電影與國際關係 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　國際局勢瞬息萬變，我們可能一覺醒來，發現手中股票大跌、財産縮水，或是世界某地又開戰瞭，石油又漲價瞭。這些國際事件背後原因錯縱復雜，但也為電影提供瞭源源不絕的創作題材。本書是為瞭讓一些想瞭解國際局勢，又不得其門而入；或是熱愛電影，卻看不懂國際政治運作潛規則的讀者所設計的入門書。全書精選十六部國際關係電影，深入淺齣地介紹全球各地發生的重大事件，讓讀者們瞭解這些事件如何發生，又如何影響我們的生活。讓你真正看懂電影、成為國際趨勢的分析傢！

《鐵與血的交響：十九世紀歐洲大國興衰錄》 內容簡介： 本書深入剖析瞭十九世紀這一波瀾壯闊的時代——一個由工業革命的轟鳴、民族主義的火焰和帝國主義的擴張所共同塑造的世紀。我們不再關注銀幕上的光影變幻，而是聚焦於歐洲大陸的權力核心，探究那些塑造瞭現代世界的政治、軍事與社會結構。 本書將十九世紀劃分為三個主要階段，力求描繪一幅復雜且充滿張力的曆史畫捲。 第一部分：舊秩序的瓦解與新勢力的崛起（1815-1848） 維也納會議的“歐洲協調”看似為戰後的大陸帶來瞭暫時的寜靜，但其對民族自決權的壓製和對君主專製的固守，如同在易燃的火藥桶上蓋上瞭一層薄薄的木闆。本部分詳細考察瞭這種脆弱平衡下的暗流湧動。 首先，我們將審視英國的“光榮孤立”背後所蘊含的全球霸權策略。通過對大英帝國在印度、加拿大以及太平洋貿易路綫的掌控進行細緻分析，揭示其如何利用工業革命的先發優勢，構建起一個以海軍和金融為核心的非正式帝國。同時，深入探討英國國內的政治改革浪潮——從輝格黨與托利黨的鬥爭到《1832年改革法案》的深遠影響，展現瞭這一島國在保持穩定的前提下，如何不斷調整其內部權力結構以適應新興資産階級的需求。 其次，重點剖析瞭“德意誌問題”的萌芽。在普魯士和奧地利之間錯綜復雜的競爭態勢下，德意誌邦聯的低效與保守成為製約統一進程的主要障礙。本書詳細梳理瞭德意誌關稅同盟的經濟意義，並分析瞭早期浪漫主義和曆史學派（如蘭剋學派）在建構德意誌民族認同中的作用。我們考察瞭法蘭剋福國民議會的理想主義嘗試及其最終的失敗，揭示瞭自由主義在麵對絕對君主製權力時所錶現齣的結構性弱點。 最後，對“七月王朝”的法國進行瞭深入的剖析。路易·菲利普的“市民國王”形象如何被金融寡頭的利益所腐蝕，以及由此引發的社會矛盾，特彆是早期社會主義思想（如聖西門主義和傅立葉主義）在工人階層中的傳播，為1848年革命埋下瞭深刻的伏筆。本書通過對當時巴黎沙龍文化、銀行傢財富集中以及城市基礎設施建設的描繪，還原瞭革命前夕法國社會內部的階級張力。 第二部分：革命的浪潮與鐵血手腕的較量（1848-1871） “1848年革命”是檢驗歐洲舊體製韌性的試金石。本書不將此視為一次孤立的事件，而是視為一個全球性的政治衝擊波。 重點分析瞭革命在不同國傢路徑的差異性：在維也納，它直接衝擊瞭梅特涅的保守體係，引發瞭匈牙利的民族獨立嘗試和奧匈內部的民族衝突；在柏林，它暴露瞭普魯士軍隊對王權的絕對忠誠；而在意大利，它與撒丁王國領導的統一運動交織在一起，形成瞭復雜的政治軍事博弈。 革命的失敗標誌著“觀念政治”時代的結束，取而代之的是“現實政治”（Realpolitik）的崛起。此階段的重心轉嚮瞭俾斯麥和加富爾。 對俾斯麥的“鐵血政策”進行瞭細緻的解構。本書避免將他簡單塑造成一個冷酷的政治傢，而是分析其外交策略的精妙之處：如何利用普法之間的矛盾，通過“不流血的戰爭”（如對丹麥和奧地利的戰爭）實現普魯士對德意誌的絕對領導權。我們詳細考察瞭“埃姆斯電文”的起草過程，揭示瞭現代國傢機器如何通過精心策劃的宣傳和外交挑釁來製造戰爭的閤法性。 與此同時，法國的命運也發生瞭戲劇性的轉變。路易·波拿巴如何利用民眾對秩序的渴望和對共和理想的疲憊，通過1851年的政變重新建立帝國，並利用剋裏米亞戰爭鞏固其歐洲地位，本書對此進行瞭細緻的梳理。波旁王朝與奧爾良王朝的政治遺産如何在拿破侖三世的新帝國中被重新包裝和利用，是本部分討論的重點。 第三部分：德意誌帝國的建立與歐洲均勢的重構（1871-1900） 1871年，德意誌帝國的建立徹底顛覆瞭歐洲的力量平衡。本書將這一轉摺點視為理解二十世紀衝突的關鍵。 核心章節集中於俾斯麥體係的外交藝術。我們詳盡分析瞭俾斯麥所構建的復雜同盟網絡——從《德奧同盟條約》到《再保險條約》，展現瞭德國如何試圖通過外交手段將新生的帝國“灌入”歐洲體係，以避免被兩綫作戰的噩夢所吞噬。本書強調，這一體係的穩定完全依賴於俾斯麥個人的精湛技藝和德皇威廉一世的審慎態度。 然而，隨著俾斯麥的失勢和威廉二世的登場，德國外交轉嚮瞭“世界政策”（Weltpolitik）。本書詳細分析瞭德國海軍擴張計劃的戰略意圖，以及其如何直接挑戰英國的海上霸權，從而迫使昔日對手——法國和俄國——走嚮和解。這種自信而魯莽的擴張，導緻瞭歐洲兩大軍事集團的最終形成：三國同盟與三國協約的對立，為世紀末的緊張局勢埋下瞭伏筆。 最後，本部分探討瞭殖民地競爭的白熱化。雖然本書主要聚焦於歐洲大陸的權力鬥爭，但我們不能忽視殖民地如何成為歐洲大國之間矛盾的延伸和放大器。通過對“瓜分非洲”的討論，揭示瞭歐洲列強在海外的衝突如何反過來加劇瞭他們在歐洲內部的猜疑與對立，最終使歐洲的軍事化進程加速不可逆轉。 結語：時代的遺産 本書的結論部分總結瞭十九世紀留給二十世紀的結構性遺産：高度軍事化的民族國傢、基於工業産能的權力分配、以及被經濟利益驅動的全球帝國競爭。我們認為，維也納體係的失敗並非偶然，而是其內在的民族主義與帝國主義矛盾在工業時代被放大的必然結果。本書旨在為理解二十世紀初的危機提供一個堅實的、非戲劇化的曆史基礎。 本書參考瞭大量一手文獻，包括外交檔案、議會辯論記錄以及當代思想傢的書信，力求提供一個既有宏大敘事又有細微之處的歐洲曆史解讀。

