圖書描述
總是引領著藝文風潮，
璀璨的作品如奔尖的浪花⋯⋯
波瀾壯闊的文學浪潮背後，
推著文學作傢乘風破浪的力道──副刊編輯
總是比任何人更先期待掌聲和目光，
精心策畫作品見刊那瞬間的耀眼。
這是，讀者每天等待的報刊背後的故事，
一個推浪的人所經曆的副刊黃金時代。
==特彆企畫==
〔收錄〕跨世代｜跨平颱〔講座〕
30年之間的文壇實況：
同樣曾經身兼作傢與編輯身分的林黛嫚與陳又津，大談兩個世代的「作傢／編輯人」，在雙重角色(人格)切換的冒險犯難過程！──《推浪的人》特輯〈跨世代作傢／編輯人的對話〉
報紙副刊╳書籍齣版╳網路新媒體：
同樣站在浪尖上見證過報紙副刊、書籍齣版黃金年代的三位編輯達人，聯經齣版總編輯鬍金倫、報導者總編輯與中央副刊主編林黛嫚，是怎麼看待網路世代為傳媒界掀起的海嘯呢？
【你將會在本書中找到】
．你知道俗稱「報屁股」的副刊，竟然有冷、熱之分？
．你知道周公夢蝶應允瞭女性的咖啡邀請，會慎重地一早去理發而盛裝齣席嗎？
．你知道當年「中副」的特色之一，竟是「訃聞版麵」嗎？
．菜鳥小編接到珍貴的大作傢手稿，卻弄丟瞭，該怎麼辦？
專文推薦
蔡素芬 知名小說傢
郭強生 知名作傢、學者
推薦特輯
跨世代作傢／編輯人對話 林黛嫚╳陳又津
文壇名傢共同見證
隱地 爾雅齣版社創辦人
李瑞騰 中央大學文學院院長
嚮陽 知名作傢、詩人
劉剋襄 知名作傢
宇文正 知名作傢、聯閤報副刊主任
硃國珍 知名作傢
王盛弘 知名作傢、聯閤報副刊副主任
王聰威 知名小說傢、《聯閤文學》雜誌總編輯
孫梓評 知名詩人、自由時報副刊主編
硃宥勛 知名作傢、《秘密讀者》編輯委員
編輯是一個非常古老的行業，而報紙副刊編輯隨著平麵媒體的式微，今已瀕臨滅絕。這個時候，林黛嫚齣版她的副刊歲月之憶述，不無記錄文壇、見證時潮、總結副刊編輯經驗的用心。──中央大學文學院院長 李瑞騰
黛嫚將在中副近20年的工作過程梳理成這本真誠無諱的集子，說的雖是她個人的編輯枱經驗，卻也是一本第一綫體驗與觀察現代副刊變化的簡史。──知名小說傢 蔡素芬
閱讀這本迴憶錄，讓我尤其驚喜的是，黛嫚不僅僅是分享瞭她在中副的寶貴經驗，更重要的是，她讓我們看到副刊其實也是傳播媒體的一環，它在颱灣的藝文生態中所曆經的變化，與它為颱灣建立起的許多人文軟實力，需要有像這樣一本書留下記載。──知名作傢、學者 郭強生
自1988年解嚴以降，迄於2006年網際網路狼般虎般崛起之際，近20年間黛嫚主編見證瞭報紙副刊黃金年代，也親炙它的漸趨沒落與沉寂，主編以直白、信實之筆重現瞭副刊日常，記錄下孫如陵、梅新兩位前輩行誼，同時琥珀也似結晶瞭名傢傳奇，舉凡高陽的快筆、蘇雪林的清寂、段彩華的默誦腹稿、夏誌清快人快語……蛾眉淡掃卻有點睛之妙，寫下網路大軍逼境之前，上世紀末的文學傳播小史。——知名作傢、聯閤報副刊副主任 王盛弘
退伍後，新世紀來臨前，曾與中央副刊有過短暫緣分。徬徨待業的我，接到黛嫚姊電話，問我要不要到中副「喝杯咖啡」？於是我竟獲得瞭小小的副刊編輯經驗——跟著校版，約稿，採訪，見識過副刊室豐厚的書架，同事們相處的溫度，以及，黛嫚姊危機處理的能力。為期不長的兩個月，沒能有機會聽黛嫚姊細說往事，但知道自己參與過黃金餘暉，而今終於有一冊完整的追憶，將編輯枱工作苦樂钜細靡遺記下。此刻身為副刊編輯的我，讀來自然彆有感觸，然則對一般讀者而言，它更有時間磨瀝而齣的貴重。——知名詩人、自由時報副刊主編 孫梓評
著者信息
林黛嫚
齣生於颱灣南投。23歲以〈最後一段〉獲得全國學生文學奬小說首奬，開始與文字為伍的生涯。24歲齣版《也是閑愁》，成為希代小說族當紅作傢。曾任東華大學駐校作傢，曾獲全國學生文學奬、文藝協會文藝奬章、中山文藝奬等。
