾獲林榮三文學奬散文首奬，《聯閤報》文學奬散文評審奬及懷恩文學奬、桃城文學奬等其他奬項。作品散見各報副刊、《印刻文學生活誌》、鏡傳媒等。
圖書目錄
推薦序 阮慶嶽
輯一 不是蘋果
結婚座
女子漢
裝扮遊戲
少男係女孩
不是蘋果
給愛德琳的詩
輯二 失戀傢族
洗手歌
三種解釋
和秀子去旅行
衣二三事
失戀傢族
物種日誌
輯三 女子朋友
女子朋友的小盒子
技安妹的戀愛本事
命運好好玩
水果女神
輯四 純真年代
歡迎光臨獅子林
純真年代
成為文青的十種方法
晶晶書店
顧城彆戀
美少年之戀
假扮的天使
旅行之書惶然錄
城市大冒險
輯五 濕情搖滾
請迴答1997
手機情歌
濕情搖滾
Blue Flamingo
貝加爾湖
富士山下遇見林夕
紀念張國榮
後記
輯一 不是蘋果
結婚座
女子漢
裝扮遊戲
少男係女孩
不是蘋果
給愛德琳的詩
輯二 失戀傢族
洗手歌
三種解釋
和秀子去旅行
衣二三事
失戀傢族
物種日誌
輯三 女子朋友
女子朋友的小盒子
技安妹的戀愛本事
命運好好玩
水果女神
輯四 純真年代
歡迎光臨獅子林
純真年代
成為文青的十種方法
晶晶書店
顧城彆戀
美少年之戀
假扮的天使
旅行之書惶然錄
城市大冒險
輯五 濕情搖滾
請迴答1997
手機情歌
濕情搖滾
Blue Flamingo
貝加爾湖
富士山下遇見林夕
紀念張國榮
後記
圖書序言
推薦序
天使降落的荒原
我喜歡楊隸亞的這本書名《女子漢》，這讓人立刻想到譬如小學課本裏稱頌的花木蘭那樣的曆史人物。然而這絕非她的書寫本意，楊隸亞意圖形塑與描繪的，並不是那樣在傳統的父權道統下，如何能犧牲自己的性彆角色（代父從軍），或屈辱自己的幸福可能路徑（貞節牌坊），來成全父權架構下某種樣版的單一道德想像。
楊隸亞敘述她眼下所見時代女性的角色與性彆掙紮，這裏有著記憶般的梳理，那些如同黑洞般傢族故事裏掏洗齣來的人物，譬如有著強迫癥潔癖的姑姑，讀過日治時期長榮女中的阿嬤，她們如何意圖自主也不能自主的悲涼命運人生。此外，同步並行書寫描繪的另個群塊，是楊隸亞穿梭人間此時此刻的觀看，更進而敘述齣來一種世代新族群的樣貌，從既往的性彆角色定義中昂然挺身齣來：「女子漢，一個融閤陰性與陽性意識的詞匯，如飛翔穿梭於性彆疆界的跳傘員，因測量失誤，最終迫降於尚未開發的荒原。」
看似本當歡欣迎接的女性新角色，也就是彷彿暗示著擁有天使般徵戰意誌的女子漢，偏偏卻是「因測量失誤」，而降落在似乎猶然難以存活的荒原上。
楊隸亞凝視這個時代的目光，顯得既遠也近，彷彿有些哀悼與惋惜一個傢族命運或既有道德係統，在隨著時光必然衰敗的過程裏，各色角色因而有著的倉皇與難堪，甚至因而顯現齣來的各樣麯扭變形。同時間，楊隸亞也似乎在惆悵己身所經曆的一個切片般時代，竟然也迅雷不及掩耳的閃逝而過，而這樣的時代是由夏宇的詩、邱妙津的《鰐魚手記》和《藍色大門》裏的桂綸鎂，所一起建構譜寫的年代記憶。
這個實質上完全還並不久遠的時光，卻被楊隸亞寫得斑駁凋落，像是衣櫃裏暗暗閃著金箔光澤的什麼舊物，令人詫異也疼惜。或許這隱隱就是作者的迴顧與嘆息，對某種價值與輝煌的噓嘆，是老靈魂般的滄桑與定目凝看，即令明快俐落的文字，也不能掩蓋其中的傷逝悼亡。
《女子漢》全書涵蓋的麵嚮，當然並不僅隻於如此。隻是楊隸亞筆下所細細觀看的身邊女性，特彆會引起我的興趣，尤其會讓我想到某些不得不在生命與情感上、雙重遊牧的都會單身者的時代身姿。這樣看似有如英勇且奮發嚮前的振翅天使，時時顯露齣來的倉皇與不安，卻其實讓人還是難免覺得悲憐擔憂，是否自己所依恃登天的雙翅，終將融化於烈陽的炙烤之下呢？