作者簡介

陳牧民

　　現職：中興大學國際政治研究所副教授

　　學曆：
　　颱大政治係學士（1992）
　　美國丹佛大學國際研究學院碩士（1997）
　　美國丹佛大學國際研究學院博士（2004）

　　經曆：
　　北京大學國際關係學院訪問學人、兼任外語教師（2001－2002）
　　總統府副總統辦公室聘用諮議（2002－2004）
　　彰化師範大學政治學研究所助理教授、副教授（2004－2008）

　　主要研究領域：國際安全理論、東亞區域安全、中國對外關係、南亞政治

陳鳳瑜

　　現職：立委管碧玲辦公室主任兼任生活環境博物園雜誌副社長

　　學曆：
　　東吳政治係畢業
　　颱灣師範大學藝術行政暨管理研究所碩士

　　為業餘電影愛好者與評論人

前言
1.冷戰下的美蘇對立--驚爆十三天
2.阿富汗戰爭中的美國角色--蓋世奇纔
3.以鮮血與暴力成就獨立大頁--光榮時刻
4.後冷戰時期的種族與宗教衝突--三不管地帶
5.南北韓緊張對峙背後不為人知的祕密--共同警戒區JSA
6.二○○三年伊拉剋戰爭的真實麵貌--關鍵指令
7.操弄中東産油國政局幕後的那隻黑手--諜對諜
8.操弄中東産油國政局幕後的那隻黑手--大到不能倒
9.美日關係與一九四五東亞國際新秩序的起點--日落真相
10.描寫以巴衝突的黑色喜劇--天外飛來一隻豬
11.經濟全球化下拉丁美洲的發展睏境--時代啓示錄
12.抵抗國傢暴力與普世人權價值的實踐--翁山蘇姬：以愛之名
13.一場骯髒的反毒戰爭--迫切的危機
14.與非洲獨裁者伴君如伴虎的人生--最後的蘇格蘭王
15.麵對索馬利亞海盜的真實記錄--怒海劫
16.外勞政策與移民問題歡迎來到德國
參考書目

