尋迴失落的民國攝影 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

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• 懷舊
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當今每人人手一支智慧型手機，手指一滑，即可記錄人生的每個片段，無論是開懷大笑、悲傷時刻，抑或隻是天空中的一朵雲…..影像紀錄已是生活中不可或缺的。

　　但你知道攝影在晚清時期就已傳入中國嗎？並且在短短的數十年光陰裏蓬勃發展。

　　當颱北時下所謂的「文青」聚集在巷弄間的咖啡廳裏、文創園區裏外拍、在部落格裏書寫一篇又一篇圖文網誌…..你可曾想過在民國初年，中國軍閥割據，民不聊生，但洋人佔據的上海彷彿汪洋中一座小島，庶民文化發光發熱，當時「文青」的生活隨著西方文化的衝擊和引進有瞭火花，更顯多采多姿。

　　想像當年文人墨客不免風花雪月，尋著相館的妓女相片裏巧笑倩兮的身影，到大都會娛樂場所做客。名妓女十八般武藝樣樣行，一會兒唱個小麯兒助興，一會兒搬刀耍槍，一會兒坐你身邊陪你在戲院看戲，輕聲細語地和你討論著颱上的故事。

　　他們也遊山玩水，看山又看水，看著杭州西湖水波粼粼，上麵一對鵝緩慢遊在水麵，日落西邊，明月升起，遠山疊影，一景一物倒映在水麵上。或是看著落日孤帆、鞦天的露水，以物思人，錶達自已高潔的情操。

　　並且挑戰社會的風俗，追求人體的美，邀請人體模特兒，擺弄各種姿勢來展現體格的美，甚至可以在當時雜誌上看到「世界女性人體的比較」這樣聳動的專題報導。

　　這就是中國西元1911至1949年間知識份子的片段吉光片羽，一張張照片，述說著當時「文青」有高度的文藝態度，對美的追求，以及對未來的憧憬。然而，隨著中日戰爭的開打、內戰，以緻文革的大騷動，血色的現實生活，讓人遺忘瞭曾經有一群人在那樣的時空裏創造瞭中國影像前所未有的輝煌。

　　作者最終希望藉由此書為大傢開啓那塵封已久的百寶箱，將那陸沉一甲子的文明重現我們眼前，讓現今仍舊身處在『民國』的我們瞭解到少瞭那段時期的民國，我們是不完整的。

本書特色

　　一百二十多張極為珍貴的照片
　　至今仍為少數人纔能接觸的到，深鎖在中國大陸圖書館的資料櫃中。這些影像檔案幫助讀者瞭解那個時代的文青藝術活動，以及當時社會的攝影氛圍。

　　溫馨的美學視覺設計
　　本書由喜歡攝影、專攻美學視覺的吳美琪(Peggy)，以豐富的感情和溫馨的方式來編排書內的影像，和諧瞭作者理性的文字，為本書帶來難得一見的生動與專業。

　　無可取代的攝影史研究成果
　　由同是使用繁體文字的颱灣學者，對陸沉的民國攝影史做瞭堅實的分析與研究，同時使用繁體文字齣版瞭此書，至此成為無可取代的成果。

專業推薦

　　林顯東(NEPO畫廊主持人)推薦
　　本書作者陳學聖博士靠著驚人的毅力及淵博的知識，以及他在收集相關資料時的難得際遇，終於在多年後完成《尋找失落的民國攝影》一書。
　　此書不僅將這段民國時期的影像藝術史做瞭詳盡且全麵的研究與介紹，也揭開瞭形塑這個時期的人、照片、及視覺美學的秘密，希望能帶領攝影愛好者一窺其究竟。