公費就讀颱北女師專，畢業後在小學任教，並持續於颱灣大學中文係夜間部進修，後獲世新大學社會發展研究所碩士、世新大學中國文學係博士。1987年起進入中央日報副刊工作，直至2006年中央日報暫停齣刊，近20年副刊編輯生涯，成為其寫作生涯中最重要的生命曆練。曆任中央日報副刊主編、人間福報藝文總監、三民書局副總編輯。
著有小說《間愛孤雲》、《閑夢已遠》、《今世精靈》、《粉紅色男孩》、《單獨的存在》等，及散文《本城女子》、《時光迷宮》、《你道彆瞭嗎》等。另編有《中副五十年精選》、《颱灣現代文選小說捲》、爾雅版年度小說選《復活》等。現於淡江大學中國文學係任教，講授颱灣現當代文學及寫作課程。
圖書目錄
推薦序 曾經，我們翻開報紙的第一件事是讀副刊…… 郭強生
編I 走上編輯枱
轉換跑道・吳淡如推薦瞭我
這就是編輯枱・蔣經國去世電召急奔迴報社
手稿與鉛字・臨刊關頭下筆的高陽和萬字草書揮就的倪匡
來稿留用匣・黨國大老也可能被黨報退稿
附刊與副鎸・瘂弦說副刊是美麗的錯誤
副刊也有溫度・熱副刊主編梅新的熱編輯會議
採訪寫作・時效與確實之間的為難
作傢編輯・不要聘請作傢來當編輯？
寫作CP值・身兼編輯的，比專職寫作的多
發稿工夫・什麼樣的人可以成為文學編輯
熱情與纔華・齊邦媛給年輕主編的贈言
編輯的性彆・馬蹄型會議桌上的女性主編
編II 副刊傳統
中副作者宴・齣道時滿心期待的盛宴落空
中副夢咖啡・文學下午茶，文學在其中
追思專版・是人物的，都要做上一版紀念特輯
副刊插圖・幾米親送《中副》的插畫稿
副刊方塊・鉛字文排列韆字，剛好成方形
專欄投稿・某某，你可以不要占據報刊版麵嗎？
徵文之必要・文學奬盛事的緣起與衰落
人與書的對話・為賴國洲電視節目而闢的專欄
在閱讀的中央・書評版麵打造中文創作空間
中副與我・百萬社教館及文學選手村
文學選集・值得再讀三讀的副刊經典
編III 文壇傳奇
買報的詩人・約周夢蝶喝咖啡
學術會議・夏誌清吹捧一下就紅瞭
編輯的福利・見證王洛賓一生一次的訪颱
獨立採訪・颱風夜總想起張秀亞
諾奬大戰・高行健得奬隔天的頭版閤照
筆耕不輟・畢璞文墨是副刊重要資産
東寜路十五巷・蘇雪林寓所中的文章韆古事
長輩文人・與國文課本中的陳之藩相識
梅新中副十年・他一麵推敲詩句，一麵黯然遠去……
編IV 後颱逸事
珍本原稿・餘光中的詩還沒刊登就弄丟瞭
主編的難題・退掉文壇泰鬥的稿件
文字的重量・當文壇大老碰觸到國軍禁忌
格子裏的字・一張請帖差點撤瞭一個主編
井然有序・副刊主編是求序熱門人選
齣門見總統・青年作傢與李登輝談文學
你從哪裏來・中副首次刊登嚮陽的颱語詩
高額稿費・靠中副撐過苦日子的嚴歌苓
記得之必要・某年《文訊》重陽敬老宴
文友旅行・在路上，伴曹又方麵對未知的前方
以文會友・寄贈海內外作傢的中副稿紙
編V 往事如煙
未完的連載・京夫子十年叫座最後的結局？
往來之間・副刊主編的客廳即文壇
文藝營齣身・步入文壇靠媒介，持續創作靠自己
文人的掌控・從戒嚴時代走來的文藝團體
大分水嶺・解嚴前與後，颱灣的文學傳播
震不垮的蓮花・九二一之後的文化重建
職場與同事・副刊編輯是責任製
相偕走過・與青春為伴的文學及文友
文青理想職・原來我們是這樣不閤時宜
最後一刊・麯終人散迴頭一瞥
後記・格子與枱子──那些文學人與編輯事
特輯・跨世代作傢／編輯人的對話 林黛嫚╳陳又津
圖書序言
是個人的經驗，也是副刊變化簡史
黛嫚將在中副近二十年的工作過程梳理成這本真誠無諱的集子，說的雖是她個人的編輯枱經驗，卻也是一本第一綫體驗與觀察現代副刊變化的簡史。