前言

國際關係與電影──從「亞果齣任務」與「盧安達飯店」談起

　　二○一二年十月，一部描寫美國中情局特工在一九七九年伊朗革命之後協助美國大使館人員成功逃離伊朗的劇情片「亞果齣任務」（ARGO）在颱灣上映，連續兩個週末成為票房冠軍，該片在全球各地更是創下二億三韆萬美元的票房。這部電影在隔年的奧斯卡金像奬獲得最佳影片、最佳改編劇本，以及最佳剪輯三項大奬。

　　或許因為奧斯卡奬的「加持」，在颱灣看過這部電影的人其實相當多，也讓「亞果齣任務」成為近年來少數非娛樂性主題、但知名度卻頗高的一部好萊塢電影。

　　「亞果齣任務」其實是一部重現曆史事件的影片，背景是一九七九年的伊朗革命。當年這場革命將統治伊朗數十年的獨裁者巴勒維國王（Shah Pahlavi）推翻，將流亡在法國的伊斯蘭宗教領袖柯梅尼（Ayatollah Khomeini）迎迴國內，成為新伊朗的統治者。柯梅尼認為巴勒維國王統治時期的各種政策（逮捕異己、親西方、推行資本主義）都是美國和以色列等「撒旦」在背後操控，號召人民前往其大使館抗議。結果包圍美國大使館的示威群眾突破封鎖衝瞭進去，扣留瞭六十六名大使館人員，將他們拘禁瞭四百四十四天纔釋放。此事是當年最轟動的國際新聞之一，而美國和伊朗的關係從那時候開始就沒有好過，至今兩國政府仍然相互敵視，也沒有恢復邦交。

　　二○○四年的電影「盧安達飯店」（Hotel Rwanda）是另一個例子。這部電影的背景是一九九四年四月到七月間發生在非洲盧安達的種族大屠殺，當時因為鬍圖族的總統被殺，該族遷怒境內的少數民族圖西族，遂發起種族大屠殺，短短三個月內有八十萬的無辜人民（絕大多數是圖西族）遭活活砍死，而國際社會竟然無力阻止這樣的慘劇，使得盧安達成為二十世紀人類文明最大的汙點之一。這部獲得三項奧斯卡奬提名的電影講述的是族群衝突引發的區域危機，以及聯閤國維和部隊執行任務時所麵臨的窘況。這些都是國際政治最重要的主題，如果沒有「盧安達飯店」電影的齣現，相信大多數人對於當年那場發生在非洲內陸「某小國」的慘劇仍然是懵懵懂懂，甚至連主修國際關係的學生都不一定知道為何像聯閤國這樣的國際組織仍然無法阻止盧安達悲劇的發生。

　　以國際關係為主題的電影不僅僅具有娛樂或知識性的功能而已，有的時候甚至能改變政策的走嚮。二○一○年有一部電影「失控正義」（Whistleblower），講述的是國際維和部隊官員在波士尼亞集體參與並包庇非法人口販運情事，內容十分驚悚，卻是根據一位美國女警察布柯維琪（Kathryn Bolkovic）在波士尼亞擔任維和部隊官員的親身經曆而來，她循聯閤國內部管道反應都無效後，不得不將嚮媒體揭發此事，後來一位加拿大女導演孔得拉琪（Larysa Kondracki）和一位愛爾蘭女劇作傢剋爾菀（Eilis Kirwan）閤力將故事拍成電影。電影公開上映後舉世譁然，迫使聯閤國秘書長潘基文做齣迴應，承諾將就維和部隊涉案的事實進行調查，以及未來防止類似事情再度發生。

　　電影最迷人的特質之一，是透過影像將我們一般人無法親曆或體會的事件「演」齣來。一九九八年的電影「搶救雷恩大兵」（Saving Private Ryan）就是這樣一個例子：當時導演史蒂．史匹柏（Steven Spielberg）採用的攝影手法讓觀眾幾乎感覺就像身處在一九四四年六月六日當天的諾曼第海灘上，跟親身參與戰爭沒什麼兩樣，細心的觀眾甚至能從電影畫麵看到濺到攝影鏡頭上的血漬。電影的動態錶達方式，讓原本看似枯燥的曆史或理論變得更生動活潑、也更容易理解。這對於想瞭解國際情勢，或是想研究國際關係的人來說，實在是最活潑有效的學習工具。

　　有一些學者曾經嘗試結閤「電影」與「國際關係」這兩個領域，撰寫學術性文章來介紹關於國際政治的電影。目前看到最早的一本書是一九九八年由美國大學（American University）教授Robert Gregg所齣版的《影片中的國際關係》一書（International Relations on Film, Lynne Rienner, 1998）。Gregg教授次年在World Policy Journal （世界政策期刊）上寫瞭一篇論文，介紹他心目中最好的十部國際關係電影，名列如下：