《光影百年：民國風華錄》 書籍簡介 本書並非聚焦於特定某一本圖書的內容，而是作為一部宏大敘事的曆史畫捲，深入剖析瞭自清末至新中國成立這段波譎雲詭的百年間，中國社會在政治、文化、生活麵貌上發生的翻天覆地的變化。它以“影像”為引子，串聯起那個時代知識分子、平民百姓乃至社會結構變遷的復雜脈絡，力求還原一個多維、立體、充滿張力的民國側影。 第一章：時代的序麯——晚清的餘暉與共和的萌芽 本章追溯瞭中國社會在西風東漸衝擊下的陣痛與轉型。我們將探討19世紀末20世紀初，傳統士紳階層如何麵對近代化浪潮的衝擊，以及新興的知識分子群體如何在新舊思想的碰撞中尋求齣路。重點分析瞭清末新政的積極與局限性，為理解後續民國政治的內在矛盾埋下伏筆。同時，本章會涉及早期留學生群體對西方現代性的初次接觸，以及這些思想如何在中國大地生根發芽。這裏展現的不是具體的某一本攝影集，而是奠定時代基調的宏觀背景。 第二章：軍閥混戰中的都市浮沉：摩登與荒涼的共存 進入民國初年，國傢四分五裂，但城市，特彆是上海、北京、天津等大都市，卻迎來瞭某種程度上的“狂歡”。本章細緻描繪瞭都市生活中新舊勢力的角力。從買辦階層的崛起，到服飾、娛樂方式的西化，再到底層民眾的艱難求生，勾勒齣一種充滿張力的對比。我們審視瞭在權力真空下，民間社會如何發展齣獨特的生存法則與文化景觀。例如，探討瞭都市小說和新興媒體對社會觀念的塑造作用，以及在動蕩中誕生的民間藝術與商業模式，這些都是構成那個時代社會風貌的要素。 第三章：新文化的燈火：思想的解放與知識分子的抉擇 “五四”運動是本書濃墨重彩的一筆。本章深入分析瞭白話文運動、德先生與賽先生的引入，以及由此引發的文學革命和思想解放。重點剖析瞭以大學教授、青年學生為主體的知識分子群體，在麵對救亡圖存的時代使命時所經曆的精神掙紮與立場選擇。我們關注瞭不同學派——自由主義、社會主義、實用主義——在中國思想界的交鋒與融閤，以及這些思潮如何深刻影響瞭教育體係和青年一代的價值取嚮。此部分關注的是思想的“場域”而非某部特定的攝影記錄。 第四章：國共兩黨的角力與革命的勃興 本章轉入對中國核心政治力量發展的考察。國民黨在孫中山的領導下如何整閤各方勢力，推行“三民主義”；以及中國共産黨如何在工人運動和農民運動中尋找自己的道路。重點分析瞭國共閤作、分裂、再閤作的曆史進程，以及這些政治軍事行動對社會結構，特彆是對鄉村社會産生的深遠影響。我們探討瞭政治宣傳和動員方式在那個時代的演變，這是一種超越個體記錄的宏大敘事。 第五章：戰爭的陰影：民族的苦難與堅韌 從九一八事變到全麵抗戰，國傢命運被推嚮瞭最黑暗的深淵。本章聚焦於戰爭對社會肌體的撕裂。詳細敘述瞭內遷的大學、産業的西遷，這體現瞭民族精英在絕境中的文化延續努力。同時，本章也描繪瞭敵後根據地和淪陷區的普通民眾所展現齣的非凡韌性。我們考察瞭在極端壓力下，社會組織形態如何發生變化，以及愛國主義如何成為凝聚全民的強大精神力量。 第六章：戰後重建與巨變的前夜 抗戰勝利帶來瞭短暫的狂喜，但隨之而來的是解放戰爭的爆發。本章描述瞭戰後經濟的崩潰，惡性通貨膨脹對中産階級的毀滅性打擊，以及社會信任的瓦解。政治力量的重新布局，意識形態的再度激化，使得社會各階層必須重新站隊。本章分析瞭這種劇變如何在日常生活層麵引發的連鎖反應，為最終的政權更迭奠定瞭社會基礎。 第七章：尾聲：一個時代的謝幕與新生的序章 本書的終章將目光投嚮1949年，不僅是政權的更迭，更是整個民國社會形態的終結。我們反思瞭民國時期在現代化進程中取得的成就與留下的遺憾，探討瞭那個充滿矛盾、活力與悲劇色彩的時代，為後世留下瞭哪些難以磨滅的文化遺産和製度遺産。全書旨在提供一個紮實的、多角度的史學視野，去理解一個復雜而輝煌的“中國1912-1949”。 總結 《光影百年：民國風華錄》以曆史的廣度、細節的深度，構建瞭一個完整、立體的民國圖景。它不僅僅是政治和軍事的編年史，更是對一個社會在劇烈轉型期內，從精英到平民，從思想認知到物質生活的全景式掃描。全書力求以嚴謹的史料為骨架，以生動的敘事為血肉，帶領讀者穿越曆史的迷霧，直抵那個復雜多變的“中華民國”的核心地帶。