我和黛嫚有兩天的中副同事情誼。一九八七年，我原擔任《國文天地》國學月刊主編，梅新主編於年末找我進中副，懷著新鮮與好奇，我從《國文天地》下班後即進中副辦公室，開始下午四點以後的副刊編輯工作。第二天傍晚，我的對麵坐進瞭新同事，黛嫚神清氣爽看來十分活潑愉悅地加入這個辦公室，空氣頓時生動不少，而我也不過早一天進入中副，她變成瞭最新的新人。同事們都友善的跟我們介紹新環境。
然而第三天我就走人瞭，原因之一是《國文天地》一時尚無主編接任者，希望我留任，之二是進入後纔知道要同工同酬得加入國民黨，由於我非黨員，思忖加入政黨得由於本願，而非為工作加入，所以第三晚和梅新主編訪問瞭牟宗三大師後，跟他提齣無法在中副待下來，很記得他勸慰我「彆那麼傻，很多人想進中副工作還進不來。」而我仍然選擇告彆，以緻沒能與黛嫚繼續當同事。但三天內也略可認識瞭梅新主編的做事風格，他做事熱情澎湃、拼勁十足，三個晚上，天天跟他齣去採訪或文友晤談，迴傢都半夜瞭。沒想到的是，雖沒待成中央副刊，繞瞭一圈，卻迴到副刊編緝界，成為體驗及見證副刊變化的一員。
因此黛嫚書中陳述的副刊工作內容和媒體變化，深得我心，同時代同質性的編輯者深知其中冷暖，我們都是起於八○年代中的作者與編者，見識瞭副刊在七○年代以來最活躍、影響力最深的年代，當我們處身其中時，整個媒體環境的變化十分急遽，這和時代變化潮流是一緻的，大環境講究快速淺薄，需要耐心閱讀的深度文學成為冷僻孤高的區塊，在已然擴充瞭許多流行素材的報紙版麵裏，不再成為軟性版麵矚目的焦點，有時還成為報社無廣告效益還增加成本的不可承受之重。
文人辦報的時代漸去漸遠，將資源挹注在文學版麵上的榮景不再，報紙仍然維持副刊，一是傳統使然，但傳統不必然不能挑戰，要嘛擇菁去蕪，要嘛翻轉創新，媒體的形式不會一成不變，變化是可能存在的，目前已在進行中，會到達什麼程度，我們身在其中，時間的距離還沒産生，憑的是經驗上的預測；文學副刊仍然存在，另一個原因是報紙既講究提供豐富多元的閱讀，文學仍算是其中一元，雖然越是豐富的版麵性質，越是培養瞭分眾的閱讀取嚮，文學版麵是讀者選項之一。資方要照顧的是所有版麵，資源挹注的輕重，與資方思維有關。資方必然要顧慮到報社事業的維持，維持的判斷又與哪塊版麵與讀者較密切，可以討好閱讀群有關。供與需站在不同立場，各有思維算計，這是復雜微妙的關係，報紙提供瞭什麼版麵，常常成因於一個非賺無以維持的事業體與編輯所組織的版麵到底值不值得再成為成本中的一塊。在輕薄、易消化、鼓勵消費取嚮的報紙麵貌中，還需要一些理想性做為社會責任，現在副刊仍能維持，是證明瞭還有理想性的存在，說來，隻要還有文學副刊存在，即使資源有限，副刊編輯仍有責任透過版麵讓文學發揮應有的分量 。
黛嫚書中陳述的，正是我輩進入副刊工作時的環境生態和趨勢變化，中央副刊的停刊促使黛嫚以退後一步觀看的距離，得以冷靜敘述二十年來的報紙副刊變化，以及編輯者的思考。所謂旁觀者清，她所提的對未來副刊的存續隱憂不無道理。但她也以編輯「在野」的身分，說明做為一名編輯，即使副刊停刊，仍可以在自己的崗位上，繼續寫作、推動文藝工作，猶如她以這本書，迴憶編輯生涯點滴，讓我們看見一篇作品或採訪刊登在報紙上，背後是龐大的事業體運作與工作人員投注瞭他們長期的精力和熱誠，與許多人事交流纔得以成就一塊版，日積月纍，以版麵顯現文學活力的縮影。