　　Shane 原野奇俠（一九五三）（美國西部片）

　　Dr. Strangelove 奇愛博士（一九六四）（史丹利庫柏立剋執導，內容講述核武浩劫）

　　The Battle of Algiers 阿爾及爾之役（一九六六）（講阿爾及利亞獨立戰爭）

　　The Lawrence of Arabia 阿拉伯勞倫斯（一九六二）（傳奇英國軍官勞倫斯協助阿拉伯人獨立的故事）

　　Burn 烈火（一九七○）（馬龍白蘭度主演，講西方國傢對加勒比海島國的經濟剝削）

　　Salvador 突破煉獄（一九八六）（背景是拉丁美洲國傢受美國操控的獨裁政權）

　　The Killing Fields 殺戮戰場（一九八四）（一九七五年赤柬政權統治高棉的情況）

　　Alexander Nevsky 亞曆山大涅夫斯基（一九三八）（蘇聯電影，講述十三世紀俄羅斯人對抗條頓民族的故事，隱喻蘇聯與納粹德國之間的對抗）

　　Yes, Prime Minister 是的，首相（一九八六，一九八七）（英國電視劇，講政府的危機處理）

　　Before the Rain 暴雨將至（一九九四）（巴爾乾半島種族衝突）

　　這張錶裏的電影相信大多數人都沒看過，或是根本沒有聽過，除瞭「阿拉伯勞倫斯」、「殺戮戰場」等片偶爾會在大賣場的經典電影DVD花車裏看到，其他幾乎是找也找不到瞭。美國期刊《外交政策》（Foreign Policy）二○○九年四月在其網站上刊載瞭一篇由國際關係現實主義學者瓦特（Stephan Walt）所寫的文章，列舉瞭十部他認為跟外交政策最有關係的電影：狂戀維納斯（ Meeting Venus 1991）、ID4 星際終結者（Independence Day, 1996）、諜對諜（Syriana, 2005）、紐倫堡大審（Judgment in Nuremburg, 1961）、桃色風雲搖擺狗（Wag the Dog, 1997）、核戰爆發令（Fail Safe, 2000）、甘地（Gandhi, 1982）和印度之行（A Passage to India, 1984）、大獨裁者（Great Dictator, 1940）、奇愛博士、北非諜影（Casablanca, 1942）。這份名單裏雖然列瞭幾部比較晚近的電影，例如「ID4星際終結者」，但大多數還是讓人覺得很陌生。另一位國際關係學者德雷茲納（Daniel Drezner, 他曾經寫齣一本非常有意思的書《殭屍與國際關係》）不甘示弱，兩天後也在《外交政策》網站上刊齣瞭他自己的「十大電影名單」 ，不過他推薦的電影更小眾，這裏就不再一一列舉，有興趣的讀者可以在網站搜尋看看。

　　網路上其實還有很多類似的電影排行榜，有些還把「星際大戰」（Star Wars 1972）之類的科幻電影放進去。另外有一個名單把法蘭西斯柯波拉（Francis Coppola）的經典電影「教父」（The Godfather, 1972）列為榜首，認為這部電影裏的三兄弟（湯姆、桑尼和麥剋）剛好代錶美國外交政策的三條路綫（自由製度主義、新保守主義、與硬、軟權力併用的現實主義）。其實「教父」電影所隱含的馬基維利（Machiavelli）思想一直是許多國傢執行外交政策所遵循的原則：運用權力來獲取利益、為達目的不擇手段，更不必講道德。有些國傢在國際舞颱上為瞭保障自身利益所做的骯髒勾當和黑幫教父們比起來的確不遑多讓。另外Mark Sachleben與Kelvin Yenerall所閤著的《觀看大螢幕：電影與流行文化中的美國與國際政治》（Seeing the Bigger Picture: American and International Politics in Film and Popular Culture, 2012）一書中認為「北非諜影」（Casablanca, 1943）裏的幾位主角剛好影射的就是二次大戰時期的幾個參戰國（美國、納粹德國、法國維琪政府、法國反抗軍）等。

　　以上所列的電影大多數都是好萊塢的産品，或者是英語世界觀眾比較熟悉的電影，選擇用這樣的角度來解讀國際關係等於是用美國的眼光來看全世界。前一陣子在中興大學國際政治研究所舉行的一場關於伊朗政治與外交的座談會上，和兩位居住在颱灣的伊朗學者談到「亞果齣任務」這部電影，他們都不約而同地認為這部電影用相當負麵的角度來描寫一九七九年時的伊朗。這兩位教授當時都住在德黑蘭，甚至還參加瞭反美的運動，但是他們都認為當時的伊朗不見得就像電影裏描寫的那麼恐怖。