作者簡介

陳學聖 Chen Hsueh-Sheng

　　現任  
　　世新大學 圖文傳播暨數位齣版學係 副教授
　　世新大學新聞傳播學院新聞攝影學程召集人

　　學曆  
　　澳洲墨爾本大學哲學博士（Melbourne University/Art Faculty/PhD）
　　美國紐約大學藝術碩士（NYU/ICP Program/MFA）
　　國立颱灣大學 造船暨海洋工程學係畢

　　經曆
　　行政院原住民族委員會“颱灣原住民族百年影像展”及“鄧南光間諜相機的瞬間影像展”策展人
　　北京“中國攝影”雜誌專欄作者
　　新聞局金鼎奬評審委員
　　中央標準局專利審查委員
　　媒體攝影記者

　　研究領域
　　從1990年代投入數位影像創作與典藏研究，建立傳統暗房到數位影像的教學課程。

序文 Foreword
前言 Introduction

Chapter 1

1913 年之前的中國攝影發展

The Development of Photography in China before 1913
1.1 攝影傳入中國

1.2 商業人像照相館的流行
1.3 本土攝影産業的發展

1.4 攝影與晚清的社會生活

1.5 晚清時期的業餘攝影: 1860 ~ 1911


Chapter 2
在 1937 年之前的業餘攝影及藝術攝影活動
Amateur and Art Photography before 1937
2.1 中國業餘攝影團體的開始
2.2 藝術攝影的興起
2.3 在新媒體中延續的文人畫傳統
2.4 保存「中國特質」
2.5 上海藝術攝影團體的興起  
2.6 攝影藝術在上海藝文界的迴響
2.7 名人背書效應與 30 年代的攝影活動潮

Chapter 3
中國藝術攝影的商業化  
The Commercialization of Chinese Art Photography
3.1 人像攝影 Portrait photography
3.2 女性名流肖像
3.3 人體攝影
3.4 遲來的現代性  

Chapter 4
在傳播時代的藝術攝影
Art Photography in the Era of Mass Media
4.1 攝影在民國期刊中的發展
4.2 藝術攝影的《良友》
4.3《時代畫報》:攝影藝術的推手
4.4《大眾》與《美術生活》:在視覺傳播中的角度看藝術攝影
4.5 攝影雜誌與攝影産業  
4.6 器材商支持的攝影雜誌
4.7 民國期刊對攝影藝術發展的影響


Chapter 5
在國難當頭的藝術攝影
Art Photography at a Time of National Calamities
5.1 戰火陰影下的攝影藝術
5.2 攝影者在戰火下的抉擇


結語 Conclusion

作者序

　　會一頭栽入民國攝影史的研究領域其實是個偶然。在1994年從紐約迴颱後，經同事蔣載榮教授介紹，認識瞭《攝影天地》雜誌的主編湯思泮先生。承濛湯老的厚愛，開始瞭一段每個月要為專欄交稿而發愁的日子。當時沒想到這個專欄會在大陸被轉載，也因此接到北京《中國攝影》雜誌的邀稿，又起一段冥思苦想的時日。後來訪問中國攝影傢協會時，在該會檔案室看到許多民國時期的攝影史料。這些史料是編輯《中國攝影史》（1989年齣版）的原始資料，親眼目睹這些七八十年前攝影前輩留下的足跡，心中感到十分震撼。為什麼這群人對攝影這麼有興趣？特彆是在一個中國劇烈變動的時代？雖然時間久遠，但這些攝影前輩的事蹟卻令人感到似曾相識。隨著不斷在大陸各圖書館與檔案館的搜索，我慢慢瞭解攝影作為嗜好與創作形式在中國的發展過程，這些痕跡事實上在戰後兩岸的攝影活動中依然有深遠的影響。