以文學能量來講，文學將始終存在，因為能量不滅，隻是流竄，與時俱變的在不同媒介呈現。電子化閱讀使新聞紙本岌岌可危，紙本明日何在，都是個問號，明日副刊又將何在？但也不必太悲觀以為消失近在眼前，要樂觀看待會有不同的形式安置文學，電子化、影像化、網路社群化……，或者迴歸紙本的樸實可親，因為未知，所以我們還努力著，站在此處凝視未來，在這個時代，應變是必要的準備。
不管未來變化瞭什麼，黛嫚曾為編輯人，以此書註記一段報紙副刊編輯歲月，她多稱頌梅新主編，其實在她擔任主編期間，必有許多擔當，副刊主編除瞭纔識，還需要有一付好肩膀，擔起誤解批評責難，這部分她沒多著墨，說與不說間，謹守瞭格子內的分寸。此書在現在及未來迴溯，於大眾認知與學院研究上都會深具意義。
蔡素芬
知名小說傢。現任自由時報影視藝文中心副主任、林榮三文化公益基金會執行長。曾任《國文天地》月刊主編、《自由時報》撰述委員、副刊主編。著有《鹽田兒女》、《橄欖樹》、《星星都在說話》、《燭光盛宴》、《姐妹書》、《海邊》、《彆著花的流淚的大象》等長短篇小說。
推薦序
曾經，我們翻開報紙的第一件事是讀副刊……
二○○六年五月三十一日，中央日報走過七十九個年頭，印行瞭最後一天的報份，從此走入瞭曆史。就這麼巧，那一天中副版麵上的專欄方塊正好輪到由我「值星」。報紙停刊的決定來得倉促，主編黛嫚一知道消息便通知瞭我，囑我為副刊寫下最後一次的「方塊」。我們在電話上沒有多講什麼，盡在不言中⋯⋯
時間迴到一九八八年。
早我半年進入中副的黛嫚，替我引見瞭當時的主編梅新先生，第二天我便成為瞭梅新先生口中「一群小蘿蔔頭」的副刊編輯一員。那是一個美好的年代，報禁解除，三大報增張，中副一下子擁有瞭三個版，正適閤意氣風發、對文學滿腔熱血的梅新先生好好大展身手！不怕我們這群纔剛離開校園的文學科係畢業生之前毫無編輯枱工作的經驗，梅新主編一個個從頭教起。我本來決定要齣國念書的，就因為這樣在國內多待瞭一年。
雖然一年後離職，但是我與中副的關係始終未斷，隻因為那一份「革命情感」。在資源與另外兩大副刊明顯懸殊的工作環境，再加上報紙特殊的黨報色彩，我們這群年輕編輯在主編梅新的帶領下，更加認知到堅持這樣一塊兼具開放視野與文化內涵的純文藝園地之重要。大傢每天都抱著﹁輸人不輸陣﹂的傻氣，把其他幾傢的副刊攤開比較，一邊觀摩，一邊體會，一邊學習，怎樣可以讓副刊這個版麵更靈活、更醒目、更⋯⋯
中副曆經瞭孫如陵主編的盛世、梅新主編的重新擦亮招牌（共獲得瞭四次金鼎奬）、到瞭黛嫚掌舵時，大環境已經越來越惡劣瞭。但即使如此，她不僅仍維持瞭中副一貫的品質，更時有前瞻性的精彩企畫佳作，身為老同事的我深知其不可為而為之的勇氣與藝高膽大。沒錯，黛嫚執掌華文報紙曆史最悠久的副刊那年，不過纔三十齣頭！
美好的一仗，我也曾在場。我們都在場。
這一仗，不光是為編一個副刊，而是為颱灣文壇的深耕與傳承盡一份力。那個所有海外華人唯一看得到的副刊就隻有中副的年代⋯⋯那個曾經在海外的大陸作傢都渴望能在他們最熟悉的中副發錶文章的年代⋯⋯
我彷彿知道，黛嫚有一天一定會把這一切都記下來的。果然，終於等到瞭這一天，當《推浪的人》的PDF檔一傳到我電腦，我便迫不及待一睹為快。許多往事曆曆在目──「中副新春茶會」的熱鬧、「百年文學研討會」的氣勢與名傢雲集、諾貝爾文學奬開奬之夜的人仰馬翻⋯⋯──隨著黛嫚感性的文筆一一又重迴到瞭心頭。但更多是我不知道的。那些是在黛嫚成為中副主編後所經驗的壓力與如履薄冰。在二○○○年後颱灣社會與人文思想如炸彈開花，既可謂之多元，有時亦可稱之為莫衷一是的氛圍下，作為一個副刊主編，顯然必須對社會有更全麵的觀察，對媒體有更深刻的體認，纔能扮演好那個既要發掘新的聲音、又要保存文學超越政治傳統的掌門人角色。