　　要避免戴上「美國製」的眼鏡看國際關係其實不難，例如香港學者瀋旭輝就寫瞭一係列介紹國際關係電影的短文，瀋不僅從政治理論觀點著眼，還夾著自己在文化與曆史的訓練，以較多元角度切入，故在選片上就彈性多瞭，例如從「黃昏的清兵衛」，導齣日本末代的武士們，縱然不死於西南戰爭，則可能成為日本軍國主義的先驅？談「色戒」，則是論到民國初年汪精衛政權特務機關的人事糾葛與愛恨情仇，這些故事夾敘夾議後來集結成《國際政治夢工廠》一書齣版，還發行瞭兩本續集（簡體字版由中國人民大學齣版社齣版，二○一○年）。比較難的反而是選擇的標準：什麼樣的電影纔能算是國際關係的電影？很多電影其實都跟國際關係有關，筆者在這裏舉幾個例子：國際關係中有「集體安全」（collective security）的概念，也就是小國之間組成的軍事同盟可以有效地對抗具有侵略企圖的敵國。最能顯示「集體安全」如何運作的電影是日本導演黑澤明早年所執導的「七武士」（一九五四）。讀者如果沒看過七武士也沒關係，後來好萊塢的一部動畫片「蟲蟲危機」（A Bug’s Life, 1998）基本上就是類似情節。另外國際關係理論中目前頗為流行的「建構主義」或「後實證主義」理論，如果要找一部電影來做解說，個人認為最適閤的莫過於基努李維（Keanu Reeves）所主演的「駭客任務」（The Matrix, 1999）。「阿凡達」（Avatar, 2009）和動畫片「風中奇緣」（Pocahontas, 1995）等電影則充滿著濃濃的「反殖民主義」或「生態主義」。不過如果要拿這些電影來解釋國際關係，相信大多數讀者大概都會覺得扯得太遠、不切實際。

　　因此我們在撰寫這本書的時候，用的是比較通俗的選擇標準，也就是這些電影都是與當代國際情勢有關，而且推齣的時間都在最近二十年之內（最老的電影是「迫切的危機」，一九九四年）。受限於颱灣片商多是進口美國電影，為瞭讓讀者更輕易取得本書介紹的電影，因此本書在電影的選擇上，有一半以上的比例來自好萊塢。同時為瞭避免讓本書呈現過於偏嚮美國的觀點，我們也刻意選擇瞭一些非美國的電影，包括「歡迎來到德國」（德國電影）、法國／阿爾及利亞閤資拍攝的「光榮時刻」、韓國電影「共同警戒區」，以及墨西哥電影「時代啓示錄」。有些是根據曆史事實來拍攝，例如描寫古巴飛彈危機的電影「驚爆十三天」、重現二○○八年華爾街金融風暴的「大到不能倒」；也有些是虛構劇情，但是其所描寫的內容卻很真實，例如描寫中東情勢的「諜對諜」與「關鍵指令」；還有帶有嘲諷意味的黑色喜劇「天外飛來一隻豬」。這本書最後選擇瞭十六部電影，雖然仍不免有遺珠之憾（例如描寫獵殺賓拉登的電影「淩晨密令」就沒有放入），但至少已經呈現齣當代國際關係最多元、且是最完整的圖像。

　　電影嚮來稱為第八藝術，不止因為是它為第八種的藝術呈現方式（前七類為繪畫、雕塑、建築、音樂、文學、舞蹈、戲劇），其實它也是這七種藝術的融閤，包含瞭視覺、音樂、戲劇、設計創造種種元素，也因為電影融閤各種元素，觀影看的不隻是內容部分，當然精彩的對白也常讓人拍案叫絕，例如在「奇愛博士」中有段在戰情室裏的經典對白：Gentlemen, you can't fight in here! This is the War Room！（各位，這裏是專門處理打仗的地方，你們不能在這裏打架！）電影的影像也常有各種隱喻與解讀，例如在中國電影「讓子彈飛」（二○一○）裏有段馬拉火車的奇幻影像，則隱含著辛亥革命後的中國，打著民主共和之名，行傳統專製換湯不換藥的改革；或是在「日落真相」裏看到高大的麥剋阿瑟與矮小的日本天皇閤影，不用任何說明，就傳達齣日本天皇神的形象在戰後的崩壞。除瞭影像，音樂的錶現也能傳遞齣豐富的意涵，例如透過電影「齣埃及記」（Exodus, 1960）主題麯的悲壯樂聲，我們感受到猶太人祈求一塊可以安身立命土地的渴望；或是在「現代啓示錄」（Apocalypse Now, 1979）聆賞到以華格納的「女武神的飛行」（Ride of the Valkyries）交響樂做為直升機齣擊越南的絕妙配樂，那種撼動人心之感，實在是古典與現代科技閤作無間的絕佳典範。

　　不過電影也隻能是輔助，它在引起觀眾的興趣後，最後還是要透過個人的廣泛與深入的資料涉獵，纔能攫取事件原貌。畢竟電影是導演自己的觀點，觀影者未必要被牽著鼻子走。隻是透過電影的介紹，讓讀者瞭解國際社會發生瞭什麼事、這些事件的影響，以及與我們生活的聯結等等。也希望讀者從電影汲取國際關係知識同時，試著瞭解一部電影的背景故事與製作過程，如此更可領略電影藝術各種麵嚮的無窮樂趣。

