設計嘴，泡．新台客：台灣當代設計風格對話 epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

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著者

齣版者出版社：群星文化訂閱出版社新書快訊新功能介紹

翻譯者

齣版日期出版日期：2016/07/27

語言語言：繁體中文

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發錶於2024-04-29

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圖書描述

黃子欽 X 何經泰 X 何佳興
陳淑強 X 川貝母 X 氫酸鉀 X 王春子
鄒駿昇 X 小子 X 霧室 X 聶永真
深度漫談．拼貼翻轉．共構新時代台灣味

　　我們，就是台灣的模樣！

　　是時候把「台客」這個稱呼還給所有台灣人，儘管吾輩「新台客」有時缺乏自信、略帶不安、彷彿曖昧的身分，但我們呼吸著這座島嶼的空氣，成為我們共有的能量。

　　看黃子欽與十一位藝術家、設計師對話，試圖在平面設計、插畫、攝影、裝置藝術、書籍裝幀中，重拾我們共有的記憶符號，提煉創作元素風景，召喚當代台灣設計面貌。沒有實體，卻是獨一無二的存在。

　　黃子欽說：「日本時代、民國時代、電視時代、廣告時代、網路時代……現在我很想有一個台灣時代。」

　　台灣很沒自信，常對自己的樣子感到羞恥，寧願用拷貝拼裝，來填補空缺或快速解決需求，這種焦慮感，似乎演變成一種觀看上的馬賽克效果──不潔、心虛、無法歸類的東西就「馬賽克掉」。

　　但台灣是異質性組成，差異性是台灣最重要的資產，要看見台灣，要先解碼。奇花異果百花齊放，當釋放空間讓不同看法進來，才會越來越接近真實。

　　這本書只是一個討論的起點，「台客」是屬於所有台灣人的。就像小子在訪談中說的：「因為都是在這座小島產生的東西，總會帶著它的味道，……至於消化之後產生的是什麼，就是我們的責任了。」

著者信息

作者簡介

黃子欽／【策劃、訪談】

　　設計者、創作者、工匠、記憶的封存者。

　　擔任過櫥窗設計、平面設計，善用收集的大量舊書及物件，在平面中打開空間，拼貼堆疊成具有空間感的視覺效果。

　　一九九六年至今陸續以保麗膠為封存素材，藉著舊物書刊與老照片，凝固過往人們的記憶，從而創造出療癒的空間，賦予全新的意義。代表性作品展有二○○二年「固體記憶」、二○○七年「流浪教室」、二○○八年「日常枯槁」，與二○一二年「破音大王」視覺裝置展。二○○一年曾以「剪花王子」之名，發表《不連續記憶體》一書。著有《Play．紙標本：聽黃子欽說封面故事》、《暴民画報：島國青年俱樂部》（此書為合著）。

　　而在本次的企畫中，他以平常和朋友聊天的方式來做採訪，在限定的時間內談出一層層的重點。他深信人與人的對話，總能打開最大的經驗值，產生不同的提問與互動。

攝影者簡介

蔡仁譯／【採訪攝影】

　　政大新聞系畢業，一九九七年進入《新新聞》開始第一份新聞攝影工作。歷經《勁報》、《蘋果日報》、《Bloomberg News》、《PC office》、《30雜誌》、壹電視、《王週刊》等工作歷練，現在服務於《數位時代》。

侯俊偉／【採訪攝影】

　　攝影工作者。現任職雜誌攝影。

郭涵羚／【採訪攝影】

　　中文系畢業，喜歡畫，但是畫得很爛，所以當攝影師，討厭被叫攝影大哥！

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圖書目錄

出版序台客美學，我島的氣味　文．李清瑞
自序咦？台灣既視感──屬於我們的台灣時代文．黃子欽
｜01──解嚴前後的鏡頭翻轉｜何經泰　注視著邊緣，因為故事就在那裡
｜02──書法文藝復興｜何佳興用線條及字型與觀者對話
｜03──歷史拾荒考察｜陳淑強　為破爛找到第二生命
｜04──昆蟲的假寐療癒｜川貝母把小事想到最極端就會出人意料
｜05──台日拼裝蒸汽龐克風｜氫酸鉀　架構自己的時代，奪回文化權力！
｜06──部落農會風俗誌｜王春子就是為了好玩，不然為什麼要做？
｜07──古典金屬工業風｜鄒駿昇用插畫素材拼貼，創造顛倒空間
｜08──類比式感性台派｜小子我的工作就是要把正拳變壁咚
｜09──曖昧含光手感設計｜霧室　找出觸動人心的那一個畫面
採訪側記混搭呈現的台式特色：黃子欽與「新台客」的多元樣貌文．臥斧

新台客N.T.K
附錄　看見，台灣的活力──聶永真、何佳興、黃子欽　三人對談
工作人員後記

圖書序言

〈01解嚴前後的鏡頭翻．何經泰　注視著邊緣，因為故事就在那裡〉

白色恐怖

――來談談「白色檔案」。當初怎麼會想到碰觸白色恐怖，在那個年代，這樣的題材應該還滿敏感的吧？

何：當時應該是解嚴前後，因為在媒體工作的緣故，常常得跑街頭與抗議現場，後來也常去「攤」喝酒，在那裡認識一票藝文圈的人。鍾喬看過我拍的「都市底層」之後，整合了陳界仁、王墨林、藍博洲和我，想要為白色恐怖這些人做一個大型的翻案。攝影找我，劇場就找王墨林，藍博洲負責撰寫文字，陳界仁畫畫，我們一起開會、上課，還找勞動黨的人來給我們演講。他們那些人不是二二八受害的，而是偏左派的、被關的，所以才叫「白色恐怖」。

──那時候就使用「白色恐怖」這個詞了嗎？

何：對，那時就那麼用了。為什麼叫「白色恐怖」呢？因為當時美國的麥卡錫主義打壓左派，白色是資本主義的顏色，而共產黨的代表顏色是紅色，所以白色恐怖就是資本主義對左派的打壓。那時候我們組織了讀書會，決定一起做這個東西。你也知道，展場向來是得提早預定檔期，甚至要一年前就先預約，在我預約檔期後，時間到了，全部人只有我完成，只好我先發表。

「白色檔案」這個系列困難在於，在「都市底層」系列中的人物，你一眼就能夠感受到他們的氛圍；可是「白色檔案」拍的是政治犯，他們與一般人相同，且因為環境的關係很低調，與路上遇到的阿伯沒有兩樣，沒辦法想到他是政治犯。很難透過肖像來傳達他們的能量。所以我很大膽的使用黑布去拍，黑布是抽象語言，代表了壓力、壓迫。並以黑布作為主要元素來貫穿。

工殤

──繼續聊聊「工殤顯影」吧，當初怎麼想到做這個題材？

何：因為那個年代大家流行做三部曲，我前面已經做了「都市底層」、「白色檔案」，也就想再做一個。

「都市底層」探討的層面比較偏向經濟、「白色檔案」則偏向政治。那時我在當記者，常跑社會新聞，認識很多運動團體。而工傷協會剛成立，他們的理念是要義務為勞工打官司、爭取權益。於是我想到要做這個主題，就去說服工傷協會，與他們的主要參與者還有理事長見面，也把我之前的作品給他們看。