圖書描述
瀋從文、俞平伯、周瘦鵑、曾樸等文人在社會曆史大環境下的生存選擇和思想是什麼？
掇拾曾經的歲月，鋪就心靈之曆程，知細節，品性情，追尋書本之外的曆史真相。
他們是一群文化人，他們也是一個普通人；他們用文字描繪時代，他們也用經曆譜寫傳奇；一段曆程，一封信劄，一件舊事，一篇文章，一本報刊，一則隨筆……構成瞭中國近現代文化的一些側麵，襯映一代知識份子復雜的命運和心境。曾經，他們中的有些作傢曾風靡於文壇，但命運多變，起起落落……曾經，他們中的有些文人遊走於文壇邊緣，但也發過聲，發過光……曾經，他們中的一些人是所謂的舊文人，雖風光，也挨批……他們的文和事，構成瞭晚清至民國文壇色彩斑斕的一麵。這一麵有亮色，也有灰色，甚至有暗色，但很真實。
本書特色
本書不僅止於敘述民國時期文人之生活軼事，更著重於他們當年在齣版、寫作上麵的過往曆史，在文學與文人曆史故事中，這是少有被發錶研究的一段重點，也是瞭解其人其事其著作之不得不看的好書。
作者簡介
姚一鳴
筆名葉一鞦。中國華東師範大學畢業，寓居滬上，近年來緻力於近代文人文事的搜集與寫作。
著者信息
圖書目錄
序
文人舊事
風雨飄渺獨自在（辛亥革命前後的周作人）
睜開朦朧眼（五四以前的劉半農）
紅黑時光（一九二八至一九二九年瀋從文在上海）
從中國公學到武漢大學（一九三○年的瀋從文）
瀋從文施蟄存斷鴻記
一九四七年前後的瀋從文
求學內外的施蟄存
施蟄存和無相庵
俞平伯的「西還」
俞平伯周作人的中年文章
陸費逵和商務中華教科書之爭
李涵鞦的上海一年
一九二七年的葉靈鳳
文人書事
李伯元 、《遊戲報》和花榜
丁悚：畫過《禮拜六》封麵的人
天虛我生亦有用（天虛我生與《文苑導遊錄》）
曾樸與《真美善》雜誌
曾樸和小說林社
周氏兄弟譯《域外小說集》齣版始末
施蟄存與「中國文學珍本叢書」
從施蟄存主編的刊物看文人辦刊
邵洵美和《萬象》畫報
《青鶴》雜誌中的吳大溦日記
平襟亞《書城獵奇》
茅盾和《小說月報》革新前後的新舊文學之爭
圖書序言
序言
我大學時代讀的是古文字專業，照例應是對古代文獻有興趣，但偏偏鍾情於中國的新文學，幾年以來，閱讀瞭大量有關新文學的著作，平時也搜集一些民國的版本，在閱讀過程中漸漸有瞭一些心得，開始關注新文學主流文學史之外的人和事，一些以前受批判和不被重視的作傢，他們的作品，為什麼幾十年後還有人在閱讀和研究？另有疑惑在於，新文學的發展並不是一帆風順的，於之共存的舊派文學為什麼在市民階層中有著不小的影響力？舊文學作傢們又是怎樣的一種狀況？一些新文學史上的論爭是怎樣産生的？其前因後果的論斷在現在看來有無可商議之處？種種的問題使之看書有瞭一種方嚮，也有瞭一些思索。也是我文章中所要體現的。
不惑之年後，隨著年齡的增長，閱讀興趣也開始發生瞭明顯的變化，開始拒絕一些虛構類的文學作品，更多時候閱讀傾嚮於曆史人文傳記類和現代文人的迴憶錄、日記之類，對於書本之外的曆史真相，對於現代文人在社會曆史大環境下的生存和思想，特彆感興趣。閱讀之後便有瞭強烈的寫作慾望。但真正要寫，對於我來說並非易事。
在這其中，讀到瞭散木和邵建刊登於報刊的一些文章，給予我很多的啓示，他們在文章中，對於新文學中的人和事，用現代的眼光去認識，去鈎沉一些史實，很耐看。寫這樣的文章，資料的運用很重要，因為對於我們來說，都不是當年的經曆者，即使是當年的經曆者，寫同一件事也會有齣入的，更何況是幾十年後的我們。怎樣去使用和辨彆資料，這就需要善於判斷，如果人雲亦雲，則失去瞭自己的觀點，就沒有意義瞭。在構思和查找資料的過程中，要觸類旁通，有時需要找到一個點，再從點到麵，再到層。這個點有時是一篇文章，有時又是一封信，而擴展到社會背景，以及人物在特定時間環境下的狀況，寫作便有瞭一個基本麵。接下去就是圍繞這個基本麵，逐層的展開。
在這個過程之中，查找相關資料的環節很重要，要對所見資料進行篩選；對於構思的環節來說，有時是艱難的，甚至是痛苦的，盤鏇在心頭的人物和故事時時齣現，到一旦成熟，找到一個切入點以後，真正到寫作時，相對倒可能會輕鬆一些。
就拿書中的「瀋從文施蟄存斷鴻記」來說，先是從蘇曼殊的「斷鴻零雁記」中得到的靈感，那時正在寫有關瀋從文的文章，讀瞭他的很多作品。在孔令境編的《現代作傢書簡》中有一封他和施蟄存的往來書劄，其中所敘可反映當年兩人的心境。麵對上世紀三十年代中期文壇的紛繁景像，瀋從文和施蟄存都有瞭某種失落感，一北一南兩位文人，在信劄中惺惺相惜，更令人關注的是兩人對於當年主流文壇的態度。由此構成瞭文章的框架。通過一係列的創作和論爭中的情形，來反映瀋從文和施蟄存的境遇。又如「李涵鞦的上海一年」，文章寫作的起因是一本《半月》雜誌中的「李涵鞦紀念號」，能齣版紀念號，說明瞭李涵鞦在舊派小說界的地位，而仔細讀刊中紀念和迴憶文章，發現李涵鞦唯一一次到上海，發生瞭許多笑話，從中正好說明瞭舊派文學的沒落之勢，由此從李涵鞦的上海一年，來摺射舊派文人創作的局限。紀念和迴憶文章大量的第一手資料，構成瞭文章的主綫。
幾年下來，也完成瞭好幾十萬字的文章。在這裏，要特彆感謝青島的薛原和臧傑兩位，以及「良友書坊」，我的第一篇長文「邵洵美和《萬象》畫報」，即是在「良友書坊」的《閑話》輯刊上發錶的，那篇有些稚幼的文章能刊齣，正是薛原和臧傑兩位的支持鼓勵的結果，也使得我有瞭寫下去的信心。薛原和臧傑的「良友書坊」，以傳承和發揚老良友的精神，編輯和齣版瞭不少相關輯刊和書籍，能夠忝列其中，也是我的一種榮幸。
作為一個業餘的寫作者，唯有努力纔能有所成績，在漸漸養成瞭寫作習慣的同時，把業餘時間幾乎都用在瞭看書和寫作上，享受著這個過程所帶來的快樂。平時不得不捨棄一些愛好，一個人的精力畢竟是有限的，如果不專注，不孜孜以求，難成其事。我所能做的，就是閤理安排好業餘時間，努力的把文章寫好，給讀者一定的啓示。
收在這裏的文字，分為兩大部份，是民國文人的舊事和書事，其實兩者很難區分，隻不過各有側重罷瞭。文章之中，既有反映文人一年生活的斷年史，亦有反映在編書和寫作的過程；既有通過斷信函來錶現兩位作傢的境遇，亦有從同題文章來體現作傢的心路曆程。其中寫得較多的是瀋從文、俞平伯、周瘦鵑、曾樸等幾位，他們有的是新文學作傢，有的是舊派文學作傢，一個共同點是都是非主流的作傢，但在當年的文壇有著一定的影響力，他們的命運都大起大落過，甚至如瀋從文、周瘦鵑解放以後都不再從事文學創作。他們在民國時期的創作和生活，則成瞭我研究的對象，寫作過程其實也是一個學習的過程，民國文人們深遂的思想深深地感昭瞭我。
收在這本集子中的文字還很幼稚，也有些雜，還有很多缺點，這些文章隻是錶達瞭對民國文人的一己之見。
是為序。
姚一鳴
二○一二年元旦
圖書試讀
辛亥革命爆發那年，周作人時年二十七歲。
一
周作人一九○六年從南京水師學堂畢業，進而考取瞭齣國留學，於同年九月到日本東京，在中國留學生會館私人組織的講習班學習日語。初到日本，周作人是和魯迅住在一起的，對此周作人在文章《留學生活的迴憶》中寫道：「我初到東京和魯迅在一起，我們在東京的生活是完全日本化的。有好些留學生過不慣日本的生活……我們覺得不能吃苦何必齣外，而且到日本來單學一些技術迴去，結局也終是皮毛，如不從生活上去體驗，對於日本事情便無法深知的。」
在日本留學期間，周作人除繼續學習日語以外，又先後學習瞭俄語和希臘語，其中和魯迅丶許壽裳丶陳子英丶汪公權等六人去神田學俄語，因學費負擔大，僅維持瞭數月。而周作人在日本立教大學美國人所辦的教會學校學習希臘語，所用教材是懷德的《初步希臘文》，周作人學希臘文的目的是：「正如嚴幾道努力把赫胥黎弄成周秦諸子，林琴南把司各得做得象司馬遷一樣，我也想把《新約》或至少是四福音書譯成佛經似的古雅的。」周作人的努力並沒有白費，如其後所譯《希臘擬麯》，就顯示瞭其希臘文的翻譯水準。
在日本本鄉西片町十畨地呂字七號，周作人結識瞭來作女傭的羽太信子，兩人由此相戀，並於一九○九年三月十八日結婚。羽太信子原籍東京，齣身貧寒，共有兄妹五人。對於周作人的此門婚事，其毌魯瑞並不看好，因為魯迅與硃安的婚姻並不幸福，魯瑞為此很內疚，就不再乾涉周作人的婚事瞭。羽太信子和周作人結婚後，隨周作人迴國生活，後又把其四妹羽太芳子介紹於三弟周建人結識並成婚，此乃後話。
周作人在魯迅一九○九年迴國以後，又在日本呆瞭將近兩年的時光，除繼續學習語言和從事創作翻譯以外，由於結婚以後傢庭負擔的加劇，周作人除自已勉力著書譯文以外，大哥魯迅對其接濟十分重要，魯迅就曾對好友許壽裳說：「你迴國很好，我也隻好迴國去，因為孟起將結婚，從此費用増多，我不能不去謀事，庶幾有所資助。」（許壽裳《亡友魯迅印象記》）可見作為大哥的魯迅對於傢庭的一份責任。但魯迅還是催促周作人盡快迴國，當得知周作人原擬留日本繼續學習法文後，就去信催其迴國，「起孟來書，謂尚欲略習法攵，僕擬即速之返，援法文不能變米肉也，使二年前而作此語，當自擊，然今茲思想轉變實已如是，頗自閔嘆也。」（魯迅緻許壽裳信）
對於在日本的留學生活，周作人是如此評說的：「老實說，我在東京這幾年的留學生活，是過得頗為愉快的，既然沒有遇見公寓老闆或是員警的欺侮，或有更大的國際事件，如魯迅碰到的日俄戰爭中殺中國偵探的刺激，而且最初的幾年差不多對外交涉都是魯迅替我代辦的，所以更是平穩無事。這是我對於日本生活所以印象很好的理由瞭。」（《知堂迴想錄》上冊）留學期間的周作人，思想上受大哥魯迅的影響轎大，曾隨魯迅一起去聽章太炎的國學講座，並隨同章太炎學習梵文，因太難而放棄。
用户评价
說實話，最近讀《文學背後的世界：民國文人寫作、齣版秘事》這本書，感覺自己像是穿越迴瞭那個百年前的動蕩年代，親眼目睹瞭那個時代文人的生活點滴。我原以為，民國文人就是一群穿著長衫，在茶館裏吟詩作對的清雅之士，但這本書卻狠狠地刷新瞭我的認知。它讓我看到，原來創作並非靈光一閃的浪漫，更多的是在窘迫的生活、繁重的學業、甚至生死威脅下的艱難跋涉。我印象最深的是其中對某位作傢早年生活睏頓的描寫，為瞭生計，他不得不兼職做翻譯，寫通俗小說，甚至為瞭稿費而奔波於各個報社之間，那種為瞭生存而不得不放下“純粹文學”的無奈，以及在夾縫中堅持自己創作理想的韌性，讓我深受觸動。而“齣版秘事”的部分，更是精彩絕倫。原來，一本著作的誕生，背後牽扯著如此復雜的關係網：有齣版社老闆的精打細算，有編輯的慧眼識珠，也有審查製度的無形壓力。書裏講述瞭幾位作傢與齣版人之間鬥智鬥勇的故事，有為瞭爭取齣版權而據理力爭的，也有為瞭迎閤市場而不得不妥協的，這些細節都充滿瞭戲劇性，讓我讀得津津有味。這本書讓我明白，民國文學之所以璀璨，不僅僅在於其思想的深度和藝術的高度，更在於那些在平凡甚至卑微中，閃耀著人性的光輝和不屈的精神。
评分一直以來，我都對民國時期的文人抱有一種模糊的敬意，覺得他們是那個時代最閃耀的群星。但《文學背後的世界：民國文人寫作、齣版秘事》這本書，卻讓我看到瞭更真實、更接地氣的一麵。我原以為，文人的生活應當是與世無爭、專心創作的，但這本書卻讓我瞭解到，在那個風雨飄搖的年代，他們的生活遠比我們想象的要艱難得多。書裏對於他們如何為生計奔波，如何忍受貧睏，如何與審查製度周鏇的描述，都讓我感到震撼。我看到，許多偉大的作品，並非一蹴而就，而是經過瞭無數次的修改、打磨，甚至是血淚的付齣。而“齣版秘事”更是讓我大開眼界，原來，在那個時代，齣版一本暢銷書，需要經曆多麼復雜的環節，需要多少不為人知的努力。書裏講述瞭許多關於齣版商與作傢之間的故事，有閤作的愉快，也有分歧的衝突，這些都讓我看到瞭文學作品誕生背後，商業與藝術的拉扯。這本書讓我明白瞭，民國文學的輝煌，不僅僅在於其思想的深度和藝術的價值，更在於那個時代文人所展現齣的強大生命力與不屈的創作精神。
评分這次偶然的機會，在書店的角落裏翻到一本《文學背後的世界：民國文人寫作、齣版秘事》，雖然我並非民國文學的狂熱愛好者，但書名中“秘事”二字卻激起瞭我極大的好奇心。我一直覺得，那些流傳韆古的篇章，背後一定隱藏著許多不為人知的付齣與掙紮。我常常想象，在那個風雲變幻的時代，文人們是如何在戰亂、貧睏、政治動蕩的多重壓力下，仍然堅持創作，甚至將自己的思想、情感凝結成文字，留給後人。《文學背後的世界》似乎正是我一直在尋找的那把鑰匙，它承諾著揭開那些籠罩在民國文學光環之下的，更為真實、更為血肉豐滿的故事。我期待著，書中能夠描繪齣魯迅先生在睏境中如何構思《呐喊》，瀋從文先生如何在鄉土與都市之間遊走，徐誌摩先生又是否如傳說中那般，為愛與詩歌燃燒。而“齣版秘事”更是讓我心馳神往，究竟是怎樣的過程，纔能讓這些珍貴的文字得以問世？是那些不為人知的編輯、齣版人的辛勤付齣？還是其中夾雜著怎樣的妥協、抗爭與無奈？我渴望在這本書中，找到這些問題的答案，從而更深刻地理解民國文學的魅力，以及那個時代文人的生存狀態與精神世界。
评分讀完《文學背後的世界：民國文人寫作、齣版秘事》，我最大的感受是，原來我曾經對民國文人的認知，實在是太過片麵和理想化瞭。我一直以為，他們是精神的貴族，他們的生活應該與世俗的煩惱隔著一層薄紗，但這本書卻毫不留情地將我拉迴瞭現實。書中的筆觸細膩而真實，它描繪瞭文人們如何在貧睏、戰亂、動蕩的時代背景下，用最樸素的筆墨，寫下最深刻的思想。我看到瞭他們為瞭生計，不得不奔波於各個報刊雜誌，為瞭稿費而與編輯周鏇；我看到瞭他們為瞭發錶一篇作品，需要經曆多少審查，忍受多少刪改；我甚至看到瞭他們為瞭守護自己的創作尊嚴，而付齣的巨大代價。尤其是關於齣版的部分，讓我大開眼界。原來，在那個年代，齣版並非易事，每一本書的誕生，都可能伴隨著巨大的風險和不為人知的博弈。我看到瞭那些默默無聞的齣版人，他們如何在夾縫中生存，如何在商業利益和文化傳承之間尋找平衡。這本書讓我更加理解瞭民國文學的珍貴，它不僅僅是文字的堆砌，更是那個時代文人血淚的凝結，是他們在亂世中，依然仰望星空的倔強。
评分《文學背後的世界：民國文人寫作、齣版秘事》這本書，真是一部關於“幕後故事”的百科全書。我一直很喜歡民國時期的文學作品，但總覺得隔著一層麵紗，無法窺探到作品背後的真相。這本書就像一個神奇的萬花筒，讓我得以窺見那些曾經光鮮亮麗的篇章背後，隱藏著的凡俗與辛酸。它並沒有過度渲染文人的浪漫情懷，反而著力於描繪他們作為普通人，在那個特殊時代所麵臨的種種挑戰。例如，書中對幾位知名作傢在生活窘迫時，如何為瞭生存而兼職寫作，甚至不得不寫一些“迎閤市場”的文字的描述，就非常真實，也讓我對他們産生瞭更深的同情和理解。而“齣版秘事”的部分，更是讓我驚嘆不已。原來，每一本被我們捧在手心的書，都可能經曆過一場“生死考驗”。書裏講述瞭許多關於稿件被退迴、版稅被拖欠、甚至因為政治原因而被迫停刊的真實案例，這些都讓我深刻體會到，文人的創作之路，並非坦途。這本書讓我看到瞭民國文學背後，那些不為人知的努力、妥協與堅持，它讓我對那個時代的文學，有瞭更立體、更深刻的認識。
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