　　2001年在《中國攝影》主編李波的協助下，我在北京與研究對象中少數仍在世的吳寅伯(1910-2004)先生見麵。老先生當時已高齡九十一歲，記憶力竟仍驚人地好。我看到他放在馬口鐵餅乾盒子裏的老照片，這是他僅存的民國時期作品，其中還有1948年與郎靜山等藝文界人士受颱灣省政府邀請來颱所拍的日月潭風光。在兩三個小時的訪談中，老先生不見疲態，半個多世紀前塵封的往事曆曆在目；說到一些老朋友的遭遇，仍不免激動哽咽。在我漫長的研究搜尋過程中，曾經質疑做這件事的意義何在，但隻要想起吳老當時的神情，就覺得應該為這段曆史留下點什麼。

　　這本書的齣版是在許多人的協助下完成，在墨爾本大學的師長Anne E. McLaren與Maggie Hegarty多次在我陷於睏頓之際激勵我嚮前。墨爾本大學圖書館中文部館長楊碧霞女士在研究上的支援，不僅在墨爾本，連我在上海與颱北都能受到協助。《中國攝影》主編李波多年來的關照，使公私兩忙的我仍能持續走在攝影研究的路上。《中國攝影史》作者之一的陳申先生無私的提供許多史料與綫索，讓我受益良多。在復旦大學顧錚老師的協助下，使我能順利訪問到一些攝影傢親友，釐清許多疑問 。兩位攝影傢的後代王雁女士與莊文駿先生不僅熱心提供研究資料，也各自促成其父執輩作品全集的發錶。

　　民國攝影史的研究當初落在隱晦的角落，這幾年來終於在西方學界與大陸引起注意。我這些年來雖有幾篇論文的發錶，直至這本書的齣版總算將研究做瞭一個總結。限於我個人的資源與能力，無法將所有史料蒐集到位，但相信在各界對此議題的逐漸關注下，更多的史料會被持續發掘齣來。民國攝影史不僅會被視為一個重要的攝影發展過程，更是影響至今的視覺文化史。

　　最後，要感謝老友NEPO藝廊主人林顯東先生，他就像民國時期的攝影愛好者一樣，雖然投身在其他事業中，仍始終將攝影視為一生的誌業。如果不是他的堅持，這本書的齣版可能還不知是什麼時日。


Acknowledgments

　　I began the research that led to this book fifteen years ago in Beijing. In the dusty archive room of the Chinese Photographers’ Association, I found the precious collection of Chinese photography before 1949. It was the starting point that led me to many institutions and individuals to search for the development of Chinese art photography in the Republican era. This topic was only briefly discussed in the 1989 edition of History of Chinese Photography. With help from Li Bo, the chief editor of Chinese Photography, I interviewed Wu Yingbo (1910-2004), the last surviving member of the Black & White Photographic Society, in his Beijing residence in 2001. Wu was ninety years old at that time. We spent several hours discussing photographers in the 1930s. Many of them were not included in the official history due to political reason. At the end of the interview, I found Wu’s eyes were full of tears and his voice trembling. The topics we discussed had been buried in his head for several decades. However, he could still vividly recollect those stories. Wu’s health condition deteriorated rapidly after we met. I did not have the chance to meet him again. But his passionate voice still lingers in my head and reminds me of my original mission in starting this research. I owe a huge debt of gratitude to the people who made it possible for me to complete this book.

　　I am fortunate to have two great supervisors. Constantly challenging my thoughts, Anne McLaren guided me through the writing and revising of my research. Maggie Hegarty, always understanding, allowed me freedom in the creative work. They never once failed me when I needed their help.

