作者簡介

史考特‧費茲傑羅（F.Scott Fitzgerald，1896-1940）

　　「爵士時代的桂冠詩人」

　　作品《大亨小傳》在1925年出版後，不僅受到海明威與T.S.艾略特給予極高的評價，更在美國「現代文庫」的20世紀百大英文小說中名列第二。

　　張愛玲曾翻譯的文學評論著作《美國現代七大小說家》（Seven Modern American Novelists）中將費茲傑羅列入其一，另外六大作家包含《老人與海》海明威、《寂寞芳心小姐》作者納旦尼爾．韋斯特、《純真年代》的伊迪絲．華頓、第一位諾貝爾文學獎美國得主辛克萊‧路易斯、美國意識流文學代表威廉‧福克納，以及「新新聞主義之父」湯姆‧沃爾夫。

　　他一生共寫了5部長篇小說，150篇短篇小說。作品完整描繪了1920年代美國人在一片歌舞昇平中空虛、享樂、矛盾的精神與思想。窮盡一生終為「才華」與「金錢」所困，評論家批評這兩者他雖曾經擁有，最終卻又因生活腐化、自暴自棄，因此全都失去了，也讓自己英年早逝。

　　費茲傑羅於1937年第三次，也是最後一次前往好萊塢，和電影公司簽訂編劇合約，並與電影專欄作家格拉姆（Sheilah Graham）結識相戀，後搬入她在好萊塢的公寓。1939年開始寫《最後的大亨》，1940年12月聖誕前夕，因心臟病死於公寓中，當時《最後的大亨》初稿只完成了四分之三。

譯者簡介

黃福海

　　1964年生，師從莎士比亞專家陸谷孫教授學習英國文學。從事詩歌創作。
　　1985年留學英國里茲大學，主攻艾略特及英國詩歌，著有《〈荒原〉：水的意象》，並開始翻譯英美詩，著有白話詩集《太陽雨》、《交響曲五首》。
　　1995年起專門從事翻譯，達十餘年。出版中譯英作品多種，包括毛姆、費茲傑羅等經典名家作品。

史塔對著喬治‧博克斯利先生微笑著，那是父親般的慈祥的微笑。這種微笑，是由於他尚未老成就被推到較高的地位，因而以調換位置的方式發展過來的。最初的微笑，是那種表示對他的長輩們的尊敬的微笑，後來隨著他自己的決策迅速取代那些長輩們的決策，他就使用一種不易被他們覺察的微笑——最後發展成現在這樣，這是一種慈祥的微笑，有時只是一掠而過，帶著些許敷衍，但畢竟是笑容，對那些暫時還沒讓他生氣的人，或者他並不想猛烈而直接地進行責罵的人。

博克斯利先生並沒有用微笑回敬他。他的表情像是被人強迫拉進來的，可事實上並沒有人對他動手動腳。他站在一張椅子前，那表情依然好像有兩個無形的助手抓著他的手臂，將他強行按倒在椅子裡。他坐在那，神情陰鬱。即使在點燃史塔遞過來的香煙時，你也會感覺到那火柴是由他不屑於控制的某種外力遞送過來的。

史塔極有禮貌地看著他。

「有什麼事情不對勁嗎，博克斯利先生？」

那位小說家瞪了他一眼，保持著暴風雨前的沉默。

「我讀了你的信，」史塔說。這時，那個年輕可愛的小學校長的語調已經消失了。他像是在跟一個平輩人講話，但同時包含著兩種相反的意味。

「我寫的東西都無法實現，」博克斯利突然衝出一句話。「你們的態度雖然都很得體，但是那全都是陰謀。你把我和那兩個雇傭文人安排在一起，他們表面上聽我的話，但私下裡總是把事情搞糟——他們的詞彙量大概只有一百個單詞。」

「你為什麼不自己來寫呢？」史塔問道。

「我寫啦，還送給你看過一些。」

「不過那只是對話，一來二去的，」史塔溫和地說。「我想說那對話很有趣，僅此而已。」

這時，那兩個鬼魂般的助手在竭盡全力將博克斯利按在深深的椅子裡。他掙扎著要站起來；他發出一聲輕微的咳嗽聲，那聲音和笑聲有一點關係，但和輕鬆愉快沒有關係，然後他說道：