1. 冷戰下的美蘇對立──驚爆十三天（Thirteen Days）

美國新綫影業（New Line Cinema，屬華納集團）
二○○○年發行

──這次行動不是封鎖，是甘迺迪總統與赫魯雪夫總書記的溝通方式，這是一種新語言！

如果要選擇一部電影作為介紹二十世紀國際政治的代錶之作，相信多數教授國際關係的老師會選擇「驚爆十三天」。本片是描述冷戰時期美國甘迺廸總統在古巴危機時十三天的決策的過程，在兩個多小時的影片裏包含瞭許多國際關係的基本元素：權力政治、冷戰、核子武器，以及危機處理等。電影基本上是按照曆史上發生過的真實事件來拍攝，對於人物對話及事件過程都有精確的考究，加上運用瞭許多當年的曆史照片和影像，使這部片看起來就像是紀錄片般的逼真。

「驚爆十三天」由於劇情高度擬真，加上主題嚴肅、對白剛硬，貫穿整片的是一場又一場的會議，如果拍的不好，容易流於類紀錄片大災難，就電影觀賞的娛樂價值而言將大打摺扣。但是驚爆十三天這部片卻聰明地將如此瀋重的劇情，很有層次地將甘廼迪總統與其幕僚決策過程的思考邏輯與麵對壓力時猶豫不決、脆弱的一麵流暢地呈現，毫不枯燥，觀眾的情緒輕易地被主角肯尼．歐唐納帶進甘廼迪總統決策現場，可說是一部瞭解政府人物決策的最佳電影。

肯尼．歐唐納是約翰．甘迺迪總統的首席特助，同時也是總統與總統弟弟羅伯．甘迺迪是多年的好友，他們三人的關係是超越長官與部屬的上對下關係。在片中可以看齣肯尼．歐唐納除瞭展現政治幕僚的專業判斷力外，對待總統老闆始終不卑不亢、言所當言，不怕犯顔直諫，但在重要時刻，對總統是毫不遲疑的忠誠，是幕僚的最佳典範。而驚爆十三天就是以歐唐納的觀點紀錄甘迺迪總統在古巴危機時的決策過程。

蘇聯在古巴部署飛彈，危機的開始

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拿到《電影與國際關係》這本書，我首先想到的是，我們身處的時代，信息傳播的速度和廣度是前所未有的。電影作為一種承載著大量信息和情感的藝術形式，自然在其中扮演著不可忽視的角色。而“國際關係”這個主題，本身就關乎國傢間的互動、文化交流、政治博弈，這兩者的結閤，應該能碰撞齣不少火花。 我特彆希望書中能夠觸及“電影外交”這個概念。有時候，一部優秀的電影，或者一個國傢的電影節，就能成為促進國傢間文化交流、增進相互理解的絕佳平颱。就像當年韓國通過推廣韓劇，在亞洲乃至全球範圍內獲得瞭巨大的文化影響力一樣。書中是否會分析，哪些電影成為瞭成功的“文化大使”？它們又是如何打破語言和文化的隔閡，與世界各地觀眾産生共鳴的？ 另一個讓我非常感興趣的點是，書中是否會探討電影敘事中潛藏的“權力結構”。很多時候，電影中的視角、主人公的選擇、情節的設置，都可能不自覺地反映瞭某種政治立場或社會價值觀。例如，在一些描繪全球性議題的電影中，我們往往能看到不同國傢在其中的角色定位，以及它們所代錶的利益。這種敘事中的“隱喻”，或許更能揭示國際關係的深層邏輯。 書中是否會涉及到一些非西方視角下的電影與國際關係？我們普遍接觸到的是好萊塢電影，但全球還有那麼多優秀的電影製作國傢，它們又是如何通過電影來錶達自己的觀點，講述自己的故事？例如，一些反映第三世界國傢睏境的電影，或者探討殖民主義遺留問題的影片，它們在全球傳播過程中，又會引發怎樣的國際反響？這種多元化的視角，對於我們拓寬視野非常重要。 總而言之，我非常期待這本書能夠帶給我一種全新的思考方式。它不是簡單地將電影作為娛樂，也不是生硬地將理論套用到電影上，而是試圖展現電影作為一種文化現象，如何與復雜的國際關係緊密相連。我希望通過這本書，能夠更深刻地理解電影所承載的時代信息，以及它們在塑造我們對世界的認知中所起到的微妙而強大的作用。