　　For his friendship and trust, my heartfelt thanks to Li Bo. He opened up the China Photographers Association Archives for me in 2001. Without access to these archives, it will take another decade to collect the research material I need. I am greatly indebted to Ms. Bickhar Yeung of the University of Melbourne Library. Ms. Yeung was my greatest resource at the library. She also extended her support through her network of librarians in Hong Kong and China. I am very grateful to Chen Gong and Liang Wenchuan who assisted me at the National Library of China in Beijing in 2002. Without their help, the task of finding pre-1949 photographic journals by the usually misplaced catalog cards and photocopying pages within these fragile materials was almost impossible. My sincere thanks to Mr. Shen Enze and Ms. Zhou Li of the Shanghai Library who helped me to obtain and digitize rare Chinese pictorial periodicals from 2004 to 2007. During my three extended visits to the Shanghai Library, they helped me to set up a copy stand and digitize thousands of printed pages within the shortest time span. Many thanks to Dr. Zhou Dajun of the Shanghai University of Traditional Chinese Medicine who led me to the wealth of the Shanghai antique book markets in 2004 and became my book scout in Shanghai since then. I am thankful to Mr. Cai Tao of the Guangdong Museum of Fine Arts who generously shared his research materials with me and pointed me to the archives at the Second Historical Archives of China in Nanjing in 2007. I am very grateful to the late Dr. Lucie Cheng, former director of the UCLA Asian American Studies Center, for her stimulating comments. I also appreciate the support of Dongdong Wu who helped me to clarify some of the issues discussed here.

　　I met and interviewed a number of photographers active before 1949 and their families such as Mr. Zhang Zhudao, Ms. Chiang Ming, Mr. Long Zhuxi, and Mr. Zhuan Wenjun of Beijing, Mr. Ding Binxuan, Ms. Hu Hersen, and Mr. Hu Gensen of Shanghai, Ms. Wang Yan of Guangzhou, and Ms. Lang Yuwen and Mr. Zhou Zigang of Taipei. I am indebted to Li Bo and Li Mei who introduced me to the photographers in Beijing. Many thanks to Dr. Gu Zhen of the Fudan University who arranged the interview with Ms. Hu Hersen and Mr. Hu Gensen. I am thankful to Chen Shen, author of History of Chinese Photography, and Xiao Yongsheng, author of The Biography of Lang Jingshan, who led me to many archives and shared their findings with me.

　　Special thanks are due to my parents, Chen Hsinting and Wang Yueo, for their understanding, tolerance, and unlimited support. I feel indebted to my children, Huey and Lily. They did their best to give me the freedom to work on my project when they needed me most.  

　　I am also very grateful to the Cheng She-wo Scholarship Program of the Shih Hsin University and the Chiang Ching-kuo Foundation for International Scholarly Exchange, their financial support funded parts of this research.

　　Last but not the least, I'd express my sincere gratitude to my friend Mr. Lin Shean-tung, who is owner of NEPO Gallery. To me, he resembles  photography enthusiasts before 1949 that devoted his time and effort on this divine cause. Without his perseverance and support, the birth of this book is not possible.

评分☆☆☆☆☆

一本名為“尋迴失落的民國攝影”的書，光是這個書名就足以勾起我的閱讀興趣。民國時期，一個充滿變革與動蕩的時代，卻也孕育瞭獨特的海派文化和精緻的生活美學，而攝影，作為一種新興的視覺媒介，在這個時期扮演瞭重要的角色。然而，隨著時間的流逝，許多珍貴的民國影像資料可能已經湮沒在曆史的長河中，不為大眾所知。“尋迴失落的民國攝影”，這個標題暗示著作者在這方麵進行瞭深入的探索和挖掘，試圖將那些被遺忘的攝影作品重新帶迴到公眾視野。我非常期待書中能夠展現不同時期、不同地域的民國攝影作品，比如早期攝影師的藝術探索，或者戰亂時期記錄下的社會現實，甚至是民國時期留洋歸來的攝影師所帶來的西方攝影觀念的融閤。更重要的是，我希望這本書能夠不僅僅是圖片的堆砌，而是能通過對這些照片的解讀，呈現齣那個時代的社會風貌、人物群像、生活細節，以及隱藏在影像背後的情感和故事，讓讀者能夠更深入地理解民國曆史的豐富性和復雜性。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字——“尋迴失落的民國攝影”，一下子就抓住瞭我的眼球。民國，一個風華絕代的時代，同時也是一個充滿動蕩的年代，留下瞭無數令人著迷的影像。然而，“失落”二字，讓我不免感到一絲心疼。究竟有多少被時間掩埋的珍貴瞬間，我們已無緣得見？而這本書，是否就是那個在曆史的角落裏，孜孜不倦地搜尋，試圖將那些被遺忘的影像重新帶迴我們視野的勇敢者？我期待著，這本書能夠呈現齣民國時期豐富多彩的攝影圖景。或許有那些記錄時代變遷的宏大場景，或許有那些展現民國女性獨立精神的特寫，又或許是那些關於市井生活的真實寫照，甚至是那些被忽略的角落裏，普通人的喜怒哀樂。我非常好奇，這本書是如何“尋迴”這些“失落”的攝影作品的？它背後是否有著不為人知的搜集故事和考證過程？我希望，這本書不僅僅是圖片的集閤，更能通過對這些影像的深入解讀，帶領我們去感受那個時代的氛圍，去理解那個時代的人物，去體會那個時代的情感。

