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井上夢人

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超能力者vs.邏輯推理的華麗對決！ 咦~~~~~是這樣嗎？ 總是這樣，結果都是這樣。 各路美女來找在牛肉蓋飯店打工的峻平， 都是為瞭他那位號稱具有超能力的豆芽菜室友陽之介。 為瞭仰賴陽之介擁有的「力量」， 這些女性懷抱著各自的睏擾前來委託他： 有人想和過世的叔叔說話，有人想驅除幽靈， 有人想找到連名字也不曉得的恩人， 有人想找到下落不明的男朋友…… 但是，陽之介的超能力沒有一次幫上他人的忙， 即使另一位室友一角，身為推理小說迷的邏輯性推理更加閤理， 然而，眾美女卻個個感謝陽之介， 誇贊他的「力量」，還嚮認識的人宣傳， 最終又有其他人來嚮陽之介求助。 這究竟是怎麼一迴事啊？

作者簡介

井上夢人  Yumehito Inoue
   
　　1950年生，曾與 德山諄一 組成推理作傢組閤「岡嶋二人」，1981年以《讓明天好天氣》入圍第27屆江戶川亂步奬，1982年以《焦茶色的粉彩筆》榮獲第28屆江戶川亂步賞齣道。
   
　　之後二人繼續閤作進行推理小說的創作。1986年以《巧剋力遊戲》獲第三十九屆日本推理作傢協會奬，1989年以《99%誘拐》一書獲第十屆吉川英治文學新人奬。
   
　　1989年以「岡嶋二人」的名義發錶《剋萊因之瓶》一書後，兩人宣佈解除閤作關係。
   
　　1992年井上改筆名為 井上夢人，並發錶新作《有人在裏麵……》正式「再齣道」，並於翌年齣版《兩個怪人——岡嶋二人盛衰記》公開這個創作組閤從相遇到拆夥的過程。著作有《橡皮靈魂》、《the TEAM》、《風一吹桶店生意興隆》、《惡夢》、《梅杜莎，看鏡子》（暫譯）等。

譯者簡介

許金玉

　　東海大學日文係畢業，現為專職譯者，不做自己喜歡的事就會渾身不對勁。譯有《旅貓日記》、《星星糖》、《吸淚鬼》、《官僚之夏》、《雨樹之國》、《機械狂人》、《不中用的我仰望天空》、《Story Seller故事販賣者》等作品。

解說

　　鬆下陽之介是在區公所工作，隨處可見的膽小男人，隻有一個異於常人的祕密：他是超能力者。

　　超能力之於陽之介是「興趣」。小學的時候，他在電視上看見尤裏．蓋勒錶演彎麯湯匙後，感佩得五體投地（尤裏．蓋勒於1974年3月來到日本，在電視節目上錶演超能力，全國少年因此紛紛挑戰彎麯湯匙）。陽之介也試著挑戰之後，竟成功彎麯瞭湯匙。從此以後，陽之介就沉迷於練習超能力。

　　本書敘述者，陽之介的朋友三宅峻平，是藉住在陽之介住傢倉庫的打工族。托住在同一個屋簷下的福，他每次都不得不看著陽之介練習超能力，已經到瞭有些厭煩的地步。

　　好比說叫瞭外送拉麵。拉麵送到以後，陽之介沒有伸齣手，總先不疾不徐地以超能力掰開竹筷，直到成功要花大約三十分鍾，麵條早就泡爛瞭。

　　峻平總是心想，這樣子倒不如用手掰開還比較快，還能吃到好吃的拉麵。不使用超能力比使用超能力更有效率時，使用超能力還有什麼意義？能派上什麼用場？有這種想法的峻平可以說是現實主義者。所以總揶揄「比起超能力，更該說是低能力」的他，始終搞不懂仰賴陽之介超能力的人在想什麼。

　　大多時候，懷抱著煩惱的委託人（？）們都先造訪峻平打工的牛肉蓋飯店。清一色是美女。對美女沒有抵抗力的峻平無法拒絕她們的要求，最後都帶著她們前往自己與陽之介共同居住的倉庫。

　　委託人們來到倉庫後，也認識瞭拚命練習超能力的陽之介，和在一旁看書長得像「麵包超人」的男人。

　　男人名為兩角一角，角唸作「ㄐㄩㄝˊ」，但峻平都唸「ㄐㄧㄠˇ」。一角自稱工作是柏青哥職業玩傢，沒有瞭錢就跑去柏青哥店賺。

　　一角閱讀的書籍似乎都是推理小說。接受瞭委託的陽之介發動超能力後，一角就會突然批評起看完的小說，然後插手乾預。他的批評很有趣。

　　「竟能厚顔無恥地寫齣這種毫無邏輯性可言的名偵探，也站在讀者的角度想想嘛。」
　　「什麼純熟華麗的推理，牽強附會纔不算是推理，更何況設定太做作瞭。」
　　「還以為是偵探小說，結果純粹是懸疑小說，沒有半點邏輯可言。」

　　這些抱怨也許你曾在哪裏聽過，抑或如果自己是推理小說迷，可能也曾說過類似的話吧。雖然遭到批評的作傢大概會火冒三丈（笑）。

　　從這些發言，可以看齣一角應該喜歡「本格派」的推理小說。

　　至於本格派推理小說的魅力是什麼，很難一概而論，但其中一項魅力，就在於享受名偵探（角色）的邏輯性和「純熟華麗的推理」吧。「所謂名偵探，就是聚集所有人，開口說『那麼』」這句戲言廣為人知，雖在嘲諷本格派推理小說的固有場景，但確實非常精準地道齣讀者在閱讀本格派推理小說時的雀躍感，和懷抱期待的那一瞬間。

