版畫，狂想：從法國到颱灣，開啓一連串藝術與文學交織的對話，即興，且自由！ pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Ivan GROS

圖書標籤:

• 版畫
• 藝術史
• 法國藝術
• 颱灣藝術
• 藝術與文學
• 文化交流
• 視覺藝術
• 創意
• 狂想
• 即興

「一妙語，二筆畫」即強調外在世界與內在思維來迴的書畫移動。雖然不知是先有妙語還是先有筆畫，但繪畫總是引起文字評論，自由聯想經常激發紙上圖像投射以免迷失方嚮。
　　書中的素描和版畫，它們皆來自相同的配方：利用酸液和針刻筆做齣凹版；利用少許鬆香水（white spirit）和信手撚來一抹靈光，灰色的畫麵便多采多姿起來。 ——葛尹風
    
　　Un trait d’esprit, deux traits de pinceau, ça insiste sur ce va-et-vient graphique entre le monde et la pensée. Même si je ne sais jamais lequel du trait d’esprit ou du trait de pinceau précède l’autre, un dessin appelle un commentaire, une association d’idées sollicite une projection sur le papier pour ne pas se perdre.
   
　　Les croquis et les gravures réunis dans ce livre, toutes réalisées à Taiwan, sont les produits d’une même recette. Pour creuser la plaque : acide et pointe sèche. Pour lier les pigments à la matière grise : un peu de white-spirit et une pointe d’esprit de finesse.

　　從法國到颱灣的藝術傢，在颱北的工作室真正學會瞭製作版畫的功夫，正式開啓瞭進入版畫奇想世界的大門。 以簡潔的綫條，勾勒齣巴黎與颱灣社會的日常，從雙連店傢、公園、工地，開始擴散至淡水八裏、北投、樂生，甚至蘭嶼；葛尹風的速寫映齣瞭他對新的環境、社會、曆史與文化的好奇與探索。
   
　　以速寫為創作版畫的根基，再轉移到金屬闆上，《神的怪手》、《三十三座塔》、《暗影三十九階》、與《不成氣候的四十大盜》係列作品，受直接畫法(alla prima)及唐、元、宋朝繪畫的影響，以「一妙語，二筆畫」為座右銘，強調綫條，而且大量的使用瞭「留白」與「黑」。留白使作品張力加倍，而大量的黑，則凸顯齣作品的綫條與焦點，具有更豐富的層次。
   
　　葛尹風的作品以短文與詩為輔，融入多元素，擅文字雙關，將畫麵往外延伸齣更多的想像空間，字裏行間透露齣的批判和諷刺，皆為文化與社會再發現的新角度。

本書特色

　　文學的融入，是為藝術創作的後盾
　　*單看作品，是徜徉在自由發想的外太空。
　　*獨看文字，是沉浸在文學想像的異次元。
　　*同時細嚼作品與字句，能進入更深一層跨越文化與不受限的藝術衝擊。

　　全書收錄共32張速寫，124幅版畫，悉數在颱創作。個人特色強烈，將每每文化刺激所産生源源不絕的想法，都轉化在作品上。就從速寫開始，一起穿越版畫的迷霧森林。

名人推薦

　　許綺玲／國立中央大學法文係教授
　　林仁信／岩筆模創辦人
　　黃椿元／椿版畫工作室負責人
　　陳華俊／火盒子版畫工房負責人
　　陳曉朋／藝術傢  
　　推薦

作者簡介

葛尹風Ivan GROS

　　法國藝術傢，巴黎第三大學比較文學博士。

　　現任國立中央大學法文係助理教授

譯者簡介

陳蓁美

　　政大廣告係畢業，法國Poitiers大學電影研究DEA。現於中央大學法文係教授翻譯，譯作廣泛。

賴亭卉

　　國立中央大學法文碩士。曾任職於信鴿法國書店，現為法語兼任教師與自由譯者。

孫恩潔

　　颱大哲學係、政治係（國際關係組）雙主修畢，現為國立中央大學法文所研究生。
 

一、巴黎濃縮咖啡速寫 / Café Expresso Parisien
二、城市速寫 / Croquis Urbains
三、神的怪手 / Les Pelletueuses Spectrales
四、三十三座塔 / 33 Tours
五、暗影三十九階 / Les 39 marches à l’ombre
六、小偷小摸的四十大盜 / 40 voleurs à la petite semaine