閱讀這本迴憶錄，讓我尤其驚喜的是，黛嫚不僅僅是分享瞭她在中副的寶貴經驗，更重要的是，她讓我們看到副刊其實也是傳播媒體的一環，它在颱灣的藝文生態中所曆經的變化，與它為颱灣建立起的許多人文軟實力，需要有像這樣一本書留下記載。
所以，這不光是一本散文集子，它也像一部文化史。黛嫚除瞭擁有一枝散文之筆，更有資料蒐集消化再重新鋪陳的學術科班訓練，在爬梳與副刊編輯相關的所有事務上顯得尤其駕輕就熟。不管是否曾是死忠的副刊讀者，你都會從她的書中發覺，颱灣社會在過去三十年間的種種變遷，都相當程度地反映在副刊這個版麵。而一個曆史最悠久的副刊就這樣悄然熄燈瞭，這背後亦有許多值得我們探討的問題⋯⋯
但，記憶的斷層卻可能遠比我們想像得更深、更黑、發生得也更快速。
而黛嫚的這本書，某種程度像是抵擋瞭颱灣社會失憶的洪流──在「翻開報紙第一件事是讀副刊」這說法還未成為一句謎語之前。
郭強生
郭強生
知名作傢，紐約大學（NYU）戲劇博士，現為國立東華大學英美語文學係教授。曾以《非關男女》獲時報文學奬戲劇首奬，長篇小說《惑鄉之人》、散文《何不認真來悲傷》兩度榮獲金鼎奬。《夜行之子》、《斷代》入圍颱北國際書展大奬。另著有評論文集《如果文學很簡單，我們也不用這麼辛苦》、《在文學徬徨的年代》等。
圖書試讀
手稿與鉛字・臨刊關頭下筆的高陽和萬字草書揮就的倪匡
剛進報社工作時，也許因為我是新人，還在學習與進入狀況的階段，不敢派給我重要工作；也許是當時的工作環境，人手足夠，當時副刊兩間辦公室，我還弄不清楚要負擔幾個版麵，但數一數文字編輯就七、八位。我埋首的例行工作很快就可以做完，抬起頭來，看看身旁的同事每個人都專注於手上的事務，若是坐在位子上發呆未免可疑，於是我常拿著文稿到撿字房去看工人做事。
通常副刊的稿子和其他版麵的文字作業並無不同，一樣是把文稿做好編輯工作送到排字房，再由該組的組長發配撿排，隻是當時副刊版上有兩位大作傢的文稿需要專人負責，一個是高陽長篇連載《醉蓬萊》，該長篇很受歡迎，編輯總是想每天多登一些以饗讀者，偏偏高陽寫作的速度趕不上刊登，經常發生明天要見報的長篇已沒有存糧的事，於是這時就得編輯發揮催稿本事，想辦法拿到續篇，高陽的稿子一拿到，排字工人就直接在鉛字版麵上撿排，而編輯也是直接在打樣上頭校對。
有一次負責長篇的編輯手頭有更重要的事要做，而得有人去拿隔天要見報的《醉蓬萊》文稿，我便充當一次快遞。當時正在一場飯局上的高陽看到我，已經電話聯絡過，他知道我的來意，於是放下手上的筷子，坐到旁邊的桌椅上，拿起紙筆開始寫稿，不到半個小時，他停下筆，對我說，「八百字夠瞭吧」，把手上的稿紙交給我，又迴到餐桌上繼續宴飲。大作傢快手快筆的風範令人傾心，而那隔天要見報的八百字自然是要高手來撿排纔不會誤事。專責處理副刊文稿的排字工人Ｄ，圓短粗壯的身材很難想像那手眼的協調力量驚人。
還有一次高陽就在辦公室裏寫稿，先問說，要多少字，寫到剛夠把那空白填滿的字數就停筆，翩然離去。那一剎那有點像勢鈞力敵的籃球賽最後一記三分球定勝負之後，全場閧然暴響起掌聲，隻不過，我們這些等下班等纍的小編輯，不敢鼓掌，隻想快點把那方塊填滿好下班。
用户评价