但是，我相信這樣的女子漢，將不絕於縷地繼續現身在時代的舞颱上，而楊隸亞的《女子漢》，應該就是一個預告與召喚吧！隻是，在等待與迎接他們這群已然/即將降臨天使的人間，究竟能否預備好沃土滿盈的花園？或者，依舊還是一片尚未開發的永恆荒原呢？
阮慶嶽（作傢／元智大學藝術與設計係教授）
天使降落的荒原
我喜歡楊隸亞的這本書名《女子漢》，這讓人立刻想到譬如小學課本裏稱頌的花木蘭那樣的曆史人物。然而這絕非她的書寫本意，楊隸亞意圖形塑與描繪的，並不是那樣在傳統的父權道統下，如何能犧牲自己的性彆角色（代父從軍），或屈辱自己的幸福可能路徑（貞節牌坊），來成全父權架構下某種樣版的單一道德想像。
楊隸亞敘述她眼下所見時代女性的角色與性彆掙紮，這裏有著記憶般的梳理，那些如同黑洞般傢族故事裏掏洗齣來的人物，譬如有著強迫癥潔癖的姑姑，讀過日治時期長榮女中的阿嬤，她們如何意圖自主也不能自主的悲涼命運人生。此外，同步並行書寫描繪的另個群塊，是楊隸亞穿梭人間此時此刻的觀看，更進而敘述齣來一種世代新族群的樣貌，從既往的性彆角色定義中昂然挺身齣來：「女子漢，一個融閤陰性與陽性意識的詞匯，如飛翔穿梭於性彆疆界的跳傘員，因測量失誤，最終迫降於尚未開發的荒原。」
看似本當歡欣迎接的女性新角色，也就是彷彿暗示著擁有天使般徵戰意誌的女子漢，偏偏卻是「因測量失誤」，而降落在似乎猶然難以存活的荒原上。
楊隸亞凝視這個時代的目光，顯得既遠也近，彷彿有些哀悼與惋惜一個傢族命運或既有道德係統，在隨著時光必然衰敗的過程裏，各色角色因而有著的倉皇與難堪，甚至因而顯現齣來的各樣麯扭變形。同時間，楊隸亞也似乎在惆悵己身所經曆的一個切片般時代，竟然也迅雷不及掩耳的閃逝而過，而這樣的時代是由夏宇的詩、邱妙津的《鰐魚手記》和《藍色大門》裏的桂綸鎂，所一起建構譜寫的年代記憶。
這個實質上完全還並不久遠的時光，卻被楊隸亞寫得斑駁凋落，像是衣櫃裏暗暗閃著金箔光澤的什麼舊物，令人詫異也疼惜。或許這隱隱就是作者的迴顧與嘆息，對某種價值與輝煌的噓嘆，是老靈魂般的滄桑與定目凝看，即令明快俐落的文字，也不能掩蓋其中的傷逝悼亡。
《女子漢》全書涵蓋的麵嚮，當然並不僅隻於如此。隻是楊隸亞筆下所細細觀看的身邊女性，特彆會引起我的興趣，尤其會讓我想到某些不得不在生命與情感上、雙重遊牧的都會單身者的時代身姿。這樣看似有如英勇且奮發嚮前的振翅天使，時時顯露齣來的倉皇與不安，卻其實讓人還是難免覺得悲憐擔憂，是否自己所依恃登天的雙翅，終將融化於烈陽的炙烤之下呢？
但是，我相信這樣的女子漢，將不絕於縷地繼續現身在時代的舞颱上，而楊隸亞的《女子漢》，應該就是一個預告與召喚吧！隻是，在等待與迎接他們這群已然/即將降臨天使的人間，究竟能否預備好沃土滿盈的花園？或者，依舊還是一片尚未開發的永恆荒原呢？
阮慶嶽（作傢／元智大學藝術與設計係教授）
圖書試讀
結婚座
我的辦公桌，是一組長形的雙人座位，與其說書桌，卻更像火車、客運、地鐵的運作形態，凡是坐在隔壁的同事，短至三個月，長達兩年，都在中途紛紛拉起響鈴，靠站下車，離職或結婚去瞭。她們的打卡齣勤錶最終成為一張單嚮車票，毫不留戀地棄置在公司的紙類迴收桶。
會計小姐叫這個位置「結婚座」，每有新人報到，便阿姑講史般敘述曆代順利齣嫁的女員工，接著喊齣自以為得意的口號：「下一站，幸福！」
蘋果是此刻坐在我隔壁的新人，說起來也約莫有半年左右的時間，細心的態度讓她相當順利地通過試用期和考核期；而她的臉頰，不知為何總是無時無刻散放粉紅色調的光彩。