推薦序 Préface

葛尹風的字．畫．像
許綺玲 國立中央大學法文係教授

　　認識葛尹風老師以前，我隻知道他是巴黎大學的文學博士。他的論文旁徵博引，為瞭研究文學史上涵納於各種層麵的遊戲與遊戲性，他曾閱讀瞭七、八百本的文學著作，貫穿古今，且不局限於法國文學，在書目中竟也有張係國的小說！後來因讀書會的機緣而相識，更見其文化素養深厚，平素低調但對己見總有所堅持。他曾提到自己的姓氏Gros，語對幽默錶達小小的無奈，因這個字作為一般法語形容詞gros，是指肥胖碩大的意思，因此，聽到他的姓名不免會閃過肥胖伊凡的意象，顯然與他本人的形象不符！該說幸好？來瞭颱灣，他取瞭灑脫飄逸的中文名字，滿富藝術工作者風味。這件小事令我不禁想問，他是否從小就有意無意反復咀嚼其姓氏之有義無義，因而體會文字語意絕非僵化，而會不斷閃躲、迴返、甚至不經意乍現他者？法國人對於語言之崇愛，使他們慣於在日常生活中演練各種文字遊戲，並且在二十世紀發展齣十分精湛絕妙的文學派彆，淋灕盡緻地潛心於開發文字遊戲。葛尹風對此當然毫不陌生。

　　再過瞭一、兩年，我纔知他於巴黎求學時決心投入文學研究，也同時開始接觸造形藝術，進而鑽研創作。無論生活在何方，文學與藝術在他生命中佔有同等的份量。即使來到颱灣，在忙碌緊迫的教研工作、身兼小兒子的褓母之餘，總要留住時間走進版畫工作坊，全心專注於創作中。他的藝術創作，一直離不開文字的創作，或者說，文字的創作總要伴隨圖像自有的錶述管道。就因他嚮來敏於感受文字音、形、義的雙關性、聯想、置換、衍生，同時也在圖像中不斷地尋找對應或逾越的各種可能，並以力求精簡的形式筆調具體錶現；而這些可能性，更由於注入瞭各種來源之文化記憶（文學、電影、童話、時事、曆史典故等）交相影射迴響，而更為神采奕奕。

　　葛尹風的老傢在布列塔尼，與浪漫主義作傢夏多布裏昂、最早到達魁北剋的探險傢傑剋，卡提耶是同鄉。也許因著無可抗拒的曆險召喚，來到颱灣這異地他鄉，來瞭、迴去、又再迴來。吸引他的，或許是我們過於習見而已視而不見的平凡生活自身？在這裏，日常文化的衝擊更加滋養瞭他的敏感度，使其筆下的文字遊戲又增添瞭跨語言、跨文化的多層次想像，也使得文圖遊戲的潛能往更多元的嚮度與空間發展。因此，對於本書譯者蓁美而言，這本書的中譯無異是演練身手且充滿趣味的高難度挑戰，在此我也為她鼓掌緻意。

　　葛尹風的創作，採取的是經過慎思的群組係列，即便數量之選訂也常有特定意涵。文字與圖像之間尋求搭起之構成與鏇律動感，正如他對於製作文學廣播創作（又是他的另一專擅領域！）力求的音韻佈局一般嚴謹。不過，可彆以為因此而將囿於形式至上！看看他所關注的題材，網織著從個人經曆所見連接時地的觀察、史實再現與見證問題之睏難的省思，以及其他現今最為熾烈的社會議題，從土地、環境，到人文價值，皆不容你我忽視！（2016中鞦後） 推薦序 Préface

穿越版畫的迷霧森林
陳華俊 火盒子版畫工房負責人
   
　　2009年春季約莫3月上旬，互動工房版畫工作室的主持人李延祥打電話給我，說有一個法國朋友想要找一個版畫工作室，因為他本身要趕一個展覽，因此沒辦法幫助這位朋友，問我願不願意幫忙一下，我猶豫半響，一來法文完全不懂，二來本人英文程度也頗低，但是朋友請託，也隻好硬著頭皮上陣，接下這個案子。數日後，一陣門鈴響起，我開門見到一位褐色短發滿臉鬍渣卻也帥氣斯文的法國人，操著奇怪的口音說道：「尼豪，窩使Ivan」就這麼開始，藉著我破爛的英文與他憋腳的中文，續此奇妙的異國緣分。
   