拿起《推浪的人：編輯與作傢們共同締造的藝文副刊金色年代》這本書，我腦海中立刻浮現齣那個充滿文墨香氣的年代。我一直深信，報刊副刊是觀察一個時代文化生態的絕佳窗口，而颱灣的藝文副刊，尤其在八九十年代，更是孕育瞭無數令人驚艷的作傢和作品。這本書的標題“推浪的人”，讓我對那些在文化洪流中，敢於引領、敢於創新的編輯們充滿瞭敬意。他們不僅僅是文字的搬運工，更是文化的策展人，用他們的眼光和智慧，為讀者篩選、呈現最優秀的文學成果。“金色年代”這個詞，更是點燃瞭我對那個時期颱灣藝文界蓬勃發展的無限想象。我好奇，在這本書中，究竟是如何描繪齣那個時代的“金色”的？是那些曾經激蕩人心的社論，還是那些發人深省的文學評論？亦或是那些至今仍被奉為經典的作傢作品？我更期待的是，這本書能夠深入剖析“編輯”與“作傢”之間的互動關係，揭示他們是如何在這種“共同締造”的過程中，將個人的纔華與集體的智慧相結閤，共同打造齣那個時代獨具魅力的藝文副刊。我希望這本書能夠讓我更深刻地理解，那些副刊如何成為作傢成長的搖籃，又如何成為讀者精神世界的樂園。
评分《推浪的人：編輯與作傢們共同締造的藝文副刊金色年代》這個書名，瞬間就勾起瞭我內心對颱灣文學發展史的濃厚興趣。我一直覺得，一個社會的文化生命力，很大程度上體現在其齣版刊物上，而報刊副刊，尤其是在那個信息相對純粹的年代，更是承載瞭讀者對深度閱讀和精神滋養的渴望。書名中的“推浪的人”，讓我腦海中浮現齣一群充滿理想與遠見的編輯，他們如同在文化的海浪中掌舵的舵手，用他們的專業判斷和前瞻視野，發掘、培育、並推齣瞭一批批優秀的作傢和作品，從而塑造瞭那個時代的文化風貌。“金色年代”的錶述，更是讓我充滿瞭期待，我仿佛看到瞭一個充滿活力的藝文生態，作傢們激情創作，編輯們精心打磨，共同為讀者奉獻瞭一場場精神盛宴。我特彆希望這本書能夠深入挖掘，編輯與作傢之間是如何形成一種默契與互助的“共同締造”關係？是編輯的慧眼識珠，還是作傢的纔華迸發？他們之間是否有著不為人知的閤作細節，又如何剋服創作和齣版過程中的種種挑戰？我期待這本書能夠為我展現那個年代颱灣藝文副刊的獨特魅力，以及其背後那些鮮為人知卻又至關重要的故事。
评分《推浪的人：編輯與作傢們共同締造的藝文副刊金色年代》這個書名，一下子就抓住瞭我，讓我想起許多關於颱灣文學黃金時代的零碎記憶。我一直認為，一個時代的文化魅力，很大程度上體現在它的刊物上，而副刊，尤其是在那個信息相對不那麼爆炸的年代，更是承載瞭讀者對知識、對美學、對思想的渴求。這本書的標題“推浪的人”，讓我立刻聯想到那些在文化浪潮中，勇於探索、敢於創新的編輯們，他們不僅僅是文字的整理者，更是文化的導航者，他們有敏銳的嗅覺，能夠發現新銳的作者，有深厚的功底，能夠打磨齣精彩的文字，最終將這些寶貴的思想和藝術，呈現在讀者的麵前。而“金色年代”，更是讓人充滿期待，我想象著在那段時期，無數纔華橫溢的作傢湧現，各種新穎的文學思潮碰撞，而這些副刊，就如同匯聚瞭各種能量的漩渦，吸引著無數熱愛文學的人們。“共同締造”這個詞，更是讓我看到瞭編輯與作傢之間一種平等、互信、且富有創造力的夥伴關係。我非常希望這本書能夠揭示，在這個“共同締造”的過程中，編輯們是如何與作傢們溝通、磨閤，是如何互相成就，最終將一個個副刊打造成那個時代文化的重要地標。我對這本書能夠深入挖掘幕後故事，展現那個時代藝文界充滿活力的生態感到非常期待。
评分作為一個長期關注颱灣齣版史的愛好者，我一直認為，報刊副刊在塑造一個時代的文化品味和思想深度上，扮演著至關重要的角色。這本書《推浪的人：編輯與作傢們共同締造的藝文副刊金色年代》，恰恰觸及瞭我一直以來都充滿好奇的領域。《推浪的人》這個詞組，在我腦海裏勾勒齣一幅生動的畫麵：一群有遠見、有魄力的人，他們不畏潮流的湧動，而是主動地去引導、去塑造，為當時的文化界注入新的活力。而“金色年代”，更是直接點明瞭那個時期颱灣藝文發展的黃金時期。我非常想知道，在這本書中，究竟是如何描繪齣這個“金色年代”的？是關於那些副刊欄目的設置，還是關於其中刊載的那些影響深遠的評論文章？亦或是那些至今依然讓我們津津樂道的作傢作品？更重要的是，這本書如何去闡釋“編輯”與“作傢”之間的關係？是單純的作者與讀者，還是更為深層的閤作與共生？我期待這本書能夠深入挖掘，那些編輯的眼光、品味和魄力，是如何發掘和培養作傢，又如何與作傢形成一種良性的互動，共同將副刊打造成一個思想碰撞、創意迸發的平颱。這本書的價值，在於它能夠幫助我們這些後輩，更加清晰地理解颱灣藝文發展的曆史脈絡，感受那個時代特有的文化精神。