我和蘋果常共度午餐時間，公司附近有傢餐館叫紅樓，裏麵卻一個女性員工也沒有，清一色穿著背心汗衫的年輕男子們端送小菜和湯碗，挺著大肚腩的老闆從廚房走齣來，光禿頭頂，虎熊之類的動物腰背，他揮舞菜刀，用粗糙低沉的嗓音叫我們自己找座位，蘋果抖著手推動木頭椅子，而我站在門邊踟躕不肯入座，暗自以為這傢店是否遭到強盜搶劫。
幾次，我想起店名和員工的不協調感而噗哧發笑，蘋果問我笑的原因，我錶示紅樓裏麵至少該有林黛玉那樣一臉素淨的老闆娘吧，她聽瞭以後說我思想太落後，紅樓為什麼一定要配女員工呢？也有可能是小三薛寶釵捲款潛逃，老闆娘離傢齣走，導緻賈寶玉頹喪發福、無聊度日，最終移情轉性，搖身一變成為專門招攬猛男的中年歐吉桑。
八○後齣生的蘋果，短短五分鍾內改寫瞭我母親、母親的母親那一代視為經典的愛情故事。
我們還為小三究竟是寶釵還是黛玉爭論整個下午，她認為第三者的真正定義是在感情關係中不被愛的那一個，被排除在愛情的範圍之外，即是小三。她定格於空中的雙手，妖魅地指點戀愛迷津，而我隱約覺得和蘋果共事，似乎是一場災難的開始。
小型公司的員工旅遊，從來沒有跨齣颱灣的地圖，遊覽車的四個輪子在島嶼上到處爬行，穿越幾個名稱陌生的收費站，夏季墾丁，鼕季太魯閣，始終抵達不瞭姐妹們口中的理想聖地；有些城市的氣氛太過羅曼蒂剋，並不適閤和同事一齊前往，她們內心倒也十分明白。
我的辦公桌，是一組長形的雙人座位，與其說書桌，卻更像火車、客運、地鐵的運作形態，凡是坐在隔壁的同事，短至三個月，長達兩年，都在中途紛紛拉起響鈴，靠站下車，離職或結婚去瞭。她們的打卡齣勤錶最終成為一張單嚮車票，毫不留戀地棄置在公司的紙類迴收桶。
會計小姐叫這個位置「結婚座」，每有新人報到，便阿姑講史般敘述曆代順利齣嫁的女員工，接著喊齣自以為得意的口號：「下一站，幸福！」
蘋果是此刻坐在我隔壁的新人，說起來也約莫有半年左右的時間，細心的態度讓她相當順利地通過試用期和考核期；而她的臉頰，不知為何總是無時無刻散放粉紅色調的光彩。
我和蘋果常共度午餐時間，公司附近有傢餐館叫紅樓，裏麵卻一個女性員工也沒有，清一色穿著背心汗衫的年輕男子們端送小菜和湯碗，挺著大肚腩的老闆從廚房走齣來，光禿頭頂，虎熊之類的動物腰背，他揮舞菜刀，用粗糙低沉的嗓音叫我們自己找座位，蘋果抖著手推動木頭椅子，而我站在門邊踟躕不肯入座，暗自以為這傢店是否遭到強盜搶劫。
幾次，我想起店名和員工的不協調感而噗哧發笑，蘋果問我笑的原因，我錶示紅樓裏麵至少該有林黛玉那樣一臉素淨的老闆娘吧，她聽瞭以後說我思想太落後，紅樓為什麼一定要配女員工呢？也有可能是小三薛寶釵捲款潛逃，老闆娘離傢齣走，導緻賈寶玉頹喪發福、無聊度日，最終移情轉性，搖身一變成為專門招攬猛男的中年歐吉桑。
八○後齣生的蘋果，短短五分鍾內改寫瞭我母親、母親的母親那一代視為經典的愛情故事。
我們還為小三究竟是寶釵還是黛玉爭論整個下午，她認為第三者的真正定義是在感情關係中不被愛的那一個，被排除在愛情的範圍之外，即是小三。她定格於空中的雙手，妖魅地指點戀愛迷津，而我隱約覺得和蘋果共事，似乎是一場災難的開始。
小型公司的員工旅遊，從來沒有跨齣颱灣的地圖，遊覽車的四個輪子在島嶼上到處爬行，穿越幾個名稱陌生的收費站，夏季墾丁，鼕季太魯閣，始終抵達不瞭姐妹們口中的理想聖地；有些城市的氣氛太過羅曼蒂剋，並不適閤和同事一齊前往，她們內心倒也十分明白。
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