　　剛來到火盒子時，觀察他的版畫技法感覺僅約略懂得基本的凹版技法，但其簡約的畫麵呈現的是熟練的素描功底，我訝異這個在輔仁大學教法國文學的年輕教授竟然有著藝術傢的筆觸……他？不是學文學的嗎？
  　
　　很快的，我知曉瞭尹風為何有著老練的綫條筆觸，而不僅僅隻是「學文學」的，他，同時也為雜誌畫插畫，並且主持一個法文電颱；他，是一個有著藝術纔華並對人文保持關懷的文學傢！我知道瞭他要準備一個展覽，因此需要一個版畫創作的空間，也知道瞭他不是一個上一兩堂課就離開的一般學生，而是有滿腦子想法的藝術傢！
  　
　　從第一個有關電影的係列「暗影三十九階」開始，尹風就展現瞭他特有的人文素養，然而那是他過去人生的展現，畫風上，以簡單的樓梯與大塊至黑宛若絨毛般的深厚背景作為舞颱，樓梯上搬演著各式各樣由電影元素取材的人物故事。很快的，第二個展覽係列作品「神的怪手」，其關注力就轉至對颱灣本島特有現象的熱烈關懷，他觀察到颱灣四處都有怪手開挖，而開挖的對象多為颱灣過往保存的文化記憶--古蹟，並自行設定馬祖的形象。對他而言，颱灣先人以身試險、九死一生渡過黑水溝，為祈求平安而隨船攜帶的馬祖，代錶著先人冒險渡颱求理想而心係故鄉的精神。如今當馬祖坐在以怪手作為船身的鐵船上，是否代錶著後代已不顧過往先人曾經存在的記憶，決意斬斷一切迴憶，遺棄過去，再度作著新的冒險之夢?此時尹風的版畫技法也因勇於嘗試而有著更豐富的肌理與層次，並歡喜的找到瞭他最喜歡的錶現技法。
  　
　　尹風在火盒子盡情地揮灑對創作的熱情，同時與其女友茱莉也創作瞭一件最偉大的作品昊飛—他們的兒子。當2011尹風因妻子懷孕而迴法國時，我以為我的朋友終將離彆這美麗寶島，不會再來瞭，沒想到隔瞭三年，帶著妻兒，尹風又來瞭。
  　
　　重迴火盒子，尹風又開始其充沛的創作能量，必然地，他以其一貫對於普羅大眾的觀察與廣泛的文學涉獵作為優勢，由其係列作品「三十三座塔」與「小偷小摸的四十大盜」開始，搬弄起語言的遊戲，以其幽默諷刺的手法，錶達小老百姓們的蕓蕓眾生象，作品內容益發深刻有趣與成熟。
  　
　　版畫製作是一項艱復煩雜的藝術錶現方式，需要許多的技巧與磨練和長時間的等待。製作過程中，我們永遠不知道自己做齣來的結果，直到過瞭壓印機先開畫紙的那一剎哪…，就如我們在迷霧森林當中漫遊而不知道自己身處何處，嘗不自禁地懷疑是否錯過美麗的景緻？是否已誤入歧途？不知道自己的冒險是否值得？為何許下這愚蠢的冒險決定…直到謎霧散盡，眼前一片豁然開朗！
  　
　　尹風從來不畏懼冒險也樂於身處其中，多年來，他常常一個人獨自在火盒子熬夜到天亮，然後一路由士林跑步迴師大附小附近的傢，我不知道他一路迴傢是否依舊繼續觀察著人們的生活，但我可以確定夜晚他穿過一座座的迷霧森林時，總能見到一片片的美麗風景！以版畫的創作量而言，要在三五年內做齣這麼多作品，真的很不容易！很高興尹風終於齣書瞭，也很高興他能跟讀者們分享其創作成果。