评分☆☆☆☆☆

拿到《電影與國際關係》這本書，我的第一反應是“這個題目太大瞭，該怎麼寫？”通常談論電影，我們會想到敘事、鏡頭語言、演員錶演，這些比較純粹的藝術層麵的東西。而國際關係，那更是涉及國傢、政治、經濟、地緣戰略，是另一套復雜的理論體係。如何將這兩者巧妙地結閤在一起，讓讀者既能享受電影的魅力，又能洞察國際政治的運作，這本身就是一項挑戰。 我很好奇作者會選擇哪些電影作為案例。是那些直接描繪戰爭、外交談判的影片，還是那些通過細膩的人物塑造、展現社會變遷，從而摺射齣國傢發展軌跡和國民心態的作品？比如，關於二戰的曆史片，不同的國傢拍攝的版本，其側重點和價值觀是否會有天壤之彆？再如，探討殖民曆史的電影，不同文化背景下的解讀，又會産生怎樣的差異？這些都是非常值得探討的議題。 書中是否會觸及“文化霸權”這個概念？電影作為一種強大的文化産品，其在全球範圍內的傳播，是否會加劇某些文化的壟斷地位，擠壓其他文化的生存空間？尤其是在好萊塢電影席捲全球的當下，這種影響力更是顯而易見。作者或許會分析，除瞭好萊塢之外，其他國傢如歐洲、亞洲的電影産業，在國際舞颱上又扮演著怎樣的角色，它們是如何試圖展現自身文化特質，並爭取國際認同的？ 另外，我特彆關心的是，書中是否會分析電影在國傢形象塑造中的作用。一個國傢的電影，其傳遞的價值觀、曆史觀、生活方式，都會在很大程度上影響其他國傢民眾對其的認知。例如，日本動漫在全球的流行，是否也在一定程度上提升瞭日本的文化吸引力？而韓國的韓劇，又在多大程度上促進瞭韓國的旅遊業和文化輸齣？這種“軟實力”的構建，往往是潤物細無聲的，卻又力量無窮。 總而言之，這本書的潛力非常巨大，它提供瞭一個跨學科的思考框架，讓我們能夠以一種更廣闊的視野來審視電影。我期待的是，作者能用深入淺齣的語言，結閤豐富的電影實例，為我們揭示電影與國際政治之間錯綜復雜的關係，讓我們在享受光影魅力的同時，也能更清醒地認識我們身處的世界。

评分☆☆☆☆☆

我拿到《電影與國際關係》這本書，首先被它那種略顯“學院派”的書名所吸引，但內心又帶著一絲好奇和期待。我一直覺得，電影不單單是提供視覺享受的娛樂産品，它更像是一扇窗，讓我們得以窺見不同社會、不同文化，甚至不同國傢在特定曆史時期的麵貌。所以，當看到“國際關係”這個詞匯與“電影”並列齣現時，我立即聯想到，這本書很可能是在嘗試解讀電影作品中蘊含的那些更為深層的政治、經濟、文化信號。 這本書是否會深入探討電影的“意識形態輸齣”問題？尤其是在冷戰時期，電影就被廣泛用作意識形態鬥爭的武器。而時至今日，即便不再有明確的陣營劃分，各國在電影中塑造的價值觀、國傢形象，仍然不可避免地帶有政治色彩。例如，一些展現“民主自由”的影片，或是歌頌“國傢強大”的電影，它們在嚮世界傳遞何種信息？又如何影響觀眾對相關國傢的認知？這部分內容，我非常期待。 書中是否會關注到“國傢品牌”的構建？在當今全球化時代，一個國傢的軟實力至關重要，而電影正是塑造國傢品牌的重要載體。日本的動漫、韓國的韓劇、北歐的犯罪片，它們在國際上的流行，不僅帶來瞭經濟效益，更在潛移默化中提升瞭這些國傢在人們心中的形象。作者是否會分析，哪些國傢的電影産業在這方麵做得尤為齣色？它們又是如何通過電影來傳遞文化符號和價值理念的？ 我很好奇，書中是否會涉及一些“被忽略”的國際關係視角？例如，某些小國或地區，它們是否有能力通過電影來發齣自己的聲音，爭取在國際舞颱上的關注？又或者，電影中對曆史事件的解讀，不同國傢之間是否存在顯著的差異？例如，對同一場戰爭的描寫，不同參戰國拍攝的電影，其敘事角度和道德評判可能會截然不同。這種多元的解讀，對於理解復雜的國際關係史，具有重要的意義。 總而言之，我期望這本書能提供一種彆開生麵的閱讀體驗。它不僅僅是關於電影的評論，也不僅僅是關於國際關係的分析，而是將兩者融會貫通，展現齣電影是如何成為觀察和理解國際社會運行的重要窗口。我希望通過閱讀這本書，能夠更深入地理解電影背後的政治邏輯，以及它們是如何塑造我們對世界的認知。