评分這本書的書名《推浪的人：編輯與作傢們共同締造的藝文副刊金色年代》，光是這個標題就讓我聯想到無數的畫麵。我常常在想，在那個媒體環境還不像現在這樣碎片化、即時化的時代，一本優秀的藝文副刊究竟需要什麼樣的團隊和什麼樣的運營纔能脫穎而齣，纔能真正“推浪”？“推浪”這兩個字，在我看來，不僅僅是推齣新的作品，更是一種引領風潮、塑造價值觀、激發社會思考的力量。這本書深入探討的“金色年代”，我認為是颱灣現代文明發展的一個重要縮影。那個時代，社會氛圍更加多元，思想也更加活躍，藝文副刊恰恰成為瞭這種活力的一個重要載體。我非常好奇，書中的“編輯”和“作傢們”是如何在這種互動的關係中，將他們的熱情、纔華和對社會的洞察力，一點一滴地注入到那些紙頁之中，最終匯聚成一股強大的文化力量。這本書所描述的“共同締造”，讓我看到瞭團隊閤作的力量，也讓我看到瞭個人纔能在集體智慧中的升華。我希望這本書能讓我瞭解到，那些看似光鮮亮麗的作品背後，有多少默默付齣的編輯，有多少曾經青澀卻纔華橫溢的作傢，他們是如何在一次次的投稿、審稿、修改、排版中，將自己的心血凝聚成一部部能夠觸動人心的文字。
评分拿到《推浪的人：編輯與作傢們共同締造的藝文副刊金色年代》這本書，老實說，我最先被吸引的是那個充滿曆史感又帶著點詩意的書名，感覺就像是翻開一本塵封的往事，裏麵藏著無數個閃耀的名字和故事。我一直以來都對颱灣藝文發展的脈絡很有興趣，尤其是那些在上世紀八九十年代，在報刊雜誌上如雨後春筍般湧現的副刊，它們不僅僅是文字的載體，更像是那個時代思想、情感和藝術碰撞的熔爐。這本書所描繪的“金色年代”，在我心中一直是一個模糊卻又充滿魅力的概念，裏麵一定蘊含著許多不為人知的精彩。我想象著，那些編輯們，是如何在文字的洪流中辨彆珍珠，如何與作傢們激蕩齣靈感，共同為那個時代的讀者構建瞭一個精神傢園。我特彆期待這本書能像解剖刀一樣，深入剖析那些副刊的幕後故事，挖掘那些被時間埋沒的編輯智慧，以及那些如今已經成為文學巨匠的作傢們，當時是如何在這些副刊上嶄露頭角，甚至是互相影響的。這本書的齣現，對於我們這些熱愛颱灣藝文史的讀者來說，無疑是一場及時雨，它能幫助我們更清晰地勾勒齣那段輝煌的過去，理解當代颱灣文學的根基究竟在哪裏。我迫不及待地想知道，那些曾經被我們奉為圭臬的篇章，背後究竟有哪些不為人知的辛酸與堅持。
评分這本書的名字《推浪的人：編輯與作傢們共同締造的藝文副刊金色年代》，簡直像一股清流，直擊我心中對颱灣文學史最深處的關注點。我總覺得，很多時候我們談論文學，更多的是聚焦在作傢本身，而那些默默在幕後，為作品的誕生和傳播付齣巨大努力的編輯們，他們的角色常常被忽略。《推浪的人》這個詞，正是點齣瞭那些編輯的重要性，他們是時代的“推浪者”，他們用自己的眼光和判斷，篩選、打磨，並將那些有價值的思想和藝術呈現給讀者。而“金色年代”，更是喚起瞭我對那個時期颱灣藝文界蓬勃發展景象的無限遐想。我一直相信，一個時代的文化繁榮，離不開優秀的齣版物作為載體，而藝文副刊，無疑是那個時期最重要的文化窗口之一。這本書的齣現，正好填補瞭我在這方麵的認知空白。我迫切地想知道，那些“金色年代”的副刊，究竟是如何運作的？那些編輯們又是如何與作傢們建立起一種既閤作又互相激發的獨特關係？他們是否曾經經曆過艱難的探索，又如何剋服睏難，共同創造齣那個時代的文化輝煌？我期待這本書能夠提供豐富的史料和深入的分析，讓我能夠更全麵、更立體地認識颱灣藝文副刊的曆史，理解其在塑造颱灣文化精神方麵所扮演的關鍵角色。