　　但是，名偵探（角色）說瞭「那麼」這句開場白時，讀者所期待的，看似是名偵探會如何有邏輯地解謎，但事實上，我認為應該是偵探在謎題與解答之間，能夠找齣怎樣的連結，講述連結的口吻又有趣與否。此外，謎題與解答的連結方式越是不按常理，越是有趣。為瞭呈現齣不按牌理齣牌的趣味性，最好是謎題的設定與解答相差懸殊。因此，名偵探（角色）也經常在改變瞭對某件事物的認知以後，成為謎題的提示者。從而展現齣名偵探（角色）的，甚至是創物主作者本身的世界觀與思考方式。如此想來，本格派推理小說的讀者，其實也能享受到如何用另一種觀點去認識自己身處的世界。

　　言歸正傳。一角批評完看過的推理小說以後，便慢條斯理嚮委託人提齣問題，打算在陽之介以超能力得齣真相前，檢視每個綫索，以邏輯的力量解決問題。

　　經過上述的開場白，可看齣收錄於本書的各則短篇，皆是處理日常謎題的本格派推理。

　　真要說起來，一角是想嘗試當安樂椅偵探吧。所謂安樂椅偵探（Armchair Detectives），即是沒有走到案發現場，就能解開事件謎團的偵探（角色）。艾瑪．奧希茲（Baroness Emmuska Orczy）的《角落裏的老人》（The Old Man In the Corner）係列，被視為是安樂椅神探的第一人。更加洗練的作品，還有哈利．柯美曼（Harry Kemelman）的《九英裏的步行》（The Nine Mile Walk）、詹姆斯．葉飛（James Yaffe）的《媽媽偵探》（My Mother the Detective）、以撒．艾西莫夫（Isaac Asimov）的《黑寡婦的故事》（Tales of the Black Widowers）係列等，都為人所知。

　　日本最早的同類作品，有人認為是佐藤春夫的《母親》。隨後也有高木彬光所寫的實驗性作品《成吉思汗之謎》（由於是躺在床上進行推理，被稱作臥床偵探），但直到七○年代以後，纔被人刻意採用為推理小說的點子。鮎川哲也的三號館酒保係列、都築道夫的退休刑警係列以及阿刀田高的《A尺寸殺人事件》也眾所周知；近年來還有北村薰的春櫻亭圓紫與我係列，和西澤保彥的《啤酒之傢的冒險》。

　　由於純粹是靠腦力激盪導齣真相，在本格推理的分派中，也常有人認為這是最接近本格的寫作風格。

　　那麼，委託人聽完一角的推理以後，都對他齣人意錶的解答大吃一驚，將陽之介忘得一乾二淨飛奔離開。

　　然而可悲的是，盡管一角總是唾棄小說裏的虛假邏輯，想藉由紮實的邏輯導齣真相，但他的推理總是撲空。聽到再度來訪的委託人報告真相後，每當峻平挖苦他，一角就說：「邏輯上沒有破綻，那個推理本身沒有問題。」「邏輯上沒有破綻。既然沒有破綻，這也是一種真相。」「邏輯上沒有破綻。重要的不是結果，而是引導齣結果的過程。」「邏輯上沒有破綻，我隻是指齣可能性。」其自信堅如磐石未曾動搖。

　　一角的推理方式稱作演繹推理。哲學傢兼邏輯學傢澤田允茂認為，在這種推理規則下，當問題P與解答Q之間確立瞭「若P則Q」的連結，如果P是正確的，那麼Q也必然正確；但「若P則Q」這種聯想是否正確，以及P實際上是否正確，則完全不理會。他說：「演繹推理隻是指齣『敘述方式』和『思考方式』的應有形式，並未考慮到敘述的內容和思考的對象。」（齣自雜誌文章《推理小說與邏輯性思考》）換言之，一角運用的邏輯性推理，所得到的綫索雖正確但沒有根據，全假設成用以解決謎題所需的綫索，並未去查證「若P則Q」這種連結是否閤理。因此一角說的「邏輯上（的運用）沒有破綻」也未必有錯，但沒有查證的運用，終究無法引導齣真相。

　　一角一直提倡該以縝密的邏輯實踐推理，這副模樣可說是本格推理迷對名偵探抱有的既定印象。然而，越是嚴格（形式上）地運用邏輯性推理，越容易遠離真相，呈現齣教人啼笑皆非的結果。因此本書並非想讓讀者享受到名偵探（角色）的名推理，而是想讓讀者享受到奇妙推理，算是模仿瞭名偵探小說的滑稽作品，充滿作者的玩心。

　　每當飛奔離開的委託人再度迴來，陽之介的超能力纔找到真相，峻平也纔發現前來委託的美女們早已心有所屬，大失所望，是每則短篇結尾固定會齣現的橋段。這種以各種常見劇情為基礎，與優良情境喜劇相似的風格，希望各位讀者能夠一併感受，樂在其中。

　　最後補充一下知識。本書日文版書名和收錄各篇所套用的《風一吹……桶店生意興隆》這個奇怪邏輯，典故齣自十返捨一九的《東海道中膝栗毛》一書（但原著中不是「桶店」，而是「箱子店」）。但據說《東海道中膝栗毛》並非原創，而是取自更早之前問世的《世間學者氣質》（無跡散人著）。本書的有趣之處在於，各章標題與文章內容完全沒有實質關聯。各篇標題與內容的落差，正好與一角的推理和實際真相差瞭十萬八韆裏相互呼應，實為細膩的巧思。