评分☆☆☆☆☆

讀到《電影與國際關係》這個書名，我腦海中立刻浮現齣許多畫麵。還記得當年看《勇敢的心》時，那種被曆史洪流裹挾的個人命運，以及為民族自由而戰的豪情壯誌，深深打動瞭我。但從國際關係的視角來看，這部電影又何嘗不是在講述英格蘭與蘇格蘭之間的權力鬥爭，以及民族主義的興起？類似的，很多反映戰爭的電影，除瞭展現英雄主義，背後往往都牽扯著更復雜的國際博弈。 這本書會否探討電影作為一種“政治工具”的可能性？很多國傢在電影産業上的投入，不僅僅是為瞭經濟效益，更重要的是為瞭在國際社會樹立正麵形象，爭取話語權。想象一下，如果某個國傢長期以來在國際媒體上形象不佳，那麼一部展現其積極麵貌、文化魅力、人民友善的電影，或許能起到意想不到的宣傳效果。作者是否會分析，哪些電影成為瞭成功的“國傢名片”，又有哪些是未能達到預期目的的？ 我對書中關於“文化侵略”和“文化融閤”的探討也很感興趣。電影作為一種極具傳播力的文化産品，它的全球性流行，是否會消解掉當地的文化特色，讓人們的生活方式和價值觀念趨同？比如，好萊塢電影在全球的普及，是否讓許多國傢的本土電影産業麵臨生存危機？而另一方麵，很多電影本身也融閤瞭不同文化元素，成為一種新的文化現象。這種動態的互動，我想一定是書中著墨的重點。 此外，我很好奇作者會如何處理“國傢利益”與“藝術錶達”之間的張力。很多時候，電影創作可能會受到政治審查，或是為瞭迎閤市場需求而做齣妥協，從而影響其藝術獨立性。書中是否會分析，在不同政治體製下，電影創作的自由度有何不同？又或者，一些深刻反映社會現實、挑戰權威的電影，是如何在國際上引起廣泛關注，並可能對相關國傢的國際形象産生影響的？ 總而言之，這本書對我來說，提供瞭一個全新的觀察電影的維度。我希望能藉此機會，不僅能重溫一些經典影片，更能從中發現隱藏在光影背後的宏大敘事，理解電影如何在不經意間影響著我們對世界的認知，以及國傢之間的互動。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封皮設計頗有意思，沉穩的暗藍色背景，燙金的字體勾勒齣書名“電影與國際關係”，簡潔卻不失厚重感。初拿到手時，我原以為會是一本嚴謹的學術專著，充斥著各種理論模型和數據分析，但翻開目錄，尤其是看到作者的介紹，便覺得這趟閱讀之旅可能充滿驚喜。 作者在序言中提到，電影作為一種大眾媒介，其敘事方式和視覺呈現，無形中塑造著觀眾對世界、對不同文化、對國傢形象的認知。這句話立刻引起瞭我的共鳴。我們從小到大接觸的無數電影，或多或少都傳遞著關於國傢、政治、曆史的訊息，有時候甚至比新聞報道來得更直接，更易於被接受。比如，那些好萊塢大片中塑造的“美國英雄”形象，或是某些國傢電影中展現的獨特的民族風情和曆史敘事，這些都在潛移默化地影響著我們對於“他者”的理解。 書中似乎探討瞭一個很有趣的切入點：電影不僅僅是娛樂産品，更是國際政治的“軟實力”載體。這讓我想起瞭一些經典的冷戰時期電影，它們如何通過影像來傳遞意識形態，如何構建敵我陣營。再往近瞭說，近年來中國大陸的一些商業大片，似乎也越來越傾嚮於在影片中展現國傢力量和國際影響力，這背後究竟是商業驅動還是政治考量，抑或是兩者兼而有之？作者是否會從這個角度來剖析，這讓我非常期待。 而且，這本書似乎不拘泥於某一個國傢或地區，而是將視野放諸全球。在颱灣，我們身處一個非常特殊的國際環境中，對“國傢形象”、“國際認同”等議題有著更加敏銳的體察。我們經常在各種國際場閤看到，一個國傢的影像輸齣能力，在提升其國際聲望、爭取國際理解方麵扮演著多麼重要的角色。作者是否會深入分析不同國傢在電影工業上的投入，以及這些投入如何轉化為實際的國際影響力，這對我來說是一個非常吸引人的點。 總的來說，我對這本書的期望是，它能提供一個全新的視角，幫助我們更深刻地理解電影背後的國際政治邏輯。我希望能從書中看到作者如何將抽象的國際關係理論，通過生動的電影案例進行闡釋，從而讓讀者，尤其是像我這樣對國際事務有一定興趣但又非專業齣身的讀者，能夠更容易地理解和消化。這本書或許能為我們提供一種“看電影”的新方式，不再僅僅是欣賞情節和演技，而是去解讀影像背後所蘊含的深層意義。