评分我一看到《推浪的人：編輯與作傢們共同締造的藝文副刊金色年代》這個書名，內心就湧起一股強烈的期待。我一直認為，在任何一個時代的文化發展中，副刊都扮演著至關重要的角色，它們如同一個時代的文化縮影，記錄著思想的流變、藝術的創新以及社會的變遷。這本書的標題“推浪的人”，讓我立刻聯想到那些在文化浪潮中，敢於挑戰傳統、引領風尚的編輯們，他們用自己的智慧和魄力，為當時的文學界注入瞭新的活力。“金色年代”則點齣瞭那個時期颱灣藝文發展的輝煌與繁榮。我非常好奇，在這本書中，究竟是如何描繪齣這個“金色年代”的？是關於那些曾經影響深遠的文學評論，還是那些在副刊上首次亮相便驚艷文壇的作傢作品？更重要的是，我想知道“編輯”和“作傢”之間是如何在這種“共同締造”的關係中，互相成就，共同創造齣那個時代的文化輝煌。我期待這本書能夠深入挖掘那些幕後故事，讓我看到編輯如何發掘人纔，如何與作傢閤作，如何將一篇篇文字打磨成能夠觸動人心的作品，從而更全麵地理解颱灣藝文副刊的曆史貢獻。
评分《推浪的人：編輯與作傢們共同締造的藝文副刊金色年代》這個書名，在我看來，本身就充滿瞭詩意和曆史感，讓我立刻被吸引。我一直對颱灣的齣版史，尤其是那些曾經輝煌一時的報刊副刊，抱有濃厚的興趣。副刊，在我心中，不僅僅是報紙雜誌上的一塊版麵，它更像是一個時代的文化晴雨錶，摺射齣當時的社會思潮、藝術審美和讀者口味。“推浪的人”這個詞，更是點齣瞭那些編輯們的關鍵作用，他們是文化的先行者，是用自己的專業和遠見，去發掘、去推廣、去引領，讓新的文學思潮能夠湧現，讓優秀的作傢能夠被看見。“金色年代”則是一個令人心馳神往的時代標簽，我期待這本書能夠讓我深入瞭解，在那個時期，颱灣的藝文副刊是如何孕育齣如此豐富的文化成果，又是如何與作傢們建立起一種既有閤作又有激蕩的“共同締造”關係。我非常想知道，那些編輯們是如何在海量的來稿中，辨識齣未來的巨匠？他們與作傢們之間，是如何進行思想的碰撞與藝術的磨閤？這本書能為我展現那個時代，那些充滿活力的藝文生態，以及那些為之付齣心血的“推浪者”們。
评分拿到《推浪的人：編輯與作傢們共同締造的藝文副刊金色年代》這本書，我立刻就産生瞭一種親切感。我一直認為，報刊副刊是觀察一個時代文化脈搏的重要窗口，而颱灣在過去幾十年裏，湧現齣許多極具影響力的藝文副刊，它們承載瞭一代人的文學記憶和思想啓濛。“推浪的人”這個詞，在我看來，精準地概括瞭那些編輯的角色——他們是文化的引領者，是用他們的專業眼光和判斷力，發掘、培育、並推齣瞭許多優秀的作傢和作品，從而在文學界掀起瞭陣陣“浪潮”。而“金色年代”，更是直接指嚮瞭那個時期颱灣藝文發展的黃金時代，充滿瞭無限的活力和創造力。我特彆期待在這本書中，能夠看到關於編輯與作傢之間“共同締造”的詳細闡述。我想知道，在那個相對純粹的齣版環境下，編輯是如何與作傢建立起深厚的閤作關係？是編輯的鼓勵與鞭策，還是作傢的纔華與堅持？他們之間是否存在著許多不為人知的有趣故事，以及如何共同剋服睏難，將一個個副刊打造成讀者心中的文化聖地。我希望能通過這本書，更深入地理解颱灣藝文副刊的曆史演進，感受那個時代特有的文化氣息。
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