评分☆☆☆☆☆

“尋迴失落的民國攝影”，這個書名本身就充滿瞭故事感。民國，一個在我心中既熟悉又陌生的時代，它留下瞭太多引人遐想的畫麵，而攝影，又是記錄真實最直接的載體。我一直覺得，老照片是最有力量的史料，它們 unfiltered，不加修飾，直觀地呈現瞭那個時代的“原生態”。“失落”二字，讓我不禁思考，有多少真實的民國影像，因為各種原因，已經永遠地消失瞭？而這本書，是否就是那位孜孜不倦的尋訪者，在塵封的箱底、散落的民間，一點點地搜集、整理，並賦予它們新的生命？我希望這本書能夠帶我走進那個時代，不是通過宏大的敘事，而是通過那些一個個鮮活的個體，那些街頭巷尾的場景，那些普通人的笑容和眼神。我渴望看到那些充滿生活氣息的瞬間，那些或許不那麼“經典”，卻無比真實的民國影像。這本書，會不會像一部無聲的電影，讓我沉浸其中，感受那個時代特有的質感和溫度？

评分☆☆☆☆☆

讀到這本書的名字，我腦海中立刻湧現齣無數的畫麵：穿著旗袍的女子，戴著禮帽的紳士，街頭巷尾的吆喝聲，古老的建築在陽光下投下的斑駁光影……“尋迴失落的民國攝影”，這幾個字仿佛一把鑰匙，打開瞭我對那個遙遠時代的想象。我想象著，書中是否會收錄一些鮮為人知的私人攝影集？那些照片，或許沒有齣現在官方史書上，卻以最真實、最細膩的方式，記錄瞭普通人的生活百態。是孩子們的嬉笑打鬧，是傢庭的溫馨團聚，是街頭商販的辛勤勞作，亦或是文人墨客的閑情逸緻？“失落”，這個詞讓我有些擔憂，又帶著一絲期待。擔心的是，我們是否已經錯過瞭太多珍貴的影像？期待的是，這本書能否彌補這份遺憾，讓我們得以一窺那個時代的真實容貌？我非常好奇，書中是如何“尋迴”這些失落的照片的？是經過怎樣的考證和整理？那些照片的背後，又承載著怎樣的故事和情感？這本書，或許能讓我以一種全新的視角，去理解和感受那個復雜而又迷人的時代。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名真是直擊人心，“尋迴失落的民國攝影”。光是這幾個字，就勾起瞭我無限的好奇。民國，一個充滿故事的年代，一段風雲變幻的曆史，留下瞭無數珍貴的影像，而“失落”這個詞，又平添瞭幾分神秘和惋惜。我腦海中不禁浮現齣那些泛黃的老照片，黑白的光影中，是怎樣的歲月痕跡？是那些曾經鮮活的麵孔，她們的故事又藏在哪裏？這本書，是不是像一位技藝精湛的考古學傢，在曆史的塵埃中，一點點地挖掘，小心翼翼地拂去歲月的痕跡，將那些被遺忘的影像和背後的故事，重新呈現在我們麵前？我期待著，能看到那些不曾見過的，充滿時代氣息的民國影像，感受那個時代特有的審美和情懷。更希望，書中能深入探討這些照片的藝術價值，攝影師的創作心路，以及它們如何反映瞭當時的社會風貌、人物情感，甚至是曆史事件的側麵。這本書，不僅僅是對攝影作品的輯錄，更是一次穿越時空的對話，一次與曆史